融媒視域下懸疑推理劇的突破淺析
——以《沉默的真相》為例

文/林凡友

在融媒推動(dòng)下懸疑推理劇近年來(lái)迎來(lái)了新一輪的創(chuàng)作高潮，劇中全新鮮明的現(xiàn)實(shí)主義指向使其承載內(nèi)容較之以前更具看點(diǎn)和爆點(diǎn)。由陳奕甫所執(zhí)導(dǎo)的《沉默的真相》一劇自上線以來(lái)口碑就逐漸累積，最后以“高開(kāi)炸走”的豆瓣9.2分穩(wěn)居近期影視作品評(píng)分榜首。七年歷程的真相探尋，三條線索的交錯(cuò)穿插，這部作品作為社會(huì)派推理的典型作品其意義早已超越影片本身，劇中的現(xiàn)實(shí)主義氣質(zhì)使正義與邪惡的較量更具反思與批判性。本文擬以《沉默的真相》為參照文本，從內(nèi)容、人物、主題三方面進(jìn)行深度剖析，從而展現(xiàn)融媒時(shí)代視域下懸疑推理劇的發(fā)展突破。

一、內(nèi)容：多維呈現(xiàn) 合理流暢

（一）文本重塑

“媒介融合使內(nèi)容橫跨多種媒體平臺(tái)傳播流動(dòng)成為不可避免”①，IP改編目前已經(jīng)成為懸疑推理劇的新興創(chuàng)作風(fēng)向，從2017年的《無(wú)證之罪》，到2020年的《隱秘的角落》《沉默的真相》和《摩天大樓》等劇，這些劇目的大放異彩很大程度上來(lái)自原著本身。但小說(shuō)和影視作為兩種完全不同的表現(xiàn)形式，如何用影視思維將文本內(nèi)容組織展現(xiàn)成為IP改編的一大難點(diǎn)。而且懸疑推理類(lèi)作品為保證推理邏輯的合理性，尤其注重細(xì)節(jié)的鋪墊伏筆，改編難度自然又上一層。

《沉默的真相》將原素材順序全部打亂，重新以現(xiàn)實(shí)主義為導(dǎo)向形成自己的敘事邏輯，并將部分事件進(jìn)行增添改寫(xiě)，讓事件重新拼接使該劇更具邏輯性與可視性。人物或事件的更改并沒(méi)有改變故事原有的嚴(yán)密邏輯，反而讓作品更加緊湊與精彩。

在“按集購(gòu)劇”的商業(yè)模式推動(dòng)下，注水長(zhǎng)劇逐漸成為影視行業(yè)的基本操作。在融媒時(shí)代，碎片化的沖擊讓倍速和快進(jìn)逐漸成為絕大多數(shù)觀眾觀看此類(lèi)劇集的最佳選擇。而從《我是余歡水》上線以來(lái)，更適應(yīng)互聯(lián)網(wǎng)思維的精品化短劇便進(jìn)入了人們的視線。僅僅12集的《沉默的真相》在前幾集就把三個(gè)時(shí)空的線索快速引出，張超—江陽(yáng)—李靜—侯貴平—張超這幾個(gè)案件中主要人物也都已形成閉環(huán)，且該劇又通過(guò)大量蒙太奇手法的巧妙運(yùn)用，進(jìn)一步推進(jìn)著劇情與矛盾緊湊發(fā)展，使該劇始終保持著高強(qiáng)度的敘事張力，最大程度上調(diào)動(dòng)觀眾的情感情緒。

（二）敘事交叉

《沉默的真相》采用三線并行的敘事手法，從2010年到2000年再到2003年三個(gè)時(shí)間段逐層展現(xiàn)；與此同時(shí)，侯貴平遇害、江陽(yáng)伸冤、嚴(yán)良破案三個(gè)事件也在逐步串聯(lián)。三個(gè)時(shí)空的人物在長(zhǎng)達(dá)十年的時(shí)間里跨越生死追尋真相，且其在這三條線索中穿插聯(lián)動(dòng)，帶動(dòng)情節(jié)進(jìn)一步發(fā)展。而且本劇讓觀眾擁有先知視角，觀眾在一開(kāi)始便知道真兇，當(dāng)真兇是誰(shuí)已為觀眾所知，破案便不再成為核心，但案件為何發(fā)生、將如何進(jìn)一步發(fā)展、案件背后又隱藏著何種內(nèi)幕，這些都將成為觀眾所期待了解的，也是該劇要逐步展現(xiàn)的。

雖然敘事線索龐雜，但該劇通過(guò)流暢的類(lèi)似性剪輯，讓觀眾跟隨劇情在三個(gè)時(shí)空中穿梭：李靜與警方的對(duì)話自然地引出了侯貴平的支教生活；下課鈴聲又讓畫(huà)面自然切入到江陽(yáng)走入學(xué)校的場(chǎng)景；嚴(yán)良和江陽(yáng)在兩個(gè)時(shí)空所進(jìn)行的飆車(chē)戲，通過(guò)剪輯造成一種兩人擦身而過(guò)、彼此凝望的錯(cuò)覺(jué)，也使兩條敘事線索遙相呼應(yīng)。

（三）視聽(tīng)強(qiáng)化

在《沉默的真相》中，三條敘事線索分別與三種鏡頭語(yǔ)言相對(duì)應(yīng)，敘事與視聽(tīng)緊密相連。在該劇最開(kāi)始的苗高鄉(xiāng)，大部分的固定鏡頭與暖色調(diào)的畫(huà)面表現(xiàn)著年代久遠(yuǎn)的同時(shí)展現(xiàn)著侯貴平對(duì)理想的追尋；在平康縣，畫(huà)面在冷暖之間跳轉(zhuǎn)且不穩(wěn)定，江陽(yáng)追尋真相的路途注定不會(huì)平坦；而在霧氣彌漫的江潭市，灰冷色調(diào)充斥著屏幕，鏡頭動(dòng)感也在逐漸增加，人們追尋真相的緊迫感驟然而生。

敘事環(huán)境是影片特色的重要展現(xiàn)，也是影片給予受眾的第一視覺(jué)沖擊，懸疑推理片尤其注重環(huán)境氛圍的營(yíng)造，因此對(duì)于拍攝場(chǎng)地的選擇更是至關(guān)重要。《沉默的真相》《少年的你》《在劫難逃》和《非常目擊》等劇都以山城重慶為背景，重慶周邊至今仍然保留著九十年代錯(cuò)落有致、富有空間感的鄉(xiāng)鎮(zhèn)建筑，并且因?yàn)闅夂蛟蚴拐麄€(gè)城市色調(diào)偏灰而自然而然地產(chǎn)生一種朦朧感，使本就“沉默”的真相更顯撲朔迷離。

與影片冷靜嚴(yán)肅的基調(diào)相對(duì)應(yīng)，劇中的固定長(zhǎng)鏡頭似乎正在向我們娓娓道來(lái)那一路的艱辛。當(dāng)侯貴平給李靜寄出自己人生的最后一封信后，雖然俯拍長(zhǎng)鏡頭中的他在凝望夜空時(shí)顯得弱小無(wú)力，但那份為正義犧牲一切的使命感又讓他與眾不同。在最后江陽(yáng)自縊的長(zhǎng)鏡頭中，從起初的淡然訴述到最后的坦然赴死，虛弱的語(yǔ)氣當(dāng)中仍然包含對(duì)正義的堅(jiān)定追求，其一言一語(yǔ)無(wú)不讓人觸動(dòng)。

劇中的鏡頭隱喻細(xì)細(xì)琢磨也是可圈可點(diǎn)：三條線索的相似性剪輯，在增強(qiáng)敘事流暢性的同時(shí)，也表現(xiàn)著侯貴平、江陽(yáng)、嚴(yán)良三人的正義承接性，尤其在第四集結(jié)尾處，嚴(yán)良、江陽(yáng)、候貴平在同一角度同一景別里的轉(zhuǎn)身，給人一種正義追求薪火相傳的感覺(jué)；當(dāng)他們談到卡恩集團(tuán)時(shí)的天色驟變，也表明著他們隨之接受的嚴(yán)峻考驗(yàn)。

音樂(lè)是烘托情緒的絕佳方式，劇中每位主人公都通過(guò)自己的專屬音樂(lè)去塑造表現(xiàn)，隨著人物歷程的變化，音樂(lè)也隨之進(jìn)行著改變。江陽(yáng)剛出場(chǎng)時(shí)的音樂(lè)是明快的，一切都是未來(lái)可期；而案件調(diào)查開(kāi)始時(shí)他的音樂(lè)轉(zhuǎn)向憂傷的小調(diào)，表現(xiàn)著江陽(yáng)調(diào)查進(jìn)程的曲折無(wú)力；隨著調(diào)查深入，江陽(yáng)的背景音樂(lè)也越發(fā)悲涼，直至最后江陽(yáng)自縊，其悲愴形象在音樂(lè)渲染下躍然屏幕。但音樂(lè)的運(yùn)用有時(shí)也需要適可而止，在江陽(yáng)丟失錢(qián)包的那場(chǎng)戲中，主要呈現(xiàn)的是人物原聲，音樂(lè)運(yùn)用比較克制，江陽(yáng)此時(shí)崩潰無(wú)助的痛哭早已超越任何音樂(lè)的塑造表現(xiàn)。在該劇結(jié)尾，當(dāng)鏡頭停留在江陽(yáng)的墓碑時(shí)，代表江陽(yáng)的背景音鋼琴再次響起，雖不歡快，但光明終于照亮黑暗，未來(lái)又是美好可期。

二、人物：深度展現(xiàn) 立體形象

（一）典型塑造

“英雄是一種生活在萬(wàn)物的內(nèi)在領(lǐng)域，生活在真實(shí)、神圣和永恒中的人”②，江陽(yáng)形象的成功塑造不僅在于其自身“言必信，行必果，諾必誠(chéng)”的東方俠客型人物氣質(zhì)，更在于其也是無(wú)數(shù)追求正義的個(gè)人形象縮影。

劇中依次出現(xiàn)的侯貴平、江陽(yáng)、嚴(yán)良三個(gè)主要人物分別是三個(gè)時(shí)代中對(duì)于正義的傳承者，他們都在自己的時(shí)代中與不公力量相抗?fàn)帯：钯F平想將強(qiáng)奸學(xué)生的罪犯繩之以法，江陽(yáng)想為侯貴平洗刷冤屈，嚴(yán)良最后突破種種束縛終將真相昭告于天下。盡管阻力重重，但在“普天之下你大不過(guò)法”的信念下，黑暗終將破曉。值得一提的是劇中嚴(yán)良戰(zhàn)友明洋的存在其實(shí)也和江陽(yáng)有所對(duì)應(yīng)，他們都是用自身去完成使命并最終獲得“認(rèn)可”。而且在該劇最后，嚴(yán)良將代表對(duì)兒子思念的網(wǎng)球送給了江陽(yáng)的兒子小樹(shù)，這是一份堅(jiān)守正義的信念傳承，也是一份希望的另類(lèi)展示。

（二）多面表現(xiàn)

“電視劇是敘事藝術(shù)，敘事藝術(shù)以塑造生動(dòng)的人物形象為根本任務(wù)”③《沉默的真相》對(duì)于劇中的每個(gè)角色都進(jìn)行了多元化的形象塑造，深度挖掘了劇中人物的心理活動(dòng)和性格特征，每個(gè)人都是有著優(yōu)點(diǎn)與缺點(diǎn)的“普通人”。江陽(yáng)有時(shí)過(guò)于理想化而導(dǎo)致考慮事情不細(xì)致；朱偉有時(shí)過(guò)于較真而導(dǎo)致做事欠缺考慮；老陳有時(shí)過(guò)于圓滑而導(dǎo)致遇事會(huì)退縮。但正是這些缺陷才讓劇中人物更加立體可信，使這些平凡的角色塑造深入觀眾內(nèi)心。

江陽(yáng)通過(guò)前后的形象對(duì)比，形成個(gè)人的戲劇張力與獨(dú)特魄力，使得正派人物塑造有所突破。在形象上他從年輕有為的檢察官到被陷害入獄的階下囚再到癌癥晚期的垂死者，巨大的形象落差讓觀眾為其“步步揪心”；在性格上，從最初猶豫退縮的普通人到追尋真相的正義者再到?jīng)Q然赴死的勇敢者，漸進(jìn)的性格表現(xiàn)讓觀眾為其“支持增援”；曾經(jīng)被稱為“平康白雪”的刑警大隊(duì)長(zhǎng)朱偉變?yōu)橐粋€(gè)落魄送水的臨時(shí)工，這些自身的變化歷程，讓人物的外在形象與內(nèi)在塑造更加多元。

該劇配角表現(xiàn)也是可圈可點(diǎn)，其與主要人物的隱形對(duì)立也在豐富著劇中的敘事線索。江陽(yáng)前女友吳愛(ài)可從最開(kāi)始的義無(wú)反顧要幫侯貴平翻案，但是受到各種阻礙后選擇了放棄逃避并與江陽(yáng)分手；記者張曉倩雖然既是受害者，又是報(bào)社記者，但最開(kāi)始的她只想掩蓋過(guò)去，好好生活；檢察官老吳在手握翻案關(guān)鍵證據(jù)的情況下，思前想后最終還是選擇了明哲保身……但也就是這些人物的現(xiàn)實(shí)感，才使本劇更有警醒反思的意味。

（三）演技精湛

演技優(yōu)劣是影視作品是否成功的重要因素?！冻聊恼嫦唷返难輪T從主角到配角陣容可謂強(qiáng)大，既有廖凡、譚卓、寧理這些老戲骨，又有白宇、黃堯這些新生代實(shí)力派演員，全員在線的演技表現(xiàn)給予觀眾一番絕佳的視聽(tīng)體驗(yàn)。

新生代演員白宇雖然在娛樂(lè)圈中算是比較低調(diào)的存在，但其演技不容小覷。從風(fēng)華正茂到垂老病死，白宇對(duì)于江陽(yáng)的人物狀態(tài)精準(zhǔn)把握。當(dāng)胡一浪用其家人威脅江陽(yáng)時(shí)，白宇將對(duì)黑惡勢(shì)力囂張的憤怒、對(duì)家人安全的擔(dān)憂全都細(xì)致地表現(xiàn)出來(lái)，甚至連眼袋都在不由自主地抖動(dòng)；當(dāng)退休的吳檢送來(lái)自己隱藏多年的證據(jù)時(shí)，白宇并沒(méi)有我們?cè)O(shè)想的欣喜若狂，苦心尋求的證據(jù)竟被吳檢掩蓋，一向尊敬的前輩竟是如此不堪，江陽(yáng)此時(shí)只有崩潰與痛心；在全劇高潮江陽(yáng)丟失錢(qián)包的一幕中，江陽(yáng)遺失的不僅是金錢(qián)，更有自己的職業(yè)、生活和名譽(yù)。江陽(yáng)蜷縮在墻角徹底崩潰，扭曲的神情、無(wú)助的哭聲、虛弱的肢體將其心中的委屈瞬時(shí)爆發(fā)出來(lái)；在最后自殺的這場(chǎng)劇中，江陽(yáng)雖然語(yǔ)氣虛弱但眼神堅(jiān)毅，從容赴死的“勇士”形象也在此升華。

《沉默的真相》作為柏林影帝廖凡的首演網(wǎng)劇，其在劇中可圈可點(diǎn)的演技讓觀眾嘖嘖稱贊。該劇對(duì)于嚴(yán)良的角色設(shè)定是一個(gè)情不外露但實(shí)力超強(qiáng)的刑警隊(duì)長(zhǎng)，所以廖凡的整個(gè)表演情緒既需要有力，又需要收斂。嚴(yán)良對(duì)于任隊(duì)工作失誤的一瞪，其眼神當(dāng)中充滿了不滿與憤怒，其力量讓觀眾也頓時(shí)感同身受；嚴(yán)良聽(tīng)完朱偉自述后那種不外露的情緒波動(dòng)，也在廖凡表演的言語(yǔ)動(dòng)作中滲透給觀眾。

從《隱秘的角落》轉(zhuǎn)戰(zhàn)《沉默的真相》的寧理，在法庭上前一秒還是供認(rèn)不諱的殺人犯，后一秒就轉(zhuǎn)為精英律師控訴道：“我從來(lái)沒(méi)有殺人！”；在與嚴(yán)良的對(duì)手戲中，本來(lái)自信滿滿的張超在猛烈攻勢(shì)中逐漸變得恐慌，但在最后說(shuō)二十四天后就會(huì)知道真相時(shí)，神情又變?yōu)閹追制诖蛨?jiān)毅。這種快速的神情轉(zhuǎn)換體現(xiàn)了寧理的極高演技造詣。

三、主題：哲理表現(xiàn) 共情共鳴

（一）真相揭露

“文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作”，在時(shí)代氛圍的烘托下，主題選取的現(xiàn)實(shí)性是目前絕大部分影視劇的自然選擇。中國(guó)懸疑推理劇經(jīng)歷了從以《重案六組》等劇為代表的本格推理時(shí)代到以《法醫(yī)秦明》等劇為代表的變格推理時(shí)代，再到如今以《隱秘的角落》等劇為代表的社會(huì)派推理時(shí)代的發(fā)展路徑?！冻聊恼嫦唷纷鳛樽辖痍悺吧鐣?huì)派推理”的作品，與本格派推理有顯著區(qū)別，其在注重推理的邏輯中，也會(huì)表現(xiàn)出對(duì)人性的剖析和社會(huì)的關(guān)注，其作品可以算是“一扇窗戶”或“一面鏡子”，既可以窺看人性，也可以折射時(shí)代。

近年來(lái)懸疑推理片格外注重對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的反映：《隱秘的角落》討論的是未成年犯罪，《摩天大樓》討論的是女性成長(zhǎng)困境，《我們與惡的距離》討論的是無(wú)差別犯罪……《沉默的真相》所表現(xiàn)的是對(duì)正義的追尋，該劇情節(jié)在善惡交疊中逐層展開(kāi)，并把以權(quán)謀私、官商勾結(jié)等社會(huì)中的黑暗面呈現(xiàn)給觀眾；但其也會(huì)有侯貴平、江陽(yáng)、嚴(yán)良等正面形象的展現(xiàn)。在該劇中，故事內(nèi)核推動(dòng)觀眾不斷地思考：真相如何不再沉默？

（二）情感傳遞

表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的作品，都希冀去改變現(xiàn)實(shí)。社會(huì)效應(yīng)是衡量一部影視作品傳播效果的重要表現(xiàn)，而話題度則是社會(huì)效應(yīng)的重要呈現(xiàn)?！冻聊恼嫦唷纷陨暇€以來(lái)，引發(fā)大量“自來(lái)水”的宣傳推廣，并一度引起輿論對(duì)于社會(huì)公平正義的廣泛討論。影視所表現(xiàn)的生活，也不應(yīng)該只有生活，還應(yīng)有生活的意義即價(jià)值內(nèi)核的傳遞。《沉默的真相》將精神內(nèi)核融匯到內(nèi)容敘述之中，在敘述善惡對(duì)立的過(guò)程中，也將善必勝惡的主題表現(xiàn)給觀眾，滿足了受眾情感層面的需求和共鳴，激發(fā)了觀眾對(duì)于自己生活的態(tài)度，實(shí)現(xiàn)了讓觀眾潛移默化地接受作品當(dāng)中積極價(jià)值觀的目標(biāo)。

在融媒時(shí)代，我們需要具有主動(dòng)性，主動(dòng)融入并適應(yīng)，從“酒深不怕巷子深”到“酒深也怕巷子深”，這樣的思維轉(zhuǎn)變需要影視作品去利用網(wǎng)絡(luò)媒體來(lái)實(shí)現(xiàn)自身最大層面的傳播?！冻聊恼嫦唷纷鳛閻?ài)奇藝“迷霧劇場(chǎng)”的最后一部，在品牌化的力量推動(dòng)下，其一上映就引發(fā)大量懸疑推理愛(ài)好者的關(guān)注。后在受眾思維的傳播策略影響下，其將碎片化的視頻在微博和抖音等社交視頻軟件上進(jìn)行投放，并設(shè)置相應(yīng)話題引導(dǎo)受眾討論。且愛(ài)奇藝還設(shè)置表現(xiàn)演員日常生活的“周邊視頻”和對(duì)關(guān)鍵劇情進(jìn)行解說(shuō)的“懸疑解密”等短視頻欄目，形成了良好的“長(zhǎng)+短”“大+小”的互補(bǔ)視頻閉環(huán)生態(tài)。

結(jié)語(yǔ)

從近幾年懸疑推理劇的發(fā)展態(tài)勢(shì)來(lái)看，很多高分佳作都只是行業(yè)的曇花一現(xiàn)；《沉默的真相》雖是短劇卻投入巨大，口碑炸裂但收益產(chǎn)出微不足道；部分懸疑推理劇的廣告植入過(guò)于生硬，消解了劇情的可看嚴(yán)肅性；全部放出劇集的播映方式雖然為付費(fèi)點(diǎn)播提供了便利，但對(duì)盜版資源也是一次“放縱”……如何借力融媒趨利避害來(lái)實(shí)現(xiàn)自身變革是每個(gè)影視從業(yè)者都需要思考的問(wèn)題。

注釋：

①〔美〕亨利·詹金斯：《融合文化：新媒體和舊媒體的沖突地帶》，杜永明譯，北京：商務(wù)出版社，2017年，第168頁(yè)。

②〔英〕T·卡萊爾：《英雄和英雄崇拜——卡萊爾講演集》，張峰等譯，上海：三聯(lián)書(shū)店，1988年，第255頁(yè)。

③張智華：《電視劇敘事藝術(shù)研究》，北京：中國(guó)電影出版社，2013年，第94頁(yè)。