小提琴曲《金色的爐臺》的創(chuàng)作背景與音樂情感分析

楊 璐

（南昌大學(xué) 江西 南昌 330031）

一、作者及作品介紹

（一）作者生平

陳鋼，1935 年出生，上海人，是中國當(dāng)代著名的作曲家之一。幼年時期，師從父親陳歌辛和匈牙利鋼琴家瓦拉學(xué)習(xí)作曲和鋼琴。二十歲時考入上海音樂學(xué)院，跟隨丁善德院長和蘇聯(lián)音樂專家阿爾扎馬諾夫?qū)W習(xí)作曲與理論。

七十年代是他創(chuàng)作靈感迸發(fā)的年代，在這期間他創(chuàng)作了小提琴獨(dú)奏曲《苗嶺的早晨》《金色的爐臺》《陽光照耀著塔什庫爾干》《恩情》，八十年代創(chuàng)作了小提琴協(xié)奏曲《王昭君》等，為中國的小提琴作品提供了優(yōu)秀的音樂素材。陳鋼最為出名的是與何占豪一起作曲的作品《梁?！?，這首作品更是先后五次獲得金唱片與白金唱片獎。中國第一首豎琴協(xié)奏曲和第一首雙簧管協(xié)奏曲也是由陳鋼創(chuàng)作而成。他創(chuàng)作的作品不局限于獨(dú)奏曲，還有交響詩、大合唱和室內(nèi)樂合奏等。他的作品充滿了強(qiáng)烈的民族情感，運(yùn)用了豐富的當(dāng)代作曲技巧，并將其巧妙地融合，使得作品精致而體面。

（二）時代背景及作品簡介

小提琴獨(dú)奏曲《金色的爐臺》是七十年代由著名小提琴作曲家陳鋼根據(jù)歌曲《毛主席的光輝把爐臺照亮》改編。這首歌曲取材于毛主席視察鋼廠時與鋼鐵工人親近和善的交談場景，歌唱家施鴻鄂在當(dāng)時將此曲進(jìn)行演唱，家家戶戶都耳熟能詳。

毛主席在一個普通的夜晚到達(dá)上海一處煉鋼廠進(jìn)行視察，親切地與工人們交談，問他們的年齡和家庭情況，還了解了鋼廠產(chǎn)量與工人所提出的困難、問題等。毛主席隨后對工人進(jìn)行鼓舞，十分親切。在這次視察后，鋼廠印出了關(guān)于這次毛主席前來探望視察內(nèi)容的報紙，許多工人在之后常年把那天的報紙帶在身上，一遇到困難就會拿出來瀏覽觀看以鼓舞自己的內(nèi)心。由此可以看出，毛主席在當(dāng)時工人群眾心中的崇高地位。

這首樂曲最初由著名的小提琴演奏家潘寅林演奏，上海音樂學(xué)院青年鋼琴家施雯作為鋼琴伴奏。樂曲歷經(jīng)歲月仍甘醇如飴。樂曲中熱血沸騰的音樂深深地感染著人們的內(nèi)心情感，聆聽整首樂曲，仿佛身處那熱情似火的年代。演奏家深切的情感感動了整整幾代人，溫暖了整整幾代人。

二、作品的曲式結(jié)構(gòu)與音樂情感的表達(dá)

譜例1：

本曲是一個包含引奏與尾聲的再現(xiàn)三部曲式。本曲感情親切且充滿激情，旋律優(yōu)美，樂思轉(zhuǎn)換渾然天成，結(jié)構(gòu)布局精巧奪目。（見譜例1）

本曲的引子部分由鋼琴聲部引出，主和弦用琶音的方式演奏出來。其旋律在民族五聲調(diào)式上進(jìn)行排列組合，一股濃郁的中國民族風(fēng)情撲面而來，充滿了中國音樂的傳統(tǒng)之美。分解和弦組成的琶音結(jié)束后到小提琴獨(dú)奏部分前都為第三小節(jié)，可稱為散板。這一部分的分解和弦由低到高以二度、四度模進(jìn)進(jìn)行。速度由慢到快，力度隨著旋律走向由弱到強(qiáng)，給人一種無拘無束、揮灑自如的感覺。緊接著是用顫音完成的九音七和弦的B 徵調(diào)式主和弦，和弦上方音都在高音區(qū)，為該部分曲調(diào)設(shè)計出婉轉(zhuǎn)清新之意。接著用分解和弦推動樂曲的發(fā)展，旋律走向來到低音聲部，兩句以切分音引導(dǎo)的樂句表達(dá)了剛勁豪邁的情緒。引子的結(jié)尾部分用一個由低到高的長琶音完結(jié)，為后面小提琴獨(dú)奏部分的進(jìn)入作了充分的鋪墊和有條有理的前期準(zhǔn)備。

小提琴在鋼琴引奏結(jié)束后接踵而至，以E 宮調(diào)為基礎(chǔ)，旋律輕盈悠長，情緒堅(jiān)定，給聽眾一種開始進(jìn)入主旋律的聽覺感受（將聽眾緩緩帶入主旋律的情緒）。鋼琴在伴奏中運(yùn)用和弦長音的形式為主旋律營造烘云托月的氛圍。旋律在第一次展現(xiàn)時，前半部分在主旋律的基礎(chǔ)上并沒有什么改變，而在后半部分改變了主旋律并加入新的元素，給人留下了難以磨滅的印象。第一樂句結(jié)束在屬音上，構(gòu)成半終止，形成向前繼續(xù)發(fā)展的趨勢；第二樂句結(jié)束在下中音上，形成開放式終止，后面以波浪形過渡句結(jié)束在屬音，并用顫音進(jìn)行演奏引入第一樂段。

第一樂段為4-94 小節(jié)，其中主題部分以A 宮調(diào)開始，旋律真誠懇切，游刃有余。在第一次主題演奏后，用高八度音區(qū)進(jìn)行第二次演奏，是對主旋律的回顧再現(xiàn)。在此后，鋼琴伴奏開始產(chǎn)生變化，開始部分用八分音符與十六分音符交錯演奏，后面演變成全部十六分音符演奏，伴奏部分由松散到平整，由慢速轉(zhuǎn)變?yōu)榭焖?，旋律部分由低音到高音，使樂曲變得更加緊張與急促，感情上得到了更好的抒發(fā)。后面的主題部分再次回到鋼琴上，鋼琴在純四度的D 宮調(diào)上進(jìn)行演奏，小提琴在高音區(qū)以一問一答的對話體演奏形式進(jìn)行演奏，在給人加深樂思的同時使本樂曲更添了一絲人情味，豐富了音樂的表現(xiàn)力。隨后，小提琴再一次拉響了主旋律，力度上比之前還要更加強(qiáng)烈，速度也因而加快，情緒也更加慷慨激昂。

第二樂段為95-220 小節(jié)，此時主旋律再次回到了鋼琴上，鋼琴用強(qiáng)音和弦與跳音的交替進(jìn)行，小提琴在此處用雙音豐富旋律，這種互相配合的方式，襯托的音樂形象尤為鎮(zhèn)靜、堅(jiān)決。此時的樂思部分產(chǎn)生變化，并使其展開發(fā)展。與開始部分優(yōu)美緩慢的情緒形成鮮明對比。在這一部分中，旋律是柔情似水中帶著鏗鏘有力。樂曲進(jìn)行到中部時，采用了與之前的對話體相同的復(fù)對位形式，使樂思得到更加充分的體現(xiàn)。在本曲中最為特別的實(shí)屬轉(zhuǎn)調(diào)部分，調(diào)性布局精簡嚴(yán)肅，樂思在變化中發(fā)展也在發(fā)展中變化。展開部分由B 羽調(diào)式轉(zhuǎn)入G 宮調(diào)式，鋼琴伴奏的旋律與小提琴相輔相成，由D 羽調(diào)式開始。前面的旋律結(jié)束后，中部主題由E 羽調(diào)式反復(fù)變化出現(xiàn)，到此，小提琴的旋律與鋼琴伴奏部分的旋律幾乎統(tǒng)一，再一次強(qiáng)調(diào)了主題，音樂也趨于和諧，主題部分也與樂曲開始處首尾呼應(yīng)，為之后的再現(xiàn)部分做出了精神與情緒上的變化調(diào)整。經(jīng)過了一系列的過渡句之后，第二樂段也迎來了結(jié)束。

再現(xiàn)部分為221-250 小節(jié)，為了推進(jìn)到全曲的再現(xiàn)部分，作者運(yùn)用了原曲調(diào)中高八度的音。這時的鋼琴左手部分用三十二分音符的緊密結(jié)合來著重強(qiáng)調(diào)與推進(jìn)，結(jié)合后續(xù)小提琴慷慨且充滿感情的情緒，共同使全曲的情緒達(dá)到巔峰，感情也得到進(jìn)一步提升。此時的音樂由弱慢慢變強(qiáng)，給人一種激動磅礴的感覺。為了推動后續(xù)主題的發(fā)展，從第三樂句開始速度逐漸變快，在這種持續(xù)的直上云霄的感覺里樂曲也到達(dá)了光明璀璨的結(jié)束部分。到此，樂曲的再現(xiàn)部分也已完結(jié)。

此時進(jìn)入樂曲的尾聲，尾聲部分為251-265 小節(jié)，這時的樂思在大三和弦的有力支撐下，堅(jiān)定不移地向下進(jìn)行，后面用A 宮調(diào)式的主和弦連續(xù)的三連音描寫華彩部分，又從高音迅速進(jìn)行到低音，給人行云流水般的舒適感。其目的是使主題明確，并完全終止，使人加深記憶并展現(xiàn)出大氣磅礴之意。給人一種回味無窮的感覺。

本曲為歌曲改編的小提琴獨(dú)奏曲，運(yùn)用了豐富的民族民間音樂元素，使其民族性特色強(qiáng)烈鮮明，這種民族性在樂曲的調(diào)式調(diào)性、旋律、速度、節(jié)奏等各個方面都有明顯表現(xiàn)。作者準(zhǔn)確地找出了民族音樂中具有標(biāo)志性的元素，并將其運(yùn)用到全曲，使樂曲的民族性特點(diǎn)展現(xiàn)得淋漓盡致。其樂思發(fā)展自然巧妙，結(jié)構(gòu)布局和諧均勻。旋律更是優(yōu)美而富有激情，樂曲中的民族風(fēng)格營造了一種和諧勻稱的中國傳統(tǒng)式音樂美，表現(xiàn)了當(dāng)時鋼廠工人與毛主席的深厚情感，抒發(fā)了中國工人階級自力更生、建設(shè)社會主義的豪邁情懷與遠(yuǎn)大志向。

樂曲開始是一段帶有民族特色的旋律，絢麗多彩的琶音一個接著一個由鋼琴順著指尖緩緩彈奏，接下來出現(xiàn)的小提琴散板挺拔有力、灑脫豪放，之后溫和的、敘述性的主題隨之帶出，襯托了鋼廠工人在金色陽光的照耀下，嫻熟地攀登上了金色的爐臺，為祖國煉出爐爐優(yōu)質(zhì)鋼的豪邁情懷。結(jié)尾在揮灑自如、登峰造極中華麗地結(jié)束了全曲。

三、結(jié)語

本曲是典型的用西洋樂器來體現(xiàn)中國民族音樂風(fēng)格的音樂作品，該曲堅(jiān)強(qiáng)有力，氣勢磅礴，時代特點(diǎn)與民族情感極為突出，是一首現(xiàn)實(shí)主義與理想主義相結(jié)合的中國特色的小提琴獨(dú)奏曲。小提琴部分演奏的難度大、要求高，所有技術(shù)都是為了音樂服務(wù)。

每一首作品的形成都是文化內(nèi)涵的體現(xiàn)，文化是一種有機(jī)化合物，它由歷史、社會等多項(xiàng)元素合成。就陳鋼的音樂創(chuàng)作來看，受其家族環(huán)境與“海派文化”的影響，《金色的爐臺》應(yīng)時而生，兩者缺一不可。整首作品所具有的深刻的藝術(shù)內(nèi)涵，體現(xiàn)出“民族化又國際化”等特點(diǎn)，這正是“海派文化”所具有的“海納百川”“兼收并蓄”的內(nèi)涵。