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    《夢窗詞》四字句研究

    2022-02-26 11:13:07武子含
    今古文創(chuàng) 2022年9期

    【摘要】吳文英是南宋著名詞人,著有《夢窗詞》。四字句在夢窗詞中占有較大的比重,本文將從夢窗詞四字句入手,分析其形成原因、四字句特點(diǎn)及對吳文英整體詞風(fēng)的影響。

    【關(guān)鍵詞】《夢窗詞》;吳文英;四字句

    【中圖分類號】I207? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264(2022)09-0025-04

    本文以中華書局2014年出版的《夢窗詞集校箋》為來源,對吳詞中的四字句進(jìn)行量化統(tǒng)計(jì),舉例研究,分析其形成原因、四字句特點(diǎn)及其與吳文英整體詞風(fēng)之間的關(guān)系。

    一、問題的提出——四字句在吳詞中占有較大比重

    詞之“字之多寡有定數(shù),句之長短有定式”,詞人按譜填詞,句式的長短,并非主觀意志所能決定。但是,詞人有選擇詞調(diào)的自由,不同的詞調(diào)有不同的句式,通過對《夢窗詞》的閱讀與檢索,吳文英詞中四字句占有較大比重,且其創(chuàng)作詞時(shí)喜歡用四字句較多的詞調(diào)如《瑞鶴仙》《水龍吟》《齊天樂》等。首先,現(xiàn)對吳文英《夢窗詞》使用次數(shù)較多的詞調(diào)及其自度曲進(jìn)行整理,下方表格是其詞調(diào)中不同字?jǐn)?shù)的句式的使用數(shù)量的情況:

    吳文英使用數(shù)量較多的詞調(diào)中四字句的情況:

    以上11個(gè)詞調(diào)中,吳文英使用次數(shù)較多的是《水龍吟》《齊天樂》《聲聲慢》《瑞鶴仙》這三個(gè)詞調(diào),分別是9首、9首、9首、8首,并且可以明顯地看到其四字句的數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了其他句式的數(shù)量?!耙话銇碚f,詞人在填詞時(shí)選用三字句、四字句還是五字句,是沒有主動(dòng)性的,因?yàn)樵~調(diào)本身已為他定好,他沒有選擇的權(quán)利,但詞人有選擇詞調(diào)的自由,不同的詞調(diào)句式有不同。” [1] 《水龍吟》《齊天樂》《聲聲慢》《瑞鶴仙》原本就是四字句占比較多的詞調(diào),吳文英使用這四種詞調(diào)創(chuàng)作了35首詞,占其詞總量的10%。由此可見,吳文英在填詞時(shí)有意使用四字句。

    在吳文英創(chuàng)作的13個(gè)詞調(diào)、18首詞中,四字句的數(shù)量超過10個(gè)的有6首,占33%;超過8個(gè)以上的有10首,占56%,可見四字句在其自度曲中所占比重也是較大的,且可以確定的是吳文英喜歡以四字句入調(diào)填詞。

    其次,吳文英作詞時(shí),有意對句子字?jǐn)?shù)進(jìn)行改變,使詞中四字句增多?,F(xiàn)對其使用詞調(diào)數(shù)量較多且對句式進(jìn)行改變的《瑞鶴仙》《聲聲慢》進(jìn)行分析:龍榆生《唐宋詞格律》中:“《瑞鶴仙》《清真集》《夢窗詞集》并入高平調(diào)。各家出入頗多,茲列周邦彥、辛棄疾、張樞三格?!盵2]吳文英的《瑞鶴仙》(淚荷拋碎璧)與辛棄疾的《瑞鶴仙》(賦梅)》在句法上大體一致,現(xiàn)將二者進(jìn)行對比分析:

    辛詞與吳詞的上片詞的句式上一致,發(fā)生變化的是在詞的下片,辛詞下片為:

    寂寞。家山何在,雪后園林,水邊樓閣?,幊嘏f約。鱗鴻更仗誰托。粉蝶兒、只解尋桃覓柳,開遍南枝未覺。但傷心,冷落黃昏,數(shù)聲畫角。[3]

    辛詞句式為:2。4,4,4。4。6。3、6,6。3,4,4。

    吳詞下片為:

    行客。西園有分,斷柳凄花,似曾相識。西風(fēng)破屐。林下路,水邊石。念寒蛩殘夢,歸鴻心事,那聽江村夜笛??囱╋w、蘋底蘆梢,未如鬢白。

    句式為:2。4,4,4。4。3,3。5,4,6。3、4,4。吳文英把辛詞3、6,6變?yōu)?,4,6,四字句從無變有。吳詞其余七首《瑞鶴仙》皆是如此,如:“試挑燈欲寫,還依不忍,箋幅偷和淚卷”“任真珠裝綴,春申客屨,今日風(fēng)流霧散”。皆是單領(lǐng)字+四言句,四字句、六字句的模式。

    再者,《唐宋詞格律》中稱“《聲聲慢》:歷來作者多用平韻格,而《漱玉詞》所用仄韻格最為世所傳誦,因即據(jù)以為準(zhǔn)?!盵2]吳文英對《聲聲慢》的句式的改變較多,如下表所示:

    吳文英對上片中原本為3,3,6的句式改變?yōu)?,5,4句式。對下片原本的句式6,3、6變?yōu)?,5,4;3,7句式變?yōu)?,3、4句式。這樣,原本的《聲聲慢》中四字句共有6個(gè),占全詞的29%。通過吳文英對句式的改變后,詞中四字句有9個(gè),占43%。吳文英在作詞時(shí)選擇四字句較多的詞調(diào),其所創(chuàng)自度曲中四字句同樣占比較大。綜上所述,四字句在吳文英詞中占有較大的比重,是詞人有意為之。

    二、吳文英四字句的特點(diǎn)

    首先,吳文英四字句色彩秾麗。楊鐵夫在《吳夢窗詞箋釋》中釋吳文英詞《尉遲杯·賦楊公小蓬萊》“小小蓬萊香一掬,愁不到、朱嬌翠靚”時(shí)說:“‘朱嬌翠靚’是夢窗句法?!薄爸鞁纱潇n”一句由兩個(gè)并列的主謂短語“朱嬌”“翠靚”組成,“朱”“翠”為名詞,“嬌”“靚”為形容詞,這一句確實(shí)體現(xiàn)了吳詞句法之密麗的特點(diǎn)。下面,把吳文英詞中的四字句單獨(dú)拿出來做分析:

    A:吳詞:裁綠翦紅? 紅銷翠冷? 紅圍翠袖? 紅藏翠掩? 凈洗青紅

    紅深翠窈? 紅朝翠暮? 感紅怨翠? 倡紅冶翠? 翠館朱樓

    翠偏紅墜? 紅翠萬綠? 翠嬌紅溜? 粉靨金裳? 金風(fēng)翠羽

    紫騮青鞚? 翠針金縷? 冰銷粉汗? ?紫陌青門? 銀罌翠管

    這些四字句皆以色彩飽和度較高的顏色入句,且把顏色反差較大的顏色組合在一起,形成鮮明的色彩感。同時(shí),基本上都是兩個(gè)并列的主謂短語構(gòu)成,突出了夢窗詞四字句的色彩秾麗的特點(diǎn)?,F(xiàn)把吳詞與姜夔詞中的四字句進(jìn)行對比:

    B:姜詞:千頃翠瀾? 紅衣入槳? 青燈搖浪? 青紅猶潤? 翠凋紅落

    檐牙飛翠? 粉香吹下? 翠葉吹涼? 玉容銷酒? 翠尊共款

    翠尊易泣? 翠尊雙飲? 玉人金縷? 金盤簇燕? ?金壺細(xì)葉

    蒼崖綠嶂? 平野盡綠? 芳蓮墜粉? 疏桐吹綠? 綠楊巷陌

    姜詞中顏色字詞的使用幾乎是對名詞進(jìn)行簡單的修飾,如“翠尊”“綠嶂”“綠楊”等等,姜詞中的四字句所用色彩雖也有紅、綠、翠、金等飽和度高的字詞,但并未像吳詞那樣有明顯的秾麗的特點(diǎn)。綜上,吳文英四字句體現(xiàn)了色彩秾麗的特點(diǎn)。

    其次,吳文英四字句典雅駢儷。吳詞講究“詞句運(yùn)用均有來處”,且大量用典及化用前人詩句?!端膸烊珪偰刻嵋罚骸皦舸疤旆植患爸馨顝?,而研煉之功過之。詞家之有吳文英,如詩家之有李商隱。”夢窗詞中所引用的具有典雅性修飾效果的詞語,大致可分為兩類:第一類是與文人騷客的風(fēng)雅事跡有關(guān)的典故詞;再有《瑞鶴仙·淚荷拋碎璧》更是體現(xiàn)了其四字句典雅之特點(diǎn):

    吳文英作詞師承周邦彥,講究工對。例如:莓鎖虹梁、花滿河陽;倦羽飛還,游云出岫;霧鎖林深,藍(lán)浮野闊;古柳重攀,輕鷗聚別;素骨凝冰,柔蔥蘸雪;斷莽平煙,殘莎剩水;茂苑人歸,秦樓燕宿;棟與參橫,簾鉤斗曲;逝水移川,高陵變谷;揮毫記燭,飛觴趕月;月掛南樓,涼浮桂酒;連鬟并暖,同心共結(jié)等等,這些四字句講究工對,字與字、詞與詞、句與句之間對仗工整,具有駢儷的特點(diǎn)。綜上所述,吳文英四字句具有駢儷典雅的特點(diǎn)。

    再次,吳文英四字句密麗質(zhì)實(shí)。夢窗詞中的四字句使用較多的是修辭功能較強(qiáng)、效果較明顯的實(shí)詞,尤其是名詞、動(dòng)詞、形容詞、量詞這類詞的出現(xiàn)較多。

    (一)形容詞與名詞組合

    形容詞是表示性質(zhì)、狀態(tài)的詞。它能對事物的顏色、性質(zhì)、形進(jìn)行準(zhǔn)確到位的描寫,對人的情緒進(jìn)行細(xì)致的表達(dá)和準(zhǔn)確的刻畫。吳文英筆下有像形容詞和名詞一起構(gòu)成詞語,它們生動(dòng)形象地表現(xiàn)場景或情感。形容詞與名詞進(jìn)行搭配,更具有形象色彩。

    (二)名詞與動(dòng)詞組合

    吳詞四字句中動(dòng)詞和名詞組合,構(gòu)成了擬人辭格,給人新穎奇妙之感。例如:“漏云篩雨”體現(xiàn)了秋雨細(xì)密。吳詞四字句中動(dòng)詞與名詞的搭配,精準(zhǔn)生動(dòng)地表現(xiàn)出事物的情態(tài)。

    (三)量詞的使用

    吳詞中四字句常有量詞的使用,例如:一杼新詩,吳文英在此將“杼”字活用,其本義是名詞,指織布機(jī)的梭子,在此處則用作量詞,用量詞“杼”來修飾名詞“新詩”,將新詩比作云錦。再有一箭流光,詞句運(yùn)用了比喻的修辭格,將作為名詞“箭”活用作量詞,寫時(shí)光似箭。還有峭云一片、一封入奏、煙江一舸、春生一葦、一顧周郎、一縷新蟾、繡裳五色、昆臺十二、闌干十二、六銖衣細(xì)、一葉舟輕等等,這些量詞的活用,抓住了事物本身的形象性,也使詞的語句更為凝練,體現(xiàn)了作者奇妙的構(gòu)思。

    綜上所述,吳詞四字句使用形容詞、名詞、動(dòng)詞、量詞這些實(shí)詞,形成意象“密”、詞藻“麗”的特點(diǎn),形成其四字句密麗質(zhì)實(shí)的特點(diǎn)。由以上可知,吳文英四字句具有色彩秾麗、駢儷典雅、密麗質(zhì)實(shí)的特點(diǎn)。

    三、四字句與吳詞整體詞風(fēng)

    (一)四字句在吳詞中占比較大的原因

    首先,吳文英喜歡并擅長寫四字句。在寄贈(zèng)餞別的場合之下,詞人一般都會(huì)把自己拿手的句式進(jìn)行創(chuàng)作,吳文英在寄贈(zèng)餞別、交往應(yīng)酬的詞作中常使用四字句。

    由上表可知,四字句常出現(xiàn)在祝壽、寄贈(zèng)餞別詞作中。

    其次,南宋詞壇整體風(fēng)貌向典雅方向發(fā)展。南宋文人士大夫都追求高雅不俗的審美趣味,寫詞、評詞主張發(fā)乎情止乎禮義,旨?xì)w于雅正。詞的雅化理論進(jìn)一步發(fā)展,“復(fù)雅”理念愈加明確,整個(gè)詞壇呈現(xiàn)出復(fù)雅的風(fēng)尚。典雅詞派的開創(chuàng)者——姜夔以“清空”“騷雅”為標(biāo)準(zhǔn),為南宋詞壇確立了一種嶄新詞風(fēng)。吳文英既吸收了姜詞的清空,又師承周邦彥之詞法,并繼承發(fā)展了傳統(tǒng)詞的密麗詞風(fēng),且致力于典雅詞之發(fā)展。同時(shí),四字句的突出特點(diǎn)是講聲韻,講對偶,講辭藻駢儷典雅。所以,吳文英在南宋詞壇整體呈現(xiàn)典雅風(fēng)貌的影響下,擁有駢儷特點(diǎn)的四字句成為其詞創(chuàng)作的首選。

    再次,四字句是韻律詞,如果四字句在詞作中占較大的比重,那么詞會(huì)更具韻律之美,會(huì)更具節(jié)奏感,會(huì)更加適合演唱。四字句多是兩個(gè)雙音詞的組合,從韻律構(gòu)詞學(xué)的角度來說,“漢語最基本的音步是兩個(gè)音節(jié)”,或者說“雙音節(jié)音步是漢語最小的、最基本的標(biāo)準(zhǔn)音步”。而這一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)音步正是一個(gè)韻律詞。把兩個(gè)韻律詞組合到一起,自然本身就具有整齊的節(jié)奏感。吳文英擅長填詞創(chuàng)調(diào),精通音樂,其詞大部分皆具可歌性,所以吳文英創(chuàng)詞時(shí)會(huì)優(yōu)先選擇四字句。

    綜上,夢窗詞中的四字句占比較大是詞人有意為之,這與詞人的創(chuàng)作習(xí)慣和審美標(biāo)準(zhǔn)有較大的關(guān)系。

    (二)四字句對吳文英整體詞風(fēng)的影響

    夢窗詞中的四字句體現(xiàn)了其對詞學(xué)觀的實(shí)踐。吳文英的詞學(xué)主張具體表現(xiàn)為“論詞四標(biāo)準(zhǔn)”:“音律欲其協(xié),不協(xié)則成長短之詩;下字欲其雅,不雅則近乎纏令之體;用字不可太露,露則直突而無深長之味;發(fā)意不可太高,高則狂怪而失柔婉之意?!眳窃~中的四字句駢儷典雅、密麗質(zhì)實(shí)很好地體現(xiàn)了其音律協(xié)、下字雅、用字不可太露、發(fā)意不可太高的詞學(xué)觀。如《解連環(huán)·留別姜石帚》中的“送秋行色”句是對杜甫詩《奉簡高三十五使君》中的“行色秋將晚,交情老更親”的化用。這都體現(xiàn)了其下字有出處、用字之雅。吳文英作詞講究用字不可太露,其多用代字和生僻字,如《玉漏遲·瓜涇度中秋夕賦》中:“飛瓊”“片玉”“秦鏡”“素蛾”“蟬娟”“孤兔”都是代指月亮,《一寸金·贈(zèng)筆工劉衍》中:“臞腰束縞”“黠髯掀舞”則是使用生僻字,使字句含義曲折,內(nèi)容晦澀。另外,吳文英四字句中,“玉井秋風(fēng),采花弄水”“膩水”“花腥”等偏柔美的字眼,來抒發(fā)自己幽微的感情,體現(xiàn)了其詞學(xué)觀中的發(fā)意不可太高。

    促進(jìn)了夢窗詞“密麗幽深”的語言風(fēng)格,進(jìn)一步推動(dòng)了夢窗詞的風(fēng)格向“雅化”方向發(fā)展?!懊茺愑纳睢笔且粋€(gè)整體的風(fēng)格,即“密”是意象密集,“麗”是字面華麗,“幽深”是含義曲折、情感深沉。吳文英詞中的四字句講究詞句運(yùn)用皆有來處,實(shí)詞多、意象多、典故多,含義曲折,密麗質(zhì)實(shí),其在詞中表現(xiàn)對生活的摯愛、對國家命運(yùn)的關(guān)注、對歷史興旺的感傷,情感幽微細(xì)密。

    吳梅《詞學(xué)通論》中說道:“以綿麗為尚,運(yùn)意深遠(yuǎn),用筆幽邃,煉字煉句,迥不猶人。貌觀之,雕繢滿眼,而實(shí)有靈氣行乎其間。細(xì)心吟繹,覺味美于方回,引人入勝。既不病其晦澀,亦不見其堆垛,此與清真、梅溪、白石,并為詞學(xué)之正宗。一脈真?zhèn)鳎厣宰兤涿婺慷?。猶之玉溪生之詩,藻采組織,而神韻流轉(zhuǎn),旨趣永長,未可妄譏其獺祭也。夢窗精于造句,超逸處,則仙骨珊珊,洗脫凡艷,幽索處,則孤懷耿耿,別締古歡。”可以說,四字句推動(dòng)了吳詞密麗幽深的整體風(fēng)格。四字句的突出特點(diǎn)是講聲韻,講對偶,講辭藻,駢儷典雅。吳文英創(chuàng)作的詞學(xué)觀念稱作詞要音律協(xié)、下字雅、上不類詩、下不類曲,都是從維護(hù)詞體本身的屬性??梢哉f,吳詞中的四字句所體現(xiàn)的駢儷典雅的特點(diǎn),是其典雅風(fēng)格的表現(xiàn),其詞整體的風(fēng)格是對典雅的追求。

    吳文英在詞中大量運(yùn)用四字句,進(jìn)一步推動(dòng)詞體外觀的整齊均衡之美,其詞更具節(jié)奏與韻律之美。例如《瑞鶴仙·晴絲牽緒亂》:

    晴絲牽緒亂。對滄江斜日,花飛人遠(yuǎn)。垂楊暗吳苑。正旗亭煙冷,河橋風(fēng)暖。蘭情蕙盼。惹相思、春根酒畔。又爭知、吟骨縈銷,漸把舊衫重翦。

    凄斷。流紅千浪,缺月孤樓??傠y留燕。歌塵凝扇。待憑信,攔分鈿。試挑燈欲寫,還依不忍,箋幅偷和淚卷。寄殘?jiān)啤⑹S昱钊R,也應(yīng)夢見。

    這首詞寫出了詞人漂泊在外的相思之情。這首詞共有12個(gè)四字句,其余是五字句、三字句穿插其中,這樣詞體更加錯(cuò)落有致,且勻稱和諧。在表達(dá)情感的同時(shí)兼顧詞本身的音樂性。吳熊和先生說:“詞調(diào)適應(yīng)曲調(diào)的節(jié)拍而采用長短句,就比詩句更接近語言的自然形態(tài),適合多種語言表達(dá)方式,也更有節(jié)奏感和韻律美。”這簡明地揭示了詞體的節(jié)奏感、音樂美與句式長短間的關(guān)系。吳詞中的四字句進(jìn)一步推動(dòng)詞體外觀的整齊均衡之美。如其在《高陽臺·豐樂樓分韻得如字》中用了11個(gè)四字句,且用字與其詞牌平仄格式嚴(yán)格對應(yīng)??梢哉f四字句進(jìn)一步推動(dòng)了詞內(nèi)在節(jié)奏韻律的發(fā)展,使其詞更具節(jié)奏與韻律之美。

    綜上所述,夢窗詞中的四字句占比較大是詞人有意為之,這與詞人的創(chuàng)作習(xí)慣和審美標(biāo)準(zhǔn)有較大的關(guān)系。詞中的四字句體現(xiàn)了吳文英對詞學(xué)觀的實(shí)踐,促進(jìn)了“密麗幽深”的語言風(fēng)格,使詞更具節(jié)奏與韻律之美。

    參考文獻(xiàn):

    [1](宋)吳文英撰,孫虹,譚學(xué)純校箋.夢窗詞集校箋[M].北京:中華書局,2014.

    [2]馬志嘉,章心綽編.吳文英資料匯編[M].北京:中華書局,2006.

    [3]吳梅.詞學(xué)通論[M].上海:復(fù)旦大學(xué)出版社,2005.

    作者簡介:

    武子含,女,漢族,河北邢臺人,研究生在讀,研究方向:唐宋文學(xué)。

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