思想性·人民性·藝術(shù)性——《講話》指引我們辦好《延安文學(xué)》

魏建國

八十年前，毛澤東主席發(fā)表《在延安文藝座談會上的講話》，為黨的文藝事業(yè)繁榮發(fā)展指明了前進的方向。八年前，習(xí)近平總書記又發(fā)表了新的《在文藝工作座談會上的講話》，明確指出了新時期黨的文藝事業(yè)發(fā)展的目標與方向。兩個《講話》雖然時代不同，精神卻一脈相承，都是黨和人民文藝事業(yè)的行動指南。在兩個《講話》精神的指引下，《延安文學(xué)》扎根基層，貼近讀者，恪守“思想性、人民性、藝術(shù)性”的原則，堅持“百花齊放”“百家爭鳴”的藝術(shù)方針，牢牢把握正確的輿論導(dǎo)向，嚴格執(zhí)行“注重質(zhì)量、不惟名家、不薄新人”的發(fā)稿標準，推出了大批藝術(shù)水準高、社會效益好的優(yōu)秀作品，以“接地氣，重寫實，有暖意”的質(zhì)樸面貌，在全國文學(xué)期刊“千刊一面”的環(huán)境中，形成了獨有的特色和品牌。

《延安文學(xué)》創(chuàng)刊于1979年，1987年起公開發(fā)行，雙月刊，240頁。她是在毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》精神指導(dǎo)下誕生的一份文學(xué)期刊，也是習(xí)近平總書記《在文藝工作座談會上的講話》精神的踐行者?！堆影参膶W(xué)》是西北五省最大的文學(xué)期刊，先后被評為陜西省一級社科期刊、全國精品期刊，是全國文學(xué)報刊聯(lián)盟創(chuàng)始會員單位。創(chuàng)刊至今，《延安文學(xué)》扎根基層，關(guān)注現(xiàn)實，不僅發(fā)表了陜北幾乎所有作者的處女作或代表作，也刊發(fā)過丁玲、艾青、蕭軍、賀敬之、魏巍、杜鵬程、路遙、陳忠實、賈平凹、史鐵生等眾多當代文壇大家的作品，為繁榮陜北、陜西乃至當代中國文學(xué)事業(yè)，做出了實實在在的貢獻。2010年刊發(fā)吳克敬的中篇小說《手銬上的蘭花花》，榮獲第五屆魯迅文學(xué)獎，是全國唯一獲此殊榮的地方文學(xué)期刊。

思想性

1.以高度的政治自覺，認真學(xué)習(xí)習(xí)近平總書記《在文藝工作座談會上的講話》。

2014年10月15日，習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上發(fā)表了重要講話。16日一上班，我們就組織雜志社全體同志認真學(xué)習(xí)，深入討論。大家一致認為，毛澤東在延安文藝座談會上倡導(dǎo)的“文藝為工農(nóng)兵服務(wù)，為政治服務(wù)”這一黨的文藝方針并沒有過時，只是在新的時代應(yīng)有新的表達，具體到文學(xué)領(lǐng)域，就是“文學(xué)應(yīng)該為讀者服務(wù)”，而“讀者”就是“人民”。后來，我撰寫的《文學(xué)應(yīng)更加貼近讀者》一文，發(fā)表在2015年7月7日《文藝報》上。2015年10月，總書記《講話》發(fā)表一周年之際，《延安文學(xué)》第5期“紀實中國”欄目轉(zhuǎn)發(fā)了《講話》全文。與此同時，《中共中央關(guān)于繁榮發(fā)展社會主義文藝的意見》出臺，雜志社也在第一時間組織大家認真學(xué)習(xí)，并在2016年第1期上，刊發(fā)了延安作家學(xué)習(xí)《講話》和《意見》的發(fā)言摘要。通過學(xué)習(xí)，更加堅定了《延安文學(xué)》的辦刊思路和創(chuàng)作方向。

2.自覺抵制歷史虛無主義，全文轉(zhuǎn)載《求是》理論文章。

習(xí)總書記在《講話》中指出，“歷史給了文學(xué)家、藝術(shù)家無窮的滋養(yǎng)和無限的想象空間，但文學(xué)家、藝術(shù)家不能用無端的想象去描寫歷史，更不能使歷史虛無化?！?013年元旦，《求是》第1期刊發(fā)了《對歷史的自覺自信是抵制歷史虛無主義的基石》的重要理論文章，闡述了歷史虛無主義的本質(zhì)、表現(xiàn)、危害和如何抵制等問題，對長期以來國內(nèi)文藝界與學(xué)術(shù)界存在的錯誤思潮進行了深入剖析，吹響了批判歷史虛無主義的號角。我在第一時間看到這篇文章后，立即組織編輯人員認真學(xué)習(xí)。通過學(xué)習(xí)，使大家認識到：這是十八大以來，以習(xí)近平同志為核心的黨中央對意識形態(tài)領(lǐng)域的工作加強指導(dǎo)的綱領(lǐng)性文章，具有極強的政治導(dǎo)向性與現(xiàn)實指導(dǎo)性。作為一份扎根于革命圣地延安的文學(xué)期刊，《延安文學(xué)》肩負堅守意識形態(tài)陣地的歷史使命，有責(zé)任、有義務(wù)旗幟鮮明地堅持黨的文藝方針，把握正確的輿論導(dǎo)向，宣傳正確的歷史觀和價值觀，指導(dǎo)文學(xué)工作者正確從事文學(xué)創(chuàng)作。為此，我們主動與求是雜志社聯(lián)系，商討在《延安文學(xué)》上轉(zhuǎn)載文章的事宜，得到理解與支持。第2期“紀實中國”欄目全文轉(zhuǎn)載了這篇文章，并在封面給予重點推薦。文章轉(zhuǎn)載后引起熱烈反響，社會各界紛紛來信來電，盛贊《延安文學(xué)》所表現(xiàn)出的高度政治覺悟和社會責(zé)任感。

3.策劃、編輯、出版“抗戰(zhàn)”“長征”“建黨”“建國”等紀念專號和專輯。

2015年以來，我們以策劃、編輯、出版紀念專號、紀念專輯的形式，通過客觀詳實的史料和優(yōu)美的文學(xué)表達，對各種歷史虛無主義的謬論進行批判與抵制，取得了良好的社會效果。2015年第5期為“抗戰(zhàn)勝利70周年”紀念專號，2016年第4期為“紅軍長征勝利80周年”紀念專號，2021年第4期為“中國共產(chǎn)黨成立100周年”紀念專號，2019年第5期上刊發(fā)了“中華人民共和國成立70周年”紀念專輯。

這些專號、專輯一出版，立刻引起社會的高度關(guān)注，新華網(wǎng)、光明網(wǎng)、中國共產(chǎn)黨新聞網(wǎng)、中國作家網(wǎng)、中國社會科學(xué)網(wǎng)以及新浪、搜狐等紛紛跟進，或轉(zhuǎn)載出版消息，或刊發(fā)專號文章。2016年10月，長征專號中《長征路上的國家銀行》一文，引起中央電視臺的關(guān)注，派攝制組專程來延安，通過雜志社聯(lián)系到作者進行了專訪。2016年9月30日，《陜西日報》開辟6個整版紀念長征勝利，其中4個整版的文章出自《延安文學(xué)》紀念專號。2016年10月21，《西安晚報》又以兩個整版轉(zhuǎn)載了專號中《參加長征的陜西人》一文。陜西省評論家協(xié)會副主席柏峰認為：“《延安文學(xué)》的長征紀念專號選材精當，內(nèi)容豐富，史料詳實，圖文并茂，堪稱一部完備的長征簡史?！痹S多讀者或致電，或登門，或托熟人，或給編輯部留言，紛紛求購索贈，對專號贊譽有加。新華社陜西分社社長劉書云專門向中共延安市委宣傳部打電話了解情況，索贈專號。參加過長征的陜西人、1943年犧牲在抗日前線的袁鴻化烈士的后人，從專號中看到介紹烈士的文字后，非常激動，苦于無法和雜志社聯(lián)系，遂給延安市委宣傳部寫信，才聯(lián)系上了雜志社。《文藝報》記者王覓，新疆《伊犁河》編輯畢亮，上海的中國作協(xié)會員安危，北京讀者崔薇薇等人，先后聯(lián)系到雜志社，或索贈樣刊，或咨詢購買?！爸腥A人民共和國成立70周年”紀念專輯中，全文發(fā)表了貴州作者王劍平、孔海蓉的長篇紀實文學(xué)——《“三線”背景下的個體》，81頁，約10萬字，在全國文學(xué)期刊中率先關(guān)注了這個領(lǐng)域，突破了長達四十年的“禁區(qū)”，肯定了“三線”建設(shè)在共和國歷史上的積極作用和歷史貢獻，用行動實踐了習(xí)近平總書記“兩個不能否定”的諄諄告誡。專輯出版后，引起了中宣部領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)注和支持。

4.發(fā)揮紅色資源優(yōu)勢，講好延安故事。

為了體現(xiàn)辦刊特色，講好延安故事，我們于2010年開設(shè)了“紅色記憶”欄目，以“人無我有”的資源優(yōu)勢，重在發(fā)表陜北革命歷史題材的作品。該欄目既是基于政治歷史文化資源的產(chǎn)物，也在藝術(shù)性上取得了巨大的影響和成就，從而為一份原本受眾面狹窄的純文學(xué)刊物，大大擴大了讀者群。2011—2012年連載12期的趙通儒回憶錄《陜北各縣早期黨史資料》，產(chǎn)生了巨大反響，深受讀者歡迎和專家好評，影響遠及北京、上海、內(nèi)蒙、甘肅、寧夏等地。原中國作協(xié)黨組副書記王巨才第一次看到《資料》后，當即和我們聯(lián)系，明確指示，一定要把這件好事徹底辦好，全部發(fā)表，并盡快出版單行本。魯迅文學(xué)獎獲得者吳克敬當面對我們說，自己拿到《延安文學(xué)》后的第一件事就是讀《資料》，并一直問何時登完，何時出版單行本。復(fù)旦大學(xué)法學(xué)博士賀永泰無意中在校圖書館看到《資料》后，立即被吸引，后專程來雜志社與我們當面交流。2018年11月，作為“延安文學(xué)精品書系”第一輯，《陜北早期黨史資料》在中共黨史出版社出版，立即被北京長安街讀書會推薦為當月的“干部學(xué)習(xí)新書書單”，且名列第二。（長安街讀書會現(xiàn)有千余名成員,主要來自長安街附近中央和國家機關(guān)部委中的青年干部，國家高端智庫負責(zé)人,中央政治局集體學(xué)習(xí)主講專家和中央各主要出版機構(gòu)的資深出版人等。讀書會每月從當月全國出版的所有社科類圖書中擇優(yōu)推選十本進入書單。該期書單第一本是胡鞍鋼的《我與改革開放同行》，第三本是厲以寧的《中國道路與新城鎮(zhèn)化》，還有博爾赫斯、溫鐵軍等的新著。）

人民性

習(xí)近平總書記在文藝座談會上的講話，讓我們歡欣鼓舞。大家精神振奮，既為文學(xué)事業(yè)受到黨中央的重視而高興，也讓我們對文學(xué)期刊的生存和發(fā)展信心倍增。近年來，文學(xué)市場化的喧囂，成為壓在我們頭上沉重的石頭，讓我們非常擔(dān)心刊物能不能堅持辦下來。講話給我們吃了定心丸，引起了我們的強烈共鳴。

1.總書記的講話，指明了作家、作品與人民之間的關(guān)系。

習(xí)總書記在講話中強調(diào)，人民是文藝創(chuàng)作的源頭活水。能不能搞出優(yōu)秀作品，決定于是否能為人民抒寫、為人民抒情、為人民抒懷。要虛心向人民學(xué)習(xí)，向生活學(xué)習(xí)，從人民的偉大實踐和豐富多彩的生活中汲取營養(yǎng)。文藝工作者要想有成就，就必須自覺與人民同呼吸、共命運、心連心，歡樂著人民的歡樂，憂患著人民的憂患，做人民的孺子牛。藝術(shù)可以放飛想象的翅膀，但一定要腳踩堅實的大地。文藝創(chuàng)作方法有一百條、一千條，但最根本、最關(guān)鍵、最牢靠的辦法是扎根人民、扎根生活。

近年來，我們在編輯《延安文學(xué)》的過程中，始終踐行總書記的倡導(dǎo)，關(guān)注最廣大的底層人民，了解他們的所思所想，關(guān)注他們的生存現(xiàn)狀與個人命運。我們經(jīng)過長期的探索與思考，確立了“接地氣，重寫實，有暖意”的辦刊理念，其中“接地氣”最為重要，就是貼近人民，貼近生活，用人民群眾喜聞樂見的形式，生動地表現(xiàn)他們的生存狀況，抒寫他們的愛恨情仇、悲歡離合，與廣大人民群眾同呼吸共命運，像柳青、路遙一樣，雙腳堅定地站在大地之上，與人民建立起血肉相連、水乳交融的關(guān)系。我們在發(fā)稿時，從不考慮作者的名氣，選用的大都是基層作者關(guān)注現(xiàn)實生活的作品。我們的作者大致分為“都市學(xué)院派”和“基層寫實派”兩大類。都市學(xué)院派大多生活在大城市或高校，具有很多優(yōu)點：很高的天賦，足夠的才氣，海量的閱讀，嫻熟的技巧，有很好的語言組織能力和文字表達能力，也有一些雖不完全是獨立思考但比較流行的小思想，唯一的缺點就是不接地氣，從想象出發(fā)，回歸到想象，云里霧里，虛無縹緲，高高在上，莫測虛實。他們的很多作品都可以發(fā)表，但發(fā)表后不會產(chǎn)生多大反響，給讀者也留不下什么印象，絕大多數(shù)連人物名字都記不住，更不要說其他了。相比之下，基層寫實派有很多缺點，天賦與才氣不夠，眼界受到局限，寫作技巧不老到，文筆或生硬或稚嫩或粗疏而不圓潤，駕馭語言的能力有限，但他們最大的優(yōu)點就是接地氣，有扎實的生活體驗與積淀，作品中有比較鮮明的人物形象與曲折生動的情節(jié)，能給讀者留下印象。我們認為，大部分都市學(xué)院派作家已經(jīng)具備了寫出經(jīng)典巨著的條件，唯一需要的就是深入生活，深入基層，到群眾中去，了解群眾的呼聲，與他們同呼吸共命運，才能寫出能與讀者產(chǎn)生長久共鳴的優(yōu)秀作品。

習(xí)總書記指出，“社會主義文藝從本質(zhì)上講，是人民的文藝”；文藝作品“有沒有感情，對誰有感情，決定著文藝創(chuàng)作的命運”。同樣，“感情”問題也決定著文學(xué)期刊的命運。我們在選稿時，一直堅守現(xiàn)實主義風(fēng)格，關(guān)注底層人物命運，多刊發(fā)反映百姓疾苦的作品。對于那些小資小我、炫富擺闊、搜奇獵艷、胡編亂造、杯水風(fēng)波、故弄玄虛、調(diào)侃崇高、顛覆歷史、藐視讀者、不可一世的作品，堅決拒絕和抵制。由于我們的作者大多來自基層，雖然寫作技巧和水平上還很不成熟，但擁有深廣的基層生活經(jīng)驗。編發(fā)他們的作品，雖然大大增加了我們的工作量，但大家樂此不疲。經(jīng)過我們精心打磨發(fā)表的作品，不但沒有降低雜志質(zhì)量，反而因其濃郁的生活氣息和感人的藝術(shù)形象，贏得廣大讀者的喜愛。

2.大量刊發(fā)基層作者作品，不遺余力培養(yǎng)文學(xué)新人。

作為一份地市級文學(xué)刊物，我們將挖掘和培養(yǎng)基層作者作為重要任務(wù)，經(jīng)常組織編輯到陜北各縣舉辦講座，與各個縣辦刊物如延川《山花》等建立了密切聯(lián)系，互贈刊物，盡量選發(fā)其中的好作品，并對具有潛力的作者，采取實地輪訓(xùn)的方式，面對面輔導(dǎo)，使交流更直接，領(lǐng)會更深刻。在編刊過程中，我們設(shè)置了“朔方星空”“陜北青年詩人作品選”“大學(xué)校園詩選”等欄目，盡量優(yōu)先發(fā)表基層作者和新人的作品。凡是本土作者的稿子，不管能不能發(fā)表，哪怕是第一次投稿的中學(xué)生，我都要親自過目，對本地文學(xué)隊伍真正做到心中有數(shù)。我們還利用多年辦刊積累的資源，以及外出學(xué)習(xí)的機會，積極將本地優(yōu)秀作家向省外推薦。2014年初，我們還專程去北京，向中國作協(xié)領(lǐng)導(dǎo)鄭重推薦了一批已具備走向全國實力的陜北青年作家。在《延安文學(xué)》的精心培養(yǎng)下，一大批基層作者迅速成長，走向全國，成為國內(nèi)一線作家?，F(xiàn)略舉一二：

劉國欣，陜北府谷人，80后。2012年秋，我在成都認識。當時，她在西南民族大學(xué)讀碩士。在我們的鼓勵幫助下，寫作水平不斷提高。2013年考入南京大學(xué)文學(xué)院，成為院長丁帆的博士生。2016年畢業(yè)后，到陜西師范大學(xué)文學(xué)院當寫作老師。其作品已在《芳草》《鐘山》《花城》《清明》等幾十種刊物上發(fā)表，并出版作品集六部。

王哲珠，廣東東莞80后女作家。2015年，編輯張?zhí)祆蠌淖匀粊砀逯邪l(fā)現(xiàn)了她的中篇小說《死亡記號》，在當年第3期《延安文學(xué)》刊發(fā)后，立刻被《小說月報》第5期轉(zhuǎn)載。王哲珠由此受到廣東省內(nèi)文學(xué)界的關(guān)注，推薦上了魯迅文學(xué)院，加入了中國作協(xié)，成為廣東省作協(xié)理事。她成名后，每年都會給《延安文學(xué)》留一個中篇，刊出后經(jīng)常被轉(zhuǎn)載。

葉靈，本名鄭毅，河南靈寶的中學(xué)老師。2011年秋，她給《延安文學(xué)》郵箱發(fā)來歷史文化散文處女作《秦淮水骨》，因從來沒有和《延安文學(xué)》有過任何聯(lián)系，也沒敢抱多大希望。我從郵箱里看到后，感覺很不錯，但有歷史知識方面的硬傷，遂給作者打電話，提出了修改意見。《秦淮水骨》發(fā)表在2011年第5期上，當年即被選入江蘇文藝出版社的《2011年散文年選》，2013年又被選入漓江出版社的散文集《撫摸漢朝》。2015年，百花文藝出版社出版了葉靈的散文集《秦淮水骨》，當年榮獲河南省第二屆杜甫文學(xué)獎，為僅有的兩部獲獎散文集之一。

3.重視知青題材，增進京陜友誼，促進延安發(fā)展。

1968年底，約3萬名北京知青來到延安插隊，成為延安當代史上的一件大事。延安人民和北京知青建立了深厚的友誼和真誠、質(zhì)樸的感情。在極其艱苦的條件下，北京知青受到了鍛煉，得到了成長，習(xí)近平、王岐山、王晨就是其中的杰出代表。北京知青們的辛勤付出，也推動了延安社會經(jīng)濟的全面發(fā)展。《延安文學(xué)》創(chuàng)刊至今，在編輯、作者、讀者三支隊伍中，始終活躍著北京知青的身影。因此，知青題材一直是《延安文學(xué)》的一個重要場域，發(fā)表了大量作品。2016年第3期刊發(fā)了張伯龍的信天游體長詩《梁家河》,引起熱烈反響。2020—2021年連載6期的“北京知青在延安”專輯，發(fā)表北京知青回憶陜北生活的紀實散文48篇。這些散文真實可信，細節(jié)生動感人，可讀性極強，廣受讀者歡迎，省新聞出版局的《審讀通訊》高度評價說：“‘北京知青在延安’一組散文，情感真摯，生活真實，堪稱研究、了解當年‘文革’期間知青史的生動史料”。

4.增強文化自信，弘揚民間文化。

兩個《講話》都反復(fù)強調(diào)，文藝只有根植于群眾，才能擁有持久的生命力。勤勞智慧的陜北人民在長期的生產(chǎn)生活實踐中，創(chuàng)造了豐富多彩、魅力無窮的民間藝術(shù)和民間文化，影響了一批又一批文學(xué)藝術(shù)家，留下了大量經(jīng)典的文藝作品。2010年起，我們開設(shè)了“人文陜北”欄目，重在登載陜北民間文化方面的內(nèi)容，以實現(xiàn)民間文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展。尤其是劉國欣的“民間陜北”系列作品，以“傳統(tǒng)元素，現(xiàn)代表達”的藝術(shù)特色，深受讀者喜愛。這個欄目為整理和保護陜北非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，也發(fā)揮了積極作用。

藝術(shù)性

1.編輯出版《延安文學(xué)200期作品選》。

2012年第1期是《延安文學(xué)》總第200期。貧困地區(qū)的一份文學(xué)期刊，能堅持34個年頭、出刊200期，本身就是文學(xué)界的一大奇跡。為紀念《講話》發(fā)表70周年，總結(jié)經(jīng)驗，展示成就，我們編輯出版了大型文學(xué)叢書——《延安文學(xué)200期作品選》，從《延安文學(xué)》歷年發(fā)表的5000余萬字的作品中，精選出優(yōu)秀作品667篇（首），共計300多萬字，分為短篇小說、中篇小說（上·下）、散文、詩歌共5卷。叢書出版后，在社會各界產(chǎn)生了強烈反響，《文藝報》《陜西日報》和新華網(wǎng)、鳳凰網(wǎng)、新浪、搜狐等都在醒目位置予以報道，讀者及評論家紛紛打電話、發(fā)表評論，盛贊這套叢書的出版，不僅是陜北文學(xué)界具有歷史意義的大事，也有望成為陜北一部經(jīng)典的文學(xué)作品選集。

2.設(shè)立延安文學(xué)獎，提高刊物知名度。

為了打造《延安文學(xué)》的品牌形象，擴大影響，激勵作者創(chuàng)作出更高水平的作品，2012年起，我們設(shè)立了“延安文學(xué)獎”，分為中篇、短篇、詩歌、散文、評論、隨筆、報告文學(xué)、特別獎等八個類別，三年一評，不設(shè)獎金，只頒發(fā)榮譽證書，是一個純精神獎。目前已舉辦了四屆。每屆獲獎名單公布后，都能在社會上引起熱烈反響，《文藝報》《小說選刊》等都在醒目位置予以報道，認為是一個干干凈凈、實實在在、以質(zhì)取勝的文學(xué)獎。

3.刊物風(fēng)格鮮明，作品藝術(shù)性強，轉(zhuǎn)載率高。

由于我們始終堅持“不唯名家、下接地氣、以質(zhì)取勝”的發(fā)稿標準，所發(fā)作品可讀性強，生活氣息濃郁，思想性、人民性與藝術(shù)性高度統(tǒng)一，被國內(nèi)知名文學(xué)選刊和年度選本轉(zhuǎn)載率大大提高，每年六個頭題中篇都有一兩篇被《小說選刊》《小說月報》等轉(zhuǎn)載，轉(zhuǎn)載率遠大于部分省級刊物。如：2014年4期閻綱的短篇《夫與婦》，被《小說選刊》2014年9期轉(zhuǎn)載；2015年3期王哲珠的中篇《死亡記號》，被《小說月報》2015年3期轉(zhuǎn)載；2017年2期王哲珠的中篇《參與者》，被《中篇小說選刊》2017年3期轉(zhuǎn)載；2017年6期王哲珠的中篇《飛翔的飛》，被《小說選刊》2018年1期“佳作搜索”推薦；2018年6期許侃的中篇《綠卡》，被《小說月報》2019年1期轉(zhuǎn)載；2019年2期馮飛的中篇《野豬嶺飯店》，被《中篇小說選刊》2019年3期轉(zhuǎn)載；2017年3期王衛(wèi)民的中篇《北風(fēng)吹》，被《小說月報·大字版》2017年7期轉(zhuǎn)載，并于2019年榮獲陜西省第五屆柳青文學(xué)獎；2020年6期王哲珠的中篇《楊士承的戲》，被《中篇小說月報》2021年1期轉(zhuǎn)載；2021年1期刊發(fā)的北京80后女作者星晨的中篇處女作《亞姝》，同時被《中篇小說選刊》3期和《中篇小說月報》5期轉(zhuǎn)載……此外，2013年1期單振國的中篇《應(yīng)承》，被改編為同名院線電影，由賈樟柯?lián)嗡囆g(shù)顧問，馮遠征擔(dān)綱主演，在國內(nèi)外上映。這些成績，大大提升了《延安文學(xué)》的知名度，一些一線作者也開始關(guān)注《延安文學(xué)》并主動投稿。

4.新聞媒體紛紛報道，讀者好評如潮。

由于我們始終堅持嚴肅的辦刊方向和高品位的美學(xué)追求，質(zhì)量不斷提高，社會好評如潮，得到新華社、文藝報、中國作家網(wǎng)等的充分肯定，我本人作為社長兼主編接受了新華社記者的專訪。近年來，省新聞出版局各期《審讀通訊——全省報刊出版中的傾向性問題》中，對許多報刊多次提出嚴肅批評，唯獨對《延安文學(xué)》，連一次批評都沒有，都是表揚與肯定。求是雜志社資深編輯陳金霞對《延安文學(xué)》厚愛有加，認為“是一份在當下非常難得的具有清醒的政治意識、真正發(fā)揮著主流意識形態(tài)引導(dǎo)作用、積極傳遞社會正能量的優(yōu)秀刊物?！敝袊敶膶W(xué)研究會會長白燁稱贊《延安文學(xué)》有內(nèi)涵、有品位。原人民文學(xué)出版社社長孟偉哉在閱讀《延安文學(xué)》后親筆寫信，給予刊物很高評價。在競爭激烈的期刊市場上，《延安文學(xué)》出現(xiàn)在了北京的三聯(lián)、海淀圖書大廈、中關(guān)村圖書城等書店，以及上海復(fù)旦、同濟等高校圖書館。實事求是地說，《延安文學(xué)》已成為展示新時期延安新形象的一張最好的名片，是兩個《講話》真正的踐行者。