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    “非遺”木雕的特點(diǎn)及其在園林設(shè)計(jì)中的應(yīng)用*

    2022-02-23 17:13:44方博文李莉劉雋華
    大眾文藝 2022年23期
    關(guān)鍵詞:木雕非遺園林設(shè)計(jì)

    方博文 李莉 劉雋華

    (廣東南華工商職業(yè)學(xué)院,廣東廣州 510507)

    木雕藝術(shù)的價(jià)值主要展現(xiàn)在兩個(gè)方面,一是其由材質(zhì)和工藝帶來的藝術(shù)價(jià)值,二是在千百年來的發(fā)展過程里,其在不斷升級(jí)、轉(zhuǎn)變當(dāng)中所蘊(yùn)藏的歷史價(jià)值。從珍貴的木雕藝術(shù)品當(dāng)中,人們可以探究到其背后所承載的時(shí)代特征和歷史風(fēng)韻,其典雅溫和、低調(diào)又奢華的氣度,正是中華傳統(tǒng)文化意蘊(yùn)悠然的表現(xiàn)。在很多的設(shè)計(jì)領(lǐng)域,木雕都發(fā)揮著其自身獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)。尤其是在園林設(shè)計(jì)中,木雕藝術(shù)巧妙地與園林建筑融為一體,展現(xiàn)了傳統(tǒng)文化當(dāng)中天人合一的生活智慧,也使園林設(shè)計(jì)更具魅力。為此,本文將對(duì)“非遺”木雕的特點(diǎn)及其在園林設(shè)計(jì)中的應(yīng)用展開探究,以供參考。

    一、木雕的起源與發(fā)展

    我國的木雕文化源遠(yuǎn)流長,早在七千多年之前先民們已經(jīng)學(xué)會(huì)了在木頭上進(jìn)行藝術(shù)化的雕刻。根據(jù)考古發(fā)現(xiàn),新石器時(shí)代的河姆渡文化當(dāng)中的木雕魚就是我國最早的木雕作品之一。木雕藝術(shù)走向成熟是在秦漢時(shí)代,在繪畫藝術(shù)得到充分發(fā)展的基礎(chǔ)之上,木雕也達(dá)到了非常高的水準(zhǔn),此時(shí)施彩木雕已經(jīng)出現(xiàn)。在政治、經(jīng)濟(jì)、文化都得到輝煌燦爛發(fā)展的唐代,木雕藝術(shù)同樣光彩奪目。唐代的木雕佛像是中國古代藝術(shù)的殿堂級(jí)作品,其無論是造型還是雕刻技法都已經(jīng)超越了前代,并且獲得了創(chuàng)新的發(fā)展,因其流暢明晰的技藝風(fēng)格而享譽(yù)世界[1]。兩宋木雕藝術(shù)在選材上更加精致,此時(shí)的藝術(shù)家們善于選取質(zhì)地細(xì)密的材料,以此做成的作品能夠更為長久的保存,使得眾多距今近千年的作品得以完美保留下來。元代海運(yùn)的發(fā)達(dá)讓產(chǎn)自海外的紫檀、紅木等硬質(zhì)木材數(shù)量激增,為木雕藝術(shù)的多樣化和創(chuàng)新化提供了材料基礎(chǔ)。經(jīng)過前朝多代的積累,木雕藝術(shù)在明清兩代獲得了長足的發(fā)展,各類作品層出不窮,木雕名家百花齊放,由此攀至木雕藝術(shù)的頂峰。在極度的發(fā)達(dá)之后往往伴隨著極速的衰落。清代末年,由于侵略者的不斷蠶食,國家的財(cái)力、物力乃至文化都在不同程度的衰退,木雕藝術(shù)也沒有了生長和發(fā)展的空間,很多藝術(shù)家不得不勉強(qiáng)度日,難以在藝術(shù)上獲得更多的成就。但這一切在新中國成立之后迅速得到了改觀,在國家的大力支持之下,木雕藝術(shù)被重新納入到文化技藝的行列,隨著不斷的發(fā)掘和傳承,木雕藝術(shù)得到新生,藝術(shù)家們也獲得了創(chuàng)作的全新土壤。木雕藝術(shù)家運(yùn)用傳統(tǒng)工藝,立足新時(shí)代,創(chuàng)作出更多帶有時(shí)代氣息和對(duì)祖國充滿了濃厚情感的作品。伴隨著改革開放的春風(fēng),我國躋身世界大國行列,在文化自信的大格局之下,木雕藝術(shù)也步入了全新發(fā)展的時(shí)代,迎來了前所未有的輝煌時(shí)刻[2]。

    二、“非遺”木雕的特點(diǎn)

    “非遺”木雕具有如下特點(diǎn)

    (一)注重選材

    木材依照材質(zhì)特點(diǎn)可以分為軟木和硬木兩種。在雕刻時(shí),不同的材質(zhì)適用于不同的藝術(shù)作品表達(dá)。軟木質(zhì)地較為松軟,如松木、杉木、櫸木等,由于其易于雕刻,很適合用于造型淺顯的作品,而且可使初學(xué)乍練者迅速上手,不過軟木通常需要在雕刻之后進(jìn)行上色,以強(qiáng)化其質(zhì)地[3]。硬木質(zhì)地較為致密、堅(jiān)硬,是木雕的上佳材料,如黃花梨、檀木、樟木等,而且硬木通常帶有光澤,非常適合表現(xiàn)細(xì)膩的細(xì)節(jié),其適用于各類造型繁雜、花紋眾多的作品,同時(shí),在雕刻當(dāng)中由于硬木帶有一定的韌性,不易破損,作品成型之后不會(huì)發(fā)生變形,利于人們長期收藏觀賞。但是由于其材質(zhì)沉重,雕刻十分費(fèi)時(shí)耗力[4]。

    木材的一大特征就是紋理眾多,不同的木材紋理也各具特色。木雕藝術(shù)也因?yàn)椴馁|(zhì)紋理的不同而變得豐富多彩。在木雕作品創(chuàng)作之前,一定要選取適合作品造型的紋理。通常而言,紋理變化豐富的木材適合情感細(xì)膩、更富有細(xì)節(jié)化的作品,紋理變化較為簡(jiǎn)單的木材適合更抽象化的作品。例如,松木紋理順暢舒展,就適合創(chuàng)作帶有歡快情趣的木雕作品。但要注意的是,木材的紋理對(duì)于創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)是起到輔助的作用,而不能起決定作用。如果極其精致小巧的作品選擇了紋理復(fù)雜的木材,反而不利于創(chuàng)作,影響作品的藝術(shù)性。因此,要根據(jù)實(shí)際創(chuàng)作需求來選擇相應(yīng)的木材[5]。

    (二)追求實(shí)用和藝術(shù)的統(tǒng)一

    裝飾類的木雕藝術(shù)作品普遍追求藝術(shù)性和實(shí)用性的統(tǒng)一。木雕在我國傳統(tǒng)建筑當(dāng)中非常普及,門、窗、柱等各類建筑內(nèi)容里都會(huì)有木雕藝術(shù)的出現(xiàn)。這些作品在構(gòu)造上融合了傳統(tǒng)繪畫的精華,主次平衡,線條流暢、節(jié)奏富有韻律,在滿足作品實(shí)際應(yīng)用性的同時(shí),追求多層次的變化,具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力[6]。

    (三)巧妙運(yùn)用輔助手段

    傳統(tǒng)建筑物當(dāng)中的木雕作品,除了要具備實(shí)用性和裝飾性之外,還必須要有相當(dāng)長的使用壽命,以保證其和建筑一樣能抵御時(shí)間和風(fēng)雨的侵蝕。因此,建筑裝飾類的木雕一般會(huì)選用耐腐蝕、防蟲蛀的材質(zhì),如樟木天然就帶有防蟲、防腐的特質(zhì)。在運(yùn)用這類材質(zhì)完成對(duì)作品的雕刻之后,還要運(yùn)用各種輔助手段增強(qiáng)其耐腐蝕的特性,如金漆工藝。金漆工藝是將木雕髹漆之后,再附以金箔,或者在漆中調(diào)和金粉對(duì)木雕進(jìn)行髹涂。這種工藝造就的木雕作品能長久保存,且光輝燦爛,異常華麗富貴[7]。

    三、“非遺”木雕在園林設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

    我國傳統(tǒng)的園林設(shè)計(jì),遵循的是因地制宜、順應(yīng)自然、和諧統(tǒng)一的原則。在傳統(tǒng)園林當(dāng)中,木雕藝術(shù)巧妙的與園林建筑融為一體,展現(xiàn)了傳統(tǒng)文化當(dāng)中天人合一的生活智慧。傳統(tǒng)建筑的木質(zhì)結(jié)構(gòu)為木雕藝術(shù)營造了平臺(tái),木雕藝術(shù)的大放異彩又給傳統(tǒng)建筑、園林帶來了多層次的意境之美。為此,在園林設(shè)計(jì)中,我們應(yīng)該對(duì)非遺木雕藝術(shù)進(jìn)行創(chuàng)新應(yīng)用,遵循動(dòng)態(tài)均衡原則進(jìn)行創(chuàng)新運(yùn)用,借助傳統(tǒng)文化中的吉祥文化創(chuàng)新木雕藝術(shù)在園林設(shè)計(jì)中的應(yīng)用。

    (一)在園林設(shè)計(jì)中對(duì)非遺木雕藝術(shù)進(jìn)行創(chuàng)新應(yīng)用

    為了更好地應(yīng)用非遺木雕藝術(shù),我們應(yīng)該在園林設(shè)計(jì)的裝飾部位融入木雕藝術(shù)并加以創(chuàng)新,在園林設(shè)計(jì)中對(duì)木雕的樣式與題材進(jìn)行創(chuàng)新,對(duì)園林設(shè)計(jì)中木雕的色彩加以創(chuàng)新。下面,筆者將從以下幾點(diǎn)分別展開研究。

    1.在園林設(shè)計(jì)的裝飾部位融入木雕藝術(shù)并加以創(chuàng)新

    在園林設(shè)計(jì)當(dāng)中,可以在建筑、陳設(shè)等各方面巧妙運(yùn)用木雕藝術(shù)進(jìn)行裝飾創(chuàng)新,使得園林帶有更多民族特征??稍诶?、窗、門等房屋的組成部分上使用木雕藝術(shù),使其和院落、宅邸融為一體[8]。也可在居室的家具如條案、書架、桌椅等中融入木雕藝術(shù),或者在一些小型的擺設(shè)、裝飾物品上運(yùn)用木雕元素,如使用木雕裝飾的燈具、屏風(fēng)、鐘表等,讓現(xiàn)代化的生活用具帶上傳統(tǒng)藝術(shù)的味道,也強(qiáng)化園林的文化氛圍。

    2、在園林設(shè)計(jì)中對(duì)木雕的樣式與題材進(jìn)行創(chuàng)新

    景觀設(shè)計(jì)是園林設(shè)計(jì)中的重要環(huán)節(jié),在景觀當(dāng)中同樣也可以運(yùn)用傳統(tǒng)木雕,讓傳統(tǒng)文化為園林增添更多的文化色彩??梢詫@林植物的色彩特征以及植物本身所帶有的特殊涵義與木雕文化有機(jī)結(jié)合起來,在景墻或花盆等上嘗試使用各類木雕元素,如傳統(tǒng)木雕當(dāng)中牡丹代表富貴,葫蘆代表子孫綿延不絕,可以將園林中栽種牡丹的花盆上做出木雕傳統(tǒng)的牡丹花樣,在栽種葫蘆的景墻上裝飾木雕葫蘆花紋,強(qiáng)化植物的寓意[9]。

    3.對(duì)園林設(shè)計(jì)中木雕的色彩加以創(chuàng)新

    現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)當(dāng)中,對(duì)于色彩的運(yùn)用豐富多彩,無論是生長于一年四季的各類植物帶來的天然色彩,還是現(xiàn)代化的各類燈光所帶來的科技化色彩,都使得園林更加美輪美奐。然而,色彩的過于絢爛也有著很多弊端,當(dāng)明艷的色彩被過多運(yùn)用的時(shí)候,人就會(huì)產(chǎn)生審美疲勞,從而產(chǎn)生膩煩的心理。傳統(tǒng)木雕藝術(shù)的色彩是柔和、低調(diào)、樸素的,和現(xiàn)代化的靚麗形成了鮮明的對(duì)比,其雖然不太適應(yīng)現(xiàn)代人的需求,但是通過設(shè)計(jì)者的巧妙搭配,可以將科技色彩的明艷和傳統(tǒng)木雕色彩的樸素有機(jī)結(jié)合,使得園林整體呈現(xiàn)和諧、優(yōu)美的效果,發(fā)揮傳統(tǒng)工藝的價(jià)值的同時(shí),給現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)帶來清新之感[10]。

    (二)遵循動(dòng)態(tài)均衡原則進(jìn)行創(chuàng)新運(yùn)用

    人類在對(duì)建筑進(jìn)行設(shè)計(jì)和營造時(shí),遵循的是與地球重力達(dá)到平衡的原則。因此,建筑通常富有對(duì)稱、穩(wěn)定的特點(diǎn),以適應(yīng)其所在地的地形、水文等特質(zhì)。但是園林建筑和其他建筑所不同,其動(dòng)中有靜、靜中有動(dòng),蘊(yùn)含著既對(duì)立又統(tǒng)一的哲學(xué)理念。在園林建筑當(dāng)中,木雕藝術(shù)的使用同樣遵循著這種動(dòng)態(tài)和靜態(tài)相互角力又互包互容的原則。首先,在園林建筑當(dāng)中使用雕刻類的裝飾本身就是給靜態(tài)化的建筑以活化的張力,讓充滿了動(dòng)感的紋飾去消減建筑的固化,同時(shí)又給動(dòng)態(tài)化的雕刻裝飾以穩(wěn)定的平臺(tái),使之不能跳脫出靜態(tài)的建筑而獨(dú)立存在。這種動(dòng)態(tài)與靜態(tài)的交融營造了園林建筑的特有韻律。其次,在雕刻裝飾,尤其是木雕當(dāng)中,穩(wěn)定的畫面結(jié)構(gòu)里,包容著的是張揚(yáng)的花紋和各類形象,動(dòng)靜相宜的融合同樣得到了完美的體現(xiàn)。如木雕當(dāng)中常用的回字紋、萬字紋,線條交織,互相對(duì)立又互相依靠,就是動(dòng)靜融合的表現(xiàn)[11]。

    (三)借助傳統(tǒng)文化中的吉祥文化創(chuàng)新木雕藝術(shù)在園林設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

    園林建筑當(dāng)中的木雕藝術(shù),在造型、形象、線條各方面都展示出了中華傳統(tǒng)文化獨(dú)特的審美韻律,尤其是豐富多彩的紋飾,更是飽含了古人在千百年來的生產(chǎn)和生活當(dāng)中對(duì)大自然各種美的事物的追求。如今,這些帶有各種文化寓意的精美紋飾被木雕藝術(shù)家們運(yùn)用高超的技藝雕刻成為作品,留在園林建筑中的各個(gè)建筑構(gòu)建當(dāng)中,如桁梁、牛腿、隔扇等,以及家居當(dāng)中的幾案、床柜的裝飾上。這些紋飾源自于生活當(dāng)中的動(dòng)植物、日常用具,以及傳奇故事等,帶有的是中國傳統(tǒng)文化中對(duì)于美好生活的期許,也融合了人們豐富的情感訴求,蘊(yùn)含著深刻的哲理[12]。

    在這些多姿多彩的木雕藝術(shù)品當(dāng)中,祈求幸福是其中最常見的內(nèi)容,總體而言,這些內(nèi)容都是求得生活安寧、多福多壽,具體還要分為以下幾大類。一是祈求財(cái)富,如使用元寶、錢幣造型的“財(cái)源滾滾”“和氣生財(cái)”“招財(cái)進(jìn)寶”;二是祈求功名,如取馬與猴諧音的“馬上封侯”;三是祈求健康長壽,如運(yùn)用八仙形象的“八仙慶壽”,運(yùn)用代表長壽的仙鶴、梅花鹿等形象的“鶴鹿同春”;四是祈求多子多福,如使用帶有多子含義的葡萄為形象的“松鼠葡萄”,以傳統(tǒng)祥瑞麒麟為形象的“麒麟送子”等。這些內(nèi)容正是普通民眾對(duì)于生活的追求和向往,因?yàn)闆]有什么比生活安定、有福有財(cái)又健康長壽更為重要的了。

    在具體題材的選用上,又可根據(jù)造型來源分為以下幾類。祥禽瑞獸紋樣有龍、鳳、麒麟、獅子、虎、鹿、龜、猴、羊、鼠、鶴、雞、鷺鷥、綬帶鳥、鴛鴦、魚、蟾蜍等;花草紋樣有牡丹、荷花、寶相花、蘭花、玉蘭、海棠、菊花、松、竹、梅等;神祇有福祿壽三星、魁星、八仙等;二是人物故事類,通常源自于民間傳說中的人物如劉海戲金蟾,或傳奇小說中的孫悟空、劉關(guān)張、姜子牙、哪吒等;三是吉祥紋樣類,如傳統(tǒng)的萬字紋、回字紋、水紋、祥云紋等;四是器物類,如傳統(tǒng)紋樣“暗八仙”當(dāng)中,就是運(yùn)用傳說里八仙各自所持的法器組合,這些法器其實(shí)就是人們?nèi)粘I罾锼R姷钠魑?,包括扇、劍、蕭、葫蘆、花籃、蓮花、漁鼓、陰陽板。

    結(jié)語

    本文中,筆者從木雕的起源與發(fā)展入手,探討了“非遺”木雕的特點(diǎn),并對(duì)“非遺”木雕在園林設(shè)計(jì)中的應(yīng)用策略展開了探究。在中國文化土壤上孕育出來的園林藝術(shù),同中國的文學(xué)、繪畫、手工藝等都有著非常密切的關(guān)系。風(fēng)景園林設(shè)計(jì)過程中,有很多可以借鑒的元素,不僅可以運(yùn)用文學(xué)、繪畫元素,還可以運(yùn)用非遺木雕等元素,如此能夠大大地增添園林的文化氣息,彰顯園林獨(dú)特的風(fēng)格。

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