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    探討浙江溫州民歌的演唱藝術

    2022-02-23 09:42:58張婷婷
    名家名作 2022年23期
    關鍵詞:畬族溫州民歌

    張婷婷

    音樂是人們傳遞思想、交流情感的有效方式,我國擁有五千多年的悠久歷史,在這一發(fā)展進程中更是孕育了具有豐富內(nèi)涵以及鮮明地域特色的民族音樂,是我國寶貴的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

    一、溫州民歌的文化語境

    (一)溫州民歌的淵源

    在我國民歌系統(tǒng)中,溫州民歌是作為子體形態(tài)而存在的,其歷史淵源與民歌歷史發(fā)展是保持一致的。根據(jù)文獻史料對民歌的記載,最早在先秦時期就出現(xiàn)了“斷竹續(xù)竹”的單歌,從這里也可看出民歌古老的形態(tài)。“候人兮猗”這句歌詞,其演唱中呈現(xiàn)出時值與音調(diào)的變化,此處則可以看出民歌發(fā)展的萌芽,這些都是對古時江浙一帶歌曲的客觀陳述。后來逐漸發(fā)展成型的現(xiàn)代溫州民歌,均可在其中找出零星的吳歌、越歌的音樂元素[1]。進入隋唐時期,文化重心有了南移的趨勢,此時浙江的文化地位越來越顯著,直到唐詩宋詞的音樂文化開始發(fā)展,使得傳統(tǒng)音樂文化慢慢走進大眾視野、參與到娛樂市場,民歌形態(tài)愈加紛繁,相繼衍生出了小調(diào)、燈調(diào)、山調(diào)等,并且滲透到溫州人民生活的方方面面?,F(xiàn)階段的溫州民歌,毋庸置疑是從古時民歌傳承而來,雖然音調(diào)來源在史料中并沒有確切的記載,只能摸索到模糊的發(fā)展脈絡,但是如果沿著民歌句式發(fā)展,根據(jù)五言、七言,再到不同句式的演變來看,便可清晰了解到溫州民歌與之存在的聯(lián)系。

    (二)溫州民歌的類別

    按照溫州地區(qū)的民族劃分,溫州民歌包含漢族民歌與畬族民族。按照體裁劃分,漢族民歌又包含儀式歌曲、蓮花歌、勞動號子、燈調(diào)、小調(diào)、山歌等,音調(diào)的表現(xiàn)方式以生活場景為主。其中,儀式歌曲常見于溫州民間禮儀場合;蓮花歌與燈調(diào)其實可以放在一起,兩者都屬于民俗活動中用于表演的歌曲類型;勞動號子主要刻畫的是溫州勞動人民勤懇勞動的澎湃場景,表達的是一邊服務勞動,一邊享受勞動的過程;小調(diào)主要是以一首基本曲調(diào)作為載體,從中拓展出富有變化的多種曲調(diào),用于展現(xiàn)城鎮(zhèn)生活的場景;山歌的旋律注重即興與自由,借助旋律將屋前與山野間的景致勾勒出來,浙江溫州一帶山歌以平原風格居多。

    畬族民歌按照題材劃分包含敘事歌曲、小說歌曲與雜歌[2]。其中敘事歌曲主要是用于歌頌在畬族發(fā)展進程中做出突出貢獻的人物以及事件;小說歌曲則是表現(xiàn)畬族傳說,其內(nèi)容也包含一定的神話;雜歌主要是將生活與勞動的場面以及具有愛情色彩的內(nèi)容雜糅在一起,婚嫁與祭祀等題材的歌曲也屬于雜歌范疇。

    二、溫州民歌的演唱藝術

    (一)音色

    民歌演唱中,為讓音色變化更加豐富,會借助多種潤腔來表現(xiàn)。然而,因為地域性差異,潤腔會根據(jù)方言不同而有所變化。利用腔調(diào)可以讓民歌特色更加顯著,表現(xiàn)力更加強烈,可以說掌握不同的潤腔方式,就掌握了展現(xiàn)不同音色的方式。

    1.直音

    溫州民歌演唱過程中較多地運用該演唱方式,主要通過高密度氣息的支撐,使聲音光滑悠長,常見于較少修飾音、節(jié)奏相對舒緩自由的音樂作品。以《對面山上》為例,“那家伙到這了米歇歇哎看大家一起哎來講講自己屋里啥光嗬景哦”,這句歌詞就是典型直音演唱方式的體現(xiàn)。該作品應用的4/4節(jié)拍,在節(jié)奏音型排列方面靈活自由,有時會有一些修飾音,但并未對直音表現(xiàn)力造成影響。

    2.真、假、半假音

    這三種演唱方式各具特色,分別體現(xiàn)在不同溫州民歌類型中。假聲唱法以畬族民歌為主,利用聲帶帶動頭腔共鳴,使呈現(xiàn)出的聲音效果透徹清亮。畬族民歌著重強調(diào)的聲音效果是清、亮,然而相比于真聲,其聲音的穿透效果還是要相對弱一些,依舊用假聲演唱則與該民族的生活環(huán)境、心理觀念有密不可分的關系。溫州民歌多為山歌,這里也可想象出溫州人民的生活環(huán)境;半假音是指在高音區(qū)的旋律中適當加入假音,使真音與假音相互混合,這樣的演唱方式把握難度較高。以《魚鷹號子》為例,有這樣一句歌詞“毛收收唉唉嘿,嘿嗚嗬喂嘿”,此處便需要用到多種演唱方式,兩句中間位置則要用到假音。由此也可以看出,假音并非僅在高音區(qū)可用,在低音區(qū)也同樣常見。

    3.裝飾音

    從中國民歌的角度而言,最為顯著的地域性標志非裝飾音莫屬。溫州民歌多以當?shù)胤窖赃M行演唱,常用倚音、滑音來呈現(xiàn)裝飾效果,一是為了準確地表達當?shù)胤窖缘囊粽{(diào),因溫州民歌最早是從方言吟唱逐步發(fā)展而來的,所以旋律的音調(diào)性表現(xiàn)形式較靈活。二是溫州方言中音調(diào)的讀音與調(diào)值之間存在較大差異,通常需要根據(jù)情感變化來靈活調(diào)整滑音。

    (二)咬字與吐字

    從中國傳統(tǒng)音樂的演唱特征可以看出,不管是民歌還是戲曲,都有其獨特的唱腔,這些唱腔都是通過咬字和發(fā)音來實現(xiàn)的。很明顯,聲樂藝術形式的不同,會根據(jù)不同的咬字與吐字來表達不同的音韻。語言風格是構成民歌地域特色的一個元素,在民歌組成中的地位舉足輕重。浙江溫州地區(qū)的語言系統(tǒng)以吳語為主,還有少量畬族與客家方言。在我國方言系統(tǒng)中,溫州方言中的很多音調(diào)其實并不常見,溫州民歌過高旋律的音調(diào)也是少之又少,相反會更多地采用口語化的方式來表達。不僅如此,“沙來”“哦喳”也是用來體現(xiàn)當?shù)靥厣脑~匯。因此,溫州民歌演唱的前提條件是掌握溫州方言的發(fā)音、語調(diào)、咬字,并在演唱時將民歌與方言結合起來,如此才能確保呈現(xiàn)出淳樸的效果,引發(fā)聽者的情感共鳴。

    (三)速度與力度

    溫州民歌與其他民歌載體在演唱的速度與力度的呈現(xiàn)方面是完全不同的。溫州民歌主要通過音樂速度變化來展現(xiàn)不同的節(jié)奏律動,不同題材的溫州民歌有著各自的藝術特色。在許多溫州民歌藝術作品中,并不需要保持標準化的節(jié)拍,而是通過在不同心境與情境的導向下來呈現(xiàn)不同的速度與力度,助于抒發(fā)真摯情感。

    以勞動號子為例,應用強力度與快節(jié)奏,營造出音樂作品的動感氛圍,其中還用強強弱節(jié)拍來襯托勞動場景,將溫州勞動者勞動時的激情澎湃展現(xiàn)得淋漓盡致。又比如溫州山歌,通過自由性節(jié)拍、對比的力度來表現(xiàn)山野的空曠;溫州小調(diào)通過輕快的速度與力度來表現(xiàn)生活場景,強弱強的節(jié)拍居多;畬族民歌多采用假聲演唱,所以需要控制好演唱速度,不宜過快,力度方面則強調(diào)清與亮,會利用強力度來呈現(xiàn)清、亮的音色效果。

    三、溫州民歌演唱案例分析

    溫州民歌活動在20世紀五六十年代開始盛行,并成為溫州人民生活不可缺少的組成部分,其將生活融入娛樂當中,在節(jié)假日、勞作、婚嫁等生活場景中均可看到民歌的身影。之后受到社會因素的影響,導致民族藝術文化與民俗環(huán)境相脫節(jié),缺少了民俗活動的支撐,讓溫州民歌陷入發(fā)展困境。直到20世紀80年代之后,因為改革開放以及民族政策的支持,溫州民歌重新?lián)碛辛嘶盍?,在民俗活動中的出現(xiàn)頻率越來越高。一直到今天,溫州民歌經(jīng)過長期發(fā)展,其中融入了多種新鮮元素,讓音樂呈現(xiàn)出全新的面貌,審美體驗也截然不同。但是為了更好地傳承民族文化,歌曲在創(chuàng)作與演唱方面依舊延續(xù)“復古”的路線,力求讓更多人可以通過溫州民歌藝術多多了解溫州地區(qū)的民族文化。

    (一)《對鳥》

    《對鳥》在演唱時強調(diào)原生態(tài),伴隨高亢的旋律進行爽朗的演唱,力求將自然清新的氛圍呈現(xiàn)給聽者。該歌曲內(nèi)容是鳥之間的問與答,雖然我國傳統(tǒng)民歌系統(tǒng)中問答形式的歌曲眾多,但是相同題材的卻并不多見。此種題材是從山歌演變而來的,兩個人佇立在高山之上,用溫州方言一人拋歌一人接唱,在山野之間呈現(xiàn)出綿長的聲音效果。《對鳥》是從童謠演變而來的山歌,歌詞內(nèi)容是兒童山野間嬉戲、放牧時驚動叢林間的小鳥,鳥兒紛飛的場景引發(fā)了兒童的好奇心,由此開始對唱。

    該首音樂作品以高音re作為首音,節(jié)奏音型相對平緩,如此也通過旋律將山野的綿長、遼闊表現(xiàn)得栩栩如生,讓聽者仿佛置身于山林的云霧之中。該音樂作品的音域全部在一個八度范圍內(nèi),以相同音型重復作為主旋律,樂句的中間與結尾位置的襯詞、實詞,在演唱過程中需要通過自由延長的方式,讓聲音效果漸行漸遠,賦予山歌更加濃厚的抒情色彩,將與遠山之人對話的場景體現(xiàn)出來[3]。此外,考慮到《對鳥》由兒童歌曲演變而來,所以音色方面要以直音為主發(fā),讓聲音達到明亮、清透、自然的效果,可以適度突出的音量以及音調(diào),以夸張的形式來演繹歌曲,生動刻畫出稚嫩孩童天真爛漫、可愛淘氣的神情。樂句中出現(xiàn)的起到修飾作用的延長音,要采取甩腔的演唱方式,在呈現(xiàn)質(zhì)樸效果的同時,也要兼顧動態(tài)性,讓孩子們的天真盡情釋放。

    (二)《五姑娘》

    《五姑娘》是溫州平原風格山歌的代表作,早期以長篇敘述詩的形式在民間流傳。歌曲中的故事發(fā)生在咸豐年間,原型人物是貧民徐阿天與地主女兒五姑娘,二人相愛后因為家庭、社會地位的差距頻頻受到阻礙,最終五姑娘選擇了“毋寧死”。很多人都對二人的愛情感到惋惜、對五姑娘的遭遇深感同情、對迫害五姑娘的人感到憤慨,當為五姑娘制作壽衣的裁縫了解到事情的原委后便創(chuàng)作出《五姑娘》。歌曲主要講述了徐阿天遭到迫害后,在新年也無法吃上一頓飽飯的凄悲場景,贊揚了男女之間純真的愛情。

    在對這首歌曲演唱的過程中,可以發(fā)現(xiàn)其中襯詞非常多,而且是在第一樂句中連續(xù)出現(xiàn)。因此需要將第一樂句劃分為兩個部分進行演唱,上半句為“正月梅花(么)”,演唱時要特別注意緊縮的時值,后半句則要在高音區(qū)作延長處理。接下來的樂句只需要采用自然的節(jié)奏與律動演唱即可。雖然樂曲采用級進的形式,但是以主音為拋出點,在高音區(qū)進行延展,再經(jīng)過下行回到主音的調(diào)性頻繁出現(xiàn),此外各個樂句中都會利用下滑到re的音作為修飾,在處理滑音時為達到聲音流暢自然的效果,要控制好氣息與語氣。

    (三)《勸酒歌》

    畬族在浙江的多個地方都存在,畬族人民的常用語言是畬話、客家話,通用漢字。畬族民歌的調(diào)式以五聲調(diào)式為主,麗水調(diào)為基礎調(diào),其他調(diào)式的畬族民歌都是基于麗水調(diào)逐步演變而來的?!秳窬聘琛肪褪躯愃{(diào)的經(jīng)典曲目,歌詞按照一句七字、四句一段的規(guī)律進行組合,將虛字穿插在歌詞當中,讓其與歌詞充分融合,成為情感表達的輔助部分[4]?!秳窬聘琛吩诋屪寤榧拗斜容^常用,將一家團圓、在酒席中勸酒暢飲的場面描繪得生動立體。

    畬族婚嫁儀式歌曲因為多用于室內(nèi)開展的民俗活動中,所以只需要自然地輕聲演唱即可,考慮到此種室內(nèi)活動可能會通宵達旦地進行,演唱也會不間斷地進行,為讓聲音保持良好的狀態(tài),通常需要用假聲演唱。畬族《勸酒歌》的音樂一般都在六度與七度之間,以一字一音的音樂形態(tài),通過密集的字符來展現(xiàn)吟誦的歌曲效果。羽音在歌曲演唱中是需要著重關注的,既要做到完整保留畬族民歌韻味,同時又要展現(xiàn)出羽音的色彩。不僅如此,歌曲中l(wèi)a、fa的跳進多次出現(xiàn),需要控制氣息,找準氣息變化時的支撐點。特別要說明的是,畬族的假唱強調(diào)用含蓄的方式來抒發(fā)自然情感,與其他民歌形式最為顯著的差異在于,不論高音、中音區(qū)還是低音區(qū),始終都是以假聲進行演唱。

    四、結語

    綜上所述,了解民歌所屬地區(qū)的地域特點,掌握方言、咬字與吐字是完美演唱民歌的先決條件,這樣才能做到音腔融合。此外,民歌藝術凝聚了勞動人民的生活智慧,在演唱過程中強調(diào)節(jié)拍自由,這也是需要演唱者用心體會的細節(jié)。最后,歌曲演唱是以歌曲內(nèi)容為載體的情感表達,每一位演唱者均需要結合民歌文化、歌曲創(chuàng)作背景來體會作品情感,用自己的聲音完美詮釋音樂,讓音樂刻畫的內(nèi)容生動立體地呈現(xiàn)給聽者,彰顯出地域音樂文化的風采。

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