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    北周武帝及其宮廷音樂初探

    2022-02-23 13:55:52白夢穎
    輕音樂 2022年2期
    關鍵詞:音樂

    白夢穎

    一、北周政權始末及宇文邕其人

    北周(557—581年)是一個鮮卑族政權。北周的奠基者宇文泰原為西魏權臣,去世前,將西魏的權力交給了其侄子宇文護。西魏恭帝三年(556年)宇文泰去世,宇文護廢掉恭帝,擁立宇文泰三子宇文覺正式即位,國號大周。但宇文護一直以宇文覺年幼為由干預朝政,并迫使西魏恭帝拓跋廓禪位于宇文覺。第二年初,宇文覺將西魏的國號“大魏”廢除,將自己的爵號“周公”立為國號,從而取代了西魏,建立了“北周”[1],定都長安。之后宇文覺準備親自執(zhí)政。這使宇文護懷恨在心,他先逼迫宇文覺遜位并幽禁了他,不久又殺害了他,擁立了宇文毓為帝。宇文毓是北周的第二位皇帝,史稱明帝。但宇文毓并非等閑之輩,在百姓中呼聲較高。宇文護覺察后惱怒不已,于武成二年(560年)將其毒死。但此時掌握國家大權的宇文護仍未自己稱帝,而是立宇文泰四子宇文邕為帝。[2]這就是后人所熟知的北周武帝。此時,宇文邕正式登上歷史舞臺。

    宇文邕(543—578年),字禰羅突,是宇文泰第四子,同時也是宇文覺和宇文毓同父異母的弟弟,生母是文宣皇后叱奴氏?!侗笔贰ぞ硎份d:“帝幼而孝敬,聰敏有器質。文帝異之曰:‘成吾志者,此兒也?!笨梢?,宇文邕幼年時已顯露出“可成大器”的潛質。成年后他“‘性沉深,有遠識,非因顧問,終不輒言’。世宗每嘆曰:‘夫人不言,言必有中。’”[3]又顯露出王者氣質。

    宇文邕即位后,雖然名義上已經是最高統(tǒng)治者,但因處處受制于宇文護而無法大展身手進行改革。572年,已經臥薪嘗膽十余年的宇文邕,在母親的幫助下誅殺了宇文護,臨朝親政,隨即推行了一系列的文化經濟和軍事政策。576年,宇文邕發(fā)動了攻伐北齊的戰(zhàn)爭。577年正月攻下北齊都城鄴城,北齊從此滅亡,已經分裂近半個世紀的黃河流域,在北齊的滅亡后獲得了統(tǒng)一。消滅北齊后,周武帝又開始整治宗教,將影響國家經濟活動的贅疣鏟除。

    宇文邕屬于南北朝時期在位時間較長的君主,歷經武成二年(560年)至宣政元年(578年)。在其當政期間,國家實力強大,雄踞北方。宣政元年宇文邕率軍北伐,半路身體突發(fā)狀況,無奈返京,返京途中病逝,年僅三十六歲。[4]

    據《周書》記載,宇文邕臨終前有遺詔,其喪事必須從儉,遺墓而不墳。其陵墓在史書中被稱為“孝陵”,但對孝陵位置秘而不宣,又因時間太過于久遠,且地面沒有任何標識,因此陵墓的具體位置也一直不明,導致后人難以準確找到該陵墓。

    20世紀90年代初期,陜西省咸陽市渭城區(qū)底張鎮(zhèn)陳馬村附近的一座古墓被盜。鑒于墓葬被盜嚴重,陜西省考古研究所與咸陽考古研究所聯合對此墓葬進行搶救性發(fā)掘。據《北周武帝孝陵發(fā)掘簡報》記錄:該古墓出土文物中有兩個合志石,其證明此墓就是北周武帝宇文邕與皇后阿史那氏合葬的孝陵。北周武帝孝陵是我國第一個因為盜墓而被發(fā)現的皇帝陵墓,墓葬中還出土了樂俑等音樂考古實物,以下分述之。

    二、孝陵樂俑

    筆者通過對北周武帝的陵墓孝陵的實地調查研究采風得知:關于北周武帝與阿史那公主的出土文物極少,在陜西省歷史博物館僅有周武帝墓志展出。據《北周武帝孝陵發(fā)掘簡報》記錄:音樂方面,在孝陵發(fā)掘的出土文物中有兩件騎馬樂俑,一為吹笛俑,一為吹塤(或哨)俑;遺憾的是吹笛俑圖片缺失。[5]對于后者,由于此俑手持樂器缺失,學界對其有諸多討論,其中《北周武帝孝陵發(fā)掘簡報》認為此俑手持樂器為塤。但筆者認為,根據樂俑的手部動作及嘴型判斷,此樂俑所吹奏的樂器不應是塤,而是更接近哨。因此推測是軍隊中發(fā)號施令或信號所用的工具,甚至還有可能并不是樂器,但目前還無定論。樂俑線圖如下所示:

    注:《北周武帝孝陵發(fā)掘簡報》P17圖九

    三、北周武帝時期的宮廷音樂

    (一)宮廷雅樂

    公元533年,北魏權臣高歡占領洛陽掌控北魏政權后,北魏孝文帝被迫出走,離開首都洛陽到長安投奔了宇文泰。后孝文帝崩,孝文帝的兒子稱帝、建國,即魏文帝,史稱西魏。

    作為“西魏”的宮廷不可沒有自己的音樂。據《隋書·音樂志中》記載,宇文泰迎接北魏孝武帝入長安(534年)時,樂舞、聲歌全都殘缺。西魏大統(tǒng)初,有一位擔任太常卿的長孫紹遠,曾在雅樂建設上有所貢獻。他“廣召工人,創(chuàng)造樂器,土木絲竹,各得其宜。”并主張?zhí)熳討野?,反對以林鐘為調首。事見《周書卷二十六》。又《周書·斛斯徵傳》載:“自魏孝武西遷,雅樂廢缺。徵博采遺逸,稽諸典故,創(chuàng)新改舊,方始備焉”。這件事情發(fā)生在長孫之后。短短20年,為何重新作起?看來對長孫的成果并不滿意。西魏廢帝元年(552年),宇文泰詔令尚書蘇綽詳正音律。蘇綽時得宋尺,以定諸管,但因戰(zhàn)事耽誤,并未完成。事見《隋書·律歷志》。到了西魏恭帝元年(554年),宇文泰平定荊州,獲得南朝梁氏樂器,屬有司管理。此時,已經具備了建設宮廷禮樂的一些條件,但是如何進行呢?在考慮設置“六官”時,宇文泰認為,雖然古代的六樂已經離當下很久遠,當時的聲歌、舞蹈等已不可詳知,但我們既然要仿照古人行事,就仍應以古制為標準來制作本朝的樂舞,用以祭祀。[6]雖然藍圖已出,但不知何故,最終沒有得以施行,重新制定雅樂這件事就這樣被擱置下來了??傊?,作為一個朝廷,西魏時期在雅樂建設上還是做了很多工作的,但是結果并不理想。

    宇文泰去世后,閔帝宇文覺即位,他在位時間極短,在音樂上沒有什么作為。明帝宇文毓登基后,雖然“革”了魏氏之樂,但音樂尚未達到雅正。[7]這里所說的“革”,似乎應指改革了長孫紹遠、斛斯徵搞的雅樂,但是也沒有改出理想的結果,且具體的改革舉措也不明了。

    到了北周武帝時期,才算有了自己的作為。

    武帝即位后,十分重視禮樂制度的建設,認為禮可以使人“在上不驕,處滿不溢,富貴所以長守,邦國于焉乂安。”天和元年(566年),宇文邕在前代雅樂的基礎上,始創(chuàng)《山云舞》,以備六代樂舞。建德二年(573年),六代樂成,所用宮懸依照梁制為三十六架?!坝谑钦ㄑ乓?,為郊廟樂。創(chuàng)造鐘律,頗得其宜?!蓖瑫r,北周武帝還兼采了梁代鼓吹樂熊羆十二案的形式。武帝朝每逢元正大會,以梁鼓吹熊羆十二案陳列在鐘懸之間,與正樂合奏。至北周宣帝宇文赟,革除前代鼓吹,制定十五曲。[8]但祭祀所用之樂依然沿用武帝時所定之樂。[9]

    (二)宮廷燕樂

    由于南北朝時期戰(zhàn)亂頻發(fā),民族交流頻繁,北狄樂、西域音樂、外國音樂、中原舊樂、南朝音樂在北方各地各民族傳播與交流,導致北周宮廷音樂的類型多樣且復雜[10],用今天的觀念來分類,即漢民族音樂(包括中原舊曲和清商新曲);少數民族音樂(包括北狄音樂和西域音樂);外國音樂則有天竺音樂、高麗音樂、百濟音樂等。[11]

    以下分述之:

    1.中原舊樂

    其代表是相和歌。《宋書·樂志》載:“相和,漢舊曲也……執(zhí)節(jié)者歌。”相和歌最初是利用民間歌曲加工而成的宮廷歌曲表演形式,后來許多文人也加入創(chuàng)作行列。因為晉室被迫南遷,以北方音樂為主要內容,也包含少量南方民間音樂的《相和歌》,就隨著政治中心的南移,流行到江南。到東晉及南朝時期,無論朝廷內外,相和歌仍有傳唱。

    2.清商新曲。

    又稱“清商樂”。清商樂是承襲漢、魏相和諸曲,吸收南方民間音樂發(fā)展而成的俗樂的總稱,南朝時進入繁榮期,是相和歌創(chuàng)作理念和方法的延續(xù)和發(fā)展。

    東晉衣冠南渡以后,舊樂散亡。宮廷樂人又一次把眼光轉向民間,從民間音樂中去汲取養(yǎng)料。吳聲和西曲很快受到上層統(tǒng)治者和下層百姓的普遍喜愛。于是,宮廷樂人將其被之管弦,納入宮廷俗樂,是為宮廷俗樂中南方音樂的代表。

    這些宮廷樂歌,是在南朝形成的,但是都在特殊的歷史機遇中來到北周。在北周建立之前的魏恭帝元年(554年),宇文泰率軍破荊州,獲得了大量南朝梁代宮廷禮樂器物?!端鍟ひ魳分局小分惶岬嚼U獲了樂器,宇文泰將這批戰(zhàn)利品交付有關部門管理,并初步議定禮樂制度。北魏在和南方的戰(zhàn)爭之中,得到了南方所保存的以前的北方音樂和當時的南方音樂,把他們都帶到了北方,加以重視,跟著南方的習慣,也稱之為《清商樂》。永煕三年(534年)孝武帝倉皇出關,北魏宮廷禮樂器物及樂人皆留于洛陽,由高歡接手,又帶到鄴城建立北齊,成了北齊的文化財產。后來北周武帝宇文邕,于576年興兵討伐北齊并于次年滅之,于是這筆財富,最終落到北周武帝手中。這時以后,直到隋、唐時代,無論在南方或北方,對宮廷俗樂,就一律稱之為《清商樂》了。[12]

    3.少數民族音樂

    (1)北狄樂

    所謂“北狄樂”,是對我國北方漢魏晉南北朝時期少數民族音樂的一個總稱,唐杜佑《通典》中記載:“‘北狄樂’,皆為馬上樂也?!边@是目前可見的最早的史料證據[13]。

    由此可見,北狄樂是在馬上演奏的音樂,屬于軍樂的一種,與鼓吹樂有著密切的聯系。漢代時,宮廷就對音樂有了嚴格的分類管理,北狄樂歸鼓吹署所管轄。南北朝時期是北狄樂發(fā)展的重要階段,除了在宮廷中應用,也流入了民間,并被不斷漢化。宇文泰執(zhí)政期間,在西魏宮廷的雅樂中也包含很多“北狄樂”。北周至隋代,多數為“北狄樂”與“西涼樂”交雜演奏。[14]

    從原始的部落歌曲到與漢民族歌曲交融,經過北魏朝廷制禮作樂過程中的提升改造,再到南朝、北朝的廣泛流傳,“北狄樂”的發(fā)展經歷了原創(chuàng)、交融、同化的過程。其中一部分歌曲被漢化,與從西涼所得的漢魏古樂一起成為祭祀、郊廟和朝會宴饗音樂的一部分。

    (2)西域音樂

    西域音樂是魏晉南北朝時期影響頗為廣泛的少數民族音樂。這一時期,西域的許多少數民族開始進入中原,北方各朝自此引入了許多西域文化,音樂文化交流的主要方式是由外而內。民族多元交融的格局,促進了南北方音樂文化的交流和融合。同時,隨著西北陸上絲綢之路的繁榮,西域音樂和舞蹈大量傳入中原,如天竺、龜茲等地的音樂舞蹈,引領潮流并盛極一時。

    “西樂東漸”較為活躍的時期當屬周武帝時期。日本學者岸邊成雄指出:“西域音樂雖然在漢晉時期已東漸,但真正東流還是北魏以后的事情?!瑫r還有跟隨北周武帝的阿史那氏來朝的蘇祗婆,把西域樂理傳到了中原,成為歷史上中原文化吸收西域藝術最重要且最顯著的事情……”[15]

    這種局面的形成,與北周的地理位置是有關系的。這里從前是北魏的地盤,北魏就猶如南北豎立的一道墻,任何從西域過來的音樂,都必須經過這里,所以過路的西域音樂都被截留下來。北周滅北齊以后,就都成了北周的財富。加上北周時期的新收獲,使得北周成為獲得西域音樂最多的朝代。

    在吸納西域音樂的話題中,有兩樁重要的事件必須提到,就是武帝罷四夷樂和迎接龜茲樂。

    北周武帝與南北朝時期其他皇帝不同,是一個以節(jié)儉聞名的皇帝。司馬光評價到:“周高祖可謂善處勝矣!他人勝則益奢,高祖勝則愈儉?!彼墓?jié)儉體現在各方面,宮廷音樂也不例外。據《隋書》載:天和六年(571年),武帝取消了掖庭的四夷樂,還罷免了百戲。罷免原因雖未講明,但是很明顯,四夷樂和百戲都是不符合武帝的節(jié)儉理念和審美情趣的。與其形成鮮明對比的,是他的兒子宣帝宇文赟?!端鍟ひ魳分尽份d:“及宣帝即位,而廣召雜伎,增修百戲?!廴绽^夜,不知休息。”

    罷免四夷樂之后,武帝從北狄娶皇后(即阿史那公主),得到皇后帶來的康國、龜茲等音樂,還加入了高昌的舊樂,一并交付大司樂學習并熟練掌握。采用這些音樂,再加上鐘磬樂,取《周禮》中的制度以陳列。[16]這時的大司樂已與周代時有所區(qū)別,他讓大司樂教習這些音樂,并將其融入雅樂,表現出的是對這些音樂由衷的喜愛。

    4.外國音樂

    北周宮廷中的外國音樂有天竺樂、高麗樂和百濟樂等。

    (1)天竺樂是最早傳入中國的外國音樂之一。

    天竺樂于公元4世紀中期傳入前涼。北魏太延四年(438年)太武帝平涼州后,《天竺樂》入平城。即《天竺樂》至遲于北魏太武帝時期已入北魏。北魏分裂,天竺樂應歸東魏而后北齊。北周武帝滅北齊,又將這種音樂收入自己的宮廷。

    (2)高麗樂、百濟樂在南朝宋時便傳入。

    據《舊唐書》記載,后魏平拓跋(436年)時將這兩部樂傳入北方,[17]到北周時成為舊樂。據《通典·樂六》記載:“周師滅齊,高麗與百濟二國獻其樂,合《西涼樂》,凡七部,通謂之國伎?!笨梢?,此時北周宮廷已有包括這三部樂在內的七部樂,而且總稱“國伎”。但是此處的七部是否即后來隋朝的七部?尚無材料證明。

    (3)宇文泰在西魏掌權時,高昌國歸附,得到其伎樂,于是高昌樂就來到了西魏宮廷,也就是后來的北周宮廷,并用于饗宴之禮。[18]

    楊蔭瀏在《中國古代音樂史稿》中認為,北周統(tǒng)治者出于鮮卑族,在未正式成立政權以前,原來用慣鮮卑的音樂,而且在饗宴的時候,又用慣高昌的音樂。

    在北周吸納的各種音樂和樂人中,龜茲音樂家蘇祗婆的貢獻尤為重要。以下專辟一節(jié)對蘇祗婆的貢獻進行闡述:

    ①阿史那皇后和蘇袛婆

    歷史文獻中對北周音樂的記載多聚焦于宇文邕的皇后阿史那公主。據記載,阿史那氏“有姿貌,美容止。”天和三年(568年),阿史那氏嫁給宇文邕并被封為皇后。此前,正逢宇文邕和北齊交戰(zhàn),他想通過和親將突厥可汗方的勢力籠絡過來,阿史那公主就走上了和親之路,來到了中原。突厥可汗非常寵愛阿史那公主,在她和親之時,將一支規(guī)模龐大的龜茲樂隊送給她作為陪嫁。在這支陪嫁的樂隊中有一個很重要的樂人,他就是蘇祗婆。

    蘇祗婆出生在西域龜茲國的一個琵琶世家。《隋書·音樂志》載:“父在西域,稱為知音,世相傳習……”這能看出蘇祗婆是一位自幼受到良好的家傳訓練的琵琶演奏家。《隋書·音樂志》記載:“先是周武帝時,有龜茲人曰蘇祗婆,從突厥皇后入國,善胡琵琶?!碑敃r沛國公鄭譯就曾向蘇衹婆請教,掌握了其樂調理論,同時還將這些理論知識在自己的琵琶上“摸”到了相應音位。[19]

    ②五旦七調

    在蘇祗婆向鄭譯講述的音樂知識中,有一種叫做“五旦七調”的琵琶調理論?!拔宓┢哒{”屬于龜茲音樂中的一個樂調系統(tǒng),按照中原音樂體系來說,蘇衹婆的“五旦”即黃鐘、太簇、林鐘、南呂、姑洗五均?!端鍟ひ魳分尽吩唬骸耙匀A言譯之,‘旦’者則為‘均’也?!淹馄呗桑鼰o調聲。”由此可見,“旦”與“均”在意義上是等同的?!拔宓┢哒{”就是在五種不同調高(旦)上,以七聲音階為基礎形成七種調式。鄭譯在琵琶上找到了相對應的音位,又將蘇衹婆的五旦七調理論和中原雅樂音階進行對應,完成了一次成功的理論創(chuàng)作。

    ③八十四調

    鄭譯在五旦七調基礎上進行深挖推演,將七聲在十二律上旋相為宮,形成八十四調。[20]鄭譯改變了蘇衹婆的五旦七調的性質,即從一種操作層面的話語轉變成為一種雅樂宮調理論,形成抽象的音樂基本理論。從音樂理論建設的角度講,鄭譯將音階和調式進行一種系統(tǒng)化的理論排列,有很大的進步意義。特別是創(chuàng)立了“八十四調”理論,對中國古代的宮調理論起到了承前啟后的重要作用。對于這一重大事件,北周武帝宇文邕的貢獻是功不可沒的!

    八十四調理論是中國傳統(tǒng)樂調理論的一次整理和總結,具有重要的理論價值。它出現后,也為唐代祖孝孫和張文收的定律及旋宮奠定了理論基礎。誠然,“八十四調”作為一種理論體系,除了按月用律的雅樂外,很難運用到其他音樂實踐中。但就我國古代宮調理論的體系建設而言,“八十四調”完善了七聲十二律旋宮理論,有重要的里程碑意義。

    結 語

    文化的嬗變在碰撞中發(fā)生,也在融合中沉淀。在中國音樂史上,北周是一個不可忽視的朝代。它結束了北朝的混亂分裂,胡漢民族雜糅、融合,形成了新的文化格局。它首當其沖地吸納了更多的西域音樂,并使其與漢樂共存,甚至納入禮樂之中,形成胡漢共榮的局面。尤其在北周武帝時期,西域與中原在各方面都進行了更深入的交流、融合,使得西域與中原地區(qū)的聯系更為緊密,這深刻影響了中原音樂的發(fā)展。

    注釋:

    [1]因為地處北方之故,“北周”稱呼具有專指性,以區(qū)別其他建號為“周”的政權。

    [2]《后周文紀·卷一·武帝》:“武帝,名邕,字彌羅突。文帝第四子,封魯國公。宇文護弒明帝,矯遺詔,立之。在位十七年,廟曰高祖?!眳⒁姟逗笾芪募o》,《四庫全書》文淵閣本。

    [3][唐]令狐德棻等.周書·卷五·武帝上[M].北京:中華書局,1973:63.

    [4][宋]王欽若纂《冊府元龜卷·一一七》:“宣政元年(578年)四月,突厥入寇幽州,殺略吏民,議將討之。五月己丑,帝總戎北伐,……癸巳,帝不豫,止于云陽宮。丙申,詔停諸軍。六月丁酉,帝疾甚,還京?!兵P凰出版社(原江蘇古籍出版社)2006年版,1276頁。

    [5]張建林,孫鐵山,劉呆運.北周武帝孝陵發(fā)掘簡報[J].考古與文物,1997(02):20.

    [6][唐]魏征等《隋書·卷十四·音樂志中》:“六樂尚矣,其聲歌之節(jié),舞蹈之容,寂寥已絕,不可得而詳也。但方行古人之事,可不本于茲乎?自宜依準,制其歌舞,祀五帝日月星辰?!眳⒁姟端鍟?,中華書局1973年版,第331、332頁。

    [7][唐]魏征等《隋書·卷十四·音樂志中》:“及閔帝受禪,居位日淺。明帝踐阼,雖革魏氏之樂,而未臻雅正?!眳⒁姟端鍟?,中華書局1973年版,第332頁。

    [8][唐]魏征等《隋書·卷十四·音樂志中》:“武帝以梁鼓吹熊羆十二案,每元正大會,列于懸間,與正樂合奏。宣帝時,革前代鼓吹,制為十五曲?!眳⒁姟端鍟?,中華書局1973年版,第342頁。

    [9][唐]魏征等《隋書·卷十四·音樂志中》:“建德二年十月甲辰,六代樂成,奏于崇信殿。群臣咸觀?!谑钦ㄑ乓簦瑸榻紡R樂。創(chuàng)造鐘律,頗得其宜。宣帝嗣位,郊廟皆循用之,無所改作?!眳⒁姟端鍟罚腥A書局1973年版,第332、333頁。

    [10][宋]歐陽修、宋祁等《新唐書·卷二十二》:“北周、隋‘歌舞雜有四方之樂’”。參見《新唐書》,中華書局1973年版,第478頁。

    [11]高人雄,唐 星.漢禮與胡風糅合的北周樂府[J].西域研究,2015(03):111—118,144.

    [12]楊蔭瀏.中國古代音樂史稿[M].北京:人民音樂出版社,2018:145—146.

    [13][唐]杜佑《通典·卷一百四十六·樂六》:“北狄三國。(鮮卑、吐谷渾、部落稽。)‘北狄樂’,皆為馬上樂也?!蓖跷腻\等點校,中華書局1988年版,第3726頁。

    [14][后晉]劉昫等《舊唐書·卷二十九·音樂志二》:“故自漢以來,北狄樂總歸鼓吹署。魏樂府始有北歌,即《魏史》所謂《真人代歌》是也。代都時,命掖庭宮女晨夕歌之。周、隋世,與《西涼樂》雜奏……”參見《舊唐書》,中華書局1973年版,第1071頁。

    [15]岸邊成雄,周 謙.論西域藝術家及其對古代文化史的貢獻[J].交響(西安音樂學院學報),1987(02):44—53.

    [16][唐]魏征等《隋書·卷一十四·第九音樂中》:“及天和六年,武帝罷掖庭四夷樂。其后帝娉皇后于北狄,得其所獲康國、龜茲等樂,更雜以高昌之舊,并于大司樂習焉?!眳⒁姟端鍟罚腥A書局1973年版,第342頁。

    [17][后晉]劉昫等《舊唐書·卷二十九·音樂志二》:“宋世有高麗、百濟伎樂。魏平拓跋,亦得之而未具?!眳⒁姟杜f唐書》,中華書局1973年版,第1069頁。

    [18][唐]魏征等《隋書·卷十四·音樂志中》:“太祖輔魏之時,高昌款附,乃得其伎,教習以備饗宴之禮。”參見《隋書》,中華書局1973年版,第342頁。

    [19][唐]魏征等《隋書·卷一十四·第九音樂中》:“譯因習而彈之,始得七聲之正?!眳⒁姟端鍟罚腥A書局1973年版,第346頁。

    [20][唐]魏征等《隋書·卷一十四·第九音樂中》:“譯遂因其所捻琵琶弦柱相飲為均,推演其聲,更立七均。合成十二,以應十二律。”參見《隋書》,中華書局1973年版,第346頁。

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