拉威爾早期鋼琴作品創(chuàng)作特點(diǎn)探析
——以《悼念公主的帕凡舞曲》和《水之嬉戲》為例

余 鑫

一、莫里斯·拉威爾的早期鋼琴創(chuàng)作概述

莫里斯·拉威爾(以下簡(jiǎn)稱拉威爾)是印象派音樂(lè)的大家，他的創(chuàng)作是印象派音樂(lè)的一部編年史。拉威爾幾十年的鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作生涯分為早期和后期，一般來(lái)說(shuō)，早期是19世紀(jì)末20世紀(jì)初，此時(shí)正值巴黎公社革命和普法戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后社會(huì)處于相對(duì)穩(wěn)定的階段,人們開始追求藝術(shù)的享受[1]。拉威爾的創(chuàng)作由于受到當(dāng)時(shí)社會(huì)形勢(shì)和意識(shí)思潮的影響,也開始深入到自然中，捕捉光與影的重疊，明與暗的變化，創(chuàng)作出直接沖擊人們感官的音樂(lè)作品[2]。這些作品不涉及政治,主要描寫自然風(fēng)光，也有部分題材帶有復(fù)古色彩或者異國(guó)元素。作品風(fēng)格細(xì)膩精致，承接了古典主義的特點(diǎn)，同時(shí)具有明顯的印象風(fēng)格[3]。

二、《悼念公主的帕凡舞曲》《水之嬉戲》的創(chuàng)作背景

《悼念公主的帕凡舞曲》(以下簡(jiǎn)稱為《帕凡舞曲》)是起源于西班牙宮廷中帶祭祀功能的一種舞蹈體裁，通常為二拍或者四拍子，莊嚴(yán)穩(wěn)重，高雅動(dòng)聽。因?yàn)樵撐璧傅男螒B(tài)仿佛孔雀，又被稱為“孔雀舞”[4]。拉威爾的《帕凡舞曲》創(chuàng)作于他的學(xué)生時(shí)代，而“為悼念公主而作”的副標(biāo)題靈感來(lái)自盧浮宮中西班牙畫家委拉斯凱斯所作畫像《宮娥》，拉威爾對(duì)其中反復(fù)同樣的發(fā)音感興趣，故“悼念公主”并無(wú)實(shí)際意義[5]。拉威爾在創(chuàng)作時(shí)將帕凡舞曲這一體裁風(fēng)格化，傳達(dá)出一種沉靜典雅，哀而不傷的情緒。

《水之嬉戲》同樣也是創(chuàng)作于拉威爾的學(xué)生時(shí)代，為了獻(xiàn)給他的老師布里?！じ＠锥?。其靈感來(lái)源于李斯特鋼琴作品《艾斯德莊園的噴泉》以及大自然各種水流的形態(tài)[6]。在創(chuàng)作過(guò)程中，拉威爾還吸收了法國(guó)繪畫和詩(shī)歌的精華，結(jié)合古典技法與浪漫主義，生動(dòng)形象地刻畫了水的形象。這首樂(lè)曲注重對(duì)水景的描寫，與印象派音樂(lè)創(chuàng)作深入自然、直觀描繪的理念相契合。并引用了法國(guó)詩(shī)人亨利·德·雷尼埃的詩(shī)句“給心地善良的水，帶來(lái)嫣然微笑的河神”[7]。賦予了聽眾無(wú)數(shù)想象的空間。

這兩首樂(lè)曲在年代上均屬于拉威爾創(chuàng)作的早期，《水之嬉戲》創(chuàng)作于1898年，《帕凡舞曲》創(chuàng)作于1899年。將兩首樂(lè)曲作對(duì)比，比較具有典型性。

三、《帕凡舞曲》和《水之嬉戲》中拉威爾早期創(chuàng)作特點(diǎn)的體現(xiàn)

(一)明顯的旋律線條和烘托氣氛的伴奏

拉威爾在音樂(lè)創(chuàng)作中除了善于營(yíng)造朦朧的音響效果和使用不常見的華麗和弦之外，非常注重旋律線條的清楚明晰[8]。這些旋律通常連貫而又具有歌唱性，是貫穿整個(gè)樂(lè)句的中心思想。而除了主旋律之外的部分，拉威爾也同樣極盡巧思，使用不同的伴奏織體和彈奏技巧，起到了極好的烘托氣氛和增添音響色彩或者增加主題華麗度的效果。這一創(chuàng)作思想在《帕凡舞曲》和《水之嬉戲》中都有較多的體現(xiàn)。

1.《帕凡舞曲》

譜例1：

譜例1是《帕凡舞曲》出現(xiàn)在一開頭的主題句，采用了三個(gè)聲部共同進(jìn)行的方式。音樂(lè)的主題出現(xiàn)在高聲部，連綿悠長(zhǎng)而又緩慢嚴(yán)肅。整個(gè)主題寧?kù)o典雅，憂傷雋永，奠定了音樂(lè)哀傷的情感基調(diào)[9]。中聲部采用連跳音的伴奏織體，表現(xiàn)“帕凡舞曲”體裁的舞蹈性，靈動(dòng)而富有律動(dòng)感。并且使用八分音符的節(jié)奏型，體現(xiàn)出從容緩慢的節(jié)奏感，向聽眾展示了優(yōu)雅的音樂(lè)形象。

2.《水之嬉戲》

譜例2：

在譜例2中可以看出，盡管主旋律在左右手之間交替進(jìn)行，但是它們的分布依然是清楚且連貫的，一開始是左手的八度進(jìn)行，再轉(zhuǎn)移到右手的三和弦進(jìn)行。這一整個(gè)清晰明朗的旋律線條生動(dòng)刻畫了“河神”的形象。伴奏聲部密集的十六分音符是表現(xiàn)水的流動(dòng)狀態(tài)，和亦步亦趨的“河神”形成了強(qiáng)烈的對(duì)比和互動(dòng)[10]，其中的二度疊制的琶音，不十分和諧，但卻塑造出了水流朦朧而又清澈的效果。

(二)清楚的節(jié)奏劃分

除了注重旋律的線條感和明晰度之外，拉威爾在創(chuàng)作中對(duì)音樂(lè)節(jié)奏的把控也是追求到了極致。盡管拉威爾是印象派音樂(lè)代表人物，但是他尊重古典創(chuàng)作形式，遵循傳統(tǒng)原則。拉威爾認(rèn)為，和聲和調(diào)式應(yīng)該基于傳統(tǒng)和聲調(diào)性再進(jìn)行創(chuàng)新，所以他經(jīng)常將傳統(tǒng)調(diào)式調(diào)性與創(chuàng)新性的調(diào)式色彩有機(jī)結(jié)合，吸取古典音樂(lè)中的精華，并推陳出新，開創(chuàng)了與之前完全不同的音樂(lè)創(chuàng)作新方向。他的作品中除了濃墨重彩地表現(xiàn)印象音樂(lè)的朦朧與松散外，對(duì)節(jié)奏也有精確的把握，鮮明的節(jié)奏充斥于他早期的作品中。斯特拉文斯基曾這樣形容拉威爾：“他的節(jié)奏像瑞士鐘表匠一樣準(zhǔn)確?！?/p>

1.《帕凡舞曲》

譜例3：

在主題第一次再現(xiàn)的結(jié)尾部分，我們從譜例上可以直觀地看出左右手的節(jié)奏型大部分是相同的，并且都采用四分音符和八分音符這樣平穩(wěn)的節(jié)奏型交替進(jìn)行。無(wú)論是從視覺上還是聽覺上都會(huì)給人對(duì)稱和穩(wěn)定的感覺，頗有古典音樂(lè)形式美的意味。

2.《水之嬉戲》

譜例4：

譜例4為《水之嬉戲》的開頭，兩個(gè)樂(lè)句都是兩組十六分音符加三十二分音符和再兩組十六分依次排列組成，再無(wú)其它節(jié)奏型，將兩個(gè)樂(lè)句做了一個(gè)對(duì)稱效果。4/4、2/4、1/4組成短小的動(dòng)機(jī)，拍間的節(jié)奏時(shí)松時(shí)緊，以均勻的速度平穩(wěn)推進(jìn)，就像潺潺的溪流愜意而又緩緩前行[11]。

(三)清晰的曲式結(jié)構(gòu)

拉威爾在音樂(lè)創(chuàng)作上繼承了一部分古典音樂(lè)的特點(diǎn)，與另一位印象音樂(lè)大師德彪西有意淡化曲式功能的創(chuàng)作理念相比，拉威爾在早期創(chuàng)作時(shí)將樂(lè)曲的曲式結(jié)構(gòu)放在了比較重要的位置[12]。除了本文中重點(diǎn)舉例的兩首樂(lè)曲之外，他的早期其他作品比如《小奏鳴曲》《鏡子》組曲也有著明確的曲式結(jié)構(gòu)。

1.回旋曲式結(jié)構(gòu)

《帕凡舞曲》是一首以G大調(diào)為主調(diào)，沒(méi)有引子、連接和尾聲的回旋曲式的樂(lè)曲。盡管作品只有短短的72小節(jié)，但回旋曲式的結(jié)構(gòu)十分嚴(yán)謹(jǐn)完整。它有五個(gè)樂(lè)段，第一樂(lè)段為主題，后面進(jìn)行了兩次再現(xiàn)，插部一轉(zhuǎn)入b小調(diào)，插部二轉(zhuǎn)入d小調(diào)，最終又回到主調(diào)G上。該樂(lè)曲使用的音樂(lè)材料較為統(tǒng)一，沒(méi)有太過(guò)強(qiáng)烈的對(duì)比。屬于17—18世紀(jì)上半葉以來(lái)流行的小型回旋曲式類型,但同時(shí)又具有古典主義時(shí)期以來(lái)典型回旋曲式的結(jié)構(gòu)特征。

2.單樂(lè)章奏鳴曲式結(jié)構(gòu)

《水之嬉戲》為單樂(lè)章奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，分為呈示部、展開部和再現(xiàn)部。該結(jié)構(gòu)比較注重調(diào)性，轉(zhuǎn)調(diào)在其中分布的位置比較規(guī)整，它以E大調(diào)為主調(diào)，全曲共82小節(jié)。1—49小節(jié)為呈示部，51—60小節(jié)為展開部，61—87小節(jié)為再現(xiàn)部和尾聲。主部使用主調(diào)，然后在連接部上轉(zhuǎn)到了#c小調(diào)。接著到副部又轉(zhuǎn)到了#f小調(diào)緊接著又轉(zhuǎn)回#c小調(diào)。這個(gè)調(diào)性一直持續(xù)到再現(xiàn)部，接著重復(fù)主部的調(diào)性。在其中能看到古典奏鳴曲式的影子，但是在作曲技法上卻使用了各種不同的方式。拉威爾在遵循傳統(tǒng)的原則之上創(chuàng)新，大膽新穎，但是依然沒(méi)有脫離奏鳴曲式結(jié)構(gòu)的框架。

(四)富有個(gè)性色彩的復(fù)合和弦

在印象派音樂(lè)中，最富有代表性的就是不規(guī)則的復(fù)合和弦，這些和弦模糊了調(diào)性，有著極強(qiáng)的色彩性，是印象派音樂(lè)區(qū)別于其他音樂(lè)風(fēng)格的重要特點(diǎn)。拉威爾作為印象派的代表人物之一，在他最初的作品中就已經(jīng)較為頻繁地使用這些特殊的和弦來(lái)增加音樂(lè)的“印象感”。他在前文所說(shuō)的保證調(diào)性的基礎(chǔ)上，善于用和聲淡化、和弦疊制等新穎的技法，善于在交織的聲部中尋找和捕捉音樂(lè)的色彩，讓和聲的音響效果變得更加與眾不同。在《帕凡舞曲》和《水之嬉戲》中他就使用了一些七和弦，甚至到九和弦等不協(xié)和和不解決的音[13]，讓整個(gè)音樂(lè)更有沖擊力和音響記憶點(diǎn)。

1.《帕凡舞曲》

譜例5：

在譜例5中，很明顯地看出拉威爾使用了相同的根音，而根音之上的和弦又在不斷地變化。這些根音所構(gòu)成的每一個(gè)獨(dú)立和弦性質(zhì)截然不同。這種和弦是持續(xù)型和聲的復(fù)合和弦，也是最初期的復(fù)合和弦。在持續(xù)音上方，加入其他和弦，將上方的和弦更加復(fù)雜化，這種復(fù)合和弦的使用使得和弦之間的縱向結(jié)構(gòu)形態(tài)更加立體，得到的和聲音響效果更加新穎特別，和聲層次向多層性發(fā)展。和聲的色彩功能也得到了強(qiáng)化。不斷變化的和弦和變音記號(hào)也賦予了這些復(fù)合和弦淡化調(diào)性的功能，和印象派音樂(lè)的特征十分吻合。

2.《水之嬉戲》

譜例6：

譜例6中使用了兩種特殊和弦，分別為雙重調(diào)性和弦和對(duì)置和弦[14]。雙重調(diào)性是用兩個(gè)或者多個(gè)三度和弦同時(shí)發(fā)聲的和聲調(diào)性的組成方式。譜例中的和弦相互之間沒(méi)有特殊的關(guān)系，和弦之間調(diào)性不同，也都獨(dú)立擁有各自的根音。除此之外，對(duì)置和弦的形態(tài)體現(xiàn)在譜例中的和弦高音聲部，將大三和小三和弦交叉，低音聲部根音之間的關(guān)系是大二度大三度相間。拉威爾將兩個(gè)相隔三度和二度音程關(guān)系的同性質(zhì)和弦相互交替，用對(duì)置和弦和雙重調(diào)性的方式描寫水，不僅模糊了調(diào)性，還能將水波流動(dòng)的線條和蕩漾的形態(tài)貼切地描繪出來(lái)。

結(jié) 語(yǔ)

拉威爾是印象派音樂(lè)的重要代表人物。他在學(xué)生時(shí)期就已經(jīng)展露出驚人的作曲天賦，創(chuàng)作出了一批至今都膾炙人口的優(yōu)秀鋼琴作品。所以他的早期鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格是一個(gè)值得單獨(dú)進(jìn)行研究的論題。

在他的早期鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作中，明顯的旋律線條和烘托氣氛的伴奏、清楚的節(jié)奏劃分、清晰的曲式結(jié)構(gòu)、富有個(gè)性色彩的復(fù)合和弦，是四個(gè)比較明顯的特點(diǎn)。除此之外，拉威爾還在他的早期創(chuàng)作中吸收異國(guó)優(yōu)秀音樂(lè)精華，從其他藝術(shù)領(lǐng)域汲取靈感并不斷致敬前代優(yōu)秀作曲家。總的來(lái)說(shuō)，他的早期作品古典方正典雅，有法式的傳統(tǒng)情懷，也有近代工業(yè)革命的氣息。他將傳統(tǒng)技法和創(chuàng)新思維有機(jī)結(jié)合[15]，將音符和節(jié)奏進(jìn)行全新的組合和碰撞，形成了讓人耳目一新且獨(dú)樹一幟的新風(fēng)格。

身處19世紀(jì)末20世紀(jì)初這個(gè)文化交匯沖擊、各種思潮蓬勃發(fā)展的年代，拉威爾沒(méi)有因?yàn)榉比A紛擾的巴黎生活而讓自己的作品陷入嘩眾取寵的窠臼。而是聆聽自己內(nèi)心的聲音，堅(jiān)持站在巨人的肩膀上推陳出新[16]，這不僅沒(méi)有使得他的早期作品在眾多優(yōu)秀作品中黯然失色，且有力地奠定了他接下來(lái)音樂(lè)創(chuàng)作的堅(jiān)實(shí)思維堡壘。

注釋:

[1]陸 茵.探究拉威爾早期鋼琴創(chuàng)作的個(gè)人特點(diǎn)——以《小奏鳴曲》和《悼念公主的帕凡舞曲》為例[J].音樂(lè)創(chuàng)作,2015(02):174—176.

[2]李雪純.李斯特《臺(tái)斯特莊園的噴泉》與拉威爾《水的嬉戲》鋼琴作品中“水”形象的比較研究[D].云南師范大學(xué),2020.

[3]盧彥辰.拉威爾《悼念公主的帕凡舞曲》的傳統(tǒng)與創(chuàng)新[J].青春歲月,2012(24):12—13.

[4]呂威霖.最動(dòng)人心弦的美麗與憂傷——解析拉威爾的《帕凡舞曲——為夭亡的公主而作》[J].樂(lè)府新聲(沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)),2011(02):35—39.

[5]同[3].

[6]張樂(lè)怡.音與畫的融合，聽覺與視覺的碰撞——賞析拉威爾《水之嬉戲》[J].藝術(shù)品鑒,2020(15):32—33.

[7]史 可.拉威爾《水的嬉戲》演奏分析[D].哈爾濱師范大學(xué),2020.

[8]同[1].

[9]鄭世奇.拉威爾鋼琴獨(dú)奏曲《悼念死去公主的帕凡舞曲》研究[D].山東師范大學(xué),2018.

[10]同[7].

[11]張 蓉.《水中倒影》與《水之嬉戲》音樂(lè)特征及演奏技法比較分析[D].西北師范大學(xué),2017.

[12]同[1].

[13]高 珊.拉威爾早期鋼琴作品的和聲技法[J].神州印象,2020(01):48—50.

[14]李 莉.拉威爾早期鋼琴作品研究[J].音樂(lè)創(chuàng)作,2016(12):144—146.

[15]同[9].

[16]蘇 菀.從《水之嬉戲》到《鏡子》[D].西安音樂(lè)學(xué)院,2014.