我對卡魯索歌唱發(fā)聲的粗淺認識

馬銘澤

自然就是一種美。所以，在聲樂界比較推崇的就是這樣一種自然唱法。而在這方面取得突出成績的是卡魯索。他將這一唱法推向了一個新的起點，并且成為20世紀最偉大的歌唱家之一。他的唱法影響甚廣，許多聲樂愛好者都苦心、專研，希望能掌握這種唱法。這種自然唱法也深受廣大聽眾的喜歡。生以情發(fā)，情以聲表?？梢娐曇舻闹匾?。只有有了好的唱法，才能發(fā)出優(yōu)美、動聽、悅耳、自然的聲音，從而表情達意。

一、卡魯索的生平

恩里科·卡魯索 （Enrico Caruso，1873-1921），世界著名的意大利男高音歌唱家，被奉為最偉大的歌唱家之一，并且可能是20世紀名聲最大、也是出場費最貴的歌唱家。

1873年2月27日出生在意大利那不勒斯一個家境貧寒的家庭里。

1895年，卡魯索以男中音首次登臺，22歲的他在家鄉(xiāng)那不勒斯演唱了《浮士德》，此后他一直在諾弗歌劇院演唱，但并沒有一夜成名。

1921年8月2日，本世紀最偉大的男高音歌唱家恩里科·卡魯索在病痛的折磨中去世，去世時年僅48歲。

二、卡魯索的自然唱法

所謂“自然的聲音”，就是在發(fā)聲中不帶勉強的，自然的、柔和的、悅耳的、天真而純粹的、真正的、豐富的聲音。以這個“自然的聲音”作為正確的呼吸和發(fā)聲法的基礎，發(fā)展下去就將成為聲樂家的優(yōu)美的聲音。也就是說：只要是一個來自說話的聲音，又基于合乎生理和心理主要元素的歌唱藝術;即一個物質上完善的嗓子，具有動人的素質、感情豐富、聲音清晰。歌詞藝術清楚配合上音樂的節(jié)奏，音色優(yōu)美且富有藝術的風格，這就是卡魯索所倡導的自然歌唱方法。

（一）關于發(fā)聲

發(fā)聲是一個極為重要的問題，人們一般把發(fā)聲理解為喉頭與舌頭的位置，以及嗓音的特征。許多歌唱者都有一種最壞的缺點，就是發(fā)出喉音或過于靠后的聲音。

卡魯索說：“有多少個學唱者就有多少種方法，同時，這些方法中的任何一種（即使用得再正確不過）也可能對其它任何人都是不適用的?！泵總€大歌唱家都有一套幫助他獲得榮譽的、非常明確的方法。但是如果你隨便請哪一位歌唱家談談自己的方法，有人會覺得困難，有人甚至否認自己有一套特別的方法，因為歌唱時所用的器官是非常細致而且各個不同的。歌唱者通過練習和積累經驗逐漸知道舌頭和喉頭在怎樣的位置上才能把某一個音發(fā)得更好。歌唱者并不是通過理論或計算才知道這些，而是通過反復的試驗得知的。但是這些知識也許只對他一個人有用;別人也可能唱出同樣漂亮的聲音，但用的是完全另一種方法。

（二）關于發(fā)聲應該注意的問題

歌唱者千萬不要勉強擴大應用音域或強行改變嗓音的天生特性。如果天生音域寬的話，嗓音經過適當的發(fā)展之后，音域就能往上或往下擴展，但是硬性擴展是永遠也達不到這樣的結果的。把聲音向上或向下硬逼是最容易不過的事，然而，這樣硬逼時如果相應地失去了另一方向的聲音，那可怎么辦呢？如果一個男中音硬要擴展自己的高聲區(qū)，那么。他必然會逐漸失去低音。如果男高音想要硬擠出幾個不在他能力范圍之內的低音，那末，他永遠也不能把正常的男高音角色唱得很好，而且過了兩三年之后，他根本不能再唱了。

（三）關于聲區(qū)

人的嗓音自然地分為三個聲區(qū)：胸聲區(qū)、中聲區(qū)和頭聲區(qū)。頭聲區(qū)又稱假聲區(qū)，但男高音可以發(fā)出幾乎像假聲、而事實上是半聲的聲音。半聲對于男聲來說是合法的。而純粹的假聲卻是不允許的。對男高音說來，最重要的是中聲區(qū);這個聲區(qū)包括他嗓音的大部分，如果中聲區(qū)利用得正確的話，即使在最高的聲區(qū)中也還可以運用它。

（四）關于半聲唱法

怎樣運用半聲唱法是聲樂藝術中很重要的一個部分。半聲唱法的概念大致可以這樣來說明：只用很少的自然嗓音，但有氣息的支持。有了正確的氣息支點才會使聲音具有優(yōu)美的質量。當然，不能過分地逼緊氣息，這樣也會影響聲音的。

還有一點也很重要。如果輕聲是在這位歌唱者的自然聲區(qū)里發(fā)出的，要求唱出一個音上的漸強漸弱時，就不會引起改變喉頭位置和聲音特點的危險。如果輕聲是在對他不適當的聲區(qū)里發(fā)出的，那么遇到必須加強聲音的時候，就不得不改變聲音的性質和特性了。

三、聲樂散論

綜上所述，我個人認為在聲樂這個神奇之路上，每位聲樂大師、聲樂家、聲樂教師都有適合他們自己的方法，所以在教授學生時難免會有不同之處。但不可否認的是他們的基本方法是正確的，是得到認可的。我們要在學習的過程中不斷的觀摩、嘗試、探索找到真正屬于、適合自己的歌唱方法;也應該在正確的歌唱方法的指引下找到真正適合自己的方法。我們要注意的是在這個學習的道路上一定要聽從老師的教導，吸取大師的經驗，使自己真正走上正確的藝術之路。

同時，我個人在學聲樂的過程中也遇到了許多問題。我開始是唱男中音的，但經過老師的指點，我的音域明顯提高了，最后確定是一個男高音。老師也覺得聲音的條件很好，有潛力。只要自己努力就一定會成功的。而且我認為聲樂這門藝術很抽象，有些東西看不見摸不著，只能靠感覺去琢磨。如果沒有一定的悟性，是很難學好聲樂的。而且我覺得要想學好聲樂除了有自己的努力外，還應有老師的積極幫助，如果沒有一個客觀的耳朵幫自己聽辯聲音的對錯，自己就很容易走下坡路。就是帕瓦洛帝現(xiàn)在也還找他的老師上課，幫助他矯正自己的聲音?？梢娎蠋熢趯W習聲樂當中的重要性。當然，要想學好聲樂不是一朝一夕的事，它是一項體力和腦力并重的活動。只有通過自己的刻苦鉆研，老師的認真指導自己的聲樂水平才能穩(wěn)步的提高。

卡魯索是一個承前啟后的人物，他很好的繼承和發(fā)展了意大利傳統(tǒng)的美聲唱法。他的這種歌唱方法強調的是一個來自說話的聲音，也就是說作為一個歌手從學唱到最后基本學成之后，人們所聽到的聲音效果仿佛像說話一樣自然、親切，還要有特色、有個性、有色彩。而且能充分的用自己本質的聲音去表達歌曲內容、傳情達意?？斔鲗髞淼母璩?、聲樂家有相當大的影響，他們繼承和發(fā)展了他的歌唱方法，使聲樂藝術日臻完美，為象征人類文明的聲樂藝術的前進做出了不朽的貢獻。

參考文獻：

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[2]《黃友葵聲樂教學藝術》 黃友葵著 華樂出版社

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[4]《20世紀歌唱大師》 韓斌著 上海音樂出版社

[5]《怎樣提高聲樂演唱水平 1》華樂出版社