試述音樂會(huì) 三角鋼琴的基礎(chǔ)整音工藝

豆乃強(qiáng) 蒙律子

摘要：本文將三角鋼琴基礎(chǔ)整音技術(shù)分步驟闡述，旨在將常規(guī)三角鋼琴整音的技術(shù)程序和基本工作方式介紹給大家，以便業(yè)內(nèi)同行更好地服務(wù)于音樂廳高規(guī)格三角鋼琴的舞臺(tái)演奏。本文的研究將更有助于行業(yè)調(diào)律師的實(shí)踐操作，滿足于專業(yè)級(jí)音樂會(huì)演奏使用，更好地服務(wù)于音樂藝術(shù)文化市場。

關(guān)鍵詞：三角鋼琴? 音色? 槌頭? 整音

一、概述

鋼琴整音是常規(guī)鋼琴技師服務(wù)的最后一個(gè)環(huán)節(jié)，在技術(shù)操作環(huán)節(jié)，不僅要求技師具有嫻熟的調(diào)律水平，對鋼琴標(biāo)準(zhǔn)工藝了然于心，對于音色亦需要專業(yè)素養(yǎng)的品鑒能力，需要從物理擺放、機(jī)械發(fā)聲和內(nèi)心聽覺諸多方面綜合考慮，是專業(yè)技術(shù)領(lǐng)域孜孜追求不斷探究的話題。“音色是指聲音在聽覺上產(chǎn)生的某種屬性，聽音者能夠據(jù)此判斷兩個(gè)以同樣方式呈現(xiàn)、具有相同音高和響度的聲音的不同”①。

音樂會(huì)鋼琴演奏中，音色處理是評(píng)價(jià)演奏家技術(shù)水準(zhǔn)、藝術(shù)造詣和作品詮釋二度創(chuàng)作的一個(gè)重要標(biāo)準(zhǔn)。音色評(píng)判具有很強(qiáng)的主觀性，用于表述音色的專業(yè)術(shù)語不勝枚舉，比如：柔和的、朦朧的、豐滿的、隱蔽的、開放的、清晰的、暗淡的、明亮的、圓潤的、刺耳的、尖銳的、令人煩躁的、粗糙的、低沉的、壓抑的、蒼白的和死氣沉沉的等，基于個(gè)人文化素養(yǎng)、聽覺習(xí)慣、藝術(shù)審美針對聲音質(zhì)量范疇的音色亦有不同的表達(dá)，在對鋼琴進(jìn)行音色調(diào)整中要去看什么，聽什么，感受什么都相對抽象，不像調(diào)律和擊弦機(jī)整理那樣具有標(biāo)準(zhǔn)化操作模式，存在著演奏家、技師和聽眾之間的認(rèn)識(shí)差異。

眾所周知，根據(jù)鋼琴的音域組成和鑄造布弦結(jié)構(gòu)常規(guī)分為：高、中、低三個(gè)音區(qū)，因其琴弦物理結(jié)構(gòu)特點(diǎn)又分為：裸弦和纏線兩種構(gòu)成，為了達(dá)到鋼琴的不同頻率，從低到高依次變細(xì)，根據(jù)鋼琴音區(qū)的不同，在有關(guān)音色表現(xiàn)力上習(xí)慣于表達(dá)為：“低音區(qū)，純、濃、不穩(wěn)定;中音區(qū)，甜、透、柔和;高音區(qū)，清晰、抒情、柔軟、飽滿;最高音區(qū)，清晰、尖銳、刺耳?！雹谝虼耍羯怯脕砻枋鼍哂刑囟ㄒ舾吆晚懚鹊穆曇粼诼牳猩系馁|(zhì)量或聲音性質(zhì)的。在音色評(píng)判時(shí)，沒有所謂的標(biāo)準(zhǔn)答案，在鋼琴技師音樂會(huì)具體服務(wù)中，聲音主觀感覺和客觀存在并不總是能直接對應(yīng)起來的。這就要求技師在整音服務(wù)中結(jié)合音域選擇、彈奏力度、速度進(jìn)行把握，根據(jù)一定數(shù)量琴鍵音高聽辨中取其平均值，在鋼琴整音之初，建立原始音色的總體評(píng)價(jià)。

二、鋼琴弦槌的構(gòu)造及常用整音工具

對于弦槌的整音工作來說，了解弦槌制作中使用的毛氈類型非常重要。槌氈是由不同長度、厚度等其他特性的羊毛纖維混合物組成的。常見高端音樂會(huì)用琴槌頭制氈工藝大多經(jīng)過（熱氣、水、蒸汽、攪拌和壓力的組合）“擠壓”工藝制成。有經(jīng)驗(yàn)的技師可以根據(jù)排針的插入方式來感受到毛氈的均勻性。好的毛氈保證了弦槌整音的效果。弦槌與琴弦接觸的那一刻，毛氈的質(zhì)量、密度和彈性對聲音效果發(fā)揮著至關(guān)重要的作用（圖1、圖2）。

三、音樂會(huì)鋼琴整音的前期準(zhǔn)備

（一）鋼琴位置的擺放

在開始正式的整音之前，要充分考慮鋼琴所處的空間的聲學(xué)效果。鋼琴的位置擺放很重要，同時(shí)，我們還需要知道，演奏樂器時(shí)琴蓋是否打開還是關(guān)閉。我們通常認(rèn)為我們的耳朵會(huì)告訴我們該怎么做，但最重要的，最先考慮的是鋼琴使用者的需求。

音樂廳內(nèi)聲音的豐滿感、活躍度和清晰度主要取決于混響時(shí)間，觀眾通過聲音所感受到的空間感和環(huán)繞感主要來自音樂廳的側(cè)向反射是否豐富且覆蓋面極廣，在缺乏反射聲的情況下會(huì)使聲音感到干澀和沉寂，為了更好地評(píng)估空間的聲學(xué)效果，即混響水平，拍手后聆聽聲音的持續(xù)時(shí)間（以秒為單位）。如果根本沒有混響，圓潤的聲音會(huì)很快消失且變干。如果聲音回響至少一秒鐘，則可以判斷空間的聲學(xué)效果是平均的，且無需采取任何特殊措施。如果混響持續(xù)兩秒鐘或更長時(shí)間，則說明所處環(huán)境嘈雜。同時(shí)，音樂會(huì)鋼琴的整音還需要考慮有無觀眾對于整音效果的影響，鋼琴在空蕩的音樂廳發(fā)出的聲音通常是中空的，且過于激烈，而在聽眾滿滿的音樂廳發(fā)出的聲音則完全不同。

（二）鋼琴整音之前的機(jī)械調(diào)整及調(diào)律

鋼琴整音對于鋼琴技師來講是音樂會(huì)服務(wù)的最后一環(huán)，高質(zhì)量的整音建立在良好的機(jī)芯整理和音準(zhǔn)調(diào)律基礎(chǔ)之上，我們進(jìn)行音色整理之前必須要清楚鋼琴的聲音質(zhì)量和特點(diǎn)，調(diào)律能使我們正確地評(píng)估鋼琴的質(zhì)量，通過減磨處理、擊弦機(jī)調(diào)整、鋼琴調(diào)律、初次整音、打磨、調(diào)平琴弦、弦槌頂住琴弦等系列的操作，發(fā)揮弦槌擊弦的最大動(dòng)能，調(diào)整出發(fā)音的平衡感、遞進(jìn)感，突出發(fā)音的終極美感，最佳聲學(xué)品質(zhì)。

為了能調(diào)整出理想的音質(zhì)，弦槌整音技師必須遵守以下原則：

1.鋼琴聲音很清晰，既不會(huì)太大聲也不會(huì)太小聲;

2.聲音具有一定的持續(xù)時(shí)間;

3.聲音具有一定的厚度。

四、鋼琴整音的常規(guī)操作方法

（一）弦槌的打磨

打磨跟整音一樣，也是一門藝術(shù)，需要大量的實(shí)踐。打磨的目的有兩個(gè)：一方面是讓弦槌槌冠的使用更具平衡感，賦予弦槌特定的形狀，去除敲擊琴弦留下的痕跡，讓弦槌有良好的外觀，確保弦槌對稱;另一方面是在使用移位踏板時(shí)，弦槌擊打效果不受影響。打磨開始前，取長墊塊，5cm寬的砂帶。將擊弦機(jī)放在桌子上，或小心地將其翻轉(zhuǎn)過來。將砂帶壓在弦槌上，面向整音技師，從下往上拉，重復(fù)幾次動(dòng)作。

（二）琴弦的調(diào)平

所謂“調(diào)平琴弦”，是指把琴弦放置在相同的高度。要確定琴弦的高度是否相同，我們可以同時(shí)在兩根或三根弦上使用一個(gè)小的水平儀。將工具放在琴弦上后，踩下右踏板，松開止音器。用指甲或撥片輕輕地，均勻地?fù)芟?。若琴弦過低，用掛弦鉤拉到與其他琴弦同一水平面。調(diào)平琴弦有利于保證弦槌與琴弦的良好接觸，及時(shí)得到消音，因?yàn)榻?jīng)過調(diào)平的琴弦消音起來更高效（圖4）。

（三）整音和踏板

調(diào)整踏板是整音的最后一個(gè)階段，要確保踩下移位踏板時(shí)，弦槌只會(huì)敲擊三根弦中的兩根，通過移位踏板進(jìn)行整音對于職業(yè)鋼琴家是非常重要的。對于三根弦當(dāng)中的中弦和右弦，利用皮塞，很容易找到兩個(gè)弦中哪個(gè)聽起來聲音更大。例如，如果右弦發(fā)出聲音很大，則沿著擊弦面進(jìn)行針刺。將2mm針頭非常精確地，輕輕地插入弦槌，重復(fù)此動(dòng)作直到發(fā)音達(dá)到理想為止。

五、不同音區(qū)鋼琴整音的注意事項(xiàng)

在整音前，完整地彈奏鋼琴的每一個(gè)音符，仔細(xì)聆聽它們的音質(zhì)，記住那些特別強(qiáng)烈或者柔和的音符，對它們有整體的把握，這是整音前一項(xiàng)非常重要的準(zhǔn)備工作。通過擠壓弦槌，聽弦槌敲擊琴弦后發(fā)出的聲音，感受弦槌的硬度，經(jīng)驗(yàn)豐富的技師通過測試毛氈的彈性，可以預(yù)測音色的質(zhì)量，在整音之前，鋼琴發(fā)出的聲音往往是繃緊的，刺耳的，發(fā)出的聲音沒有層次感，只能彈一個(gè)“p”，不能彈三個(gè)“ppp”，強(qiáng)彈也一樣的。當(dāng)用力地敲擊鍵盤時(shí)，我們也可以感受到琴弦的強(qiáng)烈振動(dòng)，盡管會(huì)比整音后的稍微弱一些。整音時(shí)，要保持放松的姿勢，要注意手臂、肩膀、頸部肌肉的緊張度，并不斷嘗試使這些肌肉盡可能得到放松，在整音過程中要注意勞逸結(jié)合，讓耳朵得到適時(shí)的休息，有利于聽覺保持在良好的狀態(tài)。

在對聲音有第一印象之后，將注意力集中在中央c上方的八度音階上，同度調(diào)純并挑選出最喜歡其音調(diào)的弦槌，選出4個(gè)音色比較接近的鍵，在這個(gè)區(qū)域，聲音通常是豐盈而強(qiáng)烈的，由此音區(qū)，音色的辨識(shí)度以及誤差的寬容度較高，可以說找到一個(gè)好的參考弦槌并不難（發(fā)音的母音以‘o’形發(fā)音），因此，音樂會(huì)鋼琴的整音區(qū)域通常依照中音區(qū)、低音區(qū)和高音區(qū)三個(gè)區(qū)域，分區(qū)進(jìn)行。

（一）中音區(qū)常見的問題及整音方法

取出小墊塊，將其放置在托木和聯(lián)動(dòng)杠桿之間，凹面朝前，排針伸出約6mm。將3個(gè)弦槌放在墊塊上，通常將第一個(gè)進(jìn)行整音的弦槌放在最左邊。

左手握緊3個(gè)弦槌（圖5），從弦槌下方的緩沖區(qū)域開始，以每秒兩次的頻率，有力地針刺弦槌。如果新弦槌太堅(jiān)硬，先進(jìn)行25次針刺，針刺的方向從緩沖區(qū)域背面的下方沿著曲線逐漸向上并保持針的方向一致，即指向木芯的中心。

在弦槌緩沖區(qū)域背面整音結(jié)束后，就接著對緩沖區(qū)域正面進(jìn)行針刺（盡可能少地針刺弦槌槌冠部分）。如果緩沖區(qū)域背面針刺次數(shù)是25次，那么緩沖區(qū)域正面的針刺數(shù)量只要25次的85%到90%的比例，即21至22次。這個(gè)數(shù)量與敲擊琴弦時(shí)槌柄的彎曲度有關(guān)。

針刺幾個(gè)弦槌后，弦槌尼氈發(fā)生膨脹，鋼琴音色會(huì)變得令人舒服很多。針刺時(shí)，建議數(shù)好次數(shù)，并注意針刺的連續(xù)性和規(guī)律性。如果弦槌在調(diào)整后還是太緊，發(fā)出的聲音太刺耳，那我們需要在這個(gè)緩沖區(qū)域進(jìn)行額外10到13次的針刺，針刺完后再繼續(xù)檢驗(yàn)效果。如果創(chuàng)造緩沖區(qū)域的方式是正確的，當(dāng)弦槌用力敲擊琴弦時(shí)，琴弦發(fā)出的聲音無疑是悅耳的，鋼琴音色會(huì)立馬給人不一樣的感受，聲音對比整音之前變得強(qiáng)烈而飽滿。

需要注意的是：對于該區(qū)域針刺的力度，力過小，導(dǎo)致沒有效果;力過大，造成過度，切記不可多扎，因?yàn)橄议吃笫遣豢赡娴?，扎完一下兩下，一定要嘗試反復(fù)聽，對于明亮和暗淡做到心里有數(shù)，對于針刺深淺形成預(yù)判。

（二）低音區(qū)常見的問題及整音方法

由于低音區(qū)琴弦更粗，質(zhì)量更大，弦槌毛氈?jǐn)?shù)量更多，其需要針刺的數(shù)量總是比中音區(qū)、高音區(qū)弦槌更少，一些低音弦槌只需要10到15次針刺，目標(biāo)是調(diào)整出厚重而明朗的低音，并優(yōu)美而逐漸地過渡到中音區(qū)。漂亮的低音至關(guān)重要，由于鋼琴的布弦結(jié)構(gòu)，在裸弦和纏弦之間實(shí)現(xiàn)均勻的聲音過渡并不容易，其中一個(gè)限制就是：次中音區(qū)琴弦非常靠近外框，這個(gè)區(qū)域的音板一般是繃緊的，不太靈活。這就影響了音質(zhì)，經(jīng)常出現(xiàn)不和諧音，對于由共鳴板造成的音色差異，不可能通過整音得以消除。

常見次中音區(qū)及低音區(qū)音色問題及整音方法：

（三）高音區(qū)常見的問題及整音方法

高音區(qū)作為常規(guī)鋼琴作品的旋律聲部，其音色的精致度、顆粒感直接影響觀眾的聽覺感觀，高音區(qū)的弦槌，尤其是最后一個(gè)八度的弦槌，應(yīng)該發(fā)出“ping”的聲音，換句話說，高音區(qū)弦槌要有強(qiáng)勁的敲擊琴弦的能力，才能匹配強(qiáng)勁的中音區(qū)和低音區(qū)的發(fā)音。在音樂廳中，鋼琴發(fā)音要足夠有力度，調(diào)整后的發(fā)音更多是像清晰而強(qiáng)烈的鈴聲，共鳴持續(xù)時(shí)間長，才容易在交響樂團(tuán)中被聽到，由于高音弦槌的毛氈太薄，比重便輕，這部分的弦槌整音一般都是非常困難的，在整音前，為了更好地實(shí)現(xiàn)弦槌不同音區(qū)間的能量轉(zhuǎn)換，整音前要確保高音弦槌能非常完美地頂住琴弦，同時(shí)要留意弦槌的位置是否正確，注意觀察弦槌的擊弦點(diǎn)以及凹槽。

常見高音區(qū)音色問題及整音方法：

六、結(jié)語

鋼琴是聲音的藝術(shù)，鋼琴整音是鋼琴技師音樂會(huì)服務(wù)的最后一道工序，是一項(xiàng)技術(shù)性兼具藝術(shù)性的實(shí)操工作，由于弦槌的制氈工藝特點(diǎn)，針對極弱到極強(qiáng)音色的不同，針對不同聲部聲音的延展性和渾厚度，其解決方案相關(guān)的針刺部位、針刺數(shù)量和深淺程度均有不同的要求，需要從業(yè)者積極探索，不斷地豐富相關(guān)音樂舞臺(tái)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)需要不斷充實(shí)自己的感性認(rèn)知，對鋼琴聲音共鳴從纖細(xì)到恢宏，從沉靜到喧嘩，從單旋律的顆粒性到和弦支體的激情澎湃具有抽象架構(gòu)，需要從業(yè)技師認(rèn)真聆聽鋼琴使用者的實(shí)際需求，并充分理解他的需求。與鋼琴使用者的交流溝通，哪怕只持續(xù)短短時(shí)間，整音工作通常都會(huì)獲得非常理想的效果，因?yàn)槊總€(gè)人都有自己獨(dú)特的聲音感知和見解，整音技師在服務(wù)中與使用者良性的互動(dòng)顯得尤為重要了。

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