未竟之徑

展覽展出了鞠婷的大型場域裝置作品《凜冬將至》。鞠婷擅長于以嚴謹?shù)募夹g(shù)組合的方法來呈現(xiàn)繪畫及其表面之下的多層肌理，由此刺探現(xiàn)實中復(fù)雜的情感。借由其早先的代表性系列《珍珠》《十一》《無題>，藝術(shù)家探討了如何打破畫框與抽象繪畫的傳統(tǒng)，將真實情緒和人的境況微妙地透過不同的繪畫表面進行雕刻/撕裂。在最新的創(chuàng)作《凜冬將至》中，鞠婷放棄了《珍珠》系列中近乎于雕刻家般的精雕細琢，延用《無題》中繁復(fù)的剝離、搭建，并加入了更為激烈和具破壞性的行動——敲擊——去完成最終創(chuàng)作。行動的加入，指向藝術(shù)家對其生活的環(huán)境與疫情之間的遭遇的鮮明態(tài)度。

曹斐《路易.威登肖像》3D動畫，38秒，2021

展期：截至2022年2月20日

Louis Vuitton&展覽旨在呈現(xiàn)品牌1 60多年來絢麗多彩的創(chuàng)意交流與藝術(shù)合作史。展覽以藝術(shù)家曹斐所創(chuàng)作的數(shù)字版路易·威登肖像為起點，在沉浸式空間之中，以3D動畫的方式完成一次致敬。展覽以不同房間為線索，在移步換景之中，串聯(lián)不同的主題，帶領(lǐng)觀者追尋品牌獨具先鋒意識的創(chuàng)意旅程。同時完整呈現(xiàn)了Artycapucines系列，其中不乏與世界著名當(dāng)代藝術(shù)家合作的全新演繹，他們包括劉韡、Alex Israel、Urs Fischer和曾梵志。而在當(dāng)代肖像藝術(shù)家嚴培明及AlexKatz筆下，以及數(shù)字藝術(shù)家Refik Anadol的作品中，也記錄了年輕的路易·威登的意氣風(fēng)發(fā)。Louis Vuitton&展帶來一次豐富的沉浸式體驗，一場令人興奮的探索之旅，八個展區(qū)將Louis Vuitton引領(lǐng)的過去與未來、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、巴黎與深圳、工藝與創(chuàng)意之間的對話悉數(shù)展現(xiàn)。

展覽的名稱致敬了英國詩人Carol Ann Duffy的詩歌《情人節(jié)》（Valentine），展出的是Nathalie Djurberg與Hans Berg自2000年至2019年的雕塑及影片。從2004年起，Nathalie Djurberg與Hans Berg就以雙人藝術(shù)組合的形式進行創(chuàng)作。Djurberg開啟了基于粘土動畫的原創(chuàng)影像風(fēng)格，Berg則為其影片和裝置創(chuàng)作氛圍感音樂和催眠式配樂。藝術(shù)家通過視頻、動畫、裝置及雕塑作品，呈現(xiàn)一場有著離經(jīng)叛道敘事的展覽，風(fēng)格介于荒誕不經(jīng)與戲劇性之間，呈現(xiàn)充滿情感張力的場景。作品皆是由童話人物、動物、后人類與怪異生物組成的敘事微宇宙。在這些荒誕的幻想中滲透著人性的陰暗面。

展覽貫穿Prada榮宅的多個空間，以開放式的迷宮結(jié)構(gòu)為幕，讓人在步入游走的同時，完成對于多件作品觀看。在趣味盎然的表象之下，探索關(guān)于人類欲望與動物本能的深刻議題，如同夢魘，如同神話。

Nathalie Djurberg與Hans Berg《月亮的暗面》，2017，定格動畫，6分40秒，作品由藝術(shù)家、紐約及洛杉LTanya Bonakdar、米蘭G16 Marconi、倫敦Lisson Gallery惠允

莫瑞吉奧·卡特蘭，《喜劇演員》，2019 香蕉、強力膠帶攝影：澤諾，佐蒂圖片由藝術(shù)家提供

UCCA帶來意大利國寶級藝術(shù)家莫瑞吉奧·卡特蘭于中國的首次個展“最后的審判”。莫瑞吉奧·卡特蘭于1960年出生于意大利帕多瓦市，是現(xiàn)今國際當(dāng)代藝術(shù)舞臺上最受歡迎也最具爭議性的藝術(shù)家之一。展覽標題“最后的審判”源自意大利文藝復(fù)興大師米開朗基羅為梵蒂岡西斯廷教堂創(chuàng)作的著名壁畫。本次展覽集中呈現(xiàn)了藝術(shù)家三十多年職業(yè)生涯中創(chuàng)作的發(fā)人深省、戲謔有趣、充滿挑戰(zhàn)性和啟發(fā)性的代表作。鑒于卡特蘭過往的展覽多注重作品非比尋常的呈現(xiàn)方式，此次展覽則以統(tǒng)攬全局的視野，通過松散、開放的空間設(shè)計，邀請觀者放慢腳步與每件作品進行對話，開啟深入體察卡特蘭創(chuàng)作理念與藝術(shù)哲思的探索之旅。