宏觀戰(zhàn)爭史詩劇的拍攝技巧
——以《長津湖之水門橋》為例

張凇銘

宏觀戰(zhàn)爭史詩劇，不管是拍攝成電視劇亦或電影，都是電影界公認(rèn)的拍攝難度最大的影視題材。拍攝角度過大，往往很難把握細(xì)節(jié)，出現(xiàn)“大而空”的現(xiàn)象；拍攝角度過小，往往與歷史背離，產(chǎn)生“脫離實(shí)際”的弊端。觀察國內(nèi)外廣受好評的經(jīng)典宏觀戰(zhàn)爭史詩劇，導(dǎo)演團(tuán)隊往往能恰如其分地處理好“大與小”的關(guān)系，用最合適的拍攝技巧展現(xiàn)戰(zhàn)爭場面的宏大，同時又能在細(xì)節(jié)處給觀眾以視覺代入感?！堕L津湖之水門橋》正是這樣一部宏觀戰(zhàn)爭史詩劇，在宏大的同時又注重細(xì)節(jié)的展現(xiàn)，讓整部電影有感動有情懷，展現(xiàn)了一部精品史詩劇應(yīng)有的水準(zhǔn)。分析其拍攝技巧，對更多戰(zhàn)爭史詩劇的拍攝具有參考意義。

一、國產(chǎn)宏觀戰(zhàn)爭史詩電影拍攝歷史與發(fā)展現(xiàn)狀

我國電影界在宏觀戰(zhàn)爭史詩電影的拍攝中，經(jīng)歷了曲折的發(fā)展進(jìn)程。主要分為以下幾個階段：新中國成立初期，我國電影人拍攝的宏觀史詩電影，側(cè)重于歷史事實(shí)的尊重。即便是對電影主要人物的刻畫，也從屬于劇情的發(fā)展。如《地道戰(zhàn)》《地雷戰(zhàn)》等早期戰(zhàn)爭題材電影，主要描述我國民間百姓抗擊日本侵略者的歷史，完全取材于真實(shí)案例，對于戰(zhàn)爭場面的表現(xiàn)非常真實(shí)，側(cè)重于對戰(zhàn)士們英勇戰(zhàn)斗的展現(xiàn)，對主人公的鏡頭關(guān)注度不高，很少有藝術(shù)層面的拍攝夸張。主人公大都是偉光正的形象，比較不接“地氣”。文化大革命時期，八個樣板劇的出現(xiàn)，讓戰(zhàn)爭電影又走向另一個極致——過于展現(xiàn)革命人士的不屈抗?fàn)?、斗智斗勇，一些拍攝鏡頭違背史實(shí)。電影的拍攝呈現(xiàn)出模式化的特點(diǎn)，但也有一些精品電影的出現(xiàn)，如《智取威虎山》融入了京劇元素，藝術(shù)觀賞性明顯提高，但是一些鏡頭不符合當(dāng)時東北地區(qū)剿匪實(shí)際。改革開放后，隨著西方影視拍攝技巧的輸入，國內(nèi)電影人在宏觀史詩戰(zhàn)爭電影拍攝中，開始重視拍攝技巧的創(chuàng)新，如《大決戰(zhàn)》三部曲等，初步做到了宏大戰(zhàn)爭與細(xì)節(jié)描寫的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，但仍稍顯牽強(qiáng)。邁入新世紀(jì)，隨著電影商業(yè)化運(yùn)營的不斷發(fā)展，宏觀戰(zhàn)爭史詩電影的拍攝逐步出現(xiàn)革命性創(chuàng)新。首先，從戰(zhàn)爭題材選擇上看，不再是單純歷史題材的挖掘，對現(xiàn)實(shí)戰(zhàn)爭題材的借鑒也開始融入其中，其中最典型的代表就是《戰(zhàn)狼2》《紅海行動》兩部優(yōu)秀電影作品。現(xiàn)代戰(zhàn)爭的殘酷、高科技的戰(zhàn)爭場面、特色的設(shè)計、中國軍人的熱血斗志等，讓觀眾眼前一亮。其次，從內(nèi)容上看，內(nèi)容上更加精彩，劇情矛盾比較集中，對于主人公不再是“漂浮”的形象，更加接地氣，有情有義。同時，近幾年隨著國內(nèi)宏觀戰(zhàn)爭電影的拍攝技巧的不斷創(chuàng)新，融入越來越多的高科技元素逐漸成為潮流。以《長津湖》系列為例，兩部電影都采用了最先進(jìn)的拍攝器械，后期制作中也聘請了國際最知名的團(tuán)隊，重視用大數(shù)據(jù)、云端網(wǎng)絡(luò)等技術(shù)開展觀眾調(diào)研，并及時調(diào)整拍攝視角、拍攝內(nèi)容等。無論是拍攝技術(shù)還是拍攝實(shí)力上都有了很大的進(jìn)步?？梢哉f，《長津湖》《長津湖之水門橋》兩部優(yōu)秀主旋律電影作品，除了歷史題材厚重，符合社會主流價值觀，迎合國內(nèi)觀眾審美外，高超的電影拍攝技巧，也是保障兩部電影獲得高票房的重要技術(shù)條件。

二、《長津湖之水門橋》的拍攝技巧分析

《長津湖之水門橋》作為宏觀史詩電影，在場景上突出宏大的戰(zhàn)爭場面，在細(xì)節(jié)上以情感動人，在人物上進(jìn)行著力刻畫，在畫面上給觀眾強(qiáng)烈的視覺沖擊感，仿佛身臨其境。這與該影片拍攝技巧有著密不可分的關(guān)系。為確保整體畫面真實(shí)，《長津湖之水門橋》的制作團(tuán)隊精益求精，精細(xì)打磨細(xì)節(jié)，創(chuàng)新出很多拍攝新視角、新方式。

（一）戰(zhàn)爭場面真實(shí)還原

作為戰(zhàn)爭史詩劇，戰(zhàn)爭場面是其中非常重要的元素，真實(shí)的戰(zhàn)爭場面不僅給觀眾真實(shí)的代入感，也是電影重要的元素和背景。近年來我國拍攝的戰(zhàn)爭史詩劇大都在戰(zhàn)爭場面上十分用力，著力突出戰(zhàn)爭場面的宏大和殘酷。在這一點(diǎn)上，《長津湖之水門橋》可謂是青出于藍(lán)而勝于藍(lán)。其中本片最令人印象深刻的是其戰(zhàn)爭場面。該片制作團(tuán)隊為給觀眾帶來戰(zhàn)爭視覺沖擊，全部采用真實(shí)取景，選擇與當(dāng)年地形非常相似的東北某地作為戰(zhàn)場的真實(shí)還原。為達(dá)到真實(shí)強(qiáng)風(fēng)環(huán)境，劇組專門安排幾架強(qiáng)力鼓風(fēng)機(jī)對著演員高強(qiáng)度輸出風(fēng)力，讓演員切身體會歷史中水門橋戰(zhàn)爭自然環(huán)境的殘酷性。拍攝過程中，為高度還原志愿軍戰(zhàn)士的著裝，導(dǎo)演要求演員著單衣，拍攝戰(zhàn)士們在低溫寒風(fēng)中的瑟瑟發(fā)抖的真實(shí)樣子［1］。長達(dá)4個多月的雪景拍攝，零下30℃左右的氣溫，拍攝難度可想而知。這樣真實(shí)的場景讓演員沉浸其中，能夠在真實(shí)的情境中生發(fā)出真情實(shí)感，在表演上能夠更加接近真實(shí)的人物，演出真情真意，能夠讓觀眾看到最真實(shí)的人物。真實(shí)的場景真實(shí)的戰(zhàn)爭場面，也能夠讓整部劇的質(zhì)感更加突出，在場景氛圍上，讓觀眾更加投入，對電影的情感也更加充分。簡而言之，拍攝團(tuán)隊對戰(zhàn)爭場面的真實(shí)還原，才造就《長津湖之水門橋》如此高質(zhì)的主旋律影視作品。

（二）細(xì)節(jié)刻畫形神兼?zhèn)?/h3>

優(yōu)秀的影視作品都重視主人公的細(xì)節(jié)刻畫。在《長津湖之水門橋》的拍攝過程中，團(tuán)隊也重視抓拍細(xì)節(jié)，讓人物形神兼?zhèn)?，更為飽滿。以該片中七連指導(dǎo)員梅生在水門橋戰(zhàn)斗中的拍攝場景為例，畫面中人物雙眼通紅、傷痕累累，加之當(dāng)時相對黑暗的拍攝背景，真實(shí)性極為強(qiáng)烈。除了主演形象刻畫外，其他演員的舉止、神情、語言的細(xì)節(jié)拍攝也非常到位。有的戰(zhàn)士在敵人的掃射時中彈倒地，有的在敵人的火焰噴射中燃燒而亡，有的被坦克碾壓犧牲，有的為掩護(hù)戰(zhàn)友撲向敵人的手雷，一個戰(zhàn)士右臂夾著炸藥包準(zhǔn)備沖向敵人坦克，卻被坦克的炮彈炸得粉身碎骨。這些戰(zhàn)士們出鏡不多，但是卻都犧牲得十分壯烈，每一個人物的犧牲都讓人感到悲壯。當(dāng)一個個戰(zhàn)士相繼犧牲時，犧牲的意義就在這些演員們的身上體現(xiàn)了出來。觀眾更能夠從這些犧牲中感受到本劇的主題。從演員動作舉止拍攝看，三炸水門橋的“鋼鐵七連”的戰(zhàn)士們，從開始的動作敏捷到后來的滿身傷痕步履不穩(wěn)但是始終斗志昂揚(yáng)，每個動作都讓觀眾感同身受。余從戎在山頂調(diào)試電臺時發(fā)現(xiàn)敵機(jī)，為了掩護(hù)七連全體，他拿著機(jī)槍向敵機(jī)射擊，然后迅速奔跑，把敵機(jī)引向遠(yuǎn)離大部隊藏身山谷的另一側(cè)，最后被敵機(jī)投下的大批燃燒彈爆炸形成的火海吞沒。動作連貫，絲毫沒有任何猶豫，這份為了戰(zhàn)友甘愿犧牲的精神讓人感慨萬千。伍千里在幾乎彈盡糧絕的情況下，抱著這個最后的爆炸武器，英雄現(xiàn)身，讓這一段戲份十分精彩，同時又十分悲壯。從幾位主演的神情拍攝看，堅毅中透露出不屈，眼神中蘊(yùn)含著對未來美好生活的憧憬，令人動容；從人物的語言刻畫看，數(shù)句經(jīng)典語言，如“山河無恙，煙火尋常，可是你卻如愿地眺望”等，深層次地向觀眾傳遞人物情緒?？傮w而言，《長津湖之水門橋》對細(xì)節(jié)的刻畫，是該部作品最成功的因素。

（三）武戲文拍眼中有人

《長津湖之水門橋》不但拍攝了精彩的戰(zhàn)爭場面，還融入了很多的文戲。正如該作品的導(dǎo)演黃建新所言，整個拍攝過程導(dǎo)演始終追著人拍，從人的拍攝角度去見證戰(zhàn)爭，做到“武戲文拍”。眼中有人的拍攝是導(dǎo)演團(tuán)隊拍攝最核心的一點(diǎn)。水門橋之戰(zhàn)，敵我雙方力量懸殊，志愿軍不怕犧牲、勇往直前的精神是唯一優(yōu)勢。只有拍攝出志愿軍戰(zhàn)士們視死如歸的大無畏，才能挖掘戰(zhàn)爭的真諦。跟著人拍、緊盯演員，不用拍攝出更多宏觀絢麗的大場面，自然而然就能以人的視角對戰(zhàn)爭做出更為人性化的解讀，觀眾由此產(chǎn)生的觀影共情感也更為強(qiáng)烈。無論是夕陽下戰(zhàn)士們望著家鄉(xiāng)的方向，向祖國敬禮，還是給犧牲的戰(zhàn)士們堆起小墳包，把所有的好東西都送給伍萬里，都體現(xiàn)著說不盡的愛國情、戰(zhàn)友情，這些情誼組合起來，就讓這些戰(zhàn)士們的形象更加立體。在這部電影中，每個戰(zhàn)士都有了名字，有了喜怒哀樂，有了自己的牽掛，真正的讓小人物發(fā)揮出應(yīng)有的光彩。簡言之，《長津湖之水門橋》做到了戰(zhàn)爭史詩電影倡導(dǎo)的宏觀與微觀、大場景與小人物的有機(jī)融合。

（四）后期制作精益求精

《長津湖》與《長津湖之水門橋》兩部優(yōu)秀電影，均重視后期制作。從廣義上看，電影的殺青，只是完成了一半工作，后期的剪輯、特效、聲音修飾等也非常重要，事關(guān)整部電影的成?。?］?！堕L津湖之水門橋》在后期制作中，為保障制作質(zhì)量，聘請了國內(nèi)外最專業(yè)的的后期制作團(tuán)隊。強(qiáng)大的后期制作通過軟件特效補(bǔ)充了場面的不足，讓整個戰(zhàn)爭場面的慘烈體現(xiàn)得更為充分。部分拍攝場景在后期制作中發(fā)現(xiàn)與要求不吻合，導(dǎo)演們多次率領(lǐng)團(tuán)隊重拍、補(bǔ)拍，有的場景為達(dá)到完美要求甚至重拍或補(bǔ)拍了幾十次。《長津湖之水門橋》的主創(chuàng)團(tuán)隊做了多次受眾調(diào)研，充分聆聽觀影者的建議，對原版進(jìn)行了大幅修繕，最后用兩個月的時間進(jìn)行了全新的補(bǔ)充拍攝。

三、《長津湖之水門橋》拍攝技巧給國產(chǎn)宏觀戰(zhàn)爭史詩劇制作的啟示

《長津湖之水門橋》取得藝術(shù)與商業(yè)的雙成功，其拍攝技巧給國內(nèi)其它團(tuán)隊創(chuàng)作宏觀戰(zhàn)爭史詩劇以很多有益的借鑒與啟示，歸納主要有如下四點(diǎn)：

（一）在忠于史實(shí)的基礎(chǔ)上做到藝術(shù)化拍攝

要想拍出高質(zhì)量的宏觀戰(zhàn)爭史詩劇，首先必須要做到忠于史實(shí)。歷史不容改變，不能為了拍攝方便肆意篡改歷史。要盡量還原真實(shí)戰(zhàn)爭場景，給觀眾歷史帶入感。在拍攝過程中，導(dǎo)演團(tuán)隊要忘記所在時空，“穿越歷史”，站在歷史人物的角度去思考，方能拍攝出高質(zhì)量影視作品［3］。當(dāng)然，忠于史實(shí)不是完全拋棄藝術(shù)化演繹，畢竟如果完全按照史實(shí)拍攝，大多數(shù)情況下很難做到純粹的表里如一。為方便推進(jìn)劇情，團(tuán)隊在拍攝過程中也可以進(jìn)行適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)化壓縮、改進(jìn)和創(chuàng)新。當(dāng)然，這種藝術(shù)化拍攝不能完全脫離史實(shí)，要在忠于史實(shí)的基礎(chǔ)上進(jìn)行二次藝術(shù)化加工。最完美的戰(zhàn)爭題材的影視作品，是歷史與現(xiàn)實(shí)的完美結(jié)合，是生活與藝術(shù)的高度契合。能夠在歷史的基礎(chǔ)上融合藝術(shù)，讓歷史片富有藝術(shù)美。

（二）在宏觀戰(zhàn)爭的環(huán)境中重視細(xì)節(jié)打磨

戰(zhàn)爭題材的影視劇，特別是重大歷史題材影視劇，要想拍出特色、成為精品，必須要重視各種細(xì)節(jié)的打磨。團(tuán)隊?wèi)?yīng)從場景的布置、人物的著裝、演員的言行舉止等多方面出發(fā)，進(jìn)行細(xì)致刻畫，仔細(xì)揣摩。拍攝過程中，要學(xué)會從大處著眼、小處著手，把宏大的戰(zhàn)爭場面濃縮化，選擇最具代表性的情節(jié)、最典型的角色作為拍攝重點(diǎn)，這樣才能拍攝出深入人心的高質(zhì)量戰(zhàn)爭題材的影視作品。當(dāng)然，重視細(xì)節(jié)打磨，不是忽視戰(zhàn)爭場景的宏觀拍攝，而是通過細(xì)節(jié)帶領(lǐng)觀眾逐步走入宏觀戰(zhàn)爭場景，讓其以參與者的身份親身體會戰(zhàn)場的殘酷。因此，宏觀場面用遠(yuǎn)景景別拍攝，微觀場面用特寫景別拍攝，重視細(xì)節(jié)刻畫，將宏觀與微觀高度銜接，才能拍攝出真正偉大的宏觀戰(zhàn)爭史詩級的影視作品。

（三）在人物塑造中拍攝出不同角色的特征

眼中有人，拍攝圍繞人展開，這是所有經(jīng)典戰(zhàn)爭題材影視作品的共有特征。每部影視作品中有至少一名主演，拍出主要角色的不同特征，體現(xiàn)角色的個性化挖掘，才是吸引觀眾的“制勝法寶”?，F(xiàn)代宏觀戰(zhàn)爭史詩劇拍攝中，必須要拍出不同角色的獨(dú)有魅力，不能同質(zhì)化拍攝［4］。同時，要拍攝出不同人物的時空轉(zhuǎn)換下的變化。如有的人物為什么從出場到結(jié)局產(chǎn)生了如此巨大的生理心理演變等，需要展現(xiàn)這個過程，需要進(jìn)行細(xì)節(jié)的鋪墊。當(dāng)然，拍攝不同角色的特征，不是孤立開展，也要顧及不同角色之間的內(nèi)在邏輯關(guān)聯(lián)性。尤其是宏觀戰(zhàn)爭劇，往往都是群體的精彩演繹，只有一名主演的影視劇，沒有眾多配角，即便主演自身再優(yōu)秀，也無法成為高質(zhì)量的影視作品。

（四）在后期制作中不斷融入最新技術(shù)手段

現(xiàn)代科技的快速發(fā)展，給宏觀戰(zhàn)爭史詩劇的拍攝提供了強(qiáng)大的技術(shù)支撐。在新技術(shù)的加持下，以往現(xiàn)場拍攝難度極高的效果能夠通過后期制作添加。影視劇后期制作中，如果有必要也可以請國內(nèi)外專業(yè)的優(yōu)秀后期團(tuán)隊參與制作?？傮w來看，隨著現(xiàn)代技術(shù)的不斷創(chuàng)新、發(fā)展，影視作品的后期制作效率整體呈現(xiàn)不斷提升的態(tài)勢。簡而言之，宏觀戰(zhàn)爭史詩劇的拍攝中，必須要把后期制作作為重要的工作內(nèi)容。要學(xué)會不斷融入新技術(shù)，提高后期制作效率。

四、結(jié)束語

宏觀戰(zhàn)爭史詩題材的影視作品的拍攝難度明顯要高于其它類型的影視作品，但也是最能體現(xiàn)拍攝者能力的題材?！堕L津湖之水門橋》的制作團(tuán)隊精益求精，精細(xì)打磨細(xì)節(jié)，創(chuàng)新出很多拍攝新視角、新方式，用人性化的角度，宏大的歷史觀視角，拍攝出更具有歷史感和真實(shí)感的史詩，給國內(nèi)其它團(tuán)隊創(chuàng)作宏觀戰(zhàn)爭史詩劇以很多有益的借鑒與啟示。