從傳播學(xué)角度解讀推理懸疑網(wǎng)劇的熱播原因
——以紫金陳“推理之王”三部曲為例

李 紅

2000年，中國(guó)第一部網(wǎng)劇《原色》在“中國(guó)長(zhǎng)春信息港”網(wǎng)站上發(fā)布；2014年被稱為網(wǎng)劇元年，大量網(wǎng)劇紛紛上線各大視頻平臺(tái)；2017年之后，“中國(guó)的網(wǎng)劇開始向產(chǎn)業(yè)化、大投資、精制作方向發(fā)展”①。推理懸疑網(wǎng)劇更是其中優(yōu)秀的題材，幾乎每年都會(huì)有一些精品的推理懸疑網(wǎng)劇火爆熒屏。比如2016年的《法醫(yī)秦明》、2017年的《白夜追兇》《無(wú)證之罪》、2018年的《原生之罪》《骨語(yǔ)》和2020年的《隱秘的角落》《沉默的真相》。在眾多推理懸疑網(wǎng)劇中，由紫金陳的“推理之王”系列小說(shuō)改編的網(wǎng)劇成果最為亮眼。

一、“推理之王”三部曲及其改編

紫金陳“推理之王”三部曲是典型的社會(huì)派推理小說(shuō)，在撲朔迷離的情節(jié)背后隱藏著巨大的真相，通過(guò)對(duì)真相的不斷挖掘，關(guān)注社會(huì)的黑暗和人性的復(fù)雜。紫金陳“推理之王”三部曲分別是《無(wú)證之罪》（2014）、《壞小孩（2014）》和《長(zhǎng)夜難明》（2017）。根據(jù)這三部小說(shuō)改編的網(wǎng)劇都在愛(ài)奇藝平臺(tái)播出，分別是《無(wú)證之罪》（2017）、《隱秘的角落》（2020）和《沉默的真相》（2020）。網(wǎng)劇的高播放量和好口碑使得紫金陳及其作品進(jìn)一步走進(jìn)大眾視野。在豆瓣2020年度讀書榜單中，紫金陳成為豆瓣2020年度最受關(guān)注作者的第一名?！峨[秘的角落》開播以后，“在各大電商平臺(tái)上，《壞小孩》及‘紫金陳推理三部曲’均已斷貨，當(dāng)當(dāng)大數(shù)據(jù)顯示，‘紫金陳推理三部曲’銷售同比增長(zhǎng)3500%?！雹趶臄?shù)據(jù)可見，因?yàn)楦木幘W(wǎng)劇的火爆反過(guò)來(lái)提升了紫金陳及其小說(shuō)的知名度。

二、推理懸疑網(wǎng)劇熱播原因分析

（一）滿足觀眾心理需求

這三部網(wǎng)劇擁有如此高的播放量，體現(xiàn)了觀眾對(duì)這些網(wǎng)劇的肯定和喜愛(ài)?？ù牡热嗽谄渲鳌秱€(gè)人對(duì)大眾傳播的使用》中提出使用與滿足理論，將媒介接觸行為概括為一個(gè)因果過(guò)程，提出了“使用與滿足”過(guò)程的基本模式。人們接觸和使用媒介是為了滿足自己的需求，而這種需求和社會(huì)因素、個(gè)人心理因素有關(guān)。

1.滿足受眾的好奇心

觀眾選擇觀看推理懸疑網(wǎng)劇有多種原因，最重要的是人們的好奇心使然?！皞商叫≌f(shuō)的成因就建立在人們的好奇心上。它是以情節(jié)見長(zhǎng)的，情節(jié)的重心總是一個(gè)或多個(gè)待解決的疑問(wèn)，包含著‘為什么’‘怎么樣’‘誰(shuí)’一類的疑問(wèn)。”③人們喜歡推理懸疑題材是因?yàn)槠渲邪饲鄣那楣?jié)、緊張的氛圍、連貫的邏輯和火花四濺的智商對(duì)決，這些都滿足了人們強(qiáng)烈的好奇心和求知欲，人們迫不及待地想要知道事情的真相和謎底?！稛o(wú)證之罪》中，人們迫切想要知道犯下連環(huán)殺人案的兇手是誰(shuí)；看《隱秘的角落》，想要知道朱朝陽(yáng)他們是怎么與張東升斗智斗勇的；在《沉默的真相》里，觀眾期待得知江陽(yáng)付出生命也要揭露的真相到底是什么。正是因?yàn)楣适虏粩嘀圃煲蓡?wèn)，時(shí)刻勾起人們的好奇心，人們才會(huì)選擇持續(xù)觀看推理懸疑網(wǎng)劇。

2.滿足尋求刺激的欲望

大量暴力和驚險(xiǎn)的場(chǎng)景描寫對(duì)人們產(chǎn)生刺激，推理懸疑題材一般描寫的是普通人生活中幾乎很少接觸到的事情，比如殺人、追捕、貪污等，講述不為人知的秘辛是吸引觀眾眼球的一大利器?！冻聊恼嫦唷分v述了檢察官尋求真相的故事，而真相又事關(guān)政界的大人物。檢察官職業(yè)和犯人身份的特殊性是普通人日常生活中幾乎接觸不到的題材，《無(wú)證之罪》中連環(huán)殺人案的發(fā)生與偵破過(guò)程帶給了人們驚險(xiǎn)刺激的感官體驗(yàn)。閱讀可以讓人們暫時(shí)進(jìn)入另一個(gè)世界，閱讀推理題材可以讓人們短暫地體驗(yàn)與日常生活中平淡的自己完全不一樣的角色?！峨[秘的角落》描寫了未成年人的罪惡，講述了他們?yōu)榱嘶I錢而與成年人斗智斗勇、險(xiǎn)象環(huán)生的故事。觀眾可以選擇把自己代入到朱朝陽(yáng)、張東升或者是警察等各種角色身上。因?yàn)橛杏耙暶浇榈拇嬖冢瑹o(wú)論是選擇代入作惡者還是正義的使者，人們都能在保持安全感的同時(shí)體會(huì)到緊張刺激的危險(xiǎn)感。

3.滿足調(diào)節(jié)情緒的功用

南京大學(xué)的胡翼青教授在《論網(wǎng)際空間的“使用—滿足理論”》一文中提到，受眾使用網(wǎng)絡(luò)主要有四種目的：一是獲取有用的信息，二是宣泄自己的情緒，三是進(jìn)行情感的交流，四是參與娛樂(lè)或打發(fā)時(shí)間④。現(xiàn)代化的社會(huì)造就了快節(jié)奏的生活方式，在一天的閑暇時(shí)間里，人們會(huì)選擇觀看影視作品來(lái)打發(fā)時(shí)間和進(jìn)行消遣。現(xiàn)在的網(wǎng)劇制作越發(fā)精良，越來(lái)越多的文學(xué)IP被開發(fā)成網(wǎng)劇。推理懸疑一直以來(lái)就是人們最喜愛(ài)的題材之一，加上推理懸疑網(wǎng)劇能給人帶來(lái)驚險(xiǎn)刺激的視覺(jué)體驗(yàn)，所以觀看此類網(wǎng)劇是很多人轉(zhuǎn)換心情、宣泄情緒的不二之選。正是因?yàn)槎嗖恐谱骶嫉耐评響乙删W(wǎng)劇的出現(xiàn)滿足了人們的需求，播放量取得了優(yōu)異的成績(jī)，在線上線下都收獲了良好的口碑，所以推理懸疑網(wǎng)劇的市場(chǎng)越來(lái)越大，影視公司購(gòu)買并制作IP劇，愛(ài)奇藝還推出了以對(duì)標(biāo)美劇的精品化內(nèi)容為主打的“迷霧劇場(chǎng)”，專門播放推理懸疑網(wǎng)劇。

（二）價(jià)值觀“涵化”受眾

1.傳遞善惡分明的價(jià)值觀

20世紀(jì)60年代，美國(guó)學(xué)者格伯納等人提出了涵化理論，認(rèn)為大眾媒體提供的“象征性現(xiàn)實(shí)”對(duì)人們認(rèn)識(shí)和理解現(xiàn)實(shí)世界發(fā)揮著巨大作用。因?yàn)槭艿酱蟊妭髅叫纬傻拿浇楝F(xiàn)實(shí)的影響，人們描繪的主觀現(xiàn)實(shí)與實(shí)際存在的客觀現(xiàn)實(shí)之間有很大的偏離。同時(shí)，大眾媒體的這種影響不是短期的，而是一個(gè)長(zhǎng)期的、潛移默化的、“教養(yǎng)”的過(guò)程，大眾媒體在不知不覺(jué)中制約著人們的現(xiàn)實(shí)觀和世界觀的形成。

推理懸疑網(wǎng)劇傳達(dá)了懲惡揚(yáng)善、善惡有報(bào)的價(jià)值觀，這也是中國(guó)人自古以來(lái)就堅(jiān)持的價(jià)值理念之一，從古代流行的公案小說(shuō)中也可略見一二。在《沉默的真相》里，檢察官江陽(yáng)為了揭露案件真相付出生命體現(xiàn)了他堅(jiān)持社會(huì)公平正義、堅(jiān)守自身良知和道德底線的精神。《無(wú)證之罪》里，前公安局刑偵處處長(zhǎng)駱聞為了給妻女報(bào)仇而走上犯罪的道路，與前刑警嚴(yán)良為了司法正義抓捕罪犯形成了矛盾沖突。推理懸疑網(wǎng)劇的觀眾長(zhǎng)期被“做壞事一定有報(bào)應(yīng)，天網(wǎng)恢恢疏而不漏”的道理所“教養(yǎng)”，即便客觀現(xiàn)實(shí)是壞人并不一定被繩之以法，但是觀眾形成的主觀現(xiàn)實(shí)仍然讓他們自身相信公平和正義。這便是媒介營(yíng)造的擬態(tài)環(huán)境和象征性現(xiàn)實(shí)的重要作用。

2.警惕錯(cuò)誤價(jià)值觀的形成

必須要警惕的是，正是因?yàn)槊浇楝F(xiàn)實(shí)的巨大作用，推理懸疑網(wǎng)劇的暴力、血腥、黑暗、驚悚場(chǎng)面可能會(huì)阻礙人們形成正確的價(jià)值觀、世界觀和現(xiàn)實(shí)觀?！峨[秘的角落》的原著《壞小孩》里，朱朝陽(yáng)心思深沉、聰明冷靜，為了除去自己討厭的人，選擇利用同伴和罪犯張東升，最后為了脫罪更是偽造證據(jù)，制作了一本半真半假的日記本。紫金陳創(chuàng)作《壞小孩》是為了寫一個(gè)關(guān)于未成年人犯罪的暗黑童話故事。他的創(chuàng)作直面社會(huì)少有提及的敏銳話題，讓人們對(duì)未成年人的“惡”感到毛骨悚然，并且故事沒(méi)有交代結(jié)局，我們無(wú)法得知朱朝陽(yáng)是否被揭穿得到懲罰。這就會(huì)讓人們產(chǎn)生疑問(wèn)：未成年人犯罪難道就不會(huì)受到懲罰嗎？小說(shuō)在一定程度上不利于人們形成正確的法律觀念?！峨[秘的角落》對(duì)此進(jìn)行了改編，沒(méi)有直接說(shuō)明朱朝陽(yáng)的“惡”，而是通過(guò)許多隱喻和側(cè)面描寫留給觀眾懸念，引導(dǎo)觀眾對(duì)人物進(jìn)行更深入的思考。

（三）新媒體技術(shù)助力網(wǎng)劇傳播

1.利用新媒體進(jìn)行精準(zhǔn)營(yíng)銷，擴(kuò)大影響力

酒香也怕巷子深?；ヂ?lián)網(wǎng)時(shí)代下，海量?jī)?nèi)容充斥在人們的信息流中?！?020年網(wǎng)絡(luò)劇調(diào)研報(bào)告》顯示，2020年共上線網(wǎng)劇268部，愛(ài)優(yōu)騰芒在差異化競(jìng)爭(zhēng)中抱團(tuán)發(fā)力；懸疑劇、甜寵劇“打敗”古裝劇成為新的現(xiàn)象級(jí)作品“大本營(yíng)”⑤。一部網(wǎng)劇如果想成為爆款，除了故事質(zhì)量過(guò)硬、劇集制作精良、演員演技在線之外，還需要一定的營(yíng)銷手段，無(wú)論是自發(fā)的還是被動(dòng)的。

20世紀(jì)60年代，羅杰斯提出了創(chuàng)新擴(kuò)散理論。它是關(guān)于通過(guò)媒介勸服人們接受新觀念、新事物和新產(chǎn)品的理論，認(rèn)為大眾傳播在傳遞新信息時(shí)具有重要作用，而人際傳播則對(duì)改變?nèi)说膽B(tài)度與行為更有利。隨著新媒體的不斷發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)傳播成為除大眾傳播和人際傳播之外的第三條傳播渠道?！霸谶@樣一種背景下,雖然大眾媒體和人際關(guān)系依然在創(chuàng)新擴(kuò)散過(guò)程中占據(jù)重要地位，但其作用已經(jīng)被新媒體稀釋，在有媒介使用能力的潛在接受者中，新媒體已經(jīng)成為新思想、新技術(shù)大面積擴(kuò)散的有力幫手。”⑥新媒體環(huán)境下的網(wǎng)劇，劇方和平臺(tái)方利用新媒體進(jìn)行精準(zhǔn)營(yíng)銷，除了在社交媒體上發(fā)布信息和劇播期間不斷營(yíng)業(yè)提升熱度以及話題度之外，更重要的還是普通人在社交媒體平臺(tái)上的再傳播行為，通過(guò)人際傳播的影響更能讓其他人接受推理懸疑網(wǎng)劇。網(wǎng)友們自發(fā)地在微博上參與話題討論，與制作方和演員進(jìn)行互動(dòng)，為網(wǎng)劇不斷增加熱度。例如，《隱秘的角落》播出時(shí)，BGM小白船、秦昊飾演的張東升“爬山”和禿頭的梗一度登上微博熱搜榜。《沉默的真相》里江陽(yáng)的哭戲，《無(wú)證之罪》里鄧家佳扮演的朱慧如被綁架時(shí)的演技等話題也曾高居微博熱搜榜前列。

2.受眾“二次創(chuàng)作”，促進(jìn)引流

新媒體時(shí)代下的受眾不再是以前單純的被動(dòng)接受者，新的媒介技術(shù)賦予他們生產(chǎn)制作的能力，“粉絲不為體制上的權(quán)威與專家所動(dòng)搖，而是強(qiáng)調(diào)自我解讀、評(píng)價(jià)和創(chuàng)造經(jīng)典的權(quán)利。粉絲不為傳統(tǒng)意義上的文字與知識(shí)產(chǎn)權(quán)所恫嚇，他們洗劫大眾文化，從中攫取可運(yùn)用的資源，并在此基礎(chǔ)上二次創(chuàng)作，作為自己的文化創(chuàng)作與社會(huì)交流的一部分?！雹?/p>

以嗶哩嗶哩網(wǎng)站（以下簡(jiǎn)稱B站）為例，一些受眾會(huì)上傳自己剪輯的推理網(wǎng)劇的視頻內(nèi)容。這些二次創(chuàng)作有很多因?yàn)榧糨嬎礁?、背景音?lè)貼合畫面和UP主自身審美能力優(yōu)秀而獲得觀眾的喜愛(ài)推薦。更有一些專業(yè)的影視解說(shuō)UP主以剪輯分享視頻作為職業(yè)，他們自身就擁有很多粉絲，粉絲和路人看到他們推薦的內(nèi)容后選擇是否觀看網(wǎng)劇。B站關(guān)于《無(wú)證之罪》的視頻播放量最高的是來(lái)自UP主“小片片說(shuō)大片”制作的解說(shuō)視頻，兩集內(nèi)容均超過(guò)了200萬(wàn)播放量。知名刑法老師羅翔以《隱秘的角落》的張東升為例，制作了一期分析張東升犯罪行為的視頻，播放量超600萬(wàn)。無(wú)論是《隱秘的角落》還是《沉默的真相》，在B站都擁有了上千條相關(guān)視頻。這些視頻的制作一方面證實(shí)了由紫金陳小說(shuō)改編的推理懸疑網(wǎng)劇質(zhì)量高，另一方面又反過(guò)來(lái)為網(wǎng)劇引流，吸引更多的人去觀看，擴(kuò)大了網(wǎng)劇的知名度。劇方和平臺(tái)方的官方營(yíng)銷以及粉絲和路人的自發(fā)推薦都為推理懸疑網(wǎng)劇的傳播熱度添磚加瓦。在新媒體環(huán)境下，受眾之間信息的交流和傳播會(huì)更加迅速，影響力也更加巨大，人們也因此更容易接受新觀念、新事物以及新產(chǎn)品。有句話說(shuō)得好：“金杯銀杯不如觀眾的口碑?！睂?duì)于推理懸疑網(wǎng)劇，我們也可以說(shuō)：“吹水灌水不如觀眾的‘自來(lái)水’?！?/p>

三、結(jié)語(yǔ)

綜上可見，網(wǎng)劇改編的高質(zhì)量水平、新的媒介技術(shù)加快傳播以及推理懸疑網(wǎng)劇在滿足觀眾心理需求的同時(shí)又能傳遞正確的價(jià)值觀念，這一切因素都使得紫金陳小說(shuō)和改編的推理懸疑網(wǎng)劇獲得觀眾由衷的喜愛(ài)和良好的口碑。紫金陳小說(shuō)及網(wǎng)劇改編的成功之道給日后的推理懸疑網(wǎng)劇改編提供了可資借鑒的經(jīng)驗(yàn)和啟示，對(duì)我國(guó)推理懸疑網(wǎng)劇的長(zhǎng)久發(fā)展也起到了重要的推動(dòng)作用。

注釋：

①徐珂.中國(guó)推理類網(wǎng)劇偵探形象分析[D].武漢:華中師范大學(xué),2020.

②出版商務(wù)周報(bào).銷量翻了幾十倍，全網(wǎng)斷貨一書難求，這本原創(chuàng)小說(shuō)逆襲了！[EB/OL].網(wǎng)易,2020-06-30.https://www.163.com/dy/article/FGB6RARV0512DFEN.html.

③任翔,高媛.中國(guó)偵探小說(shuō)理論資料（1902-2011）[M].北京:北京師范大學(xué)出版社,2013:225.

④胡翼青.論網(wǎng)際空間的“使用—滿足理論”[J].江蘇社會(huì)科學(xué),2003(06):204-208.

⑤傳媒內(nèi)參.2020年網(wǎng)絡(luò)劇調(diào)研報(bào)告[EB/OL].搜狐,2020-12-24.https://www.sohu.com/a/440325016_351788.

⑥張秋.新媒體語(yǔ)境下創(chuàng)新擴(kuò)散理論的不適應(yīng)與發(fā)展[J].青年記者,2016(24):43-44.

⑦[美]亨利·詹金斯.文本盜獵者：電視粉絲與參與式文化[M].鄭熙青譯.北京:北京大學(xué)出版社,2017:17.