香港警匪片在合拍中的創(chuàng)作模式探析

趙 詣

香港警匪片是香港電影的優(yōu)質(zhì)名片，具有不可取代的類型風(fēng)格和不斷創(chuàng)新的視聽(tīng)表現(xiàn)，在競(jìng)爭(zhēng)激烈的內(nèi)地電影市場(chǎng)頗受追捧。在“合拍片”的大環(huán)境下，有一批活躍于中國(guó)電影市場(chǎng)的編導(dǎo)“黃金搭檔”，他們是近十年來(lái)香港警匪片的生產(chǎn)主力軍，有著不同的創(chuàng)作風(fēng)格指向，可以大致代表香港警匪片在合拍中的市場(chǎng)創(chuàng)作風(fēng)格，并引領(lǐng)了香港警匪片在合拍中的創(chuàng)作模式。

一、警匪片與“合拍片”

警匪片是以“警”和“匪”或其中之一為主角、主要表現(xiàn)警匪沖突與對(duì)抗的類型片。1909年香港本土拍攝的《偷燒鴨》被視為香港電影的開(kāi)端，也可視為香港警匪片的鼻祖。20世紀(jì)60年代，香港本土拍攝了模仿國(guó)外故事的“神探片”和“間諜片”，警匪片的類型模式初具雛形。20世紀(jì)80年代前半期，結(jié)合警匪、喜劇和動(dòng)作的《最佳拍檔》系列和《A計(jì)劃》《警察故事》等雜糅類型電影，將警匪片當(dāng)作一種附屬形式加以運(yùn)用。1986年吳宇森的《英雄本色》正式確立了香港警匪片的類型模式。由于警匪片與強(qiáng)盜片存在與生俱來(lái)的關(guān)聯(lián)性與相似性，吳宇森的“英雄片”和林嶺東的“風(fēng)云片”共同造就和推動(dòng)了警匪片在80年代后半期的繁榮。20世紀(jì)90年代，“梟雄片”“古惑仔片”和“黑色警匪片”交替出現(xiàn)并風(fēng)靡香港電影市場(chǎng)，這也是警匪片變向發(fā)展的表現(xiàn)。新世紀(jì)以來(lái)，以2002年上映的《無(wú)間道》為標(biāo)志，香港電影從警匪片的變異片種回歸正道，《無(wú)間道》也實(shí)現(xiàn)了香港警匪片在創(chuàng)作上的突破。次年6月，“CEPA”的簽訂拉開(kāi)了“合拍片”潮流的新序幕，香港電影人將目光投入到內(nèi)地電影市場(chǎng)，努力在“港味”和內(nèi)地觀眾口味中尋求平衡，通過(guò)合拍，創(chuàng)新和發(fā)展香港電影。具有濃厚本土特色的香港警匪片成為合拍的重要選擇。香港電影人不斷對(duì)警匪片的故事內(nèi)容和表現(xiàn)形式進(jìn)行創(chuàng)新與突破，拓展警察視角和強(qiáng)盜視角，以更為立體的人物性格和復(fù)雜的矛盾關(guān)系打造全新故事，開(kāi)啟了香港警匪片多元化發(fā)展的進(jìn)程。

“CEPA”協(xié)議（《內(nèi)地與香港關(guān)于建立更緊密經(jīng)貿(mào)關(guān)系的安排》）于2003年6月29日簽署，附件四《內(nèi)地向香港開(kāi)放服務(wù)貿(mào)易的具體承諾》中“視聽(tīng)服務(wù)”部分的具體承諾，對(duì)內(nèi)地與香港的“合拍片”范疇進(jìn)行了規(guī)制，以主要演員和故事情節(jié)為判定依據(jù)，即應(yīng)當(dāng)保證內(nèi)地主要演員（主角和主要配角）的比例不少于影片主要演員總數(shù)的三分之一，故事情節(jié)或主要人物應(yīng)與內(nèi)地有關(guān)①。在2004年1月1日正式施行“視聽(tīng)服務(wù)”具體承諾的前后，從港產(chǎn)片《無(wú)間道》到內(nèi)地參與出品、一人參與演出的“前合拍片”《無(wú)間道2》，再到完全符合“CEPA”相關(guān)承諾的“合拍片”《無(wú)間道3》，《無(wú)間道》系列的轉(zhuǎn)變已經(jīng)表現(xiàn)出了對(duì)“CEPA”的順應(yīng)和對(duì)“北上”潮流的引領(lǐng)。

香港電影發(fā)展局在《香港電影業(yè)資料匯編》中將香港電影分為“港產(chǎn)片”和“合拍片”，并從出品公司和主要有效崗位兩方面對(duì)“合拍片”進(jìn)行判定，即影片的出品公司中至少有一間為香港注冊(cè)公司，監(jiān)制（或出品人）、導(dǎo)演、編劇、主要男演員、主要女演員五個(gè)有效崗位中須有一半以上的崗位由香港永久居民擔(dān)任②。雖然香港電影發(fā)展局對(duì)“合拍片”的范疇判定與“CEPA”協(xié)議中的判定有一定差別，但也有異曲同工之處，都體現(xiàn)了合拍環(huán)境之下的“香港電影”已有別于過(guò)去傳統(tǒng)意義上的概念，是廣義上的“香港電影”，本身自帶本土屬性和合拍屬性，如無(wú)特指，在表述上無(wú)須附加強(qiáng)調(diào)“合拍片”，“香港警匪片”亦是如此。

2019年4月16日，香港特別行政區(qū)行政長(zhǎng)官林鄭月娥宣布了中央政府相關(guān)部委頒布的五項(xiàng)利好香港電影業(yè)界的措施，且相關(guān)措施內(nèi)容寫入同年《關(guān)于修訂內(nèi)地與香港CEPA服務(wù)貿(mào)易協(xié)議的協(xié)議》中，包括“香港與內(nèi)地合拍的影片，在主創(chuàng)人員、演員比例、內(nèi)地元素上不設(shè)限制”等，于2020年6月1日正式實(shí)施③。這意味著香港與內(nèi)地的“合拍片”可以實(shí)現(xiàn)全員香港演員出演，講純香港故事，這可作為“合拍片”范疇判定的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

本文將警匪片的類型片概念和“合拍片”的范疇演變相融合，對(duì)“香港警匪片”作出貼近大眾默契的范疇界定：香港警匪片是香港編導(dǎo)打造的、以“警”和“匪”或其中之一為主角、主要表現(xiàn)香港地域環(huán)境（或不同程度向外延伸）下警匪沖突與對(duì)抗的類型片。

《無(wú)間道》在香港上映之后，也就是香港警匪片回歸類型正軌之后，截至2020年，香港警匪片在內(nèi)地平均每年上映3.8部，無(wú)停產(chǎn)停映年份，最多年度上映7部（2007年和2019年），最少年度上映1部（2011年和2020年），以“合拍片”為主，進(jìn)口港產(chǎn)片較少。合拍已然成為香港警匪片大展宏圖的主導(dǎo)形式。繼2010年?duì)柖帉?dǎo)的《槍王之王》開(kāi)啟了香港警匪片在內(nèi)地的“破億之旅”后，莊文強(qiáng)編導(dǎo)的《無(wú)雙》、邱禮濤編導(dǎo)的《掃毒2天地對(duì)決》《拆彈專家2》均破10億元票房。香港電影人不斷在內(nèi)地市場(chǎng)施展創(chuàng)作才華與戰(zhàn)略宏圖，帶來(lái)了香港警匪片創(chuàng)新性、戰(zhàn)略性發(fā)展的生機(jī)面貌。

二、香港編導(dǎo)“黃金搭檔”的創(chuàng)作風(fēng)格

在香港警匪片回歸類型正軌之后，一批香港電影人致力于香港警匪片的創(chuàng)作。其中，陳木勝高產(chǎn)于“CEPA”后的10年里，但于2020年去世；爾冬升在警匪片領(lǐng)域由編導(dǎo)身份轉(zhuǎn)向監(jiān)制身份，同時(shí)活躍于其他類型片領(lǐng)域；杜琪峰的影片創(chuàng)作類型更加豐富，真正意義上的香港警匪片占比不大；林超賢創(chuàng)作領(lǐng)域由香港警匪片轉(zhuǎn)向由內(nèi)地主導(dǎo)的主旋律軍事片，且取得突出的票房成績(jī)；王晶前后打造了喜劇警匪片、科幻警匪片和“梟雄片”，游走于警匪片的類型邊緣。另外，在合拍環(huán)境之下，有五組編導(dǎo)“黃金搭檔”的影響力不容小覷，分別是“麥莊”——麥兆輝和莊文強(qiáng)，“梁陸”——梁樂(lè)民和陸劍青，“邱李李”——邱禮濤、李敏和李昇，“林黃”——林德祿和黃浩華，“文關(guān)”——文偉鴻和關(guān)皓月。近十年來(lái)，他們初試鋒芒或依然活躍于香港警匪片的創(chuàng)作道路上，是目前香港警匪片的生產(chǎn)主力軍，取得了較好的市場(chǎng)成績(jī)，可以大致代表目前香港警匪片在合拍中的市場(chǎng)創(chuàng)作風(fēng)格。

（一）“麥莊”：“無(wú)間”美學(xué)

“麥莊”的警匪片作品有《無(wú)間道》系列和《傷城》《大搜查之女》《竊聽(tīng)風(fēng)云》《竊聽(tīng)風(fēng)云2》，以及莊文強(qiáng)獨(dú)立編導(dǎo)的《無(wú)雙》和麥兆輝導(dǎo)演的《廉政風(fēng)云》。繼吳宇森的《英雄本色》之后，《無(wú)間道》實(shí)現(xiàn)了對(duì)警匪片類型模式的第二次突破。香港媒體曾表示，《無(wú)間道》開(kāi)啟了香港電影的“編劇時(shí)代”?！稛o(wú)間道》取名于佛語(yǔ)“無(wú)間地獄”，有不間斷受苦之意，墜入其中之人永遠(yuǎn)無(wú)法獲得解脫?！胞溓f”和劉偉強(qiáng)首次在電影中提出“無(wú)間”一說(shuō)，并將“地獄”構(gòu)想與警匪故事相融合，而后“麥莊”將“無(wú)間”美學(xué)風(fēng)格延續(xù)下去?！盁o(wú)間”美學(xué)是一種創(chuàng)作觀念，它傾向于將人物放置于“受苦無(wú)間”的“無(wú)間地獄”中，在一個(gè)無(wú)法逃脫的時(shí)空里給予主角不間斷的折磨，強(qiáng)調(diào)個(gè)人與環(huán)境的不間斷矛盾。在《無(wú)間道》系列里，陳永仁和劉建明的臥底期限為“不間斷”，他們?cè)馐苤安婚g斷”的心理折磨和生命威脅，沒(méi)有回頭路，也無(wú)法抵達(dá)終點(diǎn)?！陡`聽(tīng)風(fēng)云》系列表現(xiàn)了社會(huì)小人物對(duì)金錢、情感、權(quán)力的“不間斷”追求，以及“不間斷”受苦、求而不得的輪回，帶有諷刺意味。《無(wú)雙》的“地獄”環(huán)境是一個(gè)充斥欲望的臆想世界，在李問(wèn)持續(xù)的臆想中，他的懦弱以及事業(yè)、愛(ài)情上的無(wú)果不斷顯露出來(lái)，他逃脫不了欲望世界，也無(wú)法獲得想要的一切。“地獄”的整體效應(yīng)還要求人物設(shè)置必須以對(duì)應(yīng)的飽滿度和豐富性加以支撐，于是《無(wú)間道》系列中的人物對(duì)抗關(guān)系多達(dá)10組，遠(yuǎn)多于《英雄本色》的3組，且對(duì)抗關(guān)系交叉聯(lián)系?！陡`聽(tīng)風(fēng)云》呈現(xiàn)了人性“多”難，涉及金錢、名譽(yù)、兄弟情、親情、愛(ài)情、尊嚴(yán)、道德、正義等抉擇方面，同樣遠(yuǎn)多于《英雄本色》中兄弟情與正義的“兩”難，并強(qiáng)化了“無(wú)間”美學(xué)的表現(xiàn)。在“無(wú)間”美學(xué)的強(qiáng)力催化下，“麥莊”警匪片極大程度地滿足了觀眾窺探新事物的欲望。

（二）“梁陸”：思維碰撞

“梁陸”的警匪片作品目前只有三部——《寒戰(zhàn)》《赤道》《寒戰(zhàn) 2》，其中《寒戰(zhàn)》《赤道》總票房突破 2億元，《寒戰(zhàn)2》總票房突破6億元。“梁陸”作品取材新穎，聚焦于高職位的“警”，如警務(wù)處副處長(zhǎng)、保安局局長(zhǎng)和反恐特勤組等。于是基于身份立場(chǎng)與思維模式，“明警”不僅要與“暗匪”斗，還要以更廣闊的思維視野維護(hù)社會(huì)安寧、香港安全或國(guó)家安全，“明警”在偵查、追捕隱匿匪徒的同時(shí)也要為各自立場(chǎng)爭(zhēng)奪話語(yǔ)權(quán)空間?；谏矸莶町?，源于“暗匪”挑釁，“梁陸”的警匪片中強(qiáng)烈呈現(xiàn)了“明警”之間的立場(chǎng)差異和思維碰撞。《寒戰(zhàn)》系列涉及“權(quán)斗”，主要矛盾在于以劉杰輝為首的、追求“法治”的“鴿派”和以李文彬?yàn)槭椎?、追求“人治”的“鷹派”之間的對(duì)抗，也有暗示以“非常手段”追求香港“法治”精神的保安局局長(zhǎng)陸明華和制衡權(quán)力的立法會(huì)議員簡(jiǎn)奧偉，在表現(xiàn)主要矛盾的同時(shí)展現(xiàn)了多維立場(chǎng)。《赤道》涉及“謀略”，在“明警”與“暗匪”之間展開(kāi)了一場(chǎng)“善攻者，敵不知其所守；善守者，敵不知其所攻”的兵法切磋，展現(xiàn)了不同身份之人對(duì)于超級(jí)武器去留問(wèn)題的思維差異——內(nèi)地最高調(diào)查局主管站在國(guó)家安全的大局觀角度，要求將超級(jí)武器留在香港，而一心維護(hù)香港安全的香港反恐特勤組主管、致力于拿回國(guó)家武器的韓國(guó)國(guó)家情報(bào)院副理事官和計(jì)劃趁火打劫的通緝犯“赤道”，分別以各自立場(chǎng)希望將超級(jí)武器送出香港。于是，他們展開(kāi)了強(qiáng)烈的思維碰撞，各懷心思、各自行動(dòng)，明爭(zhēng)暗斗且生死難測(cè)，這便是“梁陸”警匪片的獨(dú)特風(fēng)格指向。

（三）“邱李李”：正義至上

邱禮濤的警匪片代表作是《拆彈專家》系列，第一部與李敏合作編劇，第二部與李敏、李昇合作編劇。另外，“邱李李”三人還打造了《泄密者》《掃毒2：天地對(duì)決》，其中《掃毒2：天地對(duì)決》和《拆彈專家2》總票房均破13億元，頗受市場(chǎng)青睞。在“邱李李”的警匪片里，“警”在關(guān)鍵時(shí)刻的選擇都反映了“正義至上”的內(nèi)涵主旨。在《拆彈專家》里，章在山是個(gè)正義到?jīng)]有缺點(diǎn)的“內(nèi)地式”警察。他說(shuō)“正義凌駕在生命之上”，自始至終正義，最終為維護(hù)正義而犧牲生命。這種“正義至上”的刻畫與表達(dá)在很大程度上造就了這部警匪片的風(fēng)格——只有黑與白，沒(méi)有灰色地帶。在《泄密者》里，香港警察王大偉和馬來(lái)西亞警察李永勤“道不同不相為謀”。二人均用自認(rèn)為“正義”的方式執(zhí)法——王大偉選擇放走他所追捕的嫌疑犯張俊延，讓其向世界揭露真相；李永勤選擇帶回張俊延，讓其作為證人指證兇手。兩種不同的“正義”引發(fā)了雙方的切磋對(duì)抗?！稈叨?：天地對(duì)決》主要表現(xiàn)“匪匪斗”，弱化了警察的表現(xiàn)力。與兩位財(cái)力雄厚、行事高調(diào)的昔日黑幫兄弟相比，警察林正風(fēng)顯得平凡而樸實(shí)。他秉公辦事，從未有過(guò)一絲惡念，但在最后，平凡的他面臨了一個(gè)瞬間的抉擇問(wèn)題：在兩“匪”互斗的僵持時(shí)刻，他應(yīng)該向慈善家余順天開(kāi)槍，還是應(yīng)該向曾間接害死自己妻子的大毒梟地藏開(kāi)槍？他需要在一念之間做出符合警察身份的“正義”選擇。一瞬間里，他潛意識(shí)里的答案有了結(jié)果，他將槍對(duì)向了毒梟地藏。事件之后，林正風(fēng)回歸了平凡的生活，但高潮抉擇的驚險(xiǎn)余溫依然持續(xù)，他的“正義”抉擇是對(duì)是錯(cuò)？影片表達(dá)出了對(duì)“正義”的反思與動(dòng)搖。在《拆彈專家2》里，“正義”變成了選擇題——“你信我，你就是警察；你不信我，你就是恐怖分子?！笔浀呐顺孙L(fēng)選擇履行警察的職責(zé)，是源于本性的選擇，傳達(dá)出了“正義會(huì)戰(zhàn)勝一切”的主題。順著創(chuàng)作時(shí)間線來(lái)看，從正義的必然到正義的動(dòng)搖，再到正義的熱血回歸，“邱李李”始終圍繞著“正義”，用四個(gè)不同的故事達(dá)成了對(duì)“正義”的升華式解答。

（四）“林黃”：花式反貪

“林黃”憑借《反貪風(fēng)暴》系列在香港警匪片中占據(jù)了一席之地，其中《反貪風(fēng)暴4》總票房突破7億元，“反貪”已然成為香港警匪片領(lǐng)域的顯眼標(biāo)簽。“林黃”最大的創(chuàng)作特點(diǎn)在于：認(rèn)準(zhǔn)一種職業(yè)主體，以創(chuàng)新性、豐富性的故事開(kāi)發(fā)它?！傲贮S”將職業(yè)主體對(duì)準(zhǔn)了香港廉政公署首席調(diào)查主任陸志廉，他的職責(zé)是維護(hù)香港最寶貴的核心價(jià)值觀——“法治”，把控執(zhí)法部門廉潔性的最后一道關(guān)卡。于是“林黃”以系列片的形式打造了花式反貪故事，分別是“關(guān)懷基金”貪污案、外圍賭球案、洗黑錢案、監(jiān)獄賄賂案。由于陸志廉身份的特殊性，四部影片還分別展現(xiàn)了“警廉”對(duì)抗、“警廉”合作、廉政公署內(nèi)部對(duì)抗、廉政公署內(nèi)部各方一致抗敵?！傲贮S”的反貪故事系列具有獨(dú)特且統(tǒng)一的創(chuàng)作風(fēng)格：公式化的情節(jié)——反貪故事通常經(jīng)歷廉政公署接收舉報(bào)、展開(kāi)調(diào)查與對(duì)抗、說(shuō)服或保護(hù)證人和抓捕成功四個(gè)情節(jié)流程；定型化的人物——正氣凜然的廉政公署調(diào)查員，貪得無(wú)厭的犯案之人，弱勢(shì)且受到生命威脅的舉報(bào)人；圖解式的視覺(jué)形象——監(jiān)控、竊聽(tīng)、追蹤器等技術(shù)性辦案手法，警方喬裝，追車槍戰(zhàn)等?！傲贮S”的《反貪風(fēng)暴》系列是一種傳統(tǒng)、常規(guī)的續(xù)集電影，講述了陸志廉經(jīng)歷的四起反貪案件，四部里的“警廉”關(guān)系有所延續(xù)和拓展，但遠(yuǎn)構(gòu)不成宏大的反貪“宇宙”。

（五）“文關(guān)”：IP 的三重轉(zhuǎn)移

文偉鴻是香港警匪劇《使徒行者》（30集）的導(dǎo)演。該劇為TVB年度收視冠軍之作，打破了TVB電視劇內(nèi)地網(wǎng)絡(luò)播放量的歷史最高紀(jì)錄。在電視劇《使徒行者》大火后，導(dǎo)演文偉鴻和編劇關(guān)皓月著手進(jìn)行了《使徒行者》的跨媒介IP打造，延續(xù)了劇版“尋找走失臥底”的故事線索，將電視劇里的重要角色丁小嘉和覃歡喜放置于電影中，展開(kāi)全新的故事創(chuàng)作。可惜的是，在同名電視劇和電影之間，丁小嘉的感情線索發(fā)生了斷裂，這在一定程度上讓原IP劇迷們失望。而后《使徒行者2》里已經(jīng)沒(méi)有了原電視劇中的人物，其故事與原電視劇以及第一部電影完全沒(méi)有了銜接或關(guān)聯(lián)?！妒雇叫姓摺冯娪跋盗械慕y(tǒng)一風(fēng)格在于主打臥底故事，表現(xiàn)激烈的槍戰(zhàn)對(duì)抗，刻畫兄弟情和人性抉擇，但觀眾在對(duì)《使徒行者》電影系列進(jìn)行“解碼”的時(shí)候，難免會(huì)產(chǎn)生困惑，因?yàn)椤拔年P(guān)”對(duì)IP的打造發(fā)生了三重轉(zhuǎn)移。一重是從電視劇到電影的跨媒介IP打造，二重是從IP原劇故事的擴(kuò)展創(chuàng)作轉(zhuǎn)向全新主體故事的“臥底”群像繪制，三重是從原電視劇的“IP經(jīng)濟(jì)”轉(zhuǎn)為基于古天樂(lè)、張家輝和吳鎮(zhèn)宇的“明星經(jīng)濟(jì)”。也就是說(shuō)，對(duì)IP的打造不再是對(duì)特定人物與故事進(jìn)行延續(xù)和擴(kuò)展，IP成了臥底故事的標(biāo)識(shí)，“文關(guān)”對(duì)這一標(biāo)識(shí)之下的獨(dú)立主體進(jìn)行續(xù)集式創(chuàng)作。在IP的三重轉(zhuǎn)移之中，臥底故事和視聽(tīng)表現(xiàn)依然保持刺激性，“粉絲經(jīng)濟(jì)”依然存在，于是“文關(guān)”的《使徒行者》電影系列能夠具有較高的市場(chǎng)熱度。兩部電影均破6億元票房，為《使徒行者》的續(xù)集電視劇造勢(shì)，進(jìn)一步推動(dòng)了IP的跨媒介雙向發(fā)展之路。

三、香港警匪片在合拍中的創(chuàng)作模式

“麥莊”“梁陸”“邱李李”“林黃”“文關(guān)”這五組編導(dǎo)“黃金搭檔”的創(chuàng)作風(fēng)格大致可以代表當(dāng)前香港警匪片在合拍中的市場(chǎng)創(chuàng)作風(fēng)格，而這些看似各有側(cè)重、各執(zhí)一派的不同創(chuàng)作風(fēng)格，共同引領(lǐng)了香港警匪片近十年來(lái)的創(chuàng)作模式，主要體現(xiàn)在核心價(jià)值觀、職業(yè)細(xì)分和續(xù)集開(kāi)發(fā)三個(gè)方面。

（一）突出“法治”精神

20世紀(jì)八九十年代的“英雄片”“風(fēng)云片”“梟雄片”“古惑仔片”和“黑色警匪片”主要強(qiáng)調(diào)的是兄弟情或黑色沉淪狀態(tài)，與之相比，近十年來(lái)香港警匪片在合拍中越來(lái)越強(qiáng)調(diào)香港的“法治”精神?！陡`聽(tīng)風(fēng)云2》中，保安科督察何志強(qiáng)親手逮捕了自己的妻子?！逗畱?zhàn)》中，保安局局長(zhǎng)陸明華說(shuō)：“香港的法制和法治精神是我們香港可以成為國(guó)際金融中心和亞洲最安全城市的一個(gè)核心價(jià)值?！薄冻嗟馈分?，反恐特警隊(duì)督察范家明說(shuō)：“我們只是依法行事?！表n方代表問(wèn)：“依什么法行事？”反恐特警隊(duì)主管李彥明說(shuō)：“中央人民政府負(fù)責(zé)管理香港特區(qū)有關(guān)外交事務(wù)，《香港基本法》第十三條?！薄斗簇濓L(fēng)暴》中，廉政公署首席調(diào)查主任陸志廉說(shuō)：“法治是香港最寶貴的核心價(jià)值?！毕愀劬似诤吓闹胁粩鄰?qiáng)調(diào)香港的法治環(huán)境，突出執(zhí)法人員的法律信仰和法治精神，展現(xiàn)出香港人的精神和文化自信。警匪片中對(duì)香港法治精神的突出，更加符合內(nèi)地法治文化，更加符合內(nèi)地觀眾對(duì)警察形象的價(jià)值認(rèn)同。

（二）拓寬“警方”指向

在香港警匪片的創(chuàng)作中，香港電影人通過(guò)拓寬“警方”指向塑造新穎的人物，從而開(kāi)發(fā)出前所未有的警匪故事。不同于過(guò)去的警察局所屬警務(wù)人員，“警方”范圍被擴(kuò)大至政府其他執(zhí)法力量。近年來(lái)，主要致力于警匪片創(chuàng)作、活躍于內(nèi)地電影市場(chǎng)的上述五組編導(dǎo)“黃金搭檔”，對(duì)“警方”進(jìn)行了細(xì)分和拓寬?！胞溓f”在《竊聽(tīng)風(fēng)云2》中塑造了不針對(duì)嫌疑人商業(yè)犯罪、只針對(duì)該嫌疑人恐怖活動(dòng)的保安科高級(jí)督察一角；“梁陸”的警匪片除涉及警務(wù)處負(fù)責(zé)人、保安局局長(zhǎng)外，還涉及廉政公署調(diào)查主任、廉政公署執(zhí)行處首長(zhǎng)、飛虎隊(duì)行動(dòng)指揮官等執(zhí)法力量；“邱李李”的《拆彈專家》中，主人公是警隊(duì)爆炸品處理科高級(jí)督察；“林黃”的反貪故事涉及廉政公署首席調(diào)查主任、商業(yè)罪案調(diào)查科警司、重案組高級(jí)督察、聯(lián)合財(cái)富情報(bào)組總督察、廉政公署L組總調(diào)查主任等角色；“文關(guān)”的《使徒行者》系列主要講述臥底故事。由此可見(jiàn)，警種細(xì)分和“警方”指向拓寬是香港警匪片在合拍中的創(chuàng)作趨勢(shì)。基于此，匪徒身份和犯罪事件也呈現(xiàn)出多樣化特點(diǎn)，進(jìn)而呈現(xiàn)出具有市場(chǎng)影響力的新穎故事。

（三）開(kāi)發(fā)續(xù)集效益

除了對(duì)警匪片的人物、故事不斷創(chuàng)新之外，上述五組編導(dǎo)“黃金搭檔”還以續(xù)集的形式保證香港警匪片的持續(xù)性、戰(zhàn)略性發(fā)展。香港警匪片的續(xù)集主要分兩類，一類是具有故事承接性或關(guān)聯(lián)性的續(xù)集系列，如“麥莊”的《無(wú)間道》系列、“梁陸”的《寒戰(zhàn)》系列和“林黃”的《反貪風(fēng)暴》系列；另一類是具有故事獨(dú)立性，但在人物、情節(jié)、環(huán)境等某方面具有統(tǒng)一風(fēng)格的續(xù)集系列，如“麥莊”的《竊聽(tīng)風(fēng)云》系列、“邱李李”的《拆彈專家》系列和“文關(guān)”的《使徒行者》系列。電影續(xù)集是打造品牌持久影響力的最直接方式，是憑借模式化、商業(yè)化屬性而獲得電影票房保障的有效手段?；谄放菩湃魏颓閼哑诖?，受眾對(duì)IP建立起了黏性關(guān)系，電影方因此可以獲得長(zhǎng)遠(yuǎn)的商業(yè)效益。另外，《竊聽(tīng)風(fēng)云 4》《寒戰(zhàn) 3》《赤道 2》《拆彈專家 3》《反貪風(fēng)暴5》均已傳出籌拍或待映消息，且備受期待，香港警匪片的續(xù)集效應(yīng)將持續(xù)下去。

四、結(jié)語(yǔ)

“麥莊”“梁陸”“邱李李”“林黃”“文關(guān)”等編導(dǎo)“黃金搭檔”們憑借自身探索性、創(chuàng)新性、戰(zhàn)略性的創(chuàng)作精神，開(kāi)拓了香港警匪片在合拍中的創(chuàng)作模式——突出“法治”精神、拓寬“警方”指向和開(kāi)發(fā)續(xù)集效益，強(qiáng)勢(shì)推動(dòng)著香港警匪片的繁榮發(fā)展。在內(nèi)地政策的推動(dòng)下，香港電影人的創(chuàng)作天地將更為寬廣，包括警匪片在內(nèi)的香港電影將在巨大的內(nèi)地電影市場(chǎng)中熠熠生輝。

注釋：

①中華人民共和國(guó)商務(wù)部.關(guān)于開(kāi)放服務(wù)貿(mào)易領(lǐng)域的具體承諾[EB/OL].2003-09-30.http://tga.mofcom.gov.cn/article/zt_cepanew/subjectaa/200612/20061204078312.shtml.

②香港電影發(fā)展局.香港電影業(yè)資料匯編2012[EB/OL].2017-09-15.https://www.fdc.gov.hk/doc/tc/HK_Film_Industry_Info2012_Preview.pdf.

③中華人民共和國(guó)商務(wù)部.《關(guān)于修訂內(nèi)地與香港CEPA服務(wù)貿(mào)易協(xié)議的協(xié)議》（附件：內(nèi)地向香港開(kāi)放服務(wù)貿(mào)易的具體承諾）[EB/OL].2019-11-22.http://images.mofcom.gov.cn/tga/201911/20191122095500995.pdf.