國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“高安采茶戲”現(xiàn)狀與發(fā)展對策研究

楊佳妮 柯卓英

高安采茶戲是一種傳統(tǒng)戲曲劇種，主要流行于江西省宜春地區(qū)，起源于江西高安的民間彩燈，后受贛南、浙江小調(diào)及高安鑼鼓戲的影響，于1917年前后形成。最初僅用絲弦（胡琴）伴奏，不用打擊樂，故亦名“高安絲弦戲”。［1］它誕生于高安農(nóng)民在耕種收獲之余的有感而發(fā)，富于濃厚的民間特色和生活韻味，有獨(dú)特的文化與藝術(shù)氛圍，在2011年被列為全國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，成為了江西省代表性戲曲劇種。隨著時(shí)代的發(fā)展、多元文化的滲透、市場經(jīng)濟(jì)的沖擊，一些具有文化根基的民俗正在逐漸淡出人們的生活。［2］因此，保護(hù)高安采茶戲成為高安民俗文化傳承、發(fā)展和改革的一項(xiàng)重要任務(wù)。

一、高安采茶戲傳承中已取得的成績

隨著多樣化娛樂方式的不斷興起，高安采茶戲在新時(shí)代的發(fā)展逐漸轉(zhuǎn)入低谷。盡管如此，其傳承與保護(hù)工作還是取得了良好的成績。

第一，加強(qiáng)人才培養(yǎng)，成立了培訓(xùn)班儲備傳承人員。高安市采取了“校團(tuán)合作、自主培養(yǎng)、師徒結(jié)對、保障到位”的模式從全市遴選出了一批有愛好、具潛力的中小學(xué)生成立“娃娃班”，與江西省職業(yè)藝術(shù)學(xué)院聯(lián)合辦班，聘請了資深老藝人為授課老師，從唱、念、做、打、手、眼、身、法、步等方面進(jìn)行了全方位訓(xùn)練培養(yǎng)后備人才。［3］這一舉措促進(jìn)了年輕血液注入采茶戲傳承事業(yè)中，推動了采茶戲非遺文化薪火相傳。至今，劇團(tuán)已先后培訓(xùn)了13批學(xué)員，為劇團(tuán)儲備優(yōu)秀戲曲人才作出了貢獻(xiàn)。

第二，加大宣傳力度，利用了多種方式擴(kuò)大受眾群體。高安市委、市政府采取了相應(yīng)的“三推”政策，即“推進(jìn)采茶戲進(jìn)校園、推廣采茶戲廣場舞、推動采茶戲宣傳”；高安市電視臺專門開設(shè)了“采茶戲頻道”；市組織專家編寫了《高安采茶戲音樂研究》；開設(shè)了采茶戲公眾號“高安鄉(xiāng)音”；編創(chuàng)了采茶戲廣場舞；編排了采茶戲廣播體操等。［4］這種種舉措都加大了高安采茶戲的宣傳力度，一定程度上擴(kuò)大了受眾群體，營造出了“戲曲全民化”的濃烈藝術(shù)文化氛圍。

第三，建立文化產(chǎn)業(yè)，出臺了專門政策打造規(guī)范品牌。高安市出臺了《民營劇團(tuán)評級管理辦法（試行）》，使各采茶戲劇團(tuán)得到了規(guī)范化、嚴(yán)格化、統(tǒng)一化管理，從業(yè)人員的演出水平也得到了提高。這項(xiàng)政策打造了系統(tǒng)化、規(guī)?；?、特色化的高安采茶戲文化產(chǎn)業(yè)，戲曲的質(zhì)量也得到了進(jìn)一步提升和有效保證，走出了文化產(chǎn)業(yè)規(guī)范化管理的第一步，也是最重要的一步。

第四，設(shè)立資金幫扶，投入了相關(guān)補(bǔ)貼保障劇團(tuán)運(yùn)行。高安市非遺中心每年拿出資金，舉辦1至2期民營劇團(tuán)骨干演職人員業(yè)務(wù)培訓(xùn)班，請國家級、省級傳承人和老專家對參培人員進(jìn)行免費(fèi)培訓(xùn)。［5］從2016年起，高安市搭建舞臺安排節(jié)日展演，對演出的民營劇團(tuán)給予每場3000元的演出補(bǔ)助，緩解了劇團(tuán)資金緊缺的情況。［6］除此之外，江西省還設(shè)立了專項(xiàng)資金保障從業(yè)人員的收入，保障了劇團(tuán)演出有資金扶持，保障了表演相關(guān)物資的添置也有資金補(bǔ)助，為高安采茶戲的保護(hù)和發(fā)展提供了一定經(jīng)濟(jì)支持。

二、高安采茶戲面臨的困難和困境

自高安采茶戲申遺成功以來，為了保障高安采茶戲傳承和發(fā)展的可持續(xù)性，高安市已經(jīng)做出了諸多努力，但在調(diào)研中發(fā)現(xiàn)依然面臨各種困難和困境。

第一，宣傳力度仍然不夠，受眾群體狹窄。由于疫情沖擊，市場受到壓縮，劇團(tuán)演出機(jī)會驟減，現(xiàn)有宣傳渠道依然缺乏足夠的吸引力，年輕群體很少主動積極了解高安采茶戲相關(guān)知識，導(dǎo)致受眾群體依然固定狹窄，普及水平依然較低。同時(shí)，資金不足也限制了高安采茶戲的發(fā)展。從2004年正式進(jìn)入非遺工作以來，高安的非遺工作都沒有足夠的資金和人手保障，這是大環(huán)境下，高安采茶戲一直以來都在面臨的窘境。［7］國家每年對采茶戲演出進(jìn)行的撥款補(bǔ)貼多為臨時(shí)性補(bǔ)貼，且政府力量有限，難以改善劇團(tuán)的資金運(yùn)轉(zhuǎn)，劇團(tuán)在進(jìn)行大型古裝戲演出時(shí)，資源投入受限，入不敷出，使高安采茶戲的長期投入與現(xiàn)階段的效益產(chǎn)能難以協(xié)調(diào)。

第二，專業(yè)人才依舊匱乏，后備力量不足。目前，高安采茶劇團(tuán)中的工作者僅有43人，再也回不到當(dāng)初的輝煌時(shí)期。雖然有專門設(shè)立的“娃娃班”，但是本土師資力量薄弱，愿意主動學(xué)習(xí)的青少年少，導(dǎo)致新興力量發(fā)力不足。同時(shí)，劇本編劇、導(dǎo)演、美工人才稀缺，大多聚集于上層，基層劇團(tuán)只能邀請外部專業(yè)人員進(jìn)行作曲、編劇。高安采茶戲非遺傳承人也屈指可數(shù)，國家級非遺傳承人僅有彭金花一位，省級非遺傳承人也只有彭金城、付細(xì)珠、卓松甫、褚鳳榮四位，從業(yè)者老齡化的趨勢也是限制高安采茶戲可持續(xù)發(fā)展的重要因素。

第三，劇目缺乏創(chuàng)新性，劇本內(nèi)容陳舊。雖然高安市已經(jīng)初步打造出了有一定規(guī)范性的采茶戲文化產(chǎn)業(yè)，戲曲質(zhì)量也得到了有效提升，但在劇本創(chuàng)新方面仍余力不足。高安采茶戲在當(dāng)?shù)厝嗣駝趧由a(chǎn)生活過程中衍生了許多深受人民喜愛的優(yōu)秀劇目，如《孫成打酒》《小保管上任》《四九看妹》等，演繹內(nèi)容大多為鄉(xiāng)村勞動生活。但如今人民生活出現(xiàn)了翻天覆地的變化，之前能夠引起觀眾強(qiáng)烈共鳴的內(nèi)容如今已無法貼合當(dāng)代實(shí)際生活了。對此，采茶戲創(chuàng)作者們對《小保管上任》等戲曲進(jìn)行了改編，還創(chuàng)作了《木鄉(xiāng)長》等這類現(xiàn)代戲曲。但有些經(jīng)典劇目在觀眾心中已經(jīng)有了根深蒂固的審美印象，改編過后的故事情節(jié)令許多觀眾無法接受，觀眾流失的局面依然無法挽回。

三、高安采茶戲保護(hù)及發(fā)展對策

高安采茶戲曾經(jīng)有過輝煌時(shí)期，而面對如今漸入低谷的現(xiàn)象，高安采茶戲保護(hù)與傳承顯得尤為重要。其意義和價(jià)值在于不僅能夠提升文化自信，加快符合社會主義核心價(jià)值觀的民間文藝的建設(shè)，而且能鼓勵人們積極參與到社會主義先進(jìn)文化的建設(shè)中來。

（一）政府帶頭，形成重要導(dǎo)向作用。

第一，各盡職責(zé)，加大針對高安采茶戲?qū)ｍ?xiàng)政策支持。國家應(yīng)在現(xiàn)有保護(hù)政策的基礎(chǔ)上出臺針對高安采茶戲的專項(xiàng)文化政策，將其發(fā)展融入高安當(dāng)?shù)氐奈幕?guī)劃中，使政策貼合高安市非遺文化的發(fā)展現(xiàn)狀，緊抓每項(xiàng)政策的落實(shí)及執(zhí)行細(xì)節(jié)，強(qiáng)化各部門聯(lián)動，充分發(fā)揮政府的主導(dǎo)作用。政府推動政策的建立并帶動相關(guān)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的同時(shí)，各地方相關(guān)部門也應(yīng)積極響應(yīng)國家號召，做到權(quán)責(zé)分明，充分發(fā)揮自身職能的作用，保障高安采茶戲的傳承與保護(hù)工作能夠持續(xù)有效順利進(jìn)行。

第二，保障補(bǔ)貼，加大專項(xiàng)、固定、長期的資金投入?，F(xiàn)有資金投入無法支撐高安采茶戲的后續(xù)發(fā)展，從業(yè)人員的工資收入依然無法得到完善保障。政府應(yīng)加大高安采茶戲相關(guān)的專項(xiàng)資金投入，保障高安采茶戲的傳承與發(fā)展有持續(xù)穩(wěn)定的資金來源；應(yīng)加大資金補(bǔ)貼力度，多增加固定性資金投入，保障劇團(tuán)人員收入，保證劇團(tuán)平穩(wěn)可持續(xù)運(yùn)行。在劇本開發(fā)，培養(yǎng)人才等方面，應(yīng)廣泛籌集資金，確保有充足資金投入至相關(guān)藝術(shù)研究中。

第三，廣泛宣傳，向周邊地區(qū)擴(kuò)散以拓寬受眾范圍。高安采茶戲作為一種地方性的傳統(tǒng)戲曲，當(dāng)?shù)厝藢ζ涠炷茉敚渌貐^(qū)的人未必了解。政府應(yīng)加大宣傳力度，宣傳的范圍不能局限于當(dāng)前地區(qū)，而應(yīng)以當(dāng)?shù)貫楹诵模浞謴V泛地向各個(gè)地區(qū)擴(kuò)散。政府可以投入資金進(jìn)行高安采茶戲相關(guān)電影及影視劇的創(chuàng)作，大力推動高安采茶戲“走出去”，有效拓寬受眾范圍。高安采茶戲的保護(hù)與傳承發(fā)展應(yīng)以廣泛宣傳促進(jìn)發(fā)展提升，以當(dāng)?shù)赝苿尤∩踔寥珖秶l(fā)展，實(shí)現(xiàn)高安采茶戲的保護(hù)和傳承發(fā)展有效延伸。

（二）社會參與，創(chuàng)造良好文化氛圍。

第一，戲迷帶頭，呼吁號召身邊人了解關(guān)注高安采茶戲?，F(xiàn)如今高安采茶戲的受眾群體大多為老戲迷，老戲迷可以通過個(gè)人社交平臺以及生活中口口相傳等方式向身邊的親朋好友介紹高安采茶戲，以個(gè)人影響力帶動新戲迷的產(chǎn)生，加深周圍人對高安采茶戲的了解。唯有如此才能充分發(fā)揮社會個(gè)人的作用，實(shí)現(xiàn)高安采茶戲傳承發(fā)展的社會預(yù)期目標(biāo)。

第二，校園聯(lián)動，大力開展高安采茶戲進(jìn)校園等相關(guān)活動。把學(xué)校教育特別是高等教育引入戲劇傳承，是戲劇發(fā)展的重要出路。［8］針對觀眾老齡化的情況，高安采茶戲觀眾群體也應(yīng)注入新鮮血液。相關(guān)部門應(yīng)加強(qiáng)與校園聯(lián)動，不定期開展戲曲進(jìn)校園、采茶戲戲曲大賽、采茶戲相關(guān)知識講座、采茶戲趣味教學(xué)等文化活動，潛移默化地使學(xué)生群體對高安采茶戲產(chǎn)生興趣，吸引青少年主動了解高安采茶戲知識，豐富他們的精神文化生活。

第三，社會推進(jìn)，建立相關(guān)保護(hù)與傳承的社會性機(jī)構(gòu)。公益性文化事業(yè)與經(jīng)營性文化產(chǎn)業(yè)是我國文化建設(shè)的兩個(gè)重要組成部分，相輔相成，共同促進(jìn)，協(xié)調(diào)發(fā)展，對促進(jìn)文化繁榮都十分重要。［9］在政府主導(dǎo)扶持高安采茶戲相關(guān)公益事業(yè)建立與發(fā)展的同時(shí)，社會也應(yīng)及時(shí)推進(jìn)配合，建立相關(guān)經(jīng)營性文化產(chǎn)業(yè)參與保護(hù)。社會各界可以通過籌集資金等方式，建立與高安采茶戲相關(guān)的社會經(jīng)營性文化產(chǎn)業(yè)機(jī)構(gòu)，為傳承與發(fā)展出謀劃策，為演出提供部分資金幫助，為宣傳提供更加多樣化的形式。這能夠在社會上形成廣泛的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)意識，形成一股文化保護(hù)的強(qiáng)大后備力量。

（三）內(nèi)部發(fā)力，保障戲曲專業(yè)化發(fā)展。

第一，改進(jìn)劇本，增強(qiáng)戲曲創(chuàng)新性。高安采茶戲藝術(shù)家們應(yīng)順應(yīng)時(shí)代潮流，在保證傳統(tǒng)根基不可撼動的基礎(chǔ)上，結(jié)合新時(shí)代價(jià)值觀以及人民實(shí)際生活對傳統(tǒng)優(yōu)秀劇目進(jìn)行改良，不可一味迎合潮流，要保障高安采茶戲在改良創(chuàng)新之后依然保持著完整的自身特色。在增強(qiáng)創(chuàng)新性的同時(shí)，也應(yīng)為戲曲注入更深層次的思想內(nèi)涵，避免形式化，進(jìn)一步激發(fā)觀眾的熱情，維持觀眾對高安采茶戲的興趣。

第二，培養(yǎng)名家，保障高安采茶戲傳承后繼有人。名家、名作是一個(gè)劇種的名片，充分發(fā)揮好名片作用對于推廣戲劇類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)會有意想不到的作用。［10］業(yè)內(nèi)應(yīng)堅(jiān)持大力培養(yǎng)名家和傳承人，鼓勵名家將演出經(jīng)驗(yàn)和方法傳授給新演員，多開展名家培訓(xùn)活動，在培養(yǎng)名家的同時(shí)為劇團(tuán)注入新鮮血液，在編劇、導(dǎo)演的培養(yǎng)上也應(yīng)加大重視力度，以保障名作的誕生。同時(shí)還應(yīng)加大非遺傳承人的培養(yǎng)力度，將有藝術(shù)造詣的表演者培養(yǎng)成能擔(dān)起高安采茶戲傳承和保護(hù)重任的非遺傳承人。這些措施有利于劇種內(nèi)部成熟支派的建立，也能夠保障高安采茶戲的傳承后繼有人。

第三，培養(yǎng)觀眾，克服發(fā)展中的困難。創(chuàng)造出人民喜聞樂見的戲曲作品是高安采茶戲演出的根本宗旨，培養(yǎng)觀眾是高安采茶戲發(fā)展必不可少的一環(huán)。培養(yǎng)觀眾首先要占領(lǐng)市場，創(chuàng)造出大眾喜聞樂見的優(yōu)秀劇目，讓觀眾感受它的趣味性和吸引力。其次，從業(yè)人員應(yīng)保障演出的順利完成，高安采茶戲劇團(tuán)的演出地點(diǎn)多為基層鄉(xiāng)鎮(zhèn)，演員應(yīng)有足夠毅力克服演出困難。最后，從業(yè)人員應(yīng)創(chuàng)造出多種戲曲形式來增加演出機(jī)會，將采茶戲文化普及進(jìn)基層，立足于基層宗旨不斷擴(kuò)大觀眾群體，讓觀眾也成為高安采茶戲的有效傳承。

四、結(jié)語

高安采茶戲這項(xiàng)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)極具地方特色，如今因多方因素的影響，其傳承和發(fā)展受到不同程度的制約。高安采茶戲保護(hù)發(fā)展中出現(xiàn)的困難和困境主要集中于人才、宣傳、資金、創(chuàng)新幾大方面，針對現(xiàn)有問題，政府及社會各界都投入了許多心血，取得了良好的成績。但高安采茶戲未來的保護(hù)及發(fā)展過程中，政府應(yīng)充分發(fā)揮導(dǎo)向作用，加大政策支持、資金投入、廣泛宣傳；社會各界應(yīng)積極參與，充分配合，形成良好的保護(hù)與傳承氛圍；從業(yè)人員應(yīng)齊心協(xié)力，內(nèi)部發(fā)力，盡力培養(yǎng)名家和觀眾。堅(jiān)信只要保持高安采茶戲濃郁獨(dú)特的戲曲底蘊(yùn)，有足夠的政策和資金支持，有優(yōu)秀的演員支撐，有廣泛堅(jiān)固的觀眾基礎(chǔ)，有獨(dú)具特色結(jié)合時(shí)代發(fā)展的優(yōu)秀作品，高安采茶戲一定能夠薪火相傳，得到可持續(xù)的、長久的保護(hù)傳承和發(fā)展。