影視后期制作與編輯問(wèn)題探討

葉貞鳳

（安溪縣融媒體中心 福建 泉州 362400）

近幾年，伴隨著計(jì)算機(jī)信息科技的不斷發(fā)展以及社會(huì)數(shù)字化產(chǎn)品的陸續(xù)普及和使用，我們可以發(fā)現(xiàn)互聯(lián)網(wǎng)已經(jīng)和人們的生活密不可分。互聯(lián)網(wǎng)對(duì)于我國(guó)各行各業(yè)的發(fā)展都能夠起到良好的促進(jìn)作用，而值得注意的是，互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展在一定程度上直接影響了我國(guó)影視行業(yè)的發(fā)展。影視編輯的轉(zhuǎn)型，需要結(jié)合融合影視后期制作背景的特點(diǎn)對(duì)其進(jìn)行相應(yīng)的優(yōu)化，當(dāng)專(zhuān)業(yè)影視編輯能夠按照我國(guó)的現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)化轉(zhuǎn)型來(lái)對(duì)自身的工作進(jìn)行優(yōu)化，則能夠使管理質(zhì)量得到提升，使我國(guó)的影視管理工作更為順利的進(jìn)行，使我國(guó)的新一代影視作品能夠滿(mǎn)足現(xiàn)代人群的日常生活，對(duì)于我國(guó)的影視行業(yè)發(fā)展起到有效的促進(jìn)作用。對(duì)于電影或者其他影視的制作來(lái)說(shuō)，前期制作最初的階段就是劇本的創(chuàng)作，隨后是根據(jù)劇本的創(chuàng)作制定預(yù)算并選擇合適的拍攝地點(diǎn)，同時(shí)還需要籌備拍攝資金，并在完成了一系列的前期準(zhǔn)備后開(kāi)展挑選演員的工作。這些工作是一個(gè)籌劃和準(zhǔn)備的階段，而在完成拍攝后，相關(guān)的工作人員開(kāi)展后期制作時(shí)，需要結(jié)合文字和聲音等多個(gè)視聽(tīng)手段結(jié)合畫(huà)面進(jìn)行處理，這是影視制作的最后一道工序，其水平和質(zhì)量會(huì)對(duì)影視節(jié)目的播放效果產(chǎn)生直接影響。良好的后期制作能夠?qū)μ岣哂耙曌髌返恼w質(zhì)量有著十分積極的意義，所以需要盡可能提高對(duì)影視后期制作的重視度并且建立完整的管理方案，只有這樣才能夠使我國(guó)現(xiàn)代化的影視制作質(zhì)量得到進(jìn)一步的提升。

一、影視后期制作中編輯技術(shù)的發(fā)展歷程

傳統(tǒng)影視作品的早期制作采用的是物理剪輯。這種處理方式是由拍攝人員在拍攝后將底片交由剪接師，先制作出一套完整的工作樣片，隨后根據(jù)制作者或者導(dǎo)演的需求，對(duì)樣片進(jìn)行剪接，將某一幕的底片連接到下一幕的底片上，直接采用剪刀將膠片剪開(kāi)和用膠水粘貼的方式來(lái)進(jìn)行兩幕之間的連接[1]。剪輯師可以通過(guò)剪輯臺(tái)來(lái)對(duì)剪接后的作品進(jìn)行反復(fù)的觀(guān)看以及分析，直到最后的效果能夠滿(mǎn)足影視播放需求。所以這種較為傳統(tǒng)的剪接方式難度較大，并且在進(jìn)行操作時(shí)完全由剪輯師來(lái)進(jìn)行操作，不僅浪費(fèi)體力以及精力，同時(shí)還會(huì)在一定程度上增加剪接難度。但這種剪輯方式依舊屬于一種非線(xiàn)性處理方式，隨時(shí)可以將樣片從中間進(jìn)行剪切，再將其插入鏡頭，所以不會(huì)對(duì)整體的剪輯效果產(chǎn)生影響。但這種剪輯方式是一種傳統(tǒng)的鏡頭管理方式，并不能夠?qū)ψ罱K的拍攝結(jié)果和圖像進(jìn)行優(yōu)化，所以在應(yīng)用過(guò)程中具有較為鮮明的局限性。

20世紀(jì)中葉隨著錄像技術(shù)的不斷完善，影視編輯已經(jīng)進(jìn)入了一個(gè)全新的電子編輯時(shí)代。在進(jìn)行編輯時(shí)，工作人員可以利用錄像機(jī)進(jìn)行1對(duì)1或者1對(duì)2的方式進(jìn)行錄像帶編輯。工作人員可以將母帶上的素材，在另一臺(tái)錄像機(jī)上進(jìn)行第2版的復(fù)制，而這樣的復(fù)制內(nèi)容一旦完成，就無(wú)法進(jìn)行進(jìn)一步的修改，所以想要在其中穿插、加入、改變其他的鏡頭，就需要將整個(gè)素材進(jìn)行重新制作。

在進(jìn)入了20世紀(jì)90年代后，歐美等發(fā)達(dá)國(guó)家嘗試將更先進(jìn)的計(jì)算機(jī)技術(shù)應(yīng)用于視頻的制作中，在拍攝影視作品時(shí)也獲得了一定的效果。例如在計(jì)算機(jī)不斷發(fā)展的背景下，軟件開(kāi)發(fā)者通過(guò)計(jì)算機(jī)技術(shù)的應(yīng)用，在電腦平臺(tái)上推出了可視化的視頻編輯軟件，也就是目前我們?cè)陔娔X上所使用的音視頻非線(xiàn)性編輯站。非線(xiàn)性視頻編輯是一種將影視制作與計(jì)算機(jī)進(jìn)行結(jié)合的現(xiàn)代化技術(shù)，這項(xiàng)技術(shù)主要是利用計(jì)算機(jī)來(lái)對(duì)儲(chǔ)存后的信息進(jìn)行反復(fù)更新和編輯的一種手段，這種管理方式無(wú)需在專(zhuān)業(yè)的工作臺(tái)上進(jìn)行處理，工作人員隨時(shí)可以通過(guò)移動(dòng)終端進(jìn)行觀(guān)看，并且只要有電腦終端就能夠?qū)ζ溥M(jìn)行處理，大大提高了工作效率，并且促進(jìn)了現(xiàn)代化的影視行業(yè)發(fā)展，為視頻的后期制作提供了一種更方便快捷的編輯方法，同時(shí)也實(shí)現(xiàn)了電影的特效化制作，而在現(xiàn)代化的信息技術(shù)和電腦技術(shù)的支持下，使各種特效更為逼真，在進(jìn)行影視制作時(shí)，效果也十分良好[2]。

二、視頻后期制作中的編輯特點(diǎn)

（一）線(xiàn)性編輯

經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的技術(shù)發(fā)展以及現(xiàn)代信息技術(shù)的優(yōu)化，在進(jìn)行錄像帶的編輯時(shí)，能夠?qū)φ麄€(gè)錄像帶來(lái)進(jìn)行處理，隨著近年來(lái)可視化技術(shù)的不斷發(fā)展，剪輯人員在進(jìn)行操作時(shí)操作界面已經(jīng)十分直觀(guān)并且操作難度更低，同時(shí)在進(jìn)行影視作品的處理時(shí)，還能夠?qū)D像和聲音進(jìn)行分別處理。工作人員在進(jìn)行處理時(shí)配上打字機(jī)和矯正器，就能夠達(dá)到重新組合鏡頭并設(shè)置合適出入點(diǎn)的目的。而影視作品在進(jìn)行線(xiàn)性處理時(shí)，是將磁帶作為影視作品的載體來(lái)進(jìn)行處理的，影視作品在進(jìn)行播放時(shí)的信號(hào)按照時(shí)間的順序來(lái)進(jìn)行排列，所以工作人員如果想要尋找素材，就需要搜索完整的膠帶，并且只能在特定的時(shí)間軸上進(jìn)行尋找，但這種操作方式不僅復(fù)雜，并且工作效率較低[3]。除此之外，線(xiàn)性編輯要求編輯人員一氣呵成從頭到尾的編輯，也意味著編輯人員必須先構(gòu)思好，對(duì)素材整體把控，一旦編輯完成，不可隨意的進(jìn)行刪除，或者改變節(jié)目的長(zhǎng)短。如果一定要改動(dòng)就得重新編輯一次，這樣就直接導(dǎo)致了節(jié)目的修改難度增大，對(duì)于剪輯的速度會(huì)造成極大的影響。

（二）非線(xiàn)性編輯

非線(xiàn)性編輯在進(jìn)行應(yīng)用時(shí)具有無(wú)順序性的特點(diǎn)，無(wú)需在磁帶上反復(fù)尋找時(shí)間點(diǎn)，突破了按時(shí)間順序編輯的限制，大大減少了傳統(tǒng)線(xiàn)性編輯在應(yīng)用過(guò)程中的繁瑣步驟。工作人員在進(jìn)行處理時(shí)，首先需要利用計(jì)算機(jī)多媒體技術(shù)來(lái)使視頻以數(shù)字化的方式呈現(xiàn)在電腦上，對(duì)這類(lèi)視頻進(jìn)行處理主要通過(guò)聲音編輯和圖像編輯，如果劇本有相關(guān)的需求，還需要增加特效編輯等多方面的工作。非線(xiàn)性編輯在應(yīng)用時(shí)，能夠?qū)蝹€(gè)畫(huà)面的制作產(chǎn)生一定的編輯效果，可以進(jìn)行多次編輯且不影響型號(hào)質(zhì)量，快捷而又隨機(jī)，大大減少了人力物力[4]。

三、影視后期制作編輯方式的具體選擇

（一）在電視直播節(jié)目以及現(xiàn)場(chǎng)訪(fǎng)談節(jié)目的處理時(shí)，建議選擇線(xiàn)性編輯

電視直播以及現(xiàn)場(chǎng)訪(fǎng)談?lì)惞?jié)目，在電視上進(jìn)行播放時(shí)，一旦播出則需要一次成功，中途不可出現(xiàn)停頓。所以在進(jìn)行處理時(shí)只能選擇線(xiàn)性編輯的方式來(lái)進(jìn)行處理，但值得注意的是有一種較為特殊的狀況就是體育比賽的現(xiàn)場(chǎng)直播主要是體育比賽在應(yīng)用過(guò)程中可能會(huì)出現(xiàn)一部分精彩鏡頭，此時(shí)相關(guān)工作人員一定要在線(xiàn)性編輯的基礎(chǔ)上將非線(xiàn)性編輯融入其中，這樣才能滿(mǎn)足一部分的特殊剪輯需求，視頻的制作質(zhì)量得到提升，為觀(guān)眾呈現(xiàn)更加精彩的體育直播。

（二）在影視節(jié)目片頭片尾和廣告插播時(shí)，選擇非線(xiàn)性編輯效果良好

在影視節(jié)目的片頭片尾和廣告制作時(shí)，需要采用較多的多層畫(huà)面的運(yùn)動(dòng)和疊加并且畫(huà)面還存在快慢和顏色的需求，所以在進(jìn)行后期的處理時(shí)，相關(guān)工作人員需要選擇線(xiàn)性直播的方式來(lái)進(jìn)行處理，這樣才能滿(mǎn)足影視節(jié)目片頭和片尾的制作需求，工作人員可以對(duì)其進(jìn)行合理的編輯方案選擇，保障視頻的制作質(zhì)量[5]。

（三）在進(jìn)行新聞片的制作時(shí)，可以選擇線(xiàn)性編輯

在進(jìn)行新聞節(jié)目的制作時(shí)會(huì)有相關(guān)的要求，主要在于每個(gè)鏡頭的長(zhǎng)度需要在5秒以?xún)?nèi)，這樣能夠在一定程度上增加信息量，并且新聞在進(jìn)行播出時(shí)并非是為了展現(xiàn)精彩的節(jié)目，而是力求新聞的真實(shí)性，所以在新聞的播放中很少使用特效，這是一種較為真實(shí)的情況的轉(zhuǎn)播，一般情況下會(huì)采用后期配音或者同期聲來(lái)進(jìn)行混合制作，所以建議選擇傳統(tǒng)的線(xiàn)性編輯來(lái)對(duì)視頻進(jìn)行處理。

四、影視后期制作的幾對(duì)關(guān)系

（一）影視后期制作中前臺(tái)與后臺(tái)的關(guān)系

在進(jìn)行影視節(jié)目的制作時(shí)，具有極為鮮明的前后臺(tái)性。主持人是前臺(tái)工作的主要工作人員，而類(lèi)似于記者或者制作人員屬于后臺(tái)的工作人員，但獲得的鮮花和殊榮往往是前臺(tái)工作人員的，然而常年為節(jié)目制作作出貢獻(xiàn)的幕后人員往往難以獲得這樣的殊榮，所以一定要處理好兩者之間的關(guān)系，盡可能給予后期制作人員一定的福利待遇，并且對(duì)其道德素質(zhì)進(jìn)行培養(yǎng)，使工作人員能夠甘當(dāng)綠葉，這樣對(duì)于我國(guó)的飲食行業(yè)發(fā)展有良好的效果[6]。

（二）在影視后期制作中，軟件與硬件的關(guān)系

在進(jìn)行影視制作時(shí)，后期的技術(shù)處理被稱(chēng)為影視制作的“硬件”，而藝術(shù)創(chuàng)作者屬于“軟件”，所以制作人員需要具備豐富的想象力和藝術(shù)創(chuàng)意，它需要具備良好的文化底蘊(yùn)，并且在面對(duì)需求時(shí)具有獨(dú)立的審美，同時(shí)還需要掌握先進(jìn)設(shè)備的處理能力和操作能力，只有這樣才能夠使最終的節(jié)目更加精彩，為觀(guān)眾呈現(xiàn)更好的視頻。尤其是在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，“軟件”需要與大眾的審美相結(jié)合，而“硬件”則需要將先進(jìn)的技術(shù)應(yīng)用于其中，只有這樣才能夠獲得觀(guān)眾的認(rèn)可和信賴(lài)，所謂金無(wú)足赤人無(wú)完人，但視頻制作者所肩負(fù)的任務(wù)是沉重的，不僅需要迎合大眾審美，同時(shí)在創(chuàng)作時(shí)也需要全力以赴，且不可粗制濫造，否則會(huì)極大的消磨大眾對(duì)于影視作品的耐心，這對(duì)于我國(guó)的影視發(fā)展來(lái)說(shuō)是極為不利的。

（三）制作者與編導(dǎo)的關(guān)系

一部?jī)?yōu)秀的影視作品與影視創(chuàng)作者和編導(dǎo)的共同努力密不可分，在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)高質(zhì)量的作品是團(tuán)隊(duì)的榮譽(yù)和驕傲，所以這兩者之間的關(guān)系具有較高的平等性，編導(dǎo)在進(jìn)行編輯和導(dǎo)演時(shí)應(yīng)當(dāng)尊重制作人的，建議在創(chuàng)作時(shí)兩者需要進(jìn)行有效的分工了解，互相之間的意見(jiàn)和建議，而制作人也一定要擺正自己的位置，在工作時(shí)發(fā)揮自身的想象力，尤其是在適當(dāng)?shù)臅r(shí)間需要為編導(dǎo)提供更多合理化的建議，但這樣的建議并不是無(wú)理的要求。想要?jiǎng)?chuàng)作出優(yōu)秀的影視作品兩者之間的配合以及團(tuán)結(jié)，以及在創(chuàng)作時(shí)的熱情和積極性，是保障后續(xù)創(chuàng)作工作成功的關(guān)鍵，而兩者之間如果出現(xiàn)分歧也應(yīng)當(dāng)及時(shí)溝通，說(shuō)出自己的想法并且積極表達(dá)，只有這樣才能夠解決問(wèn)題，而不是一味的爭(zhēng)吵。

五、角色塑造對(duì)于影視后期制作的重要性

影視角色都是以現(xiàn)實(shí)為原型和素材進(jìn)行二次創(chuàng)作的。其中借鑒了許多日常生活中可以遇到的現(xiàn)實(shí)素材，而作品想要還原現(xiàn)實(shí)生活中的某一件事，其實(shí)有許多不同類(lèi)型的表現(xiàn)形式，展現(xiàn)出來(lái)的形象特點(diǎn)也有所不同，設(shè)計(jì)師往往可以通過(guò)一件事從而獲得很多的設(shè)計(jì)靈感，無(wú)論是電視劇還是影片，突出角色的典型形象，都是角色創(chuàng)作的一項(xiàng)基本規(guī)律，通過(guò)對(duì)典型角色進(jìn)行不同方位的塑造，也是設(shè)計(jì)師所使用的一項(xiàng)重要手段，創(chuàng)作人員在獲得了基礎(chǔ)原型后，能夠通過(guò)對(duì)故事情節(jié)進(jìn)行夸張和再創(chuàng)作，使整個(gè)故事更加引人入勝和扣人心弦，并且通過(guò)鮮明生動(dòng)的主題，也能夠激發(fā)觀(guān)眾的共鳴感和認(rèn)同感。

而在進(jìn)行影視后期制作角色的塑造時(shí)，創(chuàng)作人員通過(guò)一系列的現(xiàn)實(shí)素材來(lái)對(duì)整個(gè)故事情節(jié)進(jìn)行強(qiáng)化，例如人物的語(yǔ)言、動(dòng)作和環(huán)境熟悉的感召力來(lái)盡量獲得觀(guān)眾的好感以及認(rèn)同，觀(guān)眾在觀(guān)影過(guò)程中還能夠聯(lián)合現(xiàn)實(shí)建立關(guān)聯(lián)，更加明確簡(jiǎn)單的人物關(guān)系，例如在一部影視劇集中，角色一般可以分為主角（英雄）、反派、母親、朋友、導(dǎo)師這5個(gè)常見(jiàn)的類(lèi)型，這樣分類(lèi)的電視劇不僅簡(jiǎn)單明了，并且也十分適合不同年齡段的觀(guān)眾觀(guān)看，而在對(duì)角色形象進(jìn)行塑造時(shí)，既需要符合美學(xué)的審美原則，同時(shí)也需要兼顧表演出來(lái)的效果，通過(guò)整個(gè)劇情的影視表演，最終達(dá)到表現(xiàn)電視劇主題的目的。

軟件技術(shù)的不斷發(fā)展以及現(xiàn)代人欣賞水平的轉(zhuǎn)變，影視角色的創(chuàng)造需要向多元化的角度進(jìn)行發(fā)展，而影視形象在展現(xiàn)時(shí)，已經(jīng)不能僅僅局限于以往的審美環(huán)境，而是需要符合現(xiàn)代商業(yè)利益驅(qū)動(dòng)下的環(huán)境，并且還需要應(yīng)對(duì)現(xiàn)代市場(chǎng)環(huán)境中審丑文化的影響。在進(jìn)行電視劇的制作時(shí)，不同的制作手段也在不斷增多，而在以往的影視環(huán)境中所展現(xiàn)出來(lái)的特點(diǎn)也有所不同。在以往的影視建設(shè)中，涉及到的內(nèi)容其實(shí)也僅僅局限于人們對(duì)于美好生活的向往，但隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，越來(lái)越多的創(chuàng)作人也制作了各種能夠起到批判現(xiàn)實(shí)效果的作品。而具體的創(chuàng)作形式和創(chuàng)作需求，往往需要根據(jù)相應(yīng)的市場(chǎng)需求做出相應(yīng)的調(diào)整。

結(jié)語(yǔ)

總而言之，在進(jìn)行影視作品的后期制作室工作人員不僅需要了解不同的編輯方式，還需要具備較高的影視編輯技巧，不可忽視任何一個(gè)作品的重要性，需要合理選擇編輯方式并了解大眾對(duì)影視作品的要求，只有這樣才能使影視節(jié)目的播出質(zhì)量得到提升，為我國(guó)未來(lái)的影視行業(yè)發(fā)展起到促進(jìn)作用?！?/p>