簡(jiǎn)約靈動(dòng) 意蘊(yùn)純粹

吳澤如

潘聞丞的靜物系列作品總是給人們呈現(xiàn)出一種安靜祥和的狀態(tài)。仿佛在一片寧?kù)o的氛圍中，向我們娓娓道來(lái)。他以平和的心態(tài)坦然地面對(duì)生活中這些不起眼的靜物，將自己對(duì)生活的感悟借著靜物傳達(dá)出來(lái)。他的靜物作品來(lái)自于現(xiàn)實(shí)生活，卻不是現(xiàn)實(shí)生活的復(fù)現(xiàn)，而是時(shí)間與光影的交集，是空間與體積的換算，是存在于現(xiàn)實(shí)之外的理想世界。

他的造型刪掉了許多不必要的枝節(jié)，留下了事物的基本形態(tài)，似中國(guó)的書(shū)法，用筆觸和色彩來(lái)書(shū)寫，借形達(dá)意，不事張揚(yáng)，傳達(dá)出雅致超逸的氣息，簡(jiǎn)潔精致，呈現(xiàn)出寧謐溫潤(rùn)、樸素含蓄的可貴品質(zhì)。

潘聞丞靜物系列作品最明顯的特征就是簡(jiǎn)約，他對(duì)所畫的物體造型進(jìn)行簡(jiǎn)化，在畫家的作品中可以看出物象與空間都趨于概括性，并不過(guò)于追求細(xì)節(jié)，呈現(xiàn)出簡(jiǎn)約的風(fēng)格。畫家眼中所見(jiàn)即為真實(shí)，形簡(jiǎn)而韻長(zhǎng)，情濃而意遠(yuǎn)，融合高雅脫俗的色彩，造成如真似幻的效果，他的靜物作品極端簡(jiǎn)化卻不空洞，隨心所欲卻不逾矩。

在他的畫面中，灰色作為主要的色調(diào)，它并不像暗色與亮色，顯得低調(diào)而含蓄。用這種不張的色調(diào)來(lái)表現(xiàn)物象，卻能釋放出最直接的震撼力。他的色彩簡(jiǎn)練明晰同時(shí)又豐富微妙，營(yíng)造出高雅精致的色相。

從形式上看，潘聞丞作品呈現(xiàn)出溫潤(rùn)的色調(diào)，如同陽(yáng)光，照射到人的心靈深處。畫面有時(shí)看似隨意的幾筆，卻呈現(xiàn)出寫意的生動(dòng)，透露出一種輕松與空氣感。線條是潘聞丞繪畫中的重要組成部分，他的線條顯得輕松而又從容不迫，用單純簡(jiǎn)明的線條構(gòu)成物體的外部視覺(jué)，優(yōu)雅的線條也突出了他獨(dú)特的個(gè)性。極度簡(jiǎn)約的美感在潘聞丞的作品中被發(fā)揮出來(lái)，他沒(méi)有沉醉于客觀的描繪，而是超越物體的表象，追求事物的本質(zhì)，使畫面充滿了一種幽雅和寧?kù)o的氛圍。當(dāng)面對(duì)雜亂的生活用品時(shí)，潘聞丞并沒(méi)有刻意地去表現(xiàn)物體的體積、結(jié)構(gòu)、空間，而是巧妙地經(jīng)營(yíng)著畫面各部分之間的關(guān)系，以及空間分割，追求畫面的簡(jiǎn)潔與和諧。

畫家模糊了現(xiàn)實(shí)空間，削弱物體的現(xiàn)實(shí)身份，他的畫面呈現(xiàn)的是自然空間與主觀空間相結(jié)合的狀態(tài)。他取消了空間的現(xiàn)實(shí)感和過(guò)于寫實(shí)的物體形態(tài)，所以他的畫面展示給人們一種單純感。他營(yíng)造的畫面時(shí)空感和流動(dòng)感，讓人感覺(jué)好像畫面隨時(shí)都會(huì)有新的變化，表現(xiàn)的是一種生命變化的持久魅力。當(dāng)我們遠(yuǎn)觀他的畫時(shí)，畫面仿佛是靜止不動(dòng)的，而當(dāng)我們?cè)诮幱^看時(shí)，畫面中卻流動(dòng)著勃勃的生命力。

費(fèi)爾巴哈說(shuō)過(guò)： “一切藝術(shù)都是詩(shī)，但是，在一定意義上同樣也可以說(shuō)，一切藝術(shù)是音樂(lè)、雕塑術(shù)、繪畫術(shù)。”在潘聞丞的繪畫中，精神世界與物質(zhì)世界是辯證統(tǒng)一的，物與我、形與神全都融為一體。從他的畫面上可以看出他追求的悠遠(yuǎn)、寧和的詩(shī)意境界，觀者不知不覺(jué)中就被引入一個(gè)清新美妙、單純高雅的世界。

中國(guó)畫向來(lái)注重“意境”和“神韻”，潘聞丞的畫中充滿了中國(guó)畫的詩(shī)性，他將自己融進(jìn)了畫里，氣韻生動(dòng)、借物抒情，追求寧?kù)o淡泊的境界。他的靜物畫彌漫著中國(guó)畫墨韻般的氛圍。他在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的氤氳中獲取靈性，在簡(jiǎn)練中獲得意蘊(yùn)的深遠(yuǎn)，彰顯出中國(guó)油畫的東方神韻。

潘聞丞的靜物系列油畫，像是盛開(kāi)的一朵艷麗奇葩。他經(jīng)常把形狀各異、大小不同的瓶子與花卉擺在一起，我們能夠從這些緘默不語(yǔ)的靜物背后感受到靈動(dòng)的生命跡象，這其實(shí)是他恬然自適的心靈寫照。

他的作品交織著靈性與情感，帶著真實(shí)的溫度與力量。他的畫不是簡(jiǎn)單的崇尚優(yōu)雅，而是追求意韻的雋永。藝術(shù)不僅是生活的點(diǎn)綴，它的背后還蘊(yùn)含了藝術(shù)家的學(xué)養(yǎng)和思考，是他們?cè)谒囆g(shù)之外的追求。畫家對(duì)靜物的描繪自然、生動(dòng)、簡(jiǎn)潔、真實(shí)，用簡(jiǎn)潔的構(gòu)圖表現(xiàn)靜物的真實(shí)生命力和內(nèi)在現(xiàn)實(shí)。這些作品抒發(fā)了他的生命激情，書(shū)寫了他生命的智慧和潛能，凸顯了畫家對(duì)生命精神性的訴求，以及對(duì)繪畫意境和生活情趣的探究。

想讓靜物傳情達(dá)意，就必須對(duì)畫面進(jìn)行獨(dú)特的處理，試圖找到心靈與靜物的溝通渠道，他的藝術(shù)作品充滿了真摯情感，是他的主觀精神與客觀事物物我相融的產(chǎn)物。潘聞丞正是如此一直對(duì)藝術(shù)充滿敬畏的虔誠(chéng)，踏實(shí)地創(chuàng)作，將純粹的藝術(shù)理想作為自己的追求。