從《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》看石魯山水畫(huà)繪畫(huà)語(yǔ)言的開(kāi)創(chuàng)性

文_邢鑫

青島大學(xué)2021級(jí)國(guó)畫(huà)碩士研究生

內(nèi)容提要：石魯是“長(zhǎng)安畫(huà)派”的一面旗幟，也是在20世紀(jì)中國(guó)畫(huà)壇的代表畫(huà)家之一。石魯從20世紀(jì)50年代起開(kāi)始對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)人物畫(huà)、山水畫(huà)進(jìn)行深入反思和創(chuàng)新探索，創(chuàng)作于1959年的《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》是他這一時(shí)期開(kāi)創(chuàng)精神和探索精神的集中寫(xiě)照。《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》雖然不能代表石魯藝術(shù)的最高峰，但確是其藝術(shù)生涯中非常重要的作品。本文通過(guò)分析《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》的筆墨語(yǔ)言、圖式語(yǔ)言、設(shè)色語(yǔ)言、理論思想論證了石魯陜北題材山水畫(huà)的開(kāi)創(chuàng)性。

1959年，石魯受中國(guó)革命博物館（今中國(guó)國(guó)家博物館前身之一）的邀請(qǐng)，赴北京創(chuàng)作并完成了以轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北為主題的革命歷史畫(huà)《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》（圖1）。此畫(huà)是石魯中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作的重要代表作，取材于1949年國(guó)民黨軍隊(duì)進(jìn)攻陜北，毛澤東采取戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移，暫時(shí)放棄延安轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北的歷史事件。畫(huà)家匠心獨(dú)運(yùn)，創(chuàng)造了這幅有別于一般山水畫(huà)題材的革命歷史畫(huà)。

圖1 石魯 轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北238cm×208cm1959 中國(guó)國(guó)家博物館藏

一、《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》創(chuàng)作的時(shí)代背景

20世紀(jì)50年代初，中國(guó)畫(huà)家群體受蘇聯(lián)寫(xiě)實(shí)主義影響，寫(xiě)實(shí)觀念逐漸在當(dāng)時(shí)的人物畫(huà)、山水畫(huà)創(chuàng)作中體現(xiàn)。1955年至1956年，石魯連續(xù)出訪了印度、埃及等國(guó)家，這些國(guó)家的古老文明給石魯留下了深刻印象，使石魯在如何對(duì)待中國(guó)文明藝術(shù)傳統(tǒng)的問(wèn)題上受到了巨大啟示，開(kāi)始對(duì)當(dāng)時(shí)中國(guó)水墨畫(huà)中的素描光影效果及美學(xué)概念化傾向進(jìn)行反思。50年代后期石魯創(chuàng)作了《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》《沿河飲馬》《東方欲曉》等一系列代表作品。[1]12

二、從《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》看石魯?shù)膶?xiě)意觀

（一）“以意命筆”的繪畫(huà)觀念

“藝術(shù)的思維是從具體形象開(kāi)始的，而思維活動(dòng)，又是勘探生活之源的儀器，沒(méi)有敏感的周密儀器，即是憑直感可以說(shuō)此地有礦藏，但究竟是什么礦藏呢？不知道。”[1]13石魯曾在畫(huà)論中提出“思想是筆墨的靈魂”，“以意命筆”是其繪畫(huà)的主導(dǎo)思想。通過(guò)追溯石魯?shù)膭?chuàng)作史，我們可以發(fā)現(xiàn)他早期的繪畫(huà)思想是以“以形寫(xiě)神”為主，代表作品有《古長(zhǎng)城外》《變工隊(duì)》等。到中期，石魯改變了繪畫(huà)思想，將“以神寫(xiě)形”帶入了創(chuàng)作中。也正是這種繪畫(huà)思想上的改變，為其后來(lái)在《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》的創(chuàng)作上做出突破奠定了基礎(chǔ)。在《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》的創(chuàng)作中，石魯將毛主席作為畫(huà)面的中心，雖然在畫(huà)面的空間布局上毛主席沒(méi)有占據(jù)主要位置，但是在畫(huà)面的氛圍渲染上絲毫不亞于傳統(tǒng)的以人物為主體的中國(guó)畫(huà)構(gòu)圖表現(xiàn)，這也是石魯“以意命筆”在處理形神關(guān)系上的具體展現(xiàn)。

也正是石魯在思想、傳統(tǒng)、創(chuàng)新等方面的探索和拓展，促使他將革命主題創(chuàng)作升華為富有創(chuàng)新性的藝術(shù)創(chuàng)作，他在《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》創(chuàng)作中運(yùn)用不同于傳統(tǒng)程式化的構(gòu)圖方式為新時(shí)代的革命主題創(chuàng)作提供了新的圖式。[2]

（二）“對(duì)景寫(xiě)生”的繪畫(huà)觀念

唐代張璪曾提出過(guò)“外師造化，中得心源”的理論，這成為后世學(xué)習(xí)山水畫(huà)的重要?jiǎng)?chuàng)作法則?！巴鈳熢旎本褪侵府?huà)家要從大自然中獲得最直接的感受，以真山真水為師，而寫(xiě)生便是“外師造化”的重要方式。黃賓虹曾經(jīng)游歷祖國(guó)名山大川，沿途記游寫(xiě)生，積累畫(huà)稿、速寫(xiě)萬(wàn)余幅。他用自己的行動(dòng)實(shí)踐了前人石濤“搜盡奇峰打草稿”的繪畫(huà)思想。黃賓虹曾在談?wù)搸煿湃伺c師造化時(shí)說(shuō)：“石濤曾說(shuō)‘搜盡奇峰打草稿’，此最要緊。進(jìn)而就得多打草圖，否則奇峰亦不能出來(lái)。懂得搜奇峰是懂得妙理，多打草圖是能用苦功，妙理、苦工相結(jié)合，畫(huà)乃大成?！盵3]石魯在學(xué)畫(huà)時(shí)十分推崇石濤，所以在繪畫(huà)觀念上也十分強(qiáng)調(diào)寫(xiě)生的重要性。在創(chuàng)作《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》之前，石魯有著大量的寫(xiě)生經(jīng)歷，表1中統(tǒng)計(jì)了石魯在陜北的寫(xiě)生經(jīng)歷。

表1 石魯在陜北的寫(xiě)生經(jīng)歷

從表1可以看出，石魯在陜北地區(qū)進(jìn)行了大量的寫(xiě)生。這也為石魯?shù)睦L畫(huà)創(chuàng)作積累了大量的經(jīng)驗(yàn)，這在后來(lái)《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》的創(chuàng)作中也有所體現(xiàn)。比如《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》中前景的斷崖就借取了石魯在禹門(mén)寫(xiě)生的山崖形態(tài)。也正是石魯堅(jiān)持“對(duì)景寫(xiě)生”的思想觀念，使得他在新時(shí)代背景下在筆墨、圖式、理論、形式等方面做出了全方位的探索。也正是這樣，石魯在《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》的創(chuàng)作中將石濤“搜盡奇峰打草稿”的“奇”表現(xiàn)得淋漓盡致。[4]

三、從《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》看石魯?shù)睦L畫(huà)語(yǔ)言

（一）“風(fēng)格迥異”的題材表現(xiàn)

陳傳席在《中國(guó)山水畫(huà)史》中評(píng)價(jià)石魯?shù)睦L畫(huà)創(chuàng)作時(shí)道：“他畫(huà)出了黃土高原的特色和闊大氣象，迥異于江南草木山和北方石質(zhì)高山，他成功了。他填補(bǔ)了畫(huà)史上的一項(xiàng)空白，令觀者耳目一新?！盵5]由于黃土高原植被稀疏，水土流失嚴(yán)重，特殊的地貌特征增加了畫(huà)家在繪畫(huà)表現(xiàn)上的難度。比如黃土高原的土質(zhì)松軟，地貌形狀容易隨氣候的變化而發(fā)生變化，致使畫(huà)家難以準(zhǔn)確地掌握其造型規(guī)律；再如黃土高原植被稀疏，缺少中國(guó)古代山水繪畫(huà)的構(gòu)成元素，且顏色單一，增加了畫(huà)家在皴染過(guò)程的表現(xiàn)難度。所以，自古以來(lái)中國(guó)山水畫(huà)中以表現(xiàn)清雅秀麗的江南山水居多，而表現(xiàn)西北題材特別是黃土高原題材的畫(huà)作較少。

黃土高原是石魯生活和戰(zhàn)斗過(guò)的地方，他對(duì)這片土地有著深厚的感情。1957年到1959年石魯先后赴陜北延安、志丹等地寫(xiě)生，通過(guò)寫(xiě)生他創(chuàng)作了大量表現(xiàn)黃土高原的作品，而《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》可以說(shuō)是石魯在這一時(shí)期的創(chuàng)作作品的集中體現(xiàn)。在《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》中，他以迥異于江南草木山水和北方石質(zhì)高山的構(gòu)成語(yǔ)言和筆墨方式，重新定義了北方山水的思想資源，形成了具有地域特色的新山水畫(huà)語(yǔ)言風(fēng)格。

（二）以“理性”為主導(dǎo)的圖式表現(xiàn)

《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》的創(chuàng)作源于石魯?shù)挠H身經(jīng)歷。在創(chuàng)作《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》期間，他繪制了大量的草稿。如初稿《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北創(chuàng)作稿之一》（圖2）和《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北創(chuàng)作稿之二》，我們從中可以發(fā)現(xiàn)石魯最初創(chuàng)作《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》時(shí)是嘗試以人物為創(chuàng)作中心的，在《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北創(chuàng)作稿之一》中石魯將毛主席安排在畫(huà)面中心偏上的位置，任弼時(shí)在主席左側(cè)與主席商討事情，周總理位于主席畫(huà)面右下方，戰(zhàn)士與馬呈透視關(guān)系向后延伸，主席背后是黃土高原的溝壑。[6]

圖2 石魯 轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北創(chuàng)作稿之一紙本鋼筆 15cm×20cm1959 中國(guó)國(guó)家博物館藏

在創(chuàng)作完初稿后，石魯并沒(méi)有立即展開(kāi)大稿的創(chuàng)作，而是從古畫(huà)中尋找新的思路。在經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的思考后，石魯改變了創(chuàng)作思路，將對(duì)敘事情節(jié)的表現(xiàn)轉(zhuǎn)變?yōu)閷?duì)抒情情節(jié)的表現(xiàn)，《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北創(chuàng)作稿之三》（圖3）就是他這一時(shí)期構(gòu)思的初稿，已經(jīng)比較接近后期的成稿了。《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北創(chuàng)作稿之三》中石魯將取材于禹門(mén)寫(xiě)生的山崖形態(tài)畫(huà)成了近似于直角，從畫(huà)面的右下角以“S”形的曲線蜿蜒到畫(huà)面的左上角，將人物縮小到了山頂，毛主席以側(cè)背影的方式居于塬頂，戰(zhàn)士與駿馬依次排開(kāi)，遠(yuǎn)處表現(xiàn)了黃土高原的千溝萬(wàn)壑。從這件初稿的構(gòu)圖我們可以看出石魯當(dāng)時(shí)已經(jīng)摒棄了以表現(xiàn)人物關(guān)系為主線的創(chuàng)作手法，而是將山水作為主要表現(xiàn)對(duì)象，而且在山體的表現(xiàn)方面取消了近景，將中景提到了畫(huà)面的近處，由中景向遠(yuǎn)景延伸，這種構(gòu)圖方式打破了傳統(tǒng)山水畫(huà)中的三遠(yuǎn)結(jié)構(gòu)。

圖3 石魯 轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北創(chuàng)作稿之三紙本鋼筆 20cm×15cm1959 中國(guó)國(guó)家博物館藏

（三）“縱橫肆意”的筆墨表現(xiàn)力

筆墨是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的重要組成部分，如何理解中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)筆墨在不同階段的轉(zhuǎn)變，始終是山水畫(huà)界研究的重要課題。清代石濤在《苦瓜和尚語(yǔ)錄》中提出了“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”的觀點(diǎn)，對(duì)中國(guó)山水畫(huà)筆墨的演進(jìn)規(guī)律進(jìn)行了初步闡釋。20世紀(jì)初，受西學(xué)文化的影響，許多學(xué)者對(duì)傳統(tǒng)山水畫(huà)提出了激烈的批評(píng)，那些受西學(xué)文化影響的批評(píng)和觀點(diǎn)不僅遮蔽了傳統(tǒng)山水畫(huà)所具有的標(biāo)志性文化特性，還否定了傳統(tǒng)山水畫(huà)演變的內(nèi)在聯(lián)系和演進(jìn)規(guī)律。20世紀(jì)中后期，傳統(tǒng)山水畫(huà)的地位和創(chuàng)新再度受到重視，在此情況下山水畫(huà)家們對(duì)傳統(tǒng)山水畫(huà)進(jìn)行了探索，石魯在《石魯畫(huà)論》中寫(xiě)道：“作為中國(guó)畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言的筆墨，……不僅是作為表現(xiàn)對(duì)象的形態(tài)、質(zhì)感的造型技術(shù)（或者叫普通的交際語(yǔ)言），而且更是加工、提煉過(guò)的善于表達(dá)思想性格的藝術(shù)技巧。”在中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)的發(fā)展歷史中，筆墨作為中國(guó)畫(huà)家特有的表現(xiàn)語(yǔ)言在不同朝代都有著不同的表現(xiàn)，正所謂“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”。

石魯《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》的筆墨章法主要由皴法和用色兩方面所構(gòu)成，并且在這兩方面都有所創(chuàng)新。首先，石魯在《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》創(chuàng)作中選擇取法古人，但又沒(méi)有直接沿用古人的皴法，他將古人筆墨程式與黃土高原的地貌特征結(jié)合，提煉出了新的皴法。比如在《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》中景斷崖的表現(xiàn)上，石魯運(yùn)用了較長(zhǎng)的線條表現(xiàn)斷崖的形態(tài)，再用側(cè)鋒進(jìn)行皴染。因用筆比較干，所以在質(zhì)感的表現(xiàn)上較好地表現(xiàn)出了黃土山崖在長(zhǎng)期風(fēng)化后形成的“硬”的質(zhì)感。又如在遠(yuǎn)景的塑造上，石魯取法折帶皴側(cè)鋒的筆法，用橫線排列勾勒出了黃土高原塬頂層層疊疊的景象，中景的長(zhǎng)縱線與遠(yuǎn)景的緊密的短縱線形成對(duì)比，兩種陣線互不干擾、互不交叉，使得畫(huà)面更富有中正之氣。

正是這種肆意縱橫的筆墨形態(tài)，打破了傳統(tǒng)的筆墨語(yǔ)言，使得《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》給觀者耳目一新的審美感受。[7]

結(jié)語(yǔ)

石魯是20世紀(jì)中期中國(guó)美術(shù)史上最具創(chuàng)造力的藝術(shù)家，他通過(guò)大量外出寫(xiě)生的實(shí)踐積累，逐漸形成了自己獨(dú)具個(gè)性的繪畫(huà)風(fēng)格。他的作品構(gòu)圖獨(dú)具匠心，設(shè)色濃重渾厚，墨色的干濕對(duì)比更是發(fā)揮得淋漓盡致，尤其是他于1959年創(chuàng)作的《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》呈現(xiàn)出了不同于其他既定圖式的獨(dú)特面貌，色墨交融的設(shè)色方式給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》完全打破了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中的人物畫(huà)和山水畫(huà)的區(qū)別，是石魯繪畫(huà)風(fēng)格的重要轉(zhuǎn)變，也是石魯創(chuàng)新精神的體現(xiàn)，更是中國(guó)山水畫(huà)史上的一次進(jìn)步。