對(duì)雜技改革的點(diǎn)滴思考

■顏強(qiáng)

雜技是一門古老的藝術(shù)，它歷史悠久，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。據(jù)史料記載，始于春秋時(shí)代，至今已有兩千五百多年的歷史，這是一門以展示技巧為核心的藝術(shù)，再由演員融入了表演、身韻、音樂(lè)等技藝為一體，既然雜技是一門藝術(shù)，就應(yīng)該在技和藝兩方面狠下功夫，二者缺一不可。江蘇建湖、河北吳橋以及山東聊城是我國(guó)雜技藝術(shù)的三大發(fā)祥地，而我們江蘇省雜技團(tuán)的前身建湖雜技團(tuán)，正是在雜技發(fā)祥地建湖縣“十八團(tuán)”。

建湖雜技植根于民間，經(jīng)過(guò)多少代藝人的不懈追求，一代代探索創(chuàng)新，一輩輩守正傳承，他們從田間地頭到撂地設(shè)攤，從布圍大棚到劇場(chǎng)舞臺(tái)，經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的改革探索，逐步登上大雅之堂，以它獨(dú)有的魅力樹(shù)起一面大旗，從中國(guó)走向世界，讓世人為之驚嘆！

特別是在20 世紀(jì)六七十年代，大演大唱紅色文化，建湖雜技團(tuán)的藝術(shù)前輩和團(tuán)內(nèi)的編導(dǎo)們煞費(fèi)苦心，大膽改革創(chuàng)新，把雜技的純技藝表演和社會(huì)生活相結(jié)合，編成有情節(jié)的故事，如把“爬竿”和海軍的晨練結(jié)合在一起，反映我海軍戰(zhàn)士苦練殺敵本領(lǐng)的劇目，定名為《軍艦的早晨》；《飛奪瀘定橋》則融進(jìn)傳統(tǒng)技藝“走鋼絲”，演員在鋼絲上表演跑、跳、匍匐前進(jìn)、射擊、投彈等動(dòng)作，驚險(xiǎn)刺激令人耳目一新；最為人稱道的是《紅色通訊員》，一個(gè)狂風(fēng)暴雨的晚上，廣播突然中斷，原來(lái)是廣播線被大風(fēng)刮斷，兩個(gè)廣播線路維修人員登場(chǎng)，一人扛著竹竿兒，一人爬上竿頂，風(fēng)雨中做出各種高難驚險(xiǎn)動(dòng)作，終于接通線路，“東方紅”樂(lè)曲響起，全場(chǎng)觀眾起立，掌聲雷動(dòng)。還有雜技魔術(shù)劇《地道戰(zhàn)》，把鉆桶、鉆圈、對(duì)打、魔術(shù)等有機(jī)融合，代入感極強(qiáng)，我軍的神出鬼沒(méi)和鬼子兵的暈頭轉(zhuǎn)向，讓觀眾大呼過(guò)癮神奇。

以上這些改革創(chuàng)新都是我們前輩藝人在繼承的基礎(chǔ)上，勇于探索而取得的豐碩成果，改革開(kāi)放以來(lái)，雜技更加注重了編導(dǎo)的重要性，把雜技表演內(nèi)容與風(fēng)格各異的表演形式進(jìn)行完美的藝術(shù)處理，雜技編導(dǎo)與其他藝術(shù)品種的編導(dǎo)在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)也有較大的區(qū)別，電影、戲劇、舞蹈等藝術(shù)品種可以根據(jù)演員的特點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng)作，也可以根據(jù)劇本的情節(jié)塑造的人物進(jìn)行選擇演員，而雜技不一樣，很可能這一個(gè)動(dòng)作只有這個(gè)人可以完成，而這個(gè)動(dòng)作是這個(gè)節(jié)目的核心難度動(dòng)作，編導(dǎo)沒(méi)有選擇的余地，這就大大增加了編排的難度，所以對(duì)每個(gè)演員的綜合藝術(shù)培養(yǎng)就極其重要，練舞蹈，練體型，有樂(lè)感還要適應(yīng)一些特殊燈光的變化，當(dāng)所有藝術(shù)都融合到一起的時(shí)候，演員才能夠在舞臺(tái)上展示出既有技藝也有美感的節(jié)目，雜技界流傳著這樣一句話，“有技術(shù)得心應(yīng)手，無(wú)技術(shù)臺(tái)上出丑”。但紅花還需綠葉的陪襯方顯得姹紫嫣紅，高超的技藝與周邊藝術(shù)的完美結(jié)合，才能夠把這個(gè)節(jié)目推上一個(gè)新的高度。改革開(kāi)放以來(lái)，建湖雜技藝人先后編排創(chuàng)新改造了兩百多個(gè)雜技節(jié)目，這些節(jié)目融雜技、武術(shù)、舞蹈、音樂(lè)于一爐，合舞美、聲、光、電于一體，可謂技藝精湛，賞心悅目，既有雜技的傳統(tǒng)風(fēng)格，又有鮮明的時(shí)代特色，并在各類的比賽中獲獎(jiǎng)。此外，還借鑒了戲曲、舞蹈、書畫等姐妹藝術(shù)來(lái)豐富自己，拓寬了藝術(shù)空間，使自己的藝術(shù)風(fēng)格更加鮮明，藝術(shù)特色更加彰顯?！洞航ㄔ隆愤@一劇目便是改革創(chuàng)新的又一成功范例，該劇目脫胎于傳統(tǒng)柔術(shù)，借鑒了敦煌壁畫中飛天的形象，以“靜態(tài)”為“動(dòng)態(tài)”，用飛天的翩翩舞姿來(lái)銜接串聯(lián)柔術(shù)動(dòng)作的技巧，定名為《春江花月》，在民樂(lè)合奏曲《春江花月夜》的優(yōu)美旋律中，使觀眾得到美的享受，觀賞性大大增強(qiáng)，并得到專家的認(rèn)可和贊揚(yáng)。

升格為江蘇省雜技團(tuán)以后，我們團(tuán)加大了改革創(chuàng)新的力度，取得了可喜的效果，我是其中的親歷者和見(jiàn)證者。目前，我國(guó)雜技專業(yè)院校少之又少，沒(méi)有科學(xué)、系統(tǒng)、規(guī)范、綱領(lǐng)性的雜技教學(xué)大綱。為此，我團(tuán)在雜技學(xué)員的選材上進(jìn)行第一步改革，因?yàn)檫x擇對(duì)象通常是處于發(fā)育期的學(xué)齡前兒童，所以，不僅要診斷出他的先決條件還要利用科學(xué)的檢測(cè)方法定時(shí)地預(yù)測(cè)其發(fā)展情況，再通過(guò)思想、身體、技術(shù)等條件，在眾多的孩子中挑選出適合雜技表演的學(xué)員。二是基本功培訓(xùn)的改革，雜技教育的整個(gè)過(guò)程基本上始于童年時(shí)代，貫穿于整個(gè)少年期，完成于青年早期。從啟蒙到成才，這十余年也是人的生命活動(dòng)最活躍，生理和心理發(fā)展變化最迅速的時(shí)期，也是雜技培訓(xùn)最適宜的時(shí)期，但這段時(shí)間正是學(xué)員的身心發(fā)展成才的階段，所以在課程的設(shè)置上必須科學(xué)。對(duì)于學(xué)員，一定要因人施教，因向施教，從剛開(kāi)始就要著重于形體課程的安排，要讓形體在學(xué)員頭腦里扎下根。這樣做以后，在練四項(xiàng)基本功：腰、腿、頂、毯子功的時(shí)候，學(xué)員就會(huì)自覺(jué)地將形體貫穿于整個(gè)技巧過(guò)程當(dāng)中，為將來(lái)的節(jié)目功打下一個(gè)很好的基礎(chǔ)。而且還要注意練功進(jìn)度的安排，這個(gè)進(jìn)度在整個(gè)施教過(guò)程中是個(gè)關(guān)鍵，太松不出“活”，太快容易傷，甚至?xí)皬U”。我團(tuán)早期就有兩名學(xué)員因此而付出了代價(jià)，由于老師的蠻力施教，導(dǎo)致腿部韌帶永久性拉傷，現(xiàn)在幾十年過(guò)去了，他們走路依然是一瘸一拐，給他們的人生造成了不可逆轉(zhuǎn)的傷害，現(xiàn)在只能做一些后勤的工作，更是給后來(lái)想要從事雜技工作的人造成了很大的影響，認(rèn)為雜技太殘忍，哪怕沒(méi)飯吃，也不能從事這個(gè)工作，給招生工作帶來(lái)了很大的困難。三是基本功向節(jié)目功轉(zhuǎn)變過(guò)程中的改革。以前都是個(gè)子大做底座，個(gè)子小做尖子，而現(xiàn)在必須要考慮到演員的發(fā)育快慢，基本功是否扎實(shí)，力量是否充足，尖子演員還要控制住體重，保持好體型，才能讓他們的藝術(shù)壽命達(dá)到最長(zhǎng)。四是思想教育的改革，以前的演員都不注重思想教育，都認(rèn)為這個(gè)節(jié)目上臺(tái)了，也拿到獎(jiǎng)了，演員們就開(kāi)始飄飄然，坐在成績(jī)簿上吃老本，其實(shí)這是從輝煌走向沒(méi)落的第一步，也是最重要的一步，所以要從源頭上遏制這種現(xiàn)象的發(fā)生。經(jīng)常進(jìn)行思想教育，告訴他們藝無(wú)止境，懂得“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”的內(nèi)涵，才能讓雜技藝術(shù)從一個(gè)輝煌走向另一個(gè)輝煌。

我團(tuán)改革力度增強(qiáng)后，各方面都取得了優(yōu)異的成績(jī)。如音樂(lè)雜技劇《猴·西游記》于2013年赴美國(guó)紐約林肯中心連演二十七場(chǎng)，打破林肯中心有史以來(lái)的多項(xiàng)紀(jì)錄，提高了中國(guó)雜技在世界的知名度和美譽(yù)度。接著，我們江蘇省雜技團(tuán)又創(chuàng)排了國(guó)內(nèi)首部詩(shī)詞歌賦雜技劇《小橋、流水、人家》，融文學(xué)性、故事性、戲劇性和聲、光、電、舞于一體，新型雜技舞臺(tái)表演模式取得了很好的社會(huì)效果，可謂可聽(tīng)可看，引人入勝，好評(píng)如潮，并斬獲第十屆全國(guó)雜技展演優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)等眾多獎(jiǎng)項(xiàng)。

值得一提的是，雜技報(bào)告劇《蘆葦青青菜花黃》以運(yùn)河船夫日記為主線，串起華中魯藝1941 年的那段抗戰(zhàn)歷史。該劇大膽創(chuàng)新，主題鮮明，表演奇妙，舞美新穎，巧妙地把紅色文化和鐵軍精神融進(jìn)雜技藝術(shù)中，全劇緊扣劇情故事，穿插表演了《滾環(huán)》《地圈》《草帽》《綢吊》等二十多個(gè)雜技節(jié)目，一改人們對(duì)傳統(tǒng)雜技表演方式的固有印象，著力將傳統(tǒng)雜技技藝與紅色革命題材嫁接，融會(huì)貫通、直觀鮮活地創(chuàng)造出引人入勝、催人奮進(jìn)的新的雜技舞臺(tái)表演樣式。該劇也成功入選向建黨一百周年獻(xiàn)禮優(yōu)秀劇目，并參加了紫金藝術(shù)節(jié)和江蘇省藝術(shù)最高獎(jiǎng)“文華大獎(jiǎng)”的展演，獲得了專家和觀眾的一致好評(píng)。

正是有了這樣大刀闊斧地改革，才有了今天雜技藝術(shù)突飛猛進(jìn)的進(jìn)步，才讓古老的雜技藝術(shù)時(shí)至今日仍然朝氣蓬勃、廣受大眾喜愛(ài)。這也是歷代雜技藝人堅(jiān)持不懈努力創(chuàng)新的結(jié)果。

作為新時(shí)代的雜技工作者，傳承好這門古老的藝術(shù)，是歷史交給我們的使命，我們要以敬畏之心，苦練基本功，大膽改革，不斷創(chuàng)新，堅(jiān)持與時(shí)俱進(jìn)，讓雜技藝術(shù)永遠(yuǎn)年輕，充滿活力，一代一代地永遠(yuǎn)流傳下去。