傳統(tǒng)戲劇與音樂創(chuàng)作的融合研究

■莊晶

分析中國傳統(tǒng)文化時，為了有效分辨不同地區(qū)不同的戲劇種類，找到最原始的依據(jù)，應挖掘在不同地域、不同民族文化背景的碰撞交流之下，中國戲劇所具有的獨特美感以及所展現(xiàn)的獨特內(nèi)涵。然而中國傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)文化在一波又一波的外來文化沖擊下，當前的發(fā)展速度相對較慢，甚至可以說逐漸跌入到了谷底。近幾年有越來越多的流行音樂創(chuàng)作者在音樂創(chuàng)作的過程中融入了傳統(tǒng)的戲劇文化，將流行音樂與戲劇相融合，既展現(xiàn)出了消費群體的獨特喜好，也對傳統(tǒng)文化進行了發(fā)揚與傳承。

中國傳統(tǒng)戲劇就是一種來源于中國民俗，表現(xiàn)出來的中國人民的日常生活，這也是一種極具中國民族文化特色的藝術(shù)表現(xiàn)。我們要真正理解和認識中國的民族音樂，不僅僅是我們要演奏民族音樂的傳統(tǒng)歌曲，還要從我們的民族、歷史、地域等多個方面出發(fā)，對其重要性和存在的價值作出深刻的理解。如今，網(wǎng)絡的普及和傳播已經(jīng)成為我國流行歌曲快速發(fā)展的重要助推器，也正是這樣的幫助和促進作用才使得我國流行歌曲在世界范圍內(nèi)的發(fā)展變得越來越快。流行歌曲與中國民族音樂不同，它主要是指在廣度、效果和節(jié)奏上的一種流行，確切地說它并非一種特殊的音樂表現(xiàn)形式，而是一種特殊的音樂表現(xiàn)行為，在很大程度上被大家所理解和認可，沒有固定的演出唱法和其他的條件限制。也就是說只要它們能夠被我們?nèi)嗣翊蟊娝斫夂徒邮芑蛘哒J可，它們就都是一種流行歌曲。

在中國傳統(tǒng)戲劇形成和發(fā)展史上，將傳統(tǒng)戲曲的音樂要素融于民族流行歌曲很多人早在中華民國時期就使用過。民國歌唱家周璇的《百花歌》和《花開等郎來》的旋律取自蘇州、無錫一帶的傳統(tǒng)評彈和小曲，具有些許戲曲意蘊。改革開放后，流行音樂與京劇戲曲元素的有效融合發(fā)展勢頭良好，比如1987 年姚明創(chuàng)作的一首含有京劇京腔的流行歌曲《故鄉(xiāng)是北京》，膾炙人口。此后，流行歌曲以融合戲曲音樂的元素為基礎進行創(chuàng)作與演繹的樣式和表現(xiàn)方法，經(jīng)過數(shù)十年的發(fā)展變遷而趨于多樣化。2000 年后隨著戲曲流行音樂和戲曲元素融合發(fā)展逐步加深，出現(xiàn)了大量的流行音樂元素和戲曲文化元素相互融合的優(yōu)秀歌曲。

將戲曲的唱腔和傳統(tǒng)流行音樂完美地結(jié)合在一起，這種藝術(shù)表現(xiàn)形式稱為“戲歌”，由其字面上可見，戲中有歌，歌中有戲，但依舊總屬歌的范疇?，F(xiàn)代流行音樂與戲曲藝術(shù)元素相互融合的現(xiàn)代音樂藝術(shù)文本表現(xiàn)形式主要分為兩類，一是在其中添加了戲曲藝術(shù)元素的現(xiàn)代流行歌曲，二是在其中添加了流行音樂藝術(shù)元素的現(xiàn)代化戲曲。

這種流行音樂之所以能夠被大眾所青睞，是因為我們能夠深刻地感受到這種流行音樂和我們的日常生活密切相關(guān)。很多流行音樂，其所需要傳達的主題都包括了愛情、夢想等內(nèi)容，這些都與現(xiàn)代人的日常生活有著密切的聯(lián)系。如果音樂所表達出的內(nèi)容本身與人們的人生觀、世界觀、價值觀不相符，或者是并不與社會相融，就很容易被社會所淘汰。這也是當前戲劇難以成為大眾所喜愛內(nèi)容的主要原因。戲劇是一種中國民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，在不同的地區(qū)都會有不同的體現(xiàn)，比如說京劇、越劇、黃梅戲等各有不同，都是具有非常濃厚的中國當?shù)匚幕厣ｋm然各類戲劇都蘊含著豐富的民族傳統(tǒng)和文化，但其實也具有一定的局限性，其他地區(qū)的人們很難理解該地區(qū)的戲劇元素對經(jīng)濟、歷史和個人發(fā)展有哪些不同的影響。為此，將戲劇與流行音樂相融合能夠帶給人們更加深刻的體驗，讓人們準確地發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代流行音樂之間的關(guān)系，并讓二者的發(fā)展速度越來越快。

在當今的許多流行歌曲中，很多都已經(jīng)是完全采用了五聲音樂和傳統(tǒng)戲劇調(diào)式的創(chuàng)作手法，這些歌曲的創(chuàng)作方式僅僅出現(xiàn)在我國民族風格的音樂中，而且它們既是一種民族風格的音樂表演和創(chuàng)作習慣性地調(diào)式，也受到了廣大的觀眾和各類音樂家的歡迎。比如說在《青花瓷》這首膾炙人口的歌曲當中，便是運用了一定的傳統(tǒng)戲劇音樂風格和調(diào)式所涵蓋的“宮調(diào)式”。借助于對歌曲音階具有的調(diào)式開展相應的分析工作，不難發(fā)現(xiàn)，在眾多的流行歌曲當中，所需要運用的均為傳統(tǒng)戲劇音樂當中比較普遍存在的五聲音階，借助于相對應的骨干音階“1/2/3/5/6”這樣的組合予以高效應用，達到了充分抒發(fā)一首歌曲語言情感的效果，同時還能夠充分體現(xiàn)和凸顯出一首流行歌曲中的各種民族音樂的元素，使得其音樂的氣質(zhì)和韻味更加濃郁。

近年來逐漸興起的鳳凰傳奇組合，是一個具有大陸文化和草原風格特征的新型流行歌曲的組合。在他們的民族歌曲表達和演唱中，我們就已經(jīng)可以清楚地感受和聽到他們的民族歌曲唱法及因為這些流行歌曲的演唱唱法而進行的巧妙結(jié)合，呈現(xiàn)了一種既古典又時尚的民族歌曲風格和特色。比如歌曲《荷塘月色》不但為人們營造了優(yōu)美的音樂意境，而且在樂器運用中把中國傳統(tǒng)的音樂元素融入其中，更加充分地體現(xiàn)出了中華民族音樂的獨特性。再如《自由飛翔》更是體現(xiàn)了他們的音樂特色和藝術(shù)風格，不但將中國少數(shù)民族的音樂唱腔和演奏技巧融入到當時的流行歌曲中，民族音樂樂器的廣泛使用以及對于音樂場景的構(gòu)建和設置也充分地展現(xiàn)了其獨特的民族風格，給我們帶來了極大的感觸和美好的情感體驗。另外，在對樂器的綜合融入方面，流行音樂歌曲的創(chuàng)作中也包含了運用多種形式和優(yōu)秀代表性的作品。而在《偏偏喜歡你》這首歌曲的音樂作品里，將三種不同類型音樂以及樂器完美結(jié)合在一首歌曲之中，更能充分地表現(xiàn)出那個時代青年男子的溫柔以及他們在各種情緒面前復雜的心情。

在中國傳統(tǒng)戲劇和流行歌曲的藝術(shù)創(chuàng)作融合過程當中，我們可以這樣進行考慮：借助于把中國傳統(tǒng)戲劇中習慣性使用的傳統(tǒng)民族樂器進行創(chuàng)造性地應用，中國傳統(tǒng)戲劇音樂在古代的演變和發(fā)展中就已經(jīng)離不開各種樂器之間的配合，通過配合更加地能夠體現(xiàn)出音樂創(chuàng)造力所具有的情感和藝術(shù)特色。另外，在現(xiàn)代流行歌曲中充分融入傳統(tǒng)戲劇，對于現(xiàn)代流行歌曲的創(chuàng)作而言，確實也為我們呈現(xiàn)了一種極佳的聽覺效果。