《山芋嬸當(dāng)官》：別開(kāi)生面的鄉(xiāng)村生活輕喜劇

■徐子方

沭陽(yáng)縣淮海劇團(tuán)推出的大型現(xiàn)代淮海戲《山芋嬸當(dāng)官》（原名《胖嬸當(dāng)官》），作為江蘇藝術(shù)基金2016 年資助項(xiàng)目，首演以來(lái)已有數(shù)年，其間入選2018年紫金文化藝術(shù)節(jié)新創(chuàng)舞臺(tái)劇目，榮獲江蘇省第十一屆“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)和第四屆江蘇省文華獎(jiǎng)，可謂反響熱烈，值得進(jìn)一步理論總結(jié)，促進(jìn)提升。

《山芋嬸當(dāng)官》取材于蘇北農(nóng)村一個(gè)普通村民小組家長(zhǎng)里短的日常生活，著力塑造的是一個(gè)同樣普通的農(nóng)村婦女形象，她擁有一門(mén)烤山芋的好手藝而被稱為山芋嬸。這位山芋嬸命運(yùn)還不好，中年守寡，丈夫作為前任村民小組長(zhǎng)不幸意外身故。丈夫生前上了酒廠廠長(zhǎng)梅德的當(dāng)欠下了村民10萬(wàn)元山芋款，夫債妻還，山芋嬸面對(duì)精神、家庭的雙重壓力，可謂處境艱難。然而山芋嬸并未就此一蹶不振，在她的小學(xué)同學(xué)，現(xiàn)任村委會(huì)主任梁倉(cāng)的動(dòng)員和鼓勵(lì)下，她當(dāng)上了村民小組長(zhǎng)，下決心和村民一道討還欠款，闖出致富新路。劇作通過(guò)她勇闖酒廠新產(chǎn)品發(fā)布會(huì)，爭(zhēng)取副縣長(zhǎng)的同情和支持，迫使老賴廠長(zhǎng)償還欠款，同時(shí)發(fā)動(dòng)村里婦女開(kāi)起了烤山芋專賣(mài)店，由個(gè)人致富轉(zhuǎn)為帶領(lǐng)村民共同致富。她還為全縣失聰兒童捐資助學(xué)，巧妙調(diào)解梁倉(cāng)和妻子王玉花的家庭糾紛，做自私和鬧不團(tuán)結(jié)的村民咪咪嬸的思想轉(zhuǎn)變工作。更難得的是當(dāng)青年大學(xué)生麥苗從城里返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)時(shí)，山芋嬸果斷交班卸任，鄉(xiāng)村發(fā)展有了更為廣闊的未來(lái)。劇作在新成立的柴米河薯業(yè)公司開(kāi)業(yè)慶典的喜慶氣氛中結(jié)束。

近年來(lái)，反映新時(shí)代農(nóng)村建設(shè)是地方戲的主旋律之一，帶領(lǐng)村民致富的戲并不罕見(jiàn)，此劇在題材內(nèi)容方面的最大特點(diǎn)便是更加突出地方特色。和稻田縱橫的江南不同，旱作尤其是山芋是傳統(tǒng)蘇北地區(qū)最具特色的農(nóng)作物。盡管上個(gè)世紀(jì)開(kāi)始蘇北地區(qū)也大規(guī)模引進(jìn)了水稻栽種，但始終未能徹底改變山芋、大豆、玉米等旱作的傳統(tǒng)。在故事情節(jié)的設(shè)定上，編劇巧花心思，從女主人公的名號(hào)到共同致富的手段，圍繞山芋做足了文章。人們經(jīng)常用“接地氣”形容文藝作品貼近生活，就這一點(diǎn)而言，《山芋嬸當(dāng)官》的創(chuàng)意抓得很準(zhǔn)，為觀眾傳遞出濃濃的鄉(xiāng)土氣息。

人物塑造方面，山芋嬸以其潑辣、能干和善良給觀眾留下了深刻印象。編劇不是依靠說(shuō)教，而是通過(guò)生動(dòng)具體的典型場(chǎng)面安排完成了人物性格的塑造。“慶典討債”一場(chǎng)，山芋嬸機(jī)智混入酒廠新產(chǎn)品發(fā)布會(huì)，當(dāng)眾揭發(fā)廠長(zhǎng)梅德大搞慶典儀式卻惡意拖欠農(nóng)民十萬(wàn)元山芋款的事實(shí)，贏得在場(chǎng)的喬縣長(zhǎng)支持，充分展示了女主人公潑辣、能干的一面，而她同時(shí)肯定“酒是好酒”，唱出“酒廠釀出好酒一批批”，透出她的善良和公正。這和后來(lái)她自己并不富裕卻為全縣失聰兒童捐資助學(xué)一萬(wàn)元，構(gòu)成了一條完整的性格邏輯線。作品中其他人物，包括始終支持山芋嬸的村委會(huì)主任梁倉(cāng)、志在新農(nóng)村建設(shè)的青年大學(xué)生麥苗以及關(guān)心農(nóng)民主持公道的喬縣長(zhǎng)都給觀眾留下了深刻印象。即使是有缺點(diǎn)的人物，包括雖有事業(yè)心卻拖欠農(nóng)民山芋款的酒廠廠長(zhǎng)梅德、貪嘴自私的村民咪咪嬸，以及無(wú)端吃醋給丈夫和村里工作制造麻煩的王玉花，塑造得都較為成功，劇作為“替夫還債”的傳統(tǒng)美德賦予了新時(shí)代的嶄新色彩，充滿生活情趣和強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)感是此劇取得成功的主要因素。

戲劇的生命在舞臺(tái)，《山芋嬸當(dāng)官》在舞臺(tái)表演方面同樣展示了自己的特色。首先是實(shí)力強(qiáng)勁的演出團(tuán)隊(duì)。《山芋嬸當(dāng)官》會(huì)聚了劉素琴、魏佳寧、王美娟、許晴等省內(nèi)外知名的淮海戲演員，其中山芋嬸的扮演者劉素琴是國(guó)家二級(jí)演員，從藝40 多年，曾在多部大型古裝戲和現(xiàn)代戲中擔(dān)任重要角色，并隨淮安文化代表團(tuán)到韓國(guó)、中國(guó)香港等地演出。劉素琴這次在劇中飾演山芋嬸，把女主人公勇闖發(fā)布會(huì)、捐款過(guò)程猶豫難決、調(diào)解梁倉(cāng)夫妻矛盾等場(chǎng)景展現(xiàn)得酣暢淋漓。對(duì)不同心境下的“山芋嬸”拿捏得很到位。劇中另一位主要角色梁倉(cāng)的扮演者魏佳寧更是國(guó)家一級(jí)演員，江蘇省淮海戲非遺傳人，梅花獎(jiǎng)獲得者。此次他在劇中甘當(dāng)綠葉，飾演村委會(huì)主任梁倉(cāng)，將這位始終支持山芋嬸的鄉(xiāng)村基層干部精明能干卻又幽默風(fēng)趣、隨性灑脫的性格特征展示得淋漓盡致。其他演員也各有亮點(diǎn)。尤其是沭陽(yáng)本土演員許晴更是全戲的搞笑擔(dān)當(dāng)，把一個(gè)愛(ài)酒如命、促狹自私，本質(zhì)上卻不失淳樸善良的“咪咪嬸”演得活靈活現(xiàn)。

在舞美和服裝造型上，《山芋嬸當(dāng)官》也花了一番心血。據(jù)媒體報(bào)道：“沭陽(yáng)縣淮海劇團(tuán)演出有限公司負(fù)責(zé)人王美娟告訴記者，劇中所有的服裝都是按照時(shí)代特色為演員量身定做，特別是女主角‘山芋嬸’，服裝師參考了真正農(nóng)村賣(mài)山芋的婦女穿的衣服，進(jìn)行了一些藝術(shù)加工?！本唧w來(lái)說(shuō)，《山芋嬸當(dāng)官》的舞臺(tái)服裝服從作品的喜劇總格調(diào)，以亮色為主，冷暖相間，對(duì)比鮮明?！吧接髬稹?、麥苗的服裝選用明黃、大紅和白黃相間，印滿各色牡丹的圍裙十分契合“山芋嬸”的潑辣、善良、機(jī)智果敢，純白上衣配鵝黃長(zhǎng)褲也和麥苗的青春靚麗、充滿活力的人物形象相得益彰。相比較而言，梁倉(cāng)、喬縣長(zhǎng)的服飾則選用亮藍(lán)、淺灰，同樣契合領(lǐng)導(dǎo)干部的穩(wěn)重和氣度，既接地氣，又具有舞臺(tái)美感，形成了正面、喜慶的色彩效果。

《山芋嬸當(dāng)官》的舞美設(shè)計(jì)也極具地方特色，背景采用風(fēng)光招貼畫(huà)的簡(jiǎn)約形式，勾畫(huà)蘇北地區(qū)常見(jiàn)的白墻黑瓦民宅，樓房平房鱗次櫛比，水田樹(shù)木，錯(cuò)落有致，與劇情內(nèi)容、人物形象相互映襯，令觀眾如臨其境。作品同時(shí)善用燈光效果，幕起幕落間燈光的變化與跌宕起伏的情感波瀾、娓娓道來(lái)的曲折敘事做到兩兩相襯，再加上演員們對(duì)舞臺(tái)調(diào)度的精準(zhǔn)掌控與精湛的表演，使這場(chǎng)鄉(xiāng)土故事近乎完美呈現(xiàn)。

此劇舞臺(tái)語(yǔ)言給人最深的印象是高度的生活化。前面說(shuō)過(guò)，《山芋嬸當(dāng)官》表現(xiàn)的是蘇北農(nóng)村生活，淮海戲?qū)儆诘湫偷泥l(xiāng)土劇種，題材內(nèi)容和表現(xiàn)形式?jīng)Q定了舞臺(tái)語(yǔ)言的藝術(shù)定位。顯而易見(jiàn)，作品的唱腔設(shè)計(jì)并不追求四平八穩(wěn)，而是在注重傳承的同時(shí)注意契合當(dāng)代農(nóng)村的生活節(jié)奏。觀眾在沉浸于【好風(fēng)光】【東方調(diào)】等耳熟能詳?shù)幕春蚯{(diào)之余，同時(shí)也會(huì)被兒歌“我是田間小山芋”等新曲所打動(dòng)。道白方面，作品尤其注重語(yǔ)言與角色的地域和身份的貼合。諸如“鬼畫(huà)符”“麻子不多點(diǎn)子多”“咸菜瀆豆腐——有鹽（言）在先”“倒頭”“死鬼”“架架勢(shì)”“會(huì)做鄰居兩頭瞞，不會(huì)做鄰居兩頭盤(pán)”等大量的鄉(xiāng)言俚語(yǔ)的融入，與淮海戲音樂(lè)語(yǔ)言特有的蘇北文化色彩相得益彰，整部作品呈現(xiàn)出天人合一的地域特色。

從戲劇美學(xué)角度衡量，《山芋嬸當(dāng)官》屬于典型的鄉(xiāng)村生活輕喜劇。一般來(lái)說(shuō)，輕喜劇是指那些喜劇味不是很濃但會(huì)讓你倍感輕松和溫馨的戲劇作品，劇中或多或少會(huì)有一些反映當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)狀的情節(jié)，但氣氛并不沉重。所謂“有矛盾而不必尖銳，有沖突而不必激烈，有諷刺而不必辛辣，有歌頌而調(diào)子不必過(guò)高?！倍@正是《山芋嬸當(dāng)官》別具一格的美學(xué)特色。從前述分析不難看出，該劇并不專注于強(qiáng)烈的諷刺和夸張，也不追求過(guò)于深?yuàn)W的理論說(shuō)教，只是擷取日常生活中的小浪花，讓觀眾在輕松欣賞的過(guò)程中情感得到陶冶。劇中主要人物山芋嬸、梁倉(cāng)以及新生代麥苗都不是傳統(tǒng)意義上的高大上英雄形象，只是平平常常的普通人，正是他們的平凡樸實(shí)構(gòu)成了全劇的正能量。即使與他們產(chǎn)生矛盾沖突的梅德、咪咪嬸、王玉花等也并非傳統(tǒng)意義上的反面人物。他們身上也有缺點(diǎn)，但這些缺點(diǎn)說(shuō)不上是丑陋的，他們有可笑的一面，但本性卻是善良正直的。他們的存在使得生活更加多姿，劇情更加真實(shí)和豐滿。戲劇主人公在和他們之間的矛盾沖突及其解決過(guò)程中完成了性格塑造，推進(jìn)了劇情發(fā)展，舞臺(tái)形象得以確立。一句話，劇中所有人物皆為構(gòu)成藝術(shù)萬(wàn)花筒不可或缺的有機(jī)部分。借用一位評(píng)論家的語(yǔ)言，此劇最明顯的特點(diǎn)就是“輕松有趣，抒情隱喻”。

當(dāng)然，任何藝術(shù)都不可能做到完美?；春颉渡接髬甬?dāng)官》同樣存在著可以進(jìn)一步打磨和改進(jìn)的地方。首先，故事情節(jié)和場(chǎng)面的某些細(xì)節(jié)安排，時(shí)代感和邏輯性上有所欠缺。比如說(shuō)王玉花和主人公之間的矛盾沖突起因于“第三者插足”的誤解，生活中不是不可能，但顯得陳舊老套，缺乏新意。第五場(chǎng)咪咪嬸在“山芋嬸烤山芋專賣(mài)店”開(kāi)業(yè)當(dāng)天為王玉花出頭鬧事，時(shí)機(jī)和地點(diǎn)選擇都不錯(cuò)，處理好了也是戲劇沖突的藝術(shù)亮點(diǎn)，然而“毒山芋”事件的爆發(fā)卻違背了生活邏輯，因?yàn)樯接笤僭趺醋冑|(zhì)也不可能吃了一口就“嘴歪眼斜手爪癟”“七孔就要流鮮血”。第七場(chǎng)梁倉(cāng)夫婦吵架乃至凳子亂舞打中勸架的山芋嬸似乎也太過(guò)火。類似情況還可以舉出一些。喜劇當(dāng)然需要夸張，但夸張必須符合生活基本規(guī)律。其次，人物塑造應(yīng)該注意發(fā)展中的鋪墊和平衡。如作為新生代的麥苗，代表著未來(lái)新農(nóng)村建設(shè)的希望，從上場(chǎng)時(shí)為老賴廠長(zhǎng)新產(chǎn)品發(fā)布會(huì)主持人到“柴米河薯業(yè)有限公司總經(jīng)理，第九村民小組長(zhǎng)”的角色轉(zhuǎn)換顯得過(guò)于倉(cāng)促，缺乏應(yīng)有的照應(yīng)。此外，酒廠廠長(zhǎng)梅德的定位和轉(zhuǎn)變也顯得粗糙和生硬，戲份應(yīng)該有所強(qiáng)化等。當(dāng)然，這些都是前進(jìn)中的不足，為任何藝術(shù)發(fā)展所難免。關(guān)鍵是要認(rèn)真總結(jié)所有正反面經(jīng)驗(yàn)，不斷打磨，才能繼續(xù)提高。