電影拍攝中的色彩語言

□梁 辰

1999 年，弗蘭克·德拉邦特導(dǎo)演了改編自斯蒂芬·金的同名小說《綠里奇跡》。他參與了30 部電影的拍攝，其中大部分都是他寫的，而《綠里奇跡》則是根據(jù)斯蒂芬·金的《綠里奇跡》改編的，講述了保羅在老人院回憶起在當(dāng)獄長時(shí)，高個(gè)子黑人約翰·科菲因被誤判來到死牢后發(fā)生的超自然的事件。

不同的顏色可以表達(dá)不同的含義。不同的文化背景、不同的地域背景，導(dǎo)演對色彩語言的理解也不盡相同。因此，作為電影藝術(shù)構(gòu)成要素之一的色彩語言，在電影中起著非常重要的作用。色彩語言在電影藝術(shù)中具有特殊的意義，它賦予了電影藝術(shù)獨(dú)特的氣質(zhì)和氣息。

在所有藝術(shù)創(chuàng)作中，色彩具有普遍的引誘作用，通過對整個(gè)畫面的分析，可以了解整體色彩語言在心理上的作用。本文從色彩與電影之間的關(guān)系入手，闡述了電影色彩的主要含義，探討了電影色彩在電影創(chuàng)作中的作用，提出了色彩是一種視覺思想形態(tài)。通過對整個(gè)畫面的分析，我們可以了解整體色彩語言在心理上的作用。

一、色彩語言

（一）尋找色彩的語言

1.色彩語言的概念

每一種色彩都擁有自己獨(dú)特的感情表現(xiàn)，而在拍攝中加入這種色彩語言可以潛移默化地影響觀影者的情緒，而很多電影導(dǎo)演也往往會(huì)用色彩語言表達(dá)故事發(fā)展和感情線索。大部分導(dǎo)演有基于自己拍攝經(jīng)驗(yàn)的一套色彩主調(diào)，而提示的方式多種多樣，有的在電影名字中就提示電影主體色調(diào)，如張藝謀導(dǎo)演的電影《大紅燈籠高高掛》，也有的在電影中基于主色調(diào)來進(jìn)行各種各樣提示，如韋斯·安德森的《月亮升起之王國》，也有的將色彩隱藏起來通過各種隱喻來體現(xiàn)主題色彩的表達(dá)，如弗蘭克·德拉邦特的《綠里奇跡》。

色彩運(yùn)用的好壞是作者層次高低的體現(xiàn)，畫家是如此，電影導(dǎo)演當(dāng)然也不例外。人們眼中所觀測到的每一種色彩，都離不開色彩三要素，也就是明度、色相和純度。而這三要素組成了我們所能看到的所有色彩，電影的色彩語言也不能離開這些元素之間的配合和應(yīng)用。不同色彩的表達(dá)，讓我們在細(xì)微觀察上對色彩有了一種區(qū)分和對比，也可以讓我們了解這種對比的作用。

有的導(dǎo)演為了追求浪漫和戲劇效果，刺激觀感，夸大色彩在畫面中的比重，以讓觀眾更好地融入畫面，融入劇情。討好觀眾的眼球無可厚非，但不能使畫面落入俗套和形式主義的陷阱，要掌握好畫面的平衡感。

2.色彩語言的特點(diǎn)

這種總結(jié)出來的通用色彩句法，能夠幫助觀影人及新人導(dǎo)演了解色彩語言所具有的感情內(nèi)涵和基本的象征意義，而在拍攝一整部電影時(shí)，色彩語言能夠深化劇情結(jié)構(gòu)，讓整部電影擁有更高的觀賞價(jià)值。而老一輩的導(dǎo)演們早就已經(jīng)熟練地運(yùn)用色彩語言，能夠通過在電影里加入色彩語言表達(dá)自己所需要的情感及審美，也能通過色彩語言讓觀眾走入導(dǎo)演精心營造的心理環(huán)境中。

（二）色彩語言的作用

色彩語言的運(yùn)用能夠很好地揭示一部電影的主題，而且能深入表達(dá)感情噴發(fā)效果。對色彩語言的基礎(chǔ)認(rèn)知能夠讓人們更好地跟隨電影情節(jié)深入其中，從而發(fā)現(xiàn)電影的各種隱喻及含義。

《大紅燈籠高高掛》中，冷色調(diào)一直是電影的主色調(diào)，表現(xiàn)出了封建禮教對人性的壓迫和拘束。而在選擇主色調(diào)時(shí)，張藝謀導(dǎo)演并沒有選擇壓迫感更強(qiáng)的黑色，而是選擇了縹緲一般的灰色，這一點(diǎn)也與他所選擇的對比色紅色有關(guān)，即便紅色再強(qiáng)烈，也沒有濃厚的黑強(qiáng)烈，選擇了灰色，證明了這封建禮教是可以反抗的，就如眾多姨太太對紅燈籠的渴望，也反映了被損害幸福與自由的女性對美好的向往。

（三）色彩語言表達(dá)的重要性

《綠里奇跡》劇照色彩有自己的表達(dá)方式，每種色彩都表達(dá)了不同的情感，而熟練地運(yùn)用色彩三要素，可以將色彩所表達(dá)出來的方式進(jìn)行突出對比。例如，我們看到明亮的紅色，會(huì)想到喜慶、溫暖等，當(dāng)一種灰度的紅色出現(xiàn)，我們會(huì)想到夕陽、遲暮，而這種對比手法運(yùn)用到電影中，在一定情節(jié)上會(huì)讓劇情出現(xiàn)轉(zhuǎn)折，如果運(yùn)用對比更加明顯的灰色，就會(huì)讓人感到冷冽、陰寒。

色彩的對比色也有極其重要的表達(dá)效果，而對比的方式有三種，是根據(jù)色環(huán)上的顏色來進(jìn)行區(qū)分的，最強(qiáng)烈明顯的對比方式便是原色對比，也就是我們熟知的三原色——紅、黃、藍(lán)。這三種原色是純度最高的顏色，對比強(qiáng)烈，可以給人一種強(qiáng)烈的視覺沖擊感。其次就是間色對比方式，因?yàn)殚g色是使用三原色來進(jìn)行調(diào)和的顏色，相較于原色來說更加柔和，用其對比的方式，可以委婉地表現(xiàn)劇情的轉(zhuǎn)折。第三種對比便是補(bǔ)色對比，他們是色環(huán)上間隔了180 度的顏色，是顏色表達(dá)中最極致的對比色，而這種對比基本為原色對間色。

色彩是電影中的視覺語言，是一種表達(dá)方式，電影之所以能夠完整地表達(dá)情感，主要就是依據(jù)視覺語言和聽覺語言。一方面，色彩與其他語言形式一樣，具有對比、象征、強(qiáng)調(diào)情感的作用；另一方面，它又與其他的語言形式有所不同，只能通過視覺語言完整地表現(xiàn)出來。色彩的有效運(yùn)用，對影片的主題思想、感情表達(dá)、人物形象塑造有至關(guān)重要的作用。

二、色彩語言在電影中的運(yùn)用

（一）空間上運(yùn)用色彩語言

在不同的空間里，色彩語言的認(rèn)知也會(huì)改變。為了完美配置這種搭配，我們需要了解電影主題最直觀的視覺效果，而且這種搭配會(huì)影響整部電影的走向，而利用空間及色彩來表達(dá)主題和人物的思想感情，更是這一作用的突出特點(diǎn)。

在韓國影片《美術(shù)館旁邊的動(dòng)物園》中，為了完美地描述出墜入愛河的兩人，導(dǎo)演在整個(gè)畫面中醒目地提醒了觀眾，用紅色這種暖色調(diào)不經(jīng)意地展現(xiàn)出兩人不可避免地墜入愛河，從各處用不同的方式表達(dá)著畫面，比如，紅色電話亭、紅色的床、紅色的房間、動(dòng)物園里紅色的醫(yī)藥箱，帶著愛情感覺的紅色總是在人們不經(jīng)意間出現(xiàn)，但又讓人能明顯地看到它，從意識(shí)上慢慢地將觀眾帶入一個(gè)充滿愛意的世界，也提醒著觀眾，男女主角最后還是不可避免地墜入愛河。

（二）人物塑造運(yùn)用色彩語言

《綠里奇跡》所有的畫面中都用灰、黃、綠來表現(xiàn)，在電影中的色彩語言，灰、黃、綠色調(diào)代表了暴力，但是又加入了淺綠色色調(diào)，養(yǎng)老院場景運(yùn)用了明亮的冷色，而在昏暗的監(jiān)獄中用的都是暗黃綠色，這樣的表達(dá)讓電影更增添了一種年代感。

色彩可以描繪人物，并將人物的形象升華。色彩在我們的世界里就是光，可以讓我們看到五顏六色的世界，但是色彩作為一種人們認(rèn)知到的存在，它的表現(xiàn)也是很抽象的。色彩所進(jìn)行的表達(dá)，只是我們每個(gè)人思想上的一種主觀感受而已，而色彩被當(dāng)作一種表達(dá)感情的物體存在于世界上，通過每個(gè)不同的人或者不同的時(shí)間展現(xiàn)出各種各樣不同的意思和理解，而這讓色彩有了鮮活的生命力。電影導(dǎo)演將色彩的獨(dú)到性展現(xiàn)了出來，而且可以讓觀眾近距離地與熒幕中的主人公對話。

三、色彩語言在電影拍攝中的應(yīng)用

（一）色彩語言在電影中的象征意義

色彩語言已經(jīng)構(gòu)成了一種意向、一種思想，包含豐富的文化底蘊(yùn)，也體現(xiàn)了導(dǎo)演的性格。陳凱歌導(dǎo)演的電影《黃土地》，就是以環(huán)境為主要色彩，層層疊疊的黃色梯田給人一種深刻的力量感。而在這些鏡頭里，色彩占用了很大比重，而且劇情的展開也與色彩密不可分。色彩運(yùn)用到造型中，能夠充分折射出當(dāng)?shù)氐奈幕尘啊?/p>

（二）色彩語言在情緒渲染中的作用

色彩語言能引起人們情緒變化的現(xiàn)象叫作“色彩效應(yīng)”，這種現(xiàn)象在現(xiàn)實(shí)生活中也有多種表現(xiàn)形式，比如，春節(jié)來臨時(shí)，整個(gè)城市都被裝飾得紅紅火火，讓人自然而然地感受到節(jié)日的氣氛。

著名攝影家斯托羅曾說：“色彩是電影語言的一部分。我們通過色彩表達(dá)不同的情感和感受，如同光與影一樣，象征著生命與四大對立。”色彩作為一種視覺表達(dá)方式，無時(shí)無刻不在影響著我們的情緒，不管是明顯的，還是隱喻的，現(xiàn)實(shí)生活中無時(shí)無刻不在影響著我們的情緒，而電影中的顏色也會(huì)影響我們的情緒。

色彩是生理學(xué)上最具感染力的視覺語言。色彩作為一種重要的視覺元素，不僅可以還原景物固有的色彩，還可以傳達(dá)情感，表達(dá)情緒，常用于時(shí)空轉(zhuǎn)換，營造情感意境，襯托電影氛圍。

（三）調(diào)性色彩運(yùn)用

一部電影的整體色調(diào)關(guān)系，首先要達(dá)到整體色調(diào)的統(tǒng)一，其次是色彩的對比。我們把握這一關(guān)系，建立整體色彩視覺感受，能更好地滲透主題思想。

對于電影來說，色相是最基本的要素，從這個(gè)角度來看，黑白電影就是一部彩色電影，要想成功地用基色來表達(dá)自己的情緒，導(dǎo)演就必須把整部電影的劇情和場景都考慮進(jìn)去?！毒G里奇跡》中以綠色為基調(diào)色彩，而電影中的色彩基調(diào)是一部影片色彩的構(gòu)成，也是以一種或者相似幾種色彩所形成的主導(dǎo)色調(diào)，它可以讓全篇幅的電影在視覺、感覺上呈現(xiàn)出鮮明而獨(dú)特的色彩基調(diào)效果。

（四）運(yùn)用色彩語言推動(dòng)電影情節(jié)

在一部電影中，色彩語言能否運(yùn)用得當(dāng)，關(guān)鍵在于它能不能自然地穿插劇情，能不能給觀眾帶來視覺上的沖擊，能不能將主要人物的性格表現(xiàn)出來。在電影中，色彩不僅要表現(xiàn)出它所蘊(yùn)含的意義，還要根據(jù)導(dǎo)演的要求，貫穿整個(gè)故事，推動(dòng)故事的發(fā)展。

以波蘭導(dǎo)演基耶斯洛夫斯基“三色”系列中的《藍(lán)色》為例，藍(lán)色可以讓人感受到空靈而深邃，冷藍(lán)又可以表達(dá)出一種傷感，而這樣的藍(lán)色貫穿全篇電影。隨著劇情的發(fā)展，女主人公咬碎女兒的藍(lán)色棒棒糖，當(dāng)她傷感地凝望藍(lán)色水晶燈時(shí)，當(dāng)她被關(guān)在藍(lán)色家門外，都會(huì)有藍(lán)色的光芒出現(xiàn)。整部片子藍(lán)色帶給觀眾一種寧靜而深沉的感覺，當(dāng)和全篇的劇情發(fā)展串到一起時(shí)，成了人物心理表達(dá)的表象，可以讓觀眾更直接地看到主人公的痛苦。

電影藝術(shù)主要的思想情感需要通過各種色彩語言的搭配來表達(dá)。色彩可以表達(dá)情感，揭示主題，而色彩語言在電影創(chuàng)作中起著舉足輕重的作用。

（五）環(huán)境色彩語言

觀影過程中電影中環(huán)境色彩的變化會(huì)對觀看者的觀影體驗(yàn)有很大的影響。相較于傳統(tǒng)配樂來說，環(huán)境色彩更能無縫插入各個(gè)時(shí)間段，而配樂只能在劇情推進(jìn)和高潮過程中才會(huì)出現(xiàn)，有一定局限性。就像電影《異型》系列中，配樂并沒有在高潮以及發(fā)生危險(xiǎn)時(shí)出現(xiàn)，而是用一種黑色，無邊的黑暗，將觀影者帶入一種恐怖的氛圍中，讓觀看者提心吊膽。

《綠里奇跡》大部分畫面采集于監(jiān)獄內(nèi)，監(jiān)獄內(nèi)昏暗且黑暗，而在監(jiān)獄內(nèi)人物的光線上則證明了這一點(diǎn)。電影中有這樣一個(gè)鏡頭：白人家庭失去了一對女兒，跟隨著血跡，拿著獵槍的人們在荒野上看到這樣一個(gè)場景——一個(gè)體型健碩的黑人大漢坐在地上撫摸著女孩們金色的頭發(fā)，發(fā)出猶如野獸般的嘶吼，鮮血和泥土混在一起，讓這個(gè)大漢看起來更加骯臟不堪。如果不繼續(xù)看下去，觀眾很容易將他與四肢發(fā)達(dá)的變態(tài)聯(lián)系在一起。

這就是一種環(huán)境色彩的運(yùn)用，昏暗的荒野、一個(gè)滿身是鮮血并且衣服破敗的黑人大漢，無論什么時(shí)候我們看到這幅畫面第一反應(yīng)都是這個(gè)大漢殺了兩個(gè)小女孩，而這里就運(yùn)用了即將落山昏黃色的太陽光照射到科菲骯臟而沾滿鮮血的衣服上的鏡頭，而太陽光與衣服上的色彩都屬于環(huán)境色彩語言的一種應(yīng)用。

色彩語言在電影剛剛出現(xiàn)時(shí)就開始被運(yùn)用，而隨著電影的不斷發(fā)展，從早期的黑白電影時(shí)代發(fā)展到彩色電影到如今的3D 電影，色彩語言都是不可缺少的一部分，而運(yùn)用色彩語言進(jìn)行電影創(chuàng)作，也大大拓展了電影劇情的深度。導(dǎo)演在使用色彩語言的同時(shí)，也要擁有豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)和想象力。色彩語言是一種不可忽視的特殊語言，它為我們存在的世界增添了光彩，我們要學(xué)習(xí)先人總結(jié)的經(jīng)驗(yàn)，熟練運(yùn)用它，發(fā)展它，完善它，在電影制作中運(yùn)用這種技術(shù)，將其發(fā)揚(yáng)光大，讓這種藝術(shù)永遠(yuǎn)存在下去。