《第一鋼琴奏鳴曲》的演奏技巧

□江 婷

《第一鋼琴奏鳴曲》是舒曼的樂曲代表作，展現(xiàn)出了獨(dú)特的浪漫主義情感元素。舒曼個(gè)人情感的矛盾體現(xiàn)在作品的沖突上，舒曼的個(gè)人經(jīng)歷在作品中有著深層次的體現(xiàn)。本文探討了《第一鋼琴奏鳴曲》的創(chuàng)作背景，隨后對(duì)《第一鋼琴奏鳴曲》的不同章節(jié)進(jìn)行了分析，明確了不同章節(jié)調(diào)式和旋律的變化特點(diǎn)，在對(duì)不同章節(jié)分析的基礎(chǔ)上，提出了《第一鋼琴奏鳴曲》的若干演奏技巧，包括節(jié)奏、力度、速度和音響變化的演奏方式，以期為演奏者提供一定的借鑒。

羅伯特·舒曼出生于19 世紀(jì)初期的德國(guó)，他從小學(xué)習(xí)鋼琴演奏技巧，但是由于小時(shí)候手受過(guò)傷，因此將大部分的精力放在了音樂作品的創(chuàng)作上。舒曼的作品充滿了浪漫主義氣息，激發(fā)了很多19 世紀(jì)音樂作曲家的創(chuàng)作靈感。舒曼主要的音樂作品有《交響練習(xí)曲》《狂歡節(jié)》《第一鋼琴奏鳴曲》等。《第一鋼琴奏鳴曲》這首曲目總共分為四個(gè)章節(jié)，體現(xiàn)出宏偉大氣的演奏風(fēng)格，具有和交響曲媲美的藝術(shù)表現(xiàn)力。

一、《第一鋼琴奏鳴曲》的創(chuàng)作背景

了解鋼琴曲創(chuàng)作的背景，有利于演奏者體會(huì)作曲家的內(nèi)心情感，進(jìn)而通過(guò)演奏技巧的組合實(shí)現(xiàn)感情的傳達(dá)，同時(shí)提高鋼琴演奏的藝術(shù)表現(xiàn)力。在《第一鋼琴奏鳴曲》的誕生年代，大部分的鋼琴曲是由三到四個(gè)獨(dú)立的樂章組成。巴赫確立了奏鳴曲的基本范式，成為古典主義的代表創(chuàng)作風(fēng)格之一。古典主義的鋼琴曲風(fēng)格主要表現(xiàn)在節(jié)奏上面，樂章之間通常按照快、慢、快的節(jié)奏風(fēng)格遞進(jìn)。奏鳴曲比較考驗(yàn)鋼琴演奏家的藝術(shù)表現(xiàn)能力，因此，即使在現(xiàn)代社會(huì)中，奏鳴曲依然占據(jù)著比較重要的地位。

舒曼的創(chuàng)作高峰在19 世紀(jì)30 年代左右，這個(gè)時(shí)期也是浪漫主義興起的年代。舒曼在大學(xué)時(shí)光中結(jié)識(shí)了自己的初戀，但是由于家庭原因這段戀情沒有得到繼續(xù)，這個(gè)時(shí)期舒曼的內(nèi)心受到了一定的打擊。在這樣的背景下，舒曼嘗試了多種風(fēng)格的鋼琴曲創(chuàng)作，其中就包括《第一鋼琴奏鳴曲》。在這首樂曲之中，舒曼用獨(dú)特的音樂手法構(gòu)建了兩個(gè)主人公形象，這兩個(gè)形象活躍于《第一鋼琴奏鳴曲》的多個(gè)章節(jié)中，體現(xiàn)出了舒曼自己的內(nèi)心活動(dòng)和真實(shí)的感情經(jīng)歷。在節(jié)奏較慢的章節(jié)，整個(gè)樂曲體現(xiàn)出了舒緩的創(chuàng)作風(fēng)格，表現(xiàn)出舒曼個(gè)人對(duì)初戀的不舍之情。在節(jié)奏加快之后，整個(gè)樂曲表現(xiàn)出了舒曼在遭受打擊之后表現(xiàn)出來(lái)的憤慨?！兜谝讳撉僮帏Q曲》除了體現(xiàn)感情之間的交織和矛盾，相較于同期的鋼琴樂曲還有著鮮明的浪漫主義色彩。

舒曼鋼琴作品中有著濃重的詩(shī)意特點(diǎn)，因此，舒曼本人也被譽(yù)為音樂詩(shī)人。舒曼的作品體現(xiàn)了個(gè)性化的特征，其主要借助獨(dú)具特色的旋律來(lái)達(dá)成。舒曼對(duì)音樂創(chuàng)作有著理想化的信念，這也是他在作品曲式上體現(xiàn)出獨(dú)特性的原因之一。舒曼認(rèn)為音樂能夠充分發(fā)揮出詩(shī)中潛藏的情感，因此，鋼琴藝術(shù)家應(yīng)當(dāng)成為一個(gè)詩(shī)人，表達(dá)出自己的內(nèi)心情感。正是這種信念讓舒曼創(chuàng)作出和詩(shī)一般的樂曲，這種風(fēng)格和古典主義作品有著鮮明的區(qū)別，能夠體現(xiàn)出舒曼個(gè)人的內(nèi)心世界。舒曼作品的旋律一般體現(xiàn)在二小節(jié)、四小節(jié)和八小節(jié)中，整體旋律呈現(xiàn)一種熱情奔放的情感態(tài)勢(shì)，在相對(duì)平緩的鋼琴音域中平緩抒發(fā)出來(lái)。因此，欣賞舒曼的樂曲需要將其作為詩(shī)歌來(lái)體會(huì)，如此才能夠理解舒曼樂曲中的情感特色，這對(duì)于鋼琴藝術(shù)家的演奏而言同樣具有重要的意義。

二、《第一鋼琴奏鳴曲》的樂章分析

（一）第一樂章

舒曼的《第一鋼琴奏鳴曲》在第一樂章采用了典型的奏鳴曲結(jié)構(gòu)，整體的調(diào)式為f 小調(diào)，整體節(jié)奏較為舒緩。第一樂章的引子以強(qiáng)奏為開端，演奏過(guò)程中需要采用左手上行和下手交替的演奏方法，這種三連音的表現(xiàn)形式體現(xiàn)出舒曼個(gè)人長(zhǎng)期壓抑的內(nèi)心情感；右手所表現(xiàn)的旋律則主要體現(xiàn)了舒曼在這種氛圍下所要表現(xiàn)出來(lái)的吶喊。在引子結(jié)束后，演奏的節(jié)拍發(fā)生了改變，樂曲也進(jìn)入第一個(gè)主體部分。主體部分主要采取左手和右手交替的方式，音樂體現(xiàn)出一種歡快的情緒，和引子部分所體現(xiàn)出的音樂風(fēng)格有著較大的差異性，表現(xiàn)出了舒曼剛結(jié)識(shí)初戀并萌生愛慕之情時(shí)的心情。

舒曼在《第一鋼琴奏鳴曲》的第一樂章中展現(xiàn)出了三部曲的創(chuàng)作風(fēng)格，經(jīng)過(guò)第一樂章的主體部分之后，整個(gè)樂曲的風(fēng)格變得生動(dòng)，同時(shí)樂曲的調(diào)式轉(zhuǎn)變?yōu)樯齠 小調(diào)。在這個(gè)部分，舒曼更多地采用八分音符和十六分音符，整體的旋律保持不規(guī)則的模式，體現(xiàn)出了樂曲演奏的一種沖突感。隨后，第一樂章部分在尾聲部分趨于平穩(wěn)，整體在主調(diào)部分獲得了強(qiáng)化，旋律也變得更加自由，體現(xiàn)出聽覺上的震撼感，這段是第一樂章的情緒制高點(diǎn)。

（二）第二樂章

舒曼在《第一鋼琴奏鳴曲》的第二樂章中采用了較為常見的單三部曲式，主體的調(diào)式也由f 小調(diào)轉(zhuǎn)為A 大調(diào)。第二樂章中的第一部分較為舒緩，呈現(xiàn)出一種優(yōu)美動(dòng)聽的聽覺感受。在第一部分，旋律在尾部也發(fā)生了一定的變化，右手的旋律轉(zhuǎn)變?yōu)榘硕纫粜?。這種旋律的變化能夠提升欣賞者的聽覺感受，即使整體的風(fēng)格保持在一個(gè)舒緩的層面上，欣賞者也不會(huì)感受到絲毫的單調(diào)。隨后，在第二部分，整體的樂曲風(fēng)格仍然保持舒緩，但是調(diào)式轉(zhuǎn)變?yōu)閐小調(diào)，所采取的音樂素材和第一部分較為類似，右手采用了十六分音符的旋律風(fēng)格，為后面音樂調(diào)式的改變做了一定的鋪墊。第三部分基本上是第一部分的再現(xiàn)，但是在細(xì)節(jié)上有著一定的不同，保持了第二樂章整體較為舒緩的風(fēng)格類型，音樂的強(qiáng)度也逐漸弱化，實(shí)現(xiàn)了到第三樂章之間的過(guò)渡。

（三）第三樂章

第三樂章采用了回旋式的樂曲結(jié)構(gòu)，相較于《第一鋼琴奏鳴曲》第二樂章，第三樂章處于一種寧?kù)o的氛圍。第三樂章體現(xiàn)出了一定的喜悅情感，整體的調(diào)式也保持在升f 小調(diào)，具有跟舞曲較為相似的旋律感。主體旋律更多地體現(xiàn)在第三章節(jié)中，同時(shí)左手更多出現(xiàn)了八分音符的切分指法。舒曼在這個(gè)樂章中添加了很多左手的音型成分，將左手從伴奏聲部中解放了出來(lái)。第三樂章的第一部分保持歡快的樂曲風(fēng)格，速度和旋律較快，帶給欣賞者一種愉快的感受。在第一部分尾部，舒曼進(jìn)一步提升了這種歡快的樂曲風(fēng)格，將這種情緒推到了制高點(diǎn)，同時(shí)右手也更多地用來(lái)表現(xiàn)高音區(qū)，與之前的旋律特點(diǎn)之間有著一定的差異性。在第二部分，舒曼仍然采用了三部曲的風(fēng)格，音樂在開始階段的風(fēng)格比較固定，體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)古典主義的音樂元素。隨后，音樂中體現(xiàn)出和弦的跳躍感，給整個(gè)樂曲增添了一定的活力。在第三樂章的第三部分，整體的音樂調(diào)式采用的是D 大調(diào)，帶有一種濃郁的重音風(fēng)格，體現(xiàn)出一種英雄主義的特點(diǎn)。

（四）第四樂章

在《第一鋼琴奏鳴曲》的第四樂章，整體的調(diào)式更多地采用升f 小調(diào)，旋律則采取上行后下行的特點(diǎn)，體現(xiàn)出一種恢宏大氣的音樂主體風(fēng)格。在進(jìn)行到第四樂章的主體部分時(shí)，舒曼安排了兩種具備沖突的音樂情感，和第一樂章的有些部分比較類似。這一部分的創(chuàng)作需要雙手配合來(lái)進(jìn)行，體現(xiàn)出比較清晰的演奏特點(diǎn)。這一部分的演奏一開始較為舒緩和抒情，但是隨后音樂風(fēng)格就變得嚴(yán)肅起來(lái)。之后，主體中出現(xiàn)了很多c 小調(diào)，并添加了十六分休止符，整體的情感也變得憂郁起來(lái)，體現(xiàn)出主人公的另一種形象。在第四樂章的尾聲部分，樂曲包含著多個(gè)小節(jié)，整體的調(diào)式以升F 大調(diào)為主。樂曲在尾聲部分還有一個(gè)高潮，主要依靠雙手的密集切音。第四樂章的尾聲部分既有第一部分的再現(xiàn)，也有第三樂章的再現(xiàn)，將欣賞者的情緒推到了最高點(diǎn)，隨后整個(gè)樂曲的演奏在壯麗的和弦演奏和雙手強(qiáng)力彈奏下結(jié)束。

三、《第一鋼琴奏鳴曲》的演奏技巧分析

（一）掌握復(fù)雜多變的節(jié)奏

舒曼的作品中大多伴隨著比較豐富的節(jié)奏變化，《第一鋼琴奏鳴曲》中就有很多的切分節(jié)奏，因此，充分掌握復(fù)雜多變的節(jié)奏變化，能夠有效增強(qiáng)《第一鋼琴奏鳴曲》的演奏效果?！兜谝讳撉僮帏Q曲》和傳統(tǒng)的古典主義音樂范式有著一定的區(qū)別，因此，演奏者需要注意樂曲中所表達(dá)的情感，隨時(shí)調(diào)整節(jié)奏類型，這樣才能夠體現(xiàn)出樂曲中的情感變化。

（二）運(yùn)用力度的交錯(cuò)和對(duì)比

舒曼在《第一鋼琴奏鳴曲》的曲譜中添加了很多的力度標(biāo)記，由此可以看出，力度的變化和對(duì)比是增強(qiáng)演奏效果的關(guān)鍵之一?！兜谝讳撉僮帏Q曲》的內(nèi)容比較復(fù)雜且音樂的篇幅較長(zhǎng)，很多音樂元素在后續(xù)的章節(jié)中都得到了再現(xiàn)，但是所采取的力度并不是相同的。因此，演奏者需要及時(shí)根據(jù)音樂的變化來(lái)調(diào)整力度，展現(xiàn)出《第一鋼琴奏鳴曲》中獨(dú)特的沖突和矛盾效果，在演奏中保持具有層次性的力度變化。

從《第一鋼琴奏鳴曲》第一樂章中就能看出，演奏者需要將舒曼壓抑的內(nèi)心情感逐漸展開，表現(xiàn)出一種由遠(yuǎn)及近的感覺，不斷調(diào)整對(duì)演奏力度的控制。在第一樂章的開始部分，演奏者需要采取較小的力度，此時(shí)樂曲整體保持一種陰郁和消沉的情感特點(diǎn)。但是隨著第一樂章的逐漸遞進(jìn)，整體的感情基調(diào)開始上升，此時(shí)演奏者就需要逐漸增強(qiáng)左手的表現(xiàn)力度。舒曼在《第一鋼琴奏鳴曲》的不同聲部都有著力度標(biāo)記，這樣演奏者就能夠在聲部的變化中增添一些節(jié)奏的變化。演奏者需要嚴(yán)格按照曲譜中的標(biāo)記來(lái)練習(xí)，在體現(xiàn)力度變化的同時(shí)，也可以采用弱音踏板來(lái)進(jìn)行輔助。第三樂章中有一些重音和跳音的組合標(biāo)記，演奏者需要注意標(biāo)記之間的區(qū)別，在演奏不同音樂片段的過(guò)程中保持不同的力度，體現(xiàn)出演奏力度的對(duì)比性。

（三）體現(xiàn)彈性的速度遞進(jìn)

演奏鋼琴作品的速度對(duì)整體風(fēng)格的展現(xiàn)具有重要的作用，雖然奏鳴曲對(duì)速度的要求并不嚴(yán)格，但是由于作品中融入了很多浪漫主義元素，所以需要依靠速度的變化來(lái)體現(xiàn)情感的變化，這一點(diǎn)和同時(shí)期的古典主義作品有著明顯的區(qū)別。舒曼在《第一鋼琴奏鳴曲》中增添了很多的速度標(biāo)記，這也體現(xiàn)出舒曼個(gè)人對(duì)樂曲演奏速度的重視。舒曼借助演奏速度的變化來(lái)體現(xiàn)出情感的沖突和矛盾。速度的變化通常和感情色彩的變化存在聯(lián)系，每一個(gè)樂章都有基本的速度要求，在不同樂章和不同部分的銜接過(guò)程中，演奏者需要采用速度遞進(jìn)的演奏技巧進(jìn)行調(diào)整?！兜谝讳撉僮帏Q曲》的曲譜中如果沒有明確體現(xiàn)持續(xù)記號(hào)，那么速度效果一般持續(xù)兩個(gè)小節(jié)，演奏者需要根據(jù)標(biāo)記的變化及時(shí)進(jìn)行調(diào)整。

在《第一鋼琴奏鳴曲》較為舒緩的片段中，舒曼都在曲譜上加上了“舒緩的”這一標(biāo)記，要求演奏者根據(jù)情感的特點(diǎn)進(jìn)行一定的速度調(diào)整，展現(xiàn)出作品中的憂郁和消沉的情緒特點(diǎn)。相較于快速，舒曼更多的是在《第一鋼琴奏鳴曲》的曲譜中標(biāo)記慢速，要求演奏者加快速度的部分比較少。演奏者需要按照彈性的速度遞進(jìn)方式，結(jié)合力度的變化進(jìn)行動(dòng)態(tài)調(diào)整，在將音樂推向高潮時(shí)，需要準(zhǔn)確地表現(xiàn)出音樂中的速度變化。

（四）展現(xiàn)層次化的音響

舒曼的作品體現(xiàn)出鮮明的個(gè)人風(fēng)格，實(shí)現(xiàn)了音樂思維和浮雕音樂的結(jié)合。因此，在《第一鋼琴奏鳴曲》的演奏過(guò)程中，演奏者在關(guān)注旋律變化的同時(shí)，需要展現(xiàn)出不同聲部之間的交織現(xiàn)象。正是由于這一點(diǎn)，《第一鋼琴奏鳴曲》在欣賞者中的呼聲較高，能夠體現(xiàn)出旋律在不同聲部之間的交織和樂曲中情感的糾結(jié)。例如，第四樂章就體現(xiàn)出不同聲部之間的交織。演奏者需要通過(guò)改變雙手的按鍵方式，通過(guò)巧妙的處理來(lái)體現(xiàn)出這種交織感。《第一鋼琴奏鳴曲》的演奏需要運(yùn)用很多巴洛克音樂演奏技巧，演奏者需要通過(guò)反復(fù)聆聽，發(fā)現(xiàn)不同音樂章節(jié)中的聲部變化和主題變化，明確不同聲部在演奏過(guò)程中的作用，做到不同聲部旋律的和諧和獨(dú)立。

演奏者需要重點(diǎn)掌握舒曼鋼琴曲中的節(jié)奏變化與旋律變化，利用個(gè)人的理解來(lái)表現(xiàn)出不同的力度與速度遞進(jìn)，做到不同聲部的和諧和獨(dú)立，這樣才能夠表現(xiàn)出舒曼鋼琴曲的應(yīng)有特色。學(xué)習(xí)《第一鋼琴奏鳴曲》的演奏技巧，對(duì)于演奏者未來(lái)接觸浪漫主義作品具有重要意義，同時(shí)作品也具有較高的欣賞價(jià)值，值得具有一定演奏技巧基礎(chǔ)的表演者嘗試。