東北秧歌教學(xué)的分析與思考

□董桂岐

民族民間舞中的漢族舞蹈在北方稱(chēng)被為“秧歌”，其中東北秧歌擁有獨(dú)特的代表性，強(qiáng)調(diào)扭的“活”，扭得“浪”，具有“穩(wěn)中帶扭”“扭中帶俏”“艮中帶逗”的風(fēng)格特征。整個(gè)舞蹈通過(guò)走相、穩(wěn)相、道具的使用呈現(xiàn)出藝術(shù)特色，對(duì)學(xué)生學(xué)習(xí)及表演有很大的幫助。本文從東北秧歌的特點(diǎn)出發(fā)，詳細(xì)闡述了如何開(kāi)展東北秧歌教學(xué)，對(duì)教學(xué)實(shí)踐有一定的借鑒意義。

一、東北秧歌教學(xué)理念與分析

（一）教學(xué)理念和教學(xué)理論依據(jù)

在教學(xué)活動(dòng)中，面向所教授的學(xué)生，教師可以“自主·創(chuàng)新”為主題，通過(guò)介紹東北人民的風(fēng)俗習(xí)慣，讓學(xué)生初步了解東北人民的生活特點(diǎn)，在此基礎(chǔ)上，讓學(xué)生了解秧歌的基本動(dòng)律特點(diǎn)，激發(fā)學(xué)生的主觀(guān)能動(dòng)性和表現(xiàn)欲。教師在教學(xué)過(guò)程中，除了通過(guò)語(yǔ)言和表情傳達(dá)教學(xué)內(nèi)容外，還要給予學(xué)生鼓勵(lì)，從而調(diào)動(dòng)學(xué)生學(xué)習(xí)的積極性，提高學(xué)生的表現(xiàn)力，鍛煉學(xué)生對(duì)舞蹈的感知力，使其展現(xiàn)出東北秧歌特色風(fēng)味。學(xué)習(xí)東北秧歌不僅能讓學(xué)生掌握一門(mén)技術(shù)技能，還能讓學(xué)生更好地了解中國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)。

（二）教學(xué)目標(biāo)分析

知識(shí)目標(biāo)：通過(guò)了解東北的地域特色和風(fēng)土人情，讓學(xué)生基本掌握東北秧歌的基本體態(tài)及基本動(dòng)律特征，使學(xué)生能夠較準(zhǔn)確地表演出東北秧歌的基本體態(tài)和動(dòng)律特點(diǎn)。

能力目標(biāo)：在學(xué)習(xí)東北秧歌基本動(dòng)律的過(guò)程中，教師通過(guò)生動(dòng)的語(yǔ)言及運(yùn)用多媒體技術(shù)，激發(fā)學(xué)生興趣，并讓學(xué)生簡(jiǎn)單模仿和練習(xí)東北秧歌的舞蹈作品，進(jìn)而提升自主學(xué)習(xí)能力。

情感目標(biāo)：通過(guò)學(xué)習(xí)中國(guó)民族民間舞——東北秧歌，培養(yǎng)學(xué)生濃厚的愛(ài)國(guó)主義情懷，增強(qiáng)學(xué)生傳承民族文化的信心。

（三）學(xué)情分析

在教學(xué)活動(dòng)中，大部分學(xué)生都是積極向上，有進(jìn)取心的，但思考問(wèn)題不周密，對(duì)新知識(shí)、新技能有濃厚的學(xué)習(xí)興趣，卻在學(xué)習(xí)新知識(shí)的過(guò)程中，缺乏足夠的自控能力。這就要求教師在教學(xué)過(guò)程中，注意引導(dǎo)學(xué)生，在激發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)興趣的同時(shí)，注意控制課堂的節(jié)奏，把握學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣點(diǎn)，使他們真正融入學(xué)習(xí)環(huán)境，發(fā)揮自己的主觀(guān)能動(dòng)性，變成真正的學(xué)習(xí)主人。這樣教師在授課過(guò)程中就會(huì)事半功倍，使學(xué)生真正領(lǐng)悟新知識(shí)，把這些知識(shí)融會(huì)貫通變成自己所能掌握的知識(shí)內(nèi)容。

（四）教法分析

在教學(xué)中，教師主要采用了講授法、示范法、體驗(yàn)法和對(duì)比法分別授課。在運(yùn)用講授法時(shí)，教師用生動(dòng)的語(yǔ)言和學(xué)生進(jìn)行交流，不單純是自己一人在表演，更多是鼓勵(lì)學(xué)生參與進(jìn)來(lái)，與學(xué)生互動(dòng)，共同學(xué)習(xí)，共同進(jìn)步。在運(yùn)用示范法時(shí)，教師可根據(jù)自身的優(yōu)勢(shì)，言傳身教，用直觀(guān)的舞蹈動(dòng)作，讓學(xué)生直接感知和體驗(yàn)。這樣學(xué)生在學(xué)習(xí)過(guò)程中，能直接把握這堂課的重難點(diǎn)，節(jié)省大部分時(shí)間，把課堂上的知識(shí)融會(huì)貫通成自己的知識(shí)，這是學(xué)習(xí)的捷徑。在運(yùn)用體驗(yàn)法時(shí)，讓每位學(xué)生成為課堂學(xué)習(xí)的主人，讓每位學(xué)生親身體驗(yàn)和實(shí)踐，既能鍛煉學(xué)生的學(xué)習(xí)能力，又能讓每位學(xué)生知道自身的問(wèn)題，不斷提升自身能力。在運(yùn)用對(duì)比法時(shí)，教師通過(guò)逐一講解教學(xué)內(nèi)容，讓學(xué)生了解自身的優(yōu)點(diǎn)及不足，這是促進(jìn)學(xué)生學(xué)習(xí)進(jìn)步的一種方法，也是教師在舞蹈教育教學(xué)中常用的方法。

（五）重難點(diǎn)分析

在學(xué)習(xí)東北秧歌的基本體態(tài)及動(dòng)律時(shí)，教師的教學(xué)重點(diǎn)要放在體態(tài)和動(dòng)律上，表情的傳達(dá)也是非常關(guān)鍵的。難點(diǎn)是在基本體態(tài)上，在學(xué)習(xí)劃圓動(dòng)律上，學(xué)生容易犯的錯(cuò)誤是肩膀過(guò)于緊張，肩膀做劃圓動(dòng)作時(shí)，和腰部協(xié)調(diào)得不是很到位。

二、東北秧歌教學(xué)內(nèi)容實(shí)錄

（一）民族藝術(shù)文化背景滲入

東北秧歌是漢、滿(mǎn)兩個(gè)民族之間歌舞藝術(shù)的結(jié)晶，它源自中原，又深深印上了黑土地所滋養(yǎng)出的潑辣火熱和質(zhì)樸濃烈的感情特征，是漢族民間舞中最具有北方特色的秧歌。由于特殊的地域與習(xí)俗，東北秧歌形成了穩(wěn)中帶浪、艮俏相融的審美特征。

東北秧歌伴奏樂(lè)器不同的功能和聲色賦予了舞蹈獨(dú)有的韻味。

豐富多變的手巾花是東北秧歌富有表現(xiàn)力的重要因素。手巾花與舞姿的動(dòng)態(tài)相結(jié)合，細(xì)致地刻畫(huà)出女性性格中的不同側(cè)面。東北秧歌舞蹈主要采用高蹺秧歌的動(dòng)作形態(tài)并結(jié)合當(dāng)?shù)孛耖g秧歌的發(fā)展而形成。在課堂上，學(xué)生雖不踩蹺，但在學(xué)習(xí)時(shí)依然要遵循高蹺秧歌的動(dòng)律特征：以下肢帶“艮勁兒”的步法帶動(dòng)腰部扭動(dòng)，隨即順延至上肢及手腕（手巾花），由下至上的協(xié)調(diào)是體現(xiàn)“艮俏”勁兒的關(guān)鍵，是不可缺失的過(guò)程。而“扭”是東北秧歌韻律的核心，是由下肢帶動(dòng)重心移動(dòng)而產(chǎn)生的腰部動(dòng)態(tài)。

（二）東北秧歌基本體態(tài)教學(xué)

1.基本體態(tài)教學(xué)

東北秧歌要求學(xué)生準(zhǔn)備動(dòng)作為正步位，雙腳并攏，重點(diǎn)要求學(xué)生腳下的重心向前傾，兩腿膝蓋略為放松，不能緊張，胯要求往上提，不能松胯，拔腰，含胸，垂肩和雙眼平視。面部表情是微笑，身體的整個(gè)狀態(tài)是收緊而又放松的。教師在示范講解的同時(shí)，還要強(qiáng)調(diào)在實(shí)際練習(xí)時(shí)應(yīng)注意的事項(xiàng)。接下來(lái)是學(xué)生自己獨(dú)立完成的階段，教師讓學(xué)生把這個(gè)基本體態(tài)保持住，并挑出兩名學(xué)生進(jìn)行對(duì)比，糾正學(xué)生不對(duì)或者不到位的地方，再加以講解，給予學(xué)生鼓勵(lì)。

2.雙叉腰教學(xué)

雙叉腰是東北秧歌最基本的動(dòng)作，要求雙手背分別插于腰際，雙肘略向前，指尖對(duì)后斜下方。教師在示范動(dòng)作的同時(shí)，還要強(qiáng)調(diào)在實(shí)際練習(xí)時(shí)應(yīng)注意的事項(xiàng)，最重要的是讓學(xué)生親身體驗(yàn)與實(shí)踐，獨(dú)立完成雙叉腰基本體態(tài)，然后給予糾正，提出學(xué)生的優(yōu)點(diǎn)及不足，鼓勵(lì)學(xué)生大膽嘗試和表現(xiàn)。

3.持巾方法教學(xué)

手絹花是東北秧歌鮮明的特點(diǎn)之一，是舞蹈中必有的道具。教師可通過(guò)講解手絹花的知識(shí)，讓學(xué)生初步了解其使用的方法和特點(diǎn)：握巾，要求表演者手握手巾三分之一處，五指松弛，食指順手巾的圓形方向自然延伸；三指夾巾，要求表演者手巾花對(duì)折，手心對(duì)上，中指于手巾花下面，食指、無(wú)名指于手巾花上面，成三指夾巾。

（三）基本動(dòng)律訓(xùn)練教學(xué)

1.上下動(dòng)律教學(xué)

學(xué)生正部位準(zhǔn)備，雙手雙叉腰，具體要求以腰部為軸，一側(cè)腰下壓，另一側(cè)腰上提，交替進(jìn)行，呈下弧線(xiàn)運(yùn)動(dòng)，重心在下，根據(jù)節(jié)拍變化逐步完成。重點(diǎn)要求學(xué)生腳下的重心向前傾，兩腿膝蓋略為放松，不能緊張，胯部要求往上提，不能松胯，拔腰，含胸，垂肩和雙眼平視，面部表情是微笑，身體的整個(gè)狀態(tài)是收緊而又放松的。教師運(yùn)用示范的動(dòng)作，并數(shù)著節(jié)奏完成，在示范講解的同時(shí)，強(qiáng)調(diào)學(xué)生在實(shí)際練習(xí)時(shí)應(yīng)該注意的事項(xiàng)；在學(xué)生獨(dú)立完成后，再提出學(xué)生動(dòng)律的優(yōu)點(diǎn)及需要改進(jìn)的地方。

2.前后動(dòng)律教學(xué)

準(zhǔn)備動(dòng)作依然是正步位和雙手雙叉腰，同樣要求以腰部為軸，一側(cè)腰前送，另一側(cè)腰回拉，交替進(jìn)行，重拍在里，根據(jù)節(jié)奏的變化完成動(dòng)作。在此部分教學(xué)中，學(xué)生容易出現(xiàn)聳肩的問(wèn)題。當(dāng)然，并不是所有學(xué)生會(huì)出現(xiàn)這種問(wèn)題。教師需運(yùn)用動(dòng)作示范針對(duì)學(xué)生出現(xiàn)的問(wèn)題進(jìn)行糾正指導(dǎo)。教師在示范的同時(shí)，應(yīng)強(qiáng)調(diào)學(xué)生在實(shí)際練習(xí)時(shí)應(yīng)注意的事項(xiàng)，使學(xué)生獨(dú)立完成學(xué)習(xí)任務(wù)。

3.劃圓動(dòng)律教學(xué)

準(zhǔn)備動(dòng)作依然是正部位和雙叉腰，根據(jù)動(dòng)作要求，以腰部為軸，左右兩側(cè)腰圍繞腰軸前、后、上、下交替劃立圓，重拍在前下，通過(guò)節(jié)奏的變化完成。在這個(gè)動(dòng)律上，學(xué)生容易由于肩膀過(guò)于緊張，出現(xiàn)腰部協(xié)調(diào)問(wèn)題。教師在示范動(dòng)作時(shí)要指出重點(diǎn)，告訴學(xué)生由身體哪個(gè)部分發(fā)力，這樣更有利于學(xué)生根據(jù)節(jié)奏的變化和訓(xùn)練完成學(xué)習(xí)任務(wù)。

4.東北秧歌舞蹈組合教學(xué)

在東北秧歌舞蹈組合訓(xùn)練中，學(xué)生要運(yùn)用所學(xué)的基本體態(tài)和動(dòng)律，再根據(jù)音樂(lè)的特點(diǎn)與節(jié)奏進(jìn)行動(dòng)作肢體語(yǔ)言的訓(xùn)練，清晰地將動(dòng)作結(jié)合音樂(lè)完成組合訓(xùn)練，從而完成學(xué)習(xí)任務(wù)。

5.課后鞏固與訓(xùn)練

基于學(xué)生在課堂上的總體表現(xiàn)，教師給學(xué)生布置課后作業(yè)，以幫助學(xué)生鞏固課上所學(xué)知識(shí)，要求學(xué)生完整地表演出課堂所學(xué)的東北秧歌組合內(nèi)容，思考課堂上所強(qiáng)調(diào)的重難點(diǎn)，同時(shí)自由組成小組，共同練習(xí)，互相監(jiān)督，互幫互助，以達(dá)到更好的學(xué)習(xí)效果。

三、東北秧歌教學(xué)思考

（一）發(fā)現(xiàn)問(wèn)題，解決問(wèn)題

通過(guò)教學(xué)內(nèi)容的學(xué)習(xí)，學(xué)生初步掌握了東北秧歌的基本知識(shí)，了解了東北秧歌的基本風(fēng)格特點(diǎn)、基本體態(tài)和動(dòng)律。在實(shí)踐過(guò)程中，因?qū)W生的條件不同和接受能力存在差異，部分學(xué)生會(huì)出現(xiàn)不同的問(wèn)題，如學(xué)生在鍛煉體態(tài)時(shí)，肩膀容易聳肩；壓腳跟時(shí)，艮勁不夠；上下動(dòng)律，提肋壓肋，容易扭胯；前后動(dòng)律出現(xiàn)身體不協(xié)調(diào)等問(wèn)題。這就需要教師在后面的教學(xué)中不斷加強(qiáng)對(duì)學(xué)生這方面的訓(xùn)練和指導(dǎo)，根據(jù)不同的問(wèn)題采用不同的辦法解決，爭(zhēng)取讓所有學(xué)生都能夠克服困難，提高自我學(xué)習(xí)能力。

（二）突破傳統(tǒng)，勇于創(chuàng)新

在教學(xué)過(guò)程中，教師需充分發(fā)揮自身優(yōu)勢(shì)，努力追求一種自由、和諧、雙向交流的教學(xué)氛圍，正確把握基本體態(tài)和基本動(dòng)律的教學(xué)梯度，將舞蹈中的難點(diǎn)進(jìn)行拆解教學(xué)；以示范舞蹈動(dòng)作為切入點(diǎn)，并將其貫穿整個(gè)教學(xué)，在準(zhǔn)確講解示范的同時(shí)，與學(xué)生互動(dòng)，教學(xué)生如何掌握舞蹈動(dòng)作的技巧與方法，并運(yùn)用自身教學(xué)經(jīng)驗(yàn)和表演的感染力，激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣。在教學(xué)中，教師要融入課程思政教學(xué)內(nèi)容，將重點(diǎn)引到東北秧歌民族舞的學(xué)習(xí)上，從學(xué)生感知體驗(yàn)入手，以美感人，以情動(dòng)人，創(chuàng)設(shè)情境，激發(fā)學(xué)生對(duì)東北秧歌民族文化的學(xué)習(xí)熱情。

（三）音舞交融，琴瑟和鳴

好的舞蹈離不開(kāi)好的音樂(lè)。在教學(xué)過(guò)程中，教師可通過(guò)使用極具東北風(fēng)格特點(diǎn)的音樂(lè)，使學(xué)生對(duì)舞蹈肢體的動(dòng)態(tài)和情感產(chǎn)生共鳴，淋漓盡致地展現(xiàn)對(duì)東北秧歌的理解，進(jìn)而使東北秧歌這樣特有的藝術(shù)表演更加生動(dòng)而富有活力。

（四）求同存異，因材施教

學(xué)生在舞蹈課堂學(xué)習(xí)的過(guò)程中，容易簡(jiǎn)單地模仿動(dòng)作，而忽視了內(nèi)心情感的表達(dá),導(dǎo)致面部表情欠缺。舞蹈課程并不是簡(jiǎn)單地學(xué)習(xí)幾個(gè)動(dòng)作，而是通過(guò)肢體語(yǔ)言來(lái)表達(dá)內(nèi)心的情感，但學(xué)生往往忽視這最重要的一點(diǎn)。然而，每個(gè)學(xué)生之間都存在著個(gè)體差異，有的學(xué)生對(duì)舞蹈肢體語(yǔ)言領(lǐng)悟較快，能夠較快達(dá)到要求，但有的學(xué)生領(lǐng)悟得相對(duì)較慢，需要較長(zhǎng)時(shí)間的練習(xí)和引導(dǎo)，才能逐漸領(lǐng)悟。這就要求教師因材施教，針對(duì)學(xué)生的差異性，運(yùn)用生動(dòng)的語(yǔ)言引導(dǎo)學(xué)生，激發(fā)學(xué)生內(nèi)在潛力。

舞蹈藝術(shù)教學(xué)任重而道遠(yuǎn)，是一個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程，教師不應(yīng)只培養(yǎng)學(xué)生的外在表現(xiàn)力，還應(yīng)關(guān)心學(xué)生的發(fā)展需求，了解他們內(nèi)心世界的真實(shí)想法。同時(shí)，教師要提高教學(xué)內(nèi)容的新穎性，從而吸引學(xué)生的注意力。但教師不能一味地追求趣味性，忽視教學(xué)真正的目的和學(xué)生的自身潛能，而應(yīng)努力挖掘?qū)W生學(xué)習(xí)的自覺(jué)性和創(chuàng)造性，因材施教，充分調(diào)動(dòng)學(xué)生的課堂學(xué)習(xí)積極性。教師要充分認(rèn)識(shí)到，學(xué)生才是舞蹈課堂的主體，自己是舞蹈教學(xué)的引導(dǎo)者和引路人，應(yīng)鼓勵(lì)學(xué)生大膽把疑惑提出來(lái)，并進(jìn)行大膽設(shè)想，這樣才能充分發(fā)揮學(xué)生的主觀(guān)能動(dòng)性，提高教學(xué)質(zhì)量。