淺論數(shù)碼絲網(wǎng)版畫對視感知的拓展

□李佳蔚

隨著時(shí)代的發(fā)展，高科技數(shù)碼技術(shù)日漸興盛起來，傳統(tǒng)藝術(shù)界也隨之革新，越來越多的藝術(shù)作品都融匯了數(shù)碼技術(shù)語言，電腦制圖軟件與傳統(tǒng)的藝術(shù)相結(jié)合產(chǎn)生的作品給人們帶來了強(qiáng)烈的視覺效果，從而使數(shù)碼絲網(wǎng)版畫應(yīng)運(yùn)而生。本文以傳統(tǒng)的絲網(wǎng)版畫與電腦技術(shù)結(jié)合產(chǎn)生的數(shù)碼絲網(wǎng)版畫為切入點(diǎn)，從數(shù)碼絲網(wǎng)版畫的淺析、數(shù)碼絲網(wǎng)版畫與傳統(tǒng)絲網(wǎng)版畫的對比，以及數(shù)碼絲網(wǎng)版畫的發(fā)展前景這三方面論述數(shù)碼絲網(wǎng)版畫，意在推廣與發(fā)展這一新興版種。

一、數(shù)碼絲網(wǎng)版畫的淺析

（一）數(shù)碼絲網(wǎng)版畫的概念

在技術(shù)層面上來理解“數(shù)碼版畫”即為“利用高科技數(shù)碼技術(shù)將傳統(tǒng)版畫中造型語言經(jīng)過電腦技術(shù)處理并轉(zhuǎn)化為物質(zhì)的墨點(diǎn)，再經(jīng)過輸入平臺印刷出來的具有一定限量的復(fù)數(shù)性的版畫”。數(shù)碼絲網(wǎng)版畫屬于數(shù)碼版畫中的分支，用電腦設(shè)備中的相應(yīng)軟件來分版，再結(jié)合傳統(tǒng)絲網(wǎng)版畫印刷的方法來印制的絲網(wǎng)版畫即為數(shù)碼絲網(wǎng)版畫。

（二）數(shù)碼絲網(wǎng)版畫的成因

1.影響數(shù)碼絲網(wǎng)版畫的內(nèi)在成因

影響數(shù)碼絲網(wǎng)版畫的內(nèi)在成因從創(chuàng)作主體、創(chuàng)作題材、技術(shù)題材和創(chuàng)作手法上講，當(dāng)代版畫的創(chuàng)作都是集成繪制創(chuàng)作稿、制版、印刷于一體的操作方式，這與古代版畫操作方式截然不同。古代版畫是由不同的三種工匠完成，即創(chuàng)作稿由畫工完成，制版由刻工完成以及印刷由印工完成，這三種不同的工匠大多數(shù)在藝術(shù)和文化上有著參差不齊的涵養(yǎng)程度，而且他們都是為了生計(jì)而工作，并非藝術(shù)創(chuàng)作。這就意味著當(dāng)代版畫創(chuàng)作者們較之古代工匠而言更為注重的是藝術(shù)表達(dá)，表達(dá)自己的創(chuàng)作觀念和想法，且藝術(shù)涵養(yǎng)和技術(shù)水平均比較高。正是因?yàn)橛羞@樣一批版畫創(chuàng)作者，才使我們的版畫發(fā)展脫離原來傳統(tǒng)的版畫形式，脫離了版畫作品用于傳教的實(shí)用功能，使版畫作品的表現(xiàn)更加趨于對藝術(shù)的追求。

從創(chuàng)作的題材上講，版畫創(chuàng)作者的審美追求隨著社會文化、政治、經(jīng)濟(jì)、人文等多方面的發(fā)展進(jìn)一步提升，使他們的關(guān)注點(diǎn)和題材變得更為寬泛，個(gè)人的生活狀態(tài)、社會關(guān)注的焦點(diǎn)問題及自然環(huán)境等都成為版畫創(chuàng)作者們的創(chuàng)作題材。

從技術(shù)條件和創(chuàng)作手法上來講，當(dāng)代版畫藝術(shù)創(chuàng)作的手法不再局限于傳統(tǒng)的繪制方式，且具有跨越式的進(jìn)步。首先在內(nèi)容上已經(jīng)減弱了版畫的文學(xué)性，摒棄了以往的小說模式，比喻、暗示、象征等創(chuàng)作手法成為當(dāng)代版畫的主流形態(tài)。如藝術(shù)家方力鈞的《2003.2.11》巨幅套色木刻版畫，這幅作品堪稱最為經(jīng)典和極具表現(xiàn)力的版畫創(chuàng)作。作品的完成并非完全依靠手繪和木刻，在制版過程中還使用了電鋸，獨(dú)特大膽的刻板方式，探尋了手刻無法達(dá)到的效果。除了制版外，作者在諸如色彩的運(yùn)用、木刻語言及心理層面都進(jìn)行了全新的嘗試，看似重復(fù)的畫面排列弱化了個(gè)體之間的差異，使整幅畫的整體效果尤為凸顯。再者，數(shù)碼技術(shù)的廣泛使用，使當(dāng)下成為圖像處理與傳統(tǒng)結(jié)合的盛行時(shí)代。這些都對數(shù)碼絲網(wǎng)版畫在技術(shù)和創(chuàng)作手法上的革新提供了條件。

2.影響數(shù)碼絲網(wǎng)版畫的外在成因

在國內(nèi)，國家繁榮昌盛、社會環(huán)境穩(wěn)定為版畫創(chuàng)作提供了良好的政治環(huán)境。版畫創(chuàng)作內(nèi)容不再像改革開放以前那樣深受政治因素的影響，轉(zhuǎn)為注重追求自我的審美意識，從而使藝術(shù)創(chuàng)作得到了極大的解放。

20 世紀(jì)80 年代后，國內(nèi)許多研究機(jī)構(gòu)、版畫院、美術(shù)學(xué)院陸續(xù)完成相關(guān)工作室的建設(shè)，從此當(dāng)代版畫才開始深化全面發(fā)展之路，真正意義上的當(dāng)代版畫藝術(shù)創(chuàng)作由此拉開序幕，于是在80 年代以后的全國性版畫展覽中，其他版種份額才大幅提高。條件的完善為版畫創(chuàng)作提供了技術(shù)與物質(zhì)的支撐，創(chuàng)作進(jìn)程中材料的實(shí)驗(yàn)與應(yīng)用才有了專門的場所，使版畫創(chuàng)作的材料更加豐富多樣，且具有強(qiáng)烈表現(xiàn)力。不同的材料能夠呈現(xiàn)出不同的印痕效果，不同的印刷技術(shù)能夠呈現(xiàn)不同的圖像效果，這些都成為影響當(dāng)代版畫圖式特征的又一方面主導(dǎo)因素。除了硬件條件上的改進(jìn)外，在國內(nèi)也出現(xiàn)了版畫的學(xué)術(shù)現(xiàn)象，如“85 美術(shù)思潮”?！?5 美術(shù)思潮”前后，呈現(xiàn)的作品大多與傳統(tǒng)的藝術(shù)形態(tài)及美術(shù)展有著天壤之別，正是這種思想上的解放，使我國版畫屆脫離以往傳教性的圖像模式，形成版畫屆多種多樣的圖像形式，如版畫家蒲國昌的《召喚》和藝術(shù)家徐冰的《稀世鑒》。

在國際，我國注重與國外一些擁有先進(jìn)版畫技術(shù)的國家進(jìn)行交流，同時(shí)不斷向西方優(yōu)秀的版畫家學(xué)習(xí)。自改革開放以來，國內(nèi)外關(guān)于版畫的交流進(jìn)一步加強(qiáng)，國外優(yōu)秀的版畫作品及相對先進(jìn)的版畫制作技術(shù)都是我國版畫家學(xué)習(xí)的典范，與國外版畫彼此學(xué)習(xí)探究使我國版畫事業(yè)欣欣向榮，這也促使我國版畫逐漸邁入國際的大舞臺，無形之中讓我國版畫逐漸形成了自己的圖式。

（三）數(shù)碼絲網(wǎng)版畫的藝術(shù)形態(tài)和審美特征

有人會存在疑問：數(shù)碼絲網(wǎng)版畫和我們平時(shí)用電腦打印出來的圖片區(qū)別在哪里？首先，可以肯定的是我們的出圖方式仍然是傳統(tǒng)版畫的出圖方式，即通過絲網(wǎng)網(wǎng)孔形成的表面來印制作品，用各種各樣的絲網(wǎng)版技術(shù)制作而成；其次，如果只是簡單地用計(jì)算機(jī)處理過的圖片則不能被認(rèn)為這就是數(shù)碼絲網(wǎng)版畫的藝術(shù)品，這兩者之間有著本質(zhì)上的區(qū)別。版畫創(chuàng)作者在計(jì)算機(jī)下更注重?cái)?shù)碼版畫作品的意識形態(tài)和思想。版畫創(chuàng)作者通過計(jì)算機(jī)結(jié)合作品的構(gòu)思然后將作品的畫面完整地制作出來。這里除了要求創(chuàng)作者對傳統(tǒng)版畫技法知識熟悉外，更要對計(jì)算機(jī)軟件的功能有了解和熟悉應(yīng)用技巧，如此才能把版畫創(chuàng)作者的預(yù)想效果制作出來。簡單來說，就是數(shù)碼化和版畫創(chuàng)作者的思想完美結(jié)合。這樣的情況下創(chuàng)作出來的作品不僅在傳統(tǒng)版畫藝術(shù)的范疇內(nèi)，還可以讓數(shù)碼絲網(wǎng)版畫在特征上把數(shù)碼化的藝術(shù)效果展示得更充分而且獨(dú)特，并能近乎完整地表達(dá)版畫創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖。由此可見，數(shù)碼絲網(wǎng)版畫具有如下特點(diǎn)。

其一，具有數(shù)碼效果。通過計(jì)算機(jī)的數(shù)碼技術(shù)制作版畫，結(jié)合圖像輸出工具將數(shù)碼作品轉(zhuǎn)化到版畫的載體上是數(shù)碼絲網(wǎng)版畫顯著的特征。數(shù)碼絲網(wǎng)版畫作品的呈現(xiàn)凸顯了數(shù)碼版畫的效果，這是傳統(tǒng)技術(shù)難以做到的。同時(shí)，它也可以像傳統(tǒng)版畫一樣簽上印數(shù)、題目、尺寸、創(chuàng)作日期等。再者，它保留了絲網(wǎng)版畫講究的現(xiàn)代轉(zhuǎn)印技術(shù)留下的網(wǎng)點(diǎn)印痕的味道，也突破了以往手繪創(chuàng)作圖稿時(shí)所不能達(dá)到的精湛畫面和處理效果，順應(yīng)了高科技時(shí)代的發(fā)展與變革。

其二，具有偶然性。數(shù)碼絲網(wǎng)版畫在電腦分版過程中就要有不可控性。數(shù)碼版畫利用電腦技術(shù)制版，精確性大大提高，可以精確到版與版之間的結(jié)合達(dá)到99%的吻合，幾乎不存在誤差。當(dāng)然在制作中也不免出現(xiàn)偶然的效果，這些許的不受人機(jī)控制的效果，反而帶有一定的創(chuàng)意性，對畫面起到畫龍點(diǎn)睛的作用，因此數(shù)碼版畫也具有偶然性。

其三，具有高效性。數(shù)碼絲網(wǎng)版畫使版畫制作的周期縮短。在實(shí)踐過程中，傳統(tǒng)絲網(wǎng)版畫在分版時(shí)間上較長，版畫創(chuàng)作者往往需要花費(fèi)3～5 天乃至更長的時(shí)間去分版，從而拖長了整個(gè)版畫的制作時(shí)間；數(shù)碼絲網(wǎng)版畫則可以在不到1 小時(shí)的時(shí)間內(nèi)完成分版工作，使版畫創(chuàng)作效率大幅提高。

其四，運(yùn)用的輸出媒介不同。數(shù)碼絲網(wǎng)版畫的制版方式與傳統(tǒng)版畫的制版工序有著密切的聯(lián)系，在運(yùn)用效果上是要保持一致的，要保證作品的視覺性足夠充分表達(dá)作品的內(nèi)涵。數(shù)碼絲網(wǎng)版畫在印版時(shí)所運(yùn)用的材料不同于傳統(tǒng)絲網(wǎng)版畫，它運(yùn)用的材料是染料。染料具有非常細(xì)膩的特點(diǎn)，各個(gè)顏色間融合性較強(qiáng)，通過絲網(wǎng)印制到不同的介質(zhì)上就會有不一樣的視覺效果。除了通過媒介印制出的效果不引外，在電腦分版時(shí)通過電腦軟件（Photoshop）調(diào)節(jié)頻率的大小，也會使印刷的效果形成不同的畫面。

其五，畫面效果可操作性強(qiáng)。我們在做數(shù)碼絲網(wǎng)版畫時(shí)可以把思維拓寬，不要太過于考慮制版復(fù)雜而停留在平面效果上，可以嘗試?yán)秒娔X軟件來制作一些三維的畫面，突破以往的絲網(wǎng)版畫構(gòu)圖。這就如同一場對傳統(tǒng)版畫創(chuàng)新的思想革新，對版畫藝術(shù)的發(fā)展有著不可估量的作用，而且數(shù)碼絲網(wǎng)版畫創(chuàng)作的開放性和學(xué)科性很強(qiáng)，可以從側(cè)面加強(qiáng)與學(xué)科的聯(lián)系和交流。

二、數(shù)碼絲網(wǎng)版畫與傳統(tǒng)絲網(wǎng)版畫的對比

（一）在制作方法上的對比

在視覺特征上，數(shù)碼絲網(wǎng)版畫和傳統(tǒng)絲網(wǎng)版畫由于在制作手法和印制媒介上的區(qū)別都有著各自的特性。我們將傳統(tǒng)絲網(wǎng)版畫與數(shù)碼絲網(wǎng)版畫作品進(jìn)行對比，可以清晰地看出，傳統(tǒng)絲網(wǎng)版畫在制作上精準(zhǔn)度較低，若想達(dá)到版與版之間的高度吻合，需要花費(fèi)較多時(shí)間去修版、對版。這在一定程度上磨滅了版畫創(chuàng)作者的創(chuàng)作激情，長時(shí)間下來會使絲網(wǎng)版畫創(chuàng)作變?yōu)橐环N技術(shù)層面上的工作。數(shù)碼絲網(wǎng)版畫在分版上完全依賴于電腦的高精準(zhǔn)的分版方式，在制作上大大縮短了絲網(wǎng)版畫的制作時(shí)間，給版畫創(chuàng)作者較大空間去完善作品。由于孔版制作的原理，傳統(tǒng)絲網(wǎng)版畫注重的是各種娟網(wǎng)漏印技術(shù)的視覺效果，而數(shù)碼版畫的制作可以直接通過計(jì)算機(jī)達(dá)成，主要是利用電腦軟件來處理圖片效果，以便更好地達(dá)到創(chuàng)作者最初的創(chuàng)作意圖，完成創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖和計(jì)算機(jī)技術(shù)的完美結(jié)合。

（二）在畫面效果上的對比

首先，在畫面效果上，通過傳統(tǒng)絲網(wǎng)版畫和數(shù)碼絲網(wǎng)版畫的對比可以看出，在傳統(tǒng)絲網(wǎng)版畫上，圖形的邊線均為硬邊邊線，而在數(shù)碼絲網(wǎng)版畫上圖形的邊線則為軟邊邊線。即在畫面處理上，數(shù)碼絲網(wǎng)版畫的可操作空間比傳統(tǒng)絲網(wǎng)版畫更為廣闊，它既可以達(dá)到傳統(tǒng)絲網(wǎng)版畫硬邊線的處理效果，也可以創(chuàng)匯軟邊線語言，使版畫創(chuàng)作者不再局限于傳統(tǒng)絲網(wǎng)版畫的創(chuàng)作內(nèi)容，在創(chuàng)作上有更大的發(fā)展空間。

其次，傳統(tǒng)絲網(wǎng)版畫只能借助手繪的創(chuàng)作方式，使畫面效果略顯拘謹(jǐn)；數(shù)碼絲網(wǎng)版畫則打破了這一局限，它可以運(yùn)用電腦軟件自帶的效果（如運(yùn)用Photoshop 等圖像處理軟件編輯、調(diào)整、濾鏡等進(jìn)行圖像的疊加、變形、模糊等藝術(shù)處理，而且可以把圖像進(jìn)行模糊、對比度增強(qiáng)、減弱等變化）使畫面具有特殊的效果，給人們帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊力，使眼前的作品煥然一新。

再者，傳統(tǒng)絲網(wǎng)版畫沒有數(shù)碼絲網(wǎng)版畫的層次感。要想達(dá)到較強(qiáng)的畫面層次感，數(shù)碼絲網(wǎng)版畫無論在印版上，還是在圖稿制作上均比傳統(tǒng)絲網(wǎng)版畫要簡便，即通過較少版的印制便可達(dá)到理想的畫面效果。

三、數(shù)碼絲網(wǎng)版畫的發(fā)展前景及時(shí)代意義

高科技的日益發(fā)展使藝術(shù)創(chuàng)作的媒介更加豐富和多樣化。與此同時(shí)，數(shù)碼版畫不僅得到了肯定，而且與時(shí)俱進(jìn)地融入了時(shí)代的發(fā)展潮流中，是凸顯當(dāng)代版畫審美趣味的重要載體，在版畫領(lǐng)域起到了越來越重要的作用。

在各大國際展覽上，往往具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力和大眾性的作品都是運(yùn)用了新材料、新媒介，使新藝術(shù)形態(tài)的傳播速度加快；在歐洲許多國家和地區(qū)，純粹的數(shù)碼版畫作品已經(jīng)在各大版畫展覽中呈現(xiàn)出來，這些作品與其他版種的作品拉開了明顯的距離。如今，計(jì)算機(jī)參與到了版畫的制作過程，作為一種創(chuàng)作媒介，給版畫的傳統(tǒng)理念和制作流程都帶來了變化，這種變化既是一種發(fā)展，也是一種挑戰(zhàn)。

絲網(wǎng)版畫在計(jì)算機(jī)輔助下具備了廣泛性和包容性。其一方面使手繪制圖的形式更具繪畫性；另一方面對描繪對象的細(xì)節(jié)也有了跨越性的突破。版畫藝術(shù)家的想象力和創(chuàng)作力，在以往因?yàn)椴牧系木窒逕o法展示，如今都可以得到更好的解決。計(jì)算機(jī)所帶來的生產(chǎn)方式的變化，讓作品本身表達(dá)更具純粹性，同時(shí)也讓制作印刷的底板有了更多的制版選擇。

數(shù)碼絲網(wǎng)版畫深層次地拓展了版畫藝術(shù)的理念，為藝術(shù)家提供了更加靈活多樣的創(chuàng)作思路和方法，多層面地證明了版畫的包容性和廣泛性。同時(shí)樸實(shí)無華的表現(xiàn)語言和驚人的細(xì)節(jié)性，讓數(shù)碼絲網(wǎng)版畫的普及更加深入淺出，以小見大。數(shù)碼絲網(wǎng)版畫使版畫藝術(shù)的概念進(jìn)一步深化，闡釋了新的創(chuàng)作理念，猶如一個(gè)支點(diǎn)，將撬起一個(gè)新的版畫領(lǐng)域，對版畫藝術(shù)的發(fā)展起到了不可估量的作用。