播音主持副語言創(chuàng)新研究
——以《主播說聯(lián)播》為例

金 輝

（作者單位：河北傳媒學(xué)院）

1 播音主持副語言的定義與特點

1.1 播音主持副語言定義

播音主持藝術(shù)表達一般分為有聲語言和副語言兩個方面。眾所周知，有聲語言作為“顯性”的外在形式，經(jīng)常受到受眾的關(guān)注。但副語言作為“隱性”的表達方式，有著不可或缺的作用。張頌教授認(rèn)為，“副語言是語言的副產(chǎn)品，伴隨著語言，附屬于語言，輔助語言共同完成表情達意、言志傳神的任務(wù)。”[1]張頌教授所說的副語言概念，除身體語言外，還包括時間、空間語言。在一定程度上，播音主持副語言是播音專業(yè)特有的表達，在傳播學(xué)當(dāng)中又被稱為“非語言符號”。

新聞主播在二度創(chuàng)作的過程中，是從內(nèi)心發(fā)出的真實感受，只能在一定程度上對副語言加以控制，它的表現(xiàn)有時比有聲語言更具有說服力。加之觀眾在“看”和“聽”的過程中，也會加之主觀印象。所以，可以看出張頌教授提出的定義是有些片面的，并不能說副語言僅僅是“附屬”于有聲語言，而是具有獨立性、真實性、連續(xù)性和立體性。恰當(dāng)、合理地使用副語言，可以提高播音主持的親和力、凝聚力及感召力。

1.2 播音主持副語言特點

1.2.1 真實性

副語言與有聲語言相比是一種無意識、根深蒂固、可控性低的表達。在播音主持藝術(shù)當(dāng)中，副語言的表達有一定的主觀性，是人真實情感的流露和表達，具有真實性。例如，中央電視臺（簡稱“央視”）主播康輝在《新聞聯(lián)播》播送“國際銳評”中，就用了非常具有互聯(lián)網(wǎng)化的語言——“令人噴飯”，給嚴(yán)肅的新聞聯(lián)播帶來一絲“狂浪”。而且，康輝在播報時表情凝重、語言犀利，這不僅是播報新聞，也是作為中國公民的一份真實表達。

1.2.2 連續(xù)性

在播音主持過程中，播音員或者主持人總是在不經(jīng)意地使用副語言，甚至新聞主播毫無表情地播報也是一種副語言表達。與《新聞聯(lián)播》相比，新聞主播在《主播說聯(lián)播》中運用的副語言會更加明顯，不僅在儀態(tài)方面，體態(tài)語言的運用也比較廣泛，而且是一種連續(xù)性行為，沒有開始和結(jié)束之分。

1.2.3 立體性

在傳播學(xué)當(dāng)中，人際傳播是指人們相互之間傳遞和交換知識、觀念、愿望等。在傳播信息的過程中，人們并不是運用單一的副語言，而是通過面部表情、肢體動作等組合傳播，是一種立體性的傳達。在播音主持過程中，播音主持人在調(diào)動自己的感情，進行有聲語言表達時，也會綜合運用身體各個器官進行組合表達，所以播音主持副語言在空間上具有立體性。

1.3 播音主持副語言發(fā)展歷程

我國對于副語言的研究和探索，主要經(jīng)歷了三個時期：1958—1978年,是我國播音主持副語言風(fēng)格的萌芽時期；1978—1998年,是我國播音主持副語言風(fēng)格的形成時期；1998年至今,是我國播音主持副語言風(fēng)格的多樣化發(fā)展時期。

在傳統(tǒng)媒體背景下，報紙、廣播、電視是信息傳遞的主要手段。1981年7月《新聞聯(lián)播》主播邢質(zhì)斌和趙忠祥，以灰、黑色為主的老款西服出鏡播音，雙目有神，一臉莊重。那個時代的《新聞聯(lián)播》就是摸著石頭過河，在探索中前行，不僅對新聞主播的儀態(tài)語言有著嚴(yán)格的要求，在肢體語言上也需要是正襟危坐，不能有過多動作，“規(guī)范”是那個時期副語言表達的顯著表現(xiàn)。

在新媒體時代背景下，《新聞聯(lián)播》中單一的副語言表達難以適應(yīng)新一代受眾的接收習(xí)慣，因此如何進行改版創(chuàng)新是該節(jié)目在新媒體時代發(fā)展的著力點。2013年除夕，康輝和搭檔李修平在《新聞聯(lián)播》結(jié)尾給大家拜年時，第一次使用我國傳統(tǒng)禮儀——拱手禮，這次副語言在電視熒幕上的改革創(chuàng)新，具有劃時代的意義。從2013年開始，新聞主播行拱手禮成為除夕夜的慣例，同時為后續(xù)《新聞聯(lián)播》國際銳評版塊中表情語言的更多運用提供了大膽的參考。

隨著全媒體時代的到來，媒介融合已經(jīng)成為必然趨勢?！吨鞑フf聯(lián)播》于2019年7月29日正式上線，經(jīng)過3天傳播，全網(wǎng)播放量超過1億次，點贊超600萬，同時每期節(jié)目的播放量均在百萬次以上[2]?！吨鞑フf聯(lián)播》是融媒體背景下央視的大膽創(chuàng)新，從“小切口”折射“大時代”，也是主流媒體的一次“破圈”之旅。《主播說聯(lián)播》涵蓋有聲語言和副語言，巧妙運用音響、圖片、文字、道具、表情包等傳播手段，以更具張力的表達方式呈現(xiàn)新聞內(nèi)容，其中新聞主播使用副語言也是一次大膽的創(chuàng)新與實踐。

2 融媒體視域下播音主持副語言創(chuàng)新策略

2.1 表情語言創(chuàng)新

播音員在播報新聞的過程中，因為新聞本身的嚴(yán)肅性、莊重性及規(guī)范性，所以播音員不能有過多的表情動作，唯一可以體現(xiàn)的就是新聞主播的眼神和面部表情。但是，節(jié)目主持人在主持節(jié)目時，面部表情就比較豐富，如春晚主持人時刻將“微笑”掛在臉上。

隨著融媒體時代的到來，越來越多的播音主持人也在作出一定的改變，《主播說聯(lián)播》讓聯(lián)播主播們從“符號”回歸到“人”，他們真正有了人格化的形象，會根據(jù)不同的解說內(nèi)容附帶上一定的面部表情，從而使自己的表達更加具有感染力[3]。例如，在《主播說聯(lián)播》一期節(jié)目中，新聞主播李梓萌說道，今年由于疫情的影響，很多高校畢業(yè)生沒有辦法回到學(xué)校拍一張畢業(yè)照。因此，央視新聞就聯(lián)合抖音平臺推出了“云畢業(yè)”，李梓萌也帶上了“學(xué)士帽”——表情包，用親切的表達和豐富生動的副語言，收獲了大批網(wǎng)友的喜愛，深入學(xué)子內(nèi)心。播音主持人在對表情語言進行創(chuàng)新時，主要是結(jié)合節(jié)目的播出內(nèi)容，依據(jù)內(nèi)容進行創(chuàng)新，穿插表情包等。

2.2 肢體語言創(chuàng)新

法國畫家德拉克洛瓦說過：“手應(yīng)當(dāng)像臉一樣地富有表情?！痹诓ヒ糁鞒诌^程中，肢體語言是播音主持人運用最多的一種副語言。從應(yīng)用效果來看，播音主持結(jié)合著有聲語言進行表達，可以使傳遞的信息更為豐富、全面，有利于形成鮮明的主持風(fēng)格。與表情語言、體態(tài)語言不同的是，肢體語言更加具體、形象。

在《主播說聯(lián)播》中，新聞主播運用肢體語言更加頻繁，有利于觀眾更好地認(rèn)識和了解節(jié)目，具有非常好的傳播效果。不過，播音主持在使用肢體語言時，并不僅局限于抬抬手臂、開合手掌，還有網(wǎng)絡(luò)流行的手語“比心“擁抱”“守護”等姿勢。例如，海霞在2021年12月6日的一期節(jié)目中透露，航天員要在總臺開直播課了。而且，海霞在最后表明自己已經(jīng)迫不及待想看到“天宮課堂”，并做出“比心”的姿勢問觀眾：“你們呢？”，這一動作的創(chuàng)新表達，讓人們看到了主流媒體為契合時代發(fā)展，創(chuàng)造出的易于受眾接受的主流短視頻[4]。

2.3 體態(tài)語言創(chuàng)新

在電視節(jié)目中，常見的體態(tài)語言就是坐、站、走。在新聞節(jié)目中，一般是坐播和站播，主持人在主持節(jié)目時運用較多的體態(tài)語言是走，而且常處于運動當(dāng)中[5]。在《主播說聯(lián)播》中，從2019年推出，主播基本上都是一種體態(tài)語言，坐在主播臺上進行短視頻的錄制。而從2021年8月份開始，新聞主播大多采用站著說的方式，這一體態(tài)語言的轉(zhuǎn)變，更加拉近了新聞主播與觀眾的距離，讓受眾感受到了更強的親切感。同時，2021年9月，主播們的主持場景也發(fā)生了變化。例如，2021年11月4日，主播潘濤站在中央廣播電視總臺上海站為大家講解；2021年10月26日，主播康輝在2022年冬奧會獎牌的發(fā)布現(xiàn)場，同樣邊走邊說；2021年9月23日，主播郭志堅在新聞直播慶豐收時融入舞蹈隊里邊跳邊說。這些體態(tài)語言的創(chuàng)新和轉(zhuǎn)變，讓人們看到了新聞主播的另一種可能性。

2.4 儀表語言創(chuàng)新

在節(jié)目中，播音主持人不僅要字正腔圓，也要給人一種視覺上美的享受。儀表語言一般指播音主持人的服飾、妝容、發(fā)型等。作為央視國際頻道的“國臉”徐俐，竟然成為當(dāng)時引領(lǐng)潮流的對外新聞主播。大波浪，穿西裝，徐莉成為央視屏幕上第一個戴耳環(huán)的女主播。作為對外播出的新聞主播，徐俐在一次采訪中聽一位外國友人介紹說：“要是一個女人不戴耳環(huán)，就跟沒涂口紅一樣難看。”但是，20世紀(jì)90年代的中央電視臺沒有主播戴首飾的先例，當(dāng)時徐俐帶上耳環(huán)上了節(jié)目，在臺里引起了不小的轟動。從近些年《新聞聯(lián)播》發(fā)展報告研究中可以看出，主播的發(fā)型、服飾也在發(fā)生著細(xì)微的變化。例如，新聞主播會在西裝上帶上胸針，可以染頭發(fā)，在過年的時候會穿上顏色較為喜慶的旗袍或者中山裝等。

在《主播說聯(lián)播》中，主播們的服飾有時還會讓受眾眼前一亮。例如，在2021年11月6日的節(jié)目中，郭志堅穿上了消防戰(zhàn)士的工作服，為大家解說；在2021年11月7日北京冬天第一場雪的時間，主播寶曉峰穿上了冬裝在雪地里說；在2021年9月17日的節(jié)目中，主播康輝穿上了全運會的志愿服，在運動會現(xiàn)場解說。主播通過這種方式進行解說，不僅給廣大觀眾留下了深刻的印象，也更利于節(jié)目的傳播。

3 融媒體時代播音主持副語言發(fā)展方向

3.1 科技助力、交融發(fā)展

隨著數(shù)字化技術(shù)的發(fā)展，人工智能被更多地運用在廣播電視領(lǐng)域，如人工智能（Artificial Intelligence，AI）主播的出現(xiàn)，全息投影的運用，虛擬現(xiàn)實（Virtual Reality，VR）、云技術(shù)的結(jié)合。在“互聯(lián)網(wǎng)+”環(huán)境下，各種新技術(shù)的革新對于受眾來說是一個全新的視覺、感官沖擊，數(shù)字技術(shù)的出現(xiàn)，播音主持需要和AI主播一起直播，這對播音主持的副語言表達又有了新的要求[6]。

播音主持人和這些先進的技術(shù)進行融合，對于播音主持的副語言來說也是一種創(chuàng)新。例如：在2020年元宵晚會的錄制中，主持人在全景演播室進行播報，講述最美逆行者的故事，而在他身邊就出現(xiàn)了相應(yīng)的畫面，這就需要主持人運用副語言將自己的有聲語言與身邊的畫面融為一體。

3.2 道具使用、人屏互動

《新聞聯(lián)播》在起初入駐短視頻平臺時就介紹自己為“41歲”“摩羯座”，用現(xiàn)在受眾易接受的有聲語言和豐富的副語言進行表達，一下子拉近了受眾與新聞、受眾與主播之間的距離[7]。網(wǎng)友可以在新媒體平臺上進行實時互動，主播拿著道具進行講解。例如：在2021年9月23日一期節(jié)目，海霞在嘉興說道：“今天是24節(jié)氣中的秋分，對于農(nóng)民來說也是一個豐收的日子?！焙Ｏ际种心弥粋€稻穗，這個形象一出來就給觀眾眼前一亮的即視感，伴隨著副語言的使用，本期節(jié)目的閱讀量和話題互動量激增。對于融媒體視域下播音主持副語言的創(chuàng)新來說，播音主持有時需要結(jié)合著道具，甚至是虛擬的表情包、動畫等進行實時互動，這種創(chuàng)新也是其未來發(fā)展的趨勢。

3.3 音響加持，善用圖表

《主播說聯(lián)播》善于運用聲效語態(tài)，幾乎每期節(jié)目都會有音響和圖表的加持，在2021年11月17日的節(jié)目中，主播李梓萌介紹今天全網(wǎng)都在關(guān)注“一雙眼睛”。這時出現(xiàn)了三張女孩的照片，這個名叫歐陽忻怡的年輕女孩，捐獻了自己的眼角膜，成功讓一位3歲的男孩和43歲的女士眼睛看到了光明。節(jié)目中出現(xiàn)的音響效果，配合著主播的副語言，感動了億萬的網(wǎng)友?！吨鞑フf聯(lián)播》關(guān)注的話題和內(nèi)容大多都包含溫情的故事，主播的表達也更為親切，圖表、音響的使用在未來也會更加廣泛，主播副語言表達與這些元素的配合也需要進行新的創(chuàng)新融合。筆者在對2021年近60期節(jié)目進行分析過程中，發(fā)現(xiàn)音響和圖標(biāo)的使用率高達87%，由此可見，音響圖表已經(jīng)成為融媒體視域下電視新聞傳播中非常重要的因素。

3.4 沉浸式體驗

如果說有聲語言是聽覺方面的需要，副語言則是視覺方面的需要。在全媒體時代，場景帶入，沉浸式體驗，可以讓受眾以全新的方式深入新聞現(xiàn)場，體驗新聞報道，從而由“現(xiàn)場感”向“沉浸感”轉(zhuǎn)變?！缎侣劼?lián)播》更多的是以第三人稱的視角對新聞進行報道、敘述，而在《主播說聯(lián)播》中，更多運用的是第一人稱“我”的視角在講故事、“說”新聞，僅僅是人稱的轉(zhuǎn)換就可以使受眾有著深深的代入感。而且，從“敘述者”到“參與者”身份的轉(zhuǎn)換，也可以看出在融媒體背景下播音主持的有聲語言的發(fā)展，對于副語言創(chuàng)新來說也有新的要求、新的挑戰(zhàn)。

4 結(jié)語

播音主持人作為傳播者，往往交叉使用有聲語言和副語言來實現(xiàn)最佳的傳播效果。《主播說聯(lián)播》作為《新聞聯(lián)播》與時俱進的一次創(chuàng)新，在扛起“守正”大旗時，也在積極求索蛻變之路。隨著媒體和節(jié)目的融合創(chuàng)新,新聞主播也必須緊跟時代的步伐，積極因時而變、自我革新，以全新的姿態(tài)、嶄新的面貌迎接媒體轉(zhuǎn)型帶來的挑戰(zhàn)。