《一年一度喜劇大賽》節(jié)目的創(chuàng)新路徑

孫夕夢

（作者單位：河北美術(shù)學(xué)院）

自2014年起，我國很多媒體平臺都開始大力發(fā)展喜劇類節(jié)目，這一年也被媒體稱作“喜劇元年”[1]。例如，安徽衛(wèi)視《超級笑星》、湖南衛(wèi)視《我們都愛笑》、中央電視臺《喜樂街》等喜劇節(jié)目的出現(xiàn)，都讓人眼前一亮。自此，我國喜劇類綜藝節(jié)目開始快速發(fā)展。但從2015年開始，我國喜劇類節(jié)目在不斷創(chuàng)新的同時(shí)，內(nèi)容卻逐漸走向同質(zhì)化。2015年4月25日，《歡樂喜劇人》的出現(xiàn)，使我國喜劇類綜藝節(jié)目再度回春，也捧紅了沈騰、馬麗、岳云鵬等喜劇演員[2]，但2021年推出的《歡樂喜劇人》第七季收視不佳，雖然其在節(jié)目內(nèi)容上進(jìn)行了改變，主打非專業(yè)領(lǐng)域藝人的喜劇養(yǎng)成計(jì)劃，但依然無法扭轉(zhuǎn)喜劇類節(jié)目陷入低谷的局面。然而，《一年一度喜劇大賽》的出現(xiàn)，無疑是對中國喜劇類電視綜藝節(jié)目的創(chuàng)新。節(jié)目聚焦喜劇創(chuàng)作，包含默劇、素描喜劇、陷阱喜劇、漫才等多種喜劇類型，給觀眾帶來了眾多精彩紛呈的節(jié)目。《一年一度喜劇大賽》的出現(xiàn)打破了中國喜劇的固定模式，將小眾喜劇帶到了大眾舞臺上，還打造了“皓史成雙”“大宇治水”“逐夢亞軍”等“組合+品牌”（CP+IP）的出圈組合，在網(wǎng)絡(luò)平臺上引發(fā)了一系列討論[3]。

1 素描喜劇對傳統(tǒng)小品的沖擊

《一年一度喜劇大賽》中出現(xiàn)了一個(gè)名詞——素描喜劇，翻譯自“sketch show”，是一種來自美國的喜劇形式，主要特點(diǎn)為整個(gè)節(jié)目圍繞著同一個(gè)主題或話題來設(shè)置喜劇情境，這種喜劇情境通常需要豐富的想象力。在形式上，素描喜劇的笑點(diǎn)非常密集，并且是建立在對同一個(gè)笑點(diǎn)反復(fù)挖掘之上，不停地扣題?！兑荒暌欢认矂〈筚悺返谝黄诓コ龅牡谝粋€(gè)作品《互聯(lián)網(wǎng)體檢》就十分契合素描喜劇的概念。與常見的小品節(jié)目不同，《互聯(lián)網(wǎng)體檢》中沒有任何鋪墊，從一開始就通過3位演員所扮演的顧客、醫(yī)生、護(hù)士之間的演繹，直接給出了這一作品的主題：諷刺互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)品在使用過程中給用戶造成諸多不便。整個(gè)作品都圍繞這一主題展開，如一開始的“隱私泄露”“使用前需要看廣告”，再到后面的“流量限速”“付費(fèi)超前點(diǎn)播”等內(nèi)容，都是用戶在使用互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)品的過程中存在已久的問題。《互聯(lián)網(wǎng)體檢》用諷刺的方式，將這些問題套用在了醫(yī)院體檢上，由此產(chǎn)生了一系列讓人捧腹大笑的喜劇內(nèi)容。

事實(shí)上，作為中國小品開山鼻祖的陳佩斯和朱時(shí)茂在1984年春晚上所表演的小品《吃面條》，1994年春晚黃宏與侯耀文的小品《打撲克》，以及其他我國早期的喜劇小品，在形式上與素描戲劇非常接近，特點(diǎn)都是情節(jié)簡單、人物簡單，沒有鋪墊、反轉(zhuǎn)、煽情等元素，單純地圍繞著一個(gè)簡單的事件，反復(fù)深入、制造笑點(diǎn)。筆者認(rèn)為，這些喜劇小品符合廣大人民群眾對于喜劇節(jié)目的期望。然而，在我國喜劇小品的發(fā)展過程中，由于創(chuàng)新力度不夠、演員的表現(xiàn)力不足等原因，喜劇小品的表演模式逐步向重情節(jié)而輕笑點(diǎn)的方向轉(zhuǎn)變。而更為觀眾所詬病的結(jié)尾煽情的模式，說明創(chuàng)作者無法給自己的喜劇作品設(shè)計(jì)一個(gè)良好的結(jié)尾，所以通過煽情這一更加簡單的方式來結(jié)束。實(shí)際上，這是一種非常投機(jī)取巧的辦法，因?yàn)橐粋€(gè)好笑又合理的喜劇結(jié)尾的創(chuàng)作難度要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于煽情式結(jié)尾的創(chuàng)作難度。

對于中國的觀眾來說，“素描喜劇”是一個(gè)全新的概念，其通過《一年一度喜劇大賽》在網(wǎng)絡(luò)上走紅，凸顯了觀眾對于小品應(yīng)該“好笑”的基本需求，再一次把觀眾的關(guān)注點(diǎn)拉回到了喜劇節(jié)目本身。這對于小品節(jié)目的創(chuàng)作者和表演者來說都具有一定的警示意義和沖擊效果，能夠拓展創(chuàng)作者的思路，提升觀眾品位，對于推動(dòng)今后小品類喜劇節(jié)目的創(chuàng)作具有積極意義。當(dāng)然，除素描喜劇之外，節(jié)目還出現(xiàn)了漫才、音樂劇、默劇等多種劇作形式。筆者認(rèn)為，與以往的喜劇節(jié)目相比，《一年一度喜劇大賽》的表演形式、創(chuàng)作形式及作品記憶點(diǎn)都有所創(chuàng)新，節(jié)目特點(diǎn)也更加符合融媒體的大環(huán)境，整體風(fēng)格更加青春化。

2 團(tuán)隊(duì)合創(chuàng)制、編劇合作制對傳統(tǒng)喜劇比賽形式的沖擊

《一年一度喜劇大賽》在競賽形式上進(jìn)行了很大創(chuàng)新。在之前的喜劇競賽類綜藝節(jié)目中，通常的比賽形式是在每一輪的表演中，得分最低者被淘汰，并且表演者通常是以搭檔的形式進(jìn)行比賽。而在《一年一度喜劇大賽》中，所有晉級的演員被分成3個(gè)喜劇社團(tuán)，原有的合作搭檔不再固定，均以社團(tuán)為單位進(jìn)行比賽。節(jié)目的表演者是根據(jù)情節(jié)來從社團(tuán)中選取合適的演員，有的節(jié)目演員只有兩人，甚至一人，有的節(jié)目是整個(gè)社團(tuán)內(nèi)全員參與。簡單來說就是只選擇合適的表演者，而對表演者的人數(shù)和人員不再做具體要求。每一期比賽的組合都有所不同，就連經(jīng)常獨(dú)自作戰(zhàn)的啞劇演員武六七，也在第九期節(jié)目中和隊(duì)友一起上演了《花匠》這一高質(zhì)量的作品?！陡赣H的葬禮》中，本是人物組成較為簡單的漫才作品，卻在多個(gè)演員的合作演繹下情節(jié)不斷推進(jìn)，使“父親”的朋友圈越來越離譜，最終出現(xiàn)土星的畫面，讓人瞠目結(jié)舌，無厘頭的特點(diǎn)令人捧腹。蔣龍與張弛的作品《這個(gè)殺手不大冷》中，將唱、跳、演等表演方式結(jié)合起來，也因此成就了最佳節(jié)目的CP。與傳統(tǒng)的比賽形式相比，《一年一度喜劇大賽》中的喜劇演員陣容不再固定，節(jié)目形式更加靈活，編劇的創(chuàng)作思路不再有演員選擇上的限制，演員之間的相互合作更容易激發(fā)出強(qiáng)大的創(chuàng)造力。

除此之外，《一年一度喜劇大賽》在節(jié)目的創(chuàng)作形式上也有所創(chuàng)新。之前的喜劇競賽類綜藝節(jié)目中，節(jié)目通常由演員自編自演，如《歡樂喜劇人》以團(tuán)隊(duì)的形式演藝作品，團(tuán)隊(duì)中分工鮮明，最后以固定團(tuán)隊(duì)的方式角逐一個(gè)名額。而《一年一度喜劇大賽》第一次突出了編劇在節(jié)目中的作用，提升了專業(yè)編劇的參與度。每期節(jié)目下都會標(biāo)注編劇的名字，節(jié)目演完后也會采訪編劇，這間接提升了編劇的地位，對觀眾進(jìn)一步認(rèn)識編劇在喜劇節(jié)目中發(fā)揮的作用具有極大的意義。例如，第十二期中創(chuàng)作了大量優(yōu)秀作品的編劇六獸、集演員與編導(dǎo)于一身的大鎖和孫天宇等，節(jié)目播出后，他們在網(wǎng)絡(luò)上擁有極高的人氣，且受到了觀眾的廣泛好評，編劇六獸還在節(jié)目現(xiàn)場與作為導(dǎo)師的著名演員徐崢達(dá)成了合作意向，而這種編劇“出圈”的現(xiàn)象在其他節(jié)目中很少出現(xiàn)。

以往的節(jié)目多是編演一體，更加強(qiáng)調(diào)選手自身的能力，采用競技性的模式，而《一年一度喜劇大賽》創(chuàng)新了模式，不再突出選手之間的競技性，不是為了比賽而比賽，不是為了奪冠而演出，而是將更多的關(guān)注點(diǎn)放在呈現(xiàn)更加精彩的節(jié)目上，演員之間的合作遠(yuǎn)大于競爭。筆者認(rèn)為，團(tuán)隊(duì)合創(chuàng)制、編劇合作制的比賽形式減少了比賽中競技的成分，增添了創(chuàng)作的色彩，使過程大于結(jié)果，這也正是比賽的真諦。與以往喜劇類節(jié)目相比，《一年一度喜劇大賽》增添了趣味性，讓大眾感受到了節(jié)目作品之外的笑點(diǎn)與樂趣。

3 “CP+IP”組合“出圈”對傳統(tǒng)傳播模式的沖擊

以往的傳播模式往往依托于電視臺或網(wǎng)站自身，將節(jié)目的宣傳片或者精彩片段置于醒目的位置，以達(dá)到理想的傳播效果。而在人人都可以成為自媒體的當(dāng)下，傳統(tǒng)的宣傳模式效果往往不如觀眾自發(fā)進(jìn)行的裂變式宣傳有力。由制作主體進(jìn)行推廣，通常來說只能停留在圍繞制作主體的這一圈子之中，只有跳出這個(gè)圈子，讓更多圈子以外的人知道并喜歡，才能“出圈”。而通過觀眾自發(fā)宣傳，可以取得一種“裂變”的效果，這是節(jié)目“出圈”的良好途徑。當(dāng)然，節(jié)目本身質(zhì)量過硬是“出圈”的必要條件，也需要官方通過一些手段來引導(dǎo)，使觀眾心甘情愿宣傳節(jié)目[4]。

對于《一年一度喜劇大賽》來說，“CP+IP”模式就是他們選擇的有效的宣傳手段?！癈P+IP”是近年來新出現(xiàn)的概念，“CP”是組合的意思，往往是一男一女的形式，他們以熒幕戀人的形式出現(xiàn)，主要是為了滿足觀眾對于偶像間以情侶方式進(jìn)行配對的幻想?！俺碈P”屬于偶像亞文化的范疇，最初是由觀眾自發(fā)地對偶像進(jìn)行配對，而如今偶像的運(yùn)營方為了獲取巨大的流量，往往會引導(dǎo)、迎合觀眾的“炒CP”行為。關(guān)于IP，現(xiàn)在往往將某些屬于某一作品或者演員的特定化標(biāo)簽視為“IP”。例如，《一年一度喜劇大賽》中大鎖、孫天宇的組合“大宇治水”，他們的節(jié)目往往都具有很強(qiáng)的諷刺性，臺詞中有大量的網(wǎng)絡(luò)用語。他們的作品《時(shí)間都去哪了》中，大鎖所扮演的編劇因拖延癥而不斷拖延創(chuàng)作進(jìn)程的心理活動(dòng)讓大眾懷疑“是不是他在我家裝了攝像頭”；“皓史成雙”組合王浩與史策大多時(shí)候以情侶的形象出現(xiàn)，情侶間“曖昧”“分手”“步入婚姻殿堂”各個(gè)階段都被他們演繹了，他們精湛的演技讓觀眾帶入感十足，也因此被評為《一年一度喜劇大賽》的“熒屏情侶”；蔣龍和張弛的“逐夢亞軍”組合，每期作品都具有多種表演藝術(shù)元素，雖然每期都是如此，但大眾依然樂于接受，兩位演員扎實(shí)的唱、跳基本功，使作品既豐富又精彩，如作品《臺下十年功》，張弛的京劇功底在節(jié)目中十分出彩；“六獸出品，必屬精品”則是觀眾授予六獸編劇的信任，他的作品一般都會獲得觀眾的褒獎(jiǎng)。這樣的“標(biāo)簽化”印象，就是屬于他們的專屬IP，這樣的IP有助于強(qiáng)化他們的個(gè)人品牌效應(yīng)，鞏固其在觀眾心中的印象，進(jìn)而達(dá)到宣傳目的。

在“CP+IP”組合的新型傳播模式下，網(wǎng)絡(luò)中衍生出了大量針對這些演員的二次剪輯作品，配上洗腦的音樂，往往能取得不錯(cuò)的點(diǎn)擊量，這對于這檔節(jié)目本身來說是一種很有力的來自觀眾的自發(fā)宣傳，有很多新觀眾就是通過類似的剪輯作品才了解到這一節(jié)目，而對于已經(jīng)看過節(jié)目的“老觀眾”來說，這樣的二創(chuàng)類節(jié)目更加鞏固了他們對于這臺綜藝節(jié)目的喜愛。筆者認(rèn)為，“CP+IP”組合出圈的傳播模式打破了傳統(tǒng)固定傳播模式的限制，使節(jié)目的流量變得無限多，能量變得無限大，更有利于打造節(jié)目口碑。

4 《一年一度喜劇大賽》對喜劇行業(yè)產(chǎn)生的影響

《一年一度喜劇大賽》對行業(yè)產(chǎn)生了深刻影響。首先，在各類喜劇類綜藝節(jié)目高度同化的當(dāng)下，《一年一度喜劇大賽》使得喜劇類綜藝重新獲得大眾的關(guān)注和喜愛，在網(wǎng)絡(luò)中引發(fā)了廣泛的討論，讓喜劇類綜藝節(jié)目重新回到了大眾視野。其次，《一年一度喜劇大賽》中的演員往往都是專業(yè)院校表演的專業(yè)演員，具有一定的專業(yè)基礎(chǔ)和豐富的舞臺經(jīng)驗(yàn)，不同于以往喜劇類綜藝節(jié)目中大量的優(yōu)秀民間藝人，他們的表演可塑性和角色多樣性要更強(qiáng)。隨著越來越多的專業(yè)院校表演人才走向喜劇的道路，喜劇類節(jié)目對于演員自身的表演要求將會更高，非專業(yè)出身的“耍寶”型表演者將逐步淡出人們的視野。再次，綜藝節(jié)目中編劇的作用將逐步突顯，演員將更專注于表演，這樣分工將會更加明確，也有利于誕生優(yōu)秀的作品[5]。

另外，《一年一度喜劇大賽》的線上線下一體化制作模式讓大眾眼前一亮。事實(shí)上，脫口秀、素描喜劇、默劇、音樂劇等表演形式線下表演場次頗多，而喜劇類活動(dòng)不僅出現(xiàn)在大熒幕前，線下活動(dòng)也十分豐富多樣，雖然影響力和“出圈”程度可能不及電視綜藝節(jié)目，但不管是演員表演質(zhì)量還是劇本創(chuàng)作質(zhì)量，都與電視節(jié)目不相上下。雖然線下喜劇與線上喜劇的表演方式、創(chuàng)作方式、變現(xiàn)方式都有所不同，但二者結(jié)合能讓彼此增加能量，互相扶持?！兑荒暌欢认矂〈筚悺氛偌擞耙曆輪T蔣龍、話劇演員宋俊濤、編劇六獸等不同職業(yè)的人參與節(jié)目制作，碰撞出強(qiáng)烈的、多元素的火花。不僅如此，在線下合作模式上，制作組聯(lián)合不同省市30多家喜劇廠牌加入了“笑花兒喜劇聯(lián)盟”，壯大了喜劇隊(duì)伍，也扶持了大量喜劇社團(tuán)，為節(jié)目輸送了很多優(yōu)質(zhì)喜劇人才。筆者認(rèn)為，線上線下一體化的制作模式能讓喜劇變得立體化，無論是制作、表演還是變現(xiàn)，效率都會有所提高，這將是我國喜劇類節(jié)目未來的發(fā)展方向。

5 結(jié)語

在節(jié)目內(nèi)容上，《一年一度喜劇大賽》出現(xiàn)了素描喜劇、默劇、音樂劇、漫才等新喜劇類題材，其中素描喜劇最具代表性，其節(jié)目內(nèi)容形態(tài)多樣，創(chuàng)作內(nèi)容也緊跟時(shí)代潮流，使節(jié)目具有時(shí)代感、青春感；在節(jié)目形式上，團(tuán)隊(duì)合創(chuàng)制、編劇合作制打破了團(tuán)隊(duì)的限制，團(tuán)隊(duì)成員不斷排列組合，產(chǎn)生出各種新風(fēng)格；在節(jié)目傳播方式上，“CP+IP”組合“出圈”的傳播方式，使節(jié)目演員和節(jié)目口碑同時(shí)受益。《一年一度喜劇大賽》采用線上線下一體化制作模式，優(yōu)質(zhì)演員同臺競技，并且聯(lián)合多家喜劇廠牌成立“笑花兒喜劇聯(lián)盟”，力在打造我國新一代喜劇聯(lián)盟。