綜藝節(jié)目的編劇技巧探究

宮 爽

（黑龍江廣播電視臺 哈爾濱 150090）

一、當前綜藝節(jié)目編劇的現狀

隨著媒體行業(yè)的不斷發(fā)展，不論是國內的綜藝節(jié)目，還是國外的綜藝節(jié)目，其數量相較于之前都有了明顯的增加。要想充分了解編劇對于綜藝節(jié)目的重要性，就必然要對國內與國外的綜藝節(jié)目編劇現狀進行分析。就國外的綜藝節(jié)目來說，不論是對綜藝節(jié)目的框架設計，還是劇情設計，編劇都處于一個至關重要的地位。例如在韓國的綜藝節(jié)目中，雖然編劇并不需要設計節(jié)目情節(jié)，也不需要設計節(jié)目臺詞，但是編劇需要對綜藝節(jié)目的劇本進行反復推敲，預測節(jié)目在拍攝過程中的所有發(fā)展方向，并制定相應的對策，保障綜藝節(jié)目拍攝的順利進行。除此之外，編劇還需要在拍攝之前與藝人進行詳細溝通，確定其臨場反應，防止在節(jié)目拍攝過程中出現拍攝意外。因此，國外很多綜藝節(jié)目都有著專業(yè)化的編劇團隊來保障綜藝節(jié)目拍攝的順利進行。而就國內的綜藝節(jié)目，其很長時間都存在著一個誤區(qū)，其認為編劇需要根據綜藝節(jié)目的類型來提前設置情節(jié)，并且根據情節(jié)的發(fā)展撰寫臺詞，這種行為不僅降低了編劇在綜藝節(jié)目中的重要性，還改變了綜藝節(jié)目的本質屬性，使綜藝節(jié)目更像一部電視劇而不是具有真實感的娛樂節(jié)目。但是，近年來，隨著《極限挑戰(zhàn)》、《跑男》等節(jié)目的出現，許多綜藝節(jié)目開始重視編劇在拍攝過程中的地位。從此，編劇成為了一種獨立化、專業(yè)化的崗位，在綜藝節(jié)目的拍攝過程中發(fā)揮著設計節(jié)目規(guī)則與情景，保障拍攝順利進行的重要作用。雖然當前我國綜藝節(jié)目中編劇的地位在逐漸提高，但是由于其起步較晚，無論是其經驗還是技術相較于外國來說都處于一個較為落后的地步，還需要很長一段進步與發(fā)展的時間。

二、編劇對于綜藝節(jié)目的重要性

（一）編劇是綜藝節(jié)目的掌舵人

在以往的綜藝節(jié)目中一直存在著誤區(qū)，認為編劇的存在是為綜藝節(jié)目設定確定的劇情與臺詞，進而保證演員可以根據這些固定的劇本與臺詞進行拍攝。實則不然，編劇在綜藝節(jié)目的拍攝過程中并不需要確定節(jié)目的固定套路，僅僅只需要對節(jié)目規(guī)則與情境進行設計。以《極限挑戰(zhàn)》為例，編劇在拍攝過程中僅僅只是向藝人提供游戲規(guī)則與游戲道具，并指引其到最終地點，藝人的行為與臺詞全根據其意志進行即興發(fā)揮。因此，編劇在綜藝節(jié)目中僅僅只是作為一個掌舵人的角色，其在綜藝節(jié)目的拍攝過程中只會控制節(jié)目的發(fā)展方向，并不對綜藝節(jié)目的方方面面進行細致化規(guī)定，進而保證節(jié)目可以將最真實的一面展現給觀眾，達到觀眾與節(jié)目產生共鳴的目的，提高節(jié)目的收視率。此外，綜藝節(jié)目有時會為很多素人提供出鏡的機會，而這些人本身就不是專業(yè)化的演員，其不僅缺乏經驗，還會在拍攝過程中產生緊張的心理，這就需要編劇去對其進行指導，進而保證拍攝的順利進行。

（二）編劇是綜藝節(jié)目的總導演

編劇不僅是控制節(jié)目走向的掌舵人，還是整個綜藝節(jié)目的總導演。綜藝節(jié)目拍攝過程中會產生非常多的情節(jié)，而如何在眾多的情節(jié)中挑選出最具表現力、感染力的部分進行后期剪輯工作，就需要編劇來進行決斷，利用各種加工手法來使情節(jié)更加簡潔精煉，突出劇情特點。并且綜藝節(jié)目在拍攝過程中并不會提供相應的拍攝劇本與臺詞，因此在拍攝之前，就需要節(jié)目編劇提前規(guī)劃好拍攝角度與拍攝重點，防止拍攝過程中效率過低情況的出現，并且通過對特定劇情的重點拍攝，來突出節(jié)目的劇情效果，使節(jié)目更加具備真實性，提高綜藝節(jié)目的拍攝質量。

三、綜藝節(jié)目的編劇技巧

（一）提高創(chuàng)新意識

要想制作出符合大眾口味的綜藝節(jié)目，必然不能恪守傳統的編劇觀念，不但要對節(jié)目類型進行創(chuàng)新，更重要的是要對自身的觀念進行創(chuàng)新。而要對綜藝節(jié)目進行創(chuàng)新，首要環(huán)節(jié)就是對節(jié)目劇情進行創(chuàng)新。在傳統的綜藝節(jié)目中一直存在著一個誤區(qū)，那就是只關注邀請的明星的名氣，而不關注綜藝節(jié)目自身的劇情設置。其認為只要邀請到著名的明星便可以獲得良好的收視率，而劇情的好壞并不會對節(jié)目產生較大的影響。實則不然，雖然明星的名氣是影響節(jié)目收視率的重要因素，但是決定一個綜藝節(jié)目質量優(yōu)劣的仍然是節(jié)目劇情。這就意味著如果能夠對傳統的編劇技巧進行創(chuàng)新，提高劇情設置在綜藝節(jié)目中的地位，將明星與劇情相結合，進而制作出符合大眾口味的新型綜藝節(jié)目。其次，就是要對自己的觀念進行創(chuàng)新。由于我國綜藝節(jié)目起步較晚，不論是其編劇技巧還是情節(jié)設計都受著傳統編劇觀念的限制，這就會導致當前綜藝節(jié)目精神內涵不夠豐富，表現形式也不夠突出。最重要的是觀念落后會導致綜藝節(jié)目缺乏創(chuàng)新感與真實感，在此種觀念的指引下，一些編劇會利用虛假內容來欺騙觀眾，進而降低綜藝節(jié)目的信譽度。因此，必須要對傳統的觀念進行創(chuàng)新，在豐富節(jié)目精神內涵的同時也豐富其表現形式，突出節(jié)目的娛樂效果，保證節(jié)目的真實感與新穎感，最終創(chuàng)作出大眾喜聞樂見的綜藝節(jié)目，保障綜藝節(jié)目的普及性與藝術性，推動綜藝節(jié)目質量的進一步提高。

（二）選擇受歡迎的題材

綜藝節(jié)目編劇最主要的功能，就是保障綜藝節(jié)目能夠吸引觀眾的興趣，獲得良好的收視率。而要達到吸引觀眾興趣的目的，就必須要選擇受歡迎的題材。受歡迎的節(jié)目題材往往都是大眾較為感興趣的題材，其不僅可以將觀眾帶入綜藝節(jié)目的情境當中，讓觀眾真正體會節(jié)目的樂趣，還能夠保持節(jié)目的創(chuàng)新性，防止使用其他節(jié)目使用過的題材，降低觀眾對節(jié)目的觀看欲望。在選擇受歡迎的題材后，還需要根據該題材來確立針對性的規(guī)則，規(guī)則也并不是越復雜就會越吸引人，而是要根據題材、人物來進行有針對性的設計，刻畫出不同的角色特點，進而讓綜藝節(jié)目更加具有真實性，最終制作出符合觀眾要求的綜藝節(jié)目。

（三）打造綜藝節(jié)目品牌

隨著當前綜藝節(jié)目的越來越多，綜藝節(jié)目市場的競爭也越來越激烈，要在愈發(fā)激烈的市場競爭中脫穎而出，就必然要依靠科學化的編劇技巧來打造品牌化的綜藝節(jié)目。以往的綜藝節(jié)目之所以千篇一律，沒有獨特的風格來吸引觀眾觀看，很大一部分原因就在于其沒有一個獨特的品牌。因此，我們必須要加強綜藝節(jié)目品牌的打造，使其在眾多的綜藝節(jié)目中獨具特色。這就要求編劇團隊必須靈活地使用編劇技巧，在保障節(jié)目質量的同時豐富綜藝節(jié)目的情節(jié)與內涵，結合觀眾的觀看需求來有針對性地設計節(jié)目劇情。此外，編劇還要能夠洞悉觀眾的精神世界，抓住觀眾的精神需求，在劇情設計中穿插人生哲理，進一步提升其節(jié)目內涵與文化水平，改變以往千篇一律的綜藝節(jié)目風格，推動綜藝節(jié)目質量的進一步提升。

結語

隨著綜藝節(jié)目的不斷發(fā)展，雖然部分綜藝節(jié)目取得了良好的收視效果，并且也打造出了自己的專屬風格，一些發(fā)展較好的綜藝節(jié)目也逐漸重視編劇的作用，成立了專業(yè)化的編劇團隊。但是，由于當前綜藝節(jié)目依舊存在較大的編劇需求，要想打造出收視率高的綜藝節(jié)目，編劇就要及時更新自己的觀念，進一步掌握編劇技巧，創(chuàng)造出更加符合觀眾口味的綜藝節(jié)目，進而推動我國各類綜藝節(jié)目進一步發(fā)展，滿足人民日益增長的精神需求。■