綜藝節(jié)目的編劇技巧探究

宮 爽

（黑龍江廣播電視臺(tái) 哈爾濱 150090）

一、當(dāng)前綜藝節(jié)目編劇的現(xiàn)狀

隨著媒體行業(yè)的不斷發(fā)展，不論是國(guó)內(nèi)的綜藝節(jié)目，還是國(guó)外的綜藝節(jié)目，其數(shù)量相較于之前都有了明顯的增加。要想充分了解編劇對(duì)于綜藝節(jié)目的重要性，就必然要對(duì)國(guó)內(nèi)與國(guó)外的綜藝節(jié)目編劇現(xiàn)狀進(jìn)行分析。就國(guó)外的綜藝節(jié)目來(lái)說(shuō)，不論是對(duì)綜藝節(jié)目的框架設(shè)計(jì)，還是劇情設(shè)計(jì)，編劇都處于一個(gè)至關(guān)重要的地位。例如在韓國(guó)的綜藝節(jié)目中，雖然編劇并不需要設(shè)計(jì)節(jié)目情節(jié)，也不需要設(shè)計(jì)節(jié)目臺(tái)詞，但是編劇需要對(duì)綜藝節(jié)目的劇本進(jìn)行反復(fù)推敲，預(yù)測(cè)節(jié)目在拍攝過(guò)程中的所有發(fā)展方向，并制定相應(yīng)的對(duì)策，保障綜藝節(jié)目拍攝的順利進(jìn)行。除此之外，編劇還需要在拍攝之前與藝人進(jìn)行詳細(xì)溝通，確定其臨場(chǎng)反應(yīng)，防止在節(jié)目拍攝過(guò)程中出現(xiàn)拍攝意外。因此，國(guó)外很多綜藝節(jié)目都有著專業(yè)化的編劇團(tuán)隊(duì)來(lái)保障綜藝節(jié)目拍攝的順利進(jìn)行。而就國(guó)內(nèi)的綜藝節(jié)目，其很長(zhǎng)時(shí)間都存在著一個(gè)誤區(qū)，其認(rèn)為編劇需要根據(jù)綜藝節(jié)目的類型來(lái)提前設(shè)置情節(jié)，并且根據(jù)情節(jié)的發(fā)展撰寫臺(tái)詞，這種行為不僅降低了編劇在綜藝節(jié)目中的重要性，還改變了綜藝節(jié)目的本質(zhì)屬性，使綜藝節(jié)目更像一部電視劇而不是具有真實(shí)感的娛樂(lè)節(jié)目。但是，近年來(lái)，隨著《極限挑戰(zhàn)》、《跑男》等節(jié)目的出現(xiàn)，許多綜藝節(jié)目開(kāi)始重視編劇在拍攝過(guò)程中的地位。從此，編劇成為了一種獨(dú)立化、專業(yè)化的崗位，在綜藝節(jié)目的拍攝過(guò)程中發(fā)揮著設(shè)計(jì)節(jié)目規(guī)則與情景，保障拍攝順利進(jìn)行的重要作用。雖然當(dāng)前我國(guó)綜藝節(jié)目中編劇的地位在逐漸提高，但是由于其起步較晚，無(wú)論是其經(jīng)驗(yàn)還是技術(shù)相較于外國(guó)來(lái)說(shuō)都處于一個(gè)較為落后的地步，還需要很長(zhǎng)一段進(jìn)步與發(fā)展的時(shí)間。

二、編劇對(duì)于綜藝節(jié)目的重要性

（一）編劇是綜藝節(jié)目的掌舵人

在以往的綜藝節(jié)目中一直存在著誤區(qū)，認(rèn)為編劇的存在是為綜藝節(jié)目設(shè)定確定的劇情與臺(tái)詞，進(jìn)而保證演員可以根據(jù)這些固定的劇本與臺(tái)詞進(jìn)行拍攝。實(shí)則不然，編劇在綜藝節(jié)目的拍攝過(guò)程中并不需要確定節(jié)目的固定套路，僅僅只需要對(duì)節(jié)目規(guī)則與情境進(jìn)行設(shè)計(jì)。以《極限挑戰(zhàn)》為例，編劇在拍攝過(guò)程中僅僅只是向藝人提供游戲規(guī)則與游戲道具，并指引其到最終地點(diǎn)，藝人的行為與臺(tái)詞全根據(jù)其意志進(jìn)行即興發(fā)揮。因此，編劇在綜藝節(jié)目中僅僅只是作為一個(gè)掌舵人的角色，其在綜藝節(jié)目的拍攝過(guò)程中只會(huì)控制節(jié)目的發(fā)展方向，并不對(duì)綜藝節(jié)目的方方面面進(jìn)行細(xì)致化規(guī)定，進(jìn)而保證節(jié)目可以將最真實(shí)的一面展現(xiàn)給觀眾，達(dá)到觀眾與節(jié)目產(chǎn)生共鳴的目的，提高節(jié)目的收視率。此外，綜藝節(jié)目有時(shí)會(huì)為很多素人提供出鏡的機(jī)會(huì)，而這些人本身就不是專業(yè)化的演員，其不僅缺乏經(jīng)驗(yàn)，還會(huì)在拍攝過(guò)程中產(chǎn)生緊張的心理，這就需要編劇去對(duì)其進(jìn)行指導(dǎo)，進(jìn)而保證拍攝的順利進(jìn)行。

（二）編劇是綜藝節(jié)目的總導(dǎo)演

編劇不僅是控制節(jié)目走向的掌舵人，還是整個(gè)綜藝節(jié)目的總導(dǎo)演。綜藝節(jié)目拍攝過(guò)程中會(huì)產(chǎn)生非常多的情節(jié)，而如何在眾多的情節(jié)中挑選出最具表現(xiàn)力、感染力的部分進(jìn)行后期剪輯工作，就需要編劇來(lái)進(jìn)行決斷，利用各種加工手法來(lái)使情節(jié)更加簡(jiǎn)潔精煉，突出劇情特點(diǎn)。并且綜藝節(jié)目在拍攝過(guò)程中并不會(huì)提供相應(yīng)的拍攝劇本與臺(tái)詞，因此在拍攝之前，就需要節(jié)目編劇提前規(guī)劃好拍攝角度與拍攝重點(diǎn)，防止拍攝過(guò)程中效率過(guò)低情況的出現(xiàn)，并且通過(guò)對(duì)特定劇情的重點(diǎn)拍攝，來(lái)突出節(jié)目的劇情效果，使節(jié)目更加具備真實(shí)性，提高綜藝節(jié)目的拍攝質(zhì)量。

三、綜藝節(jié)目的編劇技巧

（一）提高創(chuàng)新意識(shí)

要想制作出符合大眾口味的綜藝節(jié)目，必然不能恪守傳統(tǒng)的編劇觀念，不但要對(duì)節(jié)目類型進(jìn)行創(chuàng)新，更重要的是要對(duì)自身的觀念進(jìn)行創(chuàng)新。而要對(duì)綜藝節(jié)目進(jìn)行創(chuàng)新，首要環(huán)節(jié)就是對(duì)節(jié)目劇情進(jìn)行創(chuàng)新。在傳統(tǒng)的綜藝節(jié)目中一直存在著一個(gè)誤區(qū)，那就是只關(guān)注邀請(qǐng)的明星的名氣，而不關(guān)注綜藝節(jié)目自身的劇情設(shè)置。其認(rèn)為只要邀請(qǐng)到著名的明星便可以獲得良好的收視率，而劇情的好壞并不會(huì)對(duì)節(jié)目產(chǎn)生較大的影響。實(shí)則不然，雖然明星的名氣是影響節(jié)目收視率的重要因素，但是決定一個(gè)綜藝節(jié)目質(zhì)量?jī)?yōu)劣的仍然是節(jié)目劇情。這就意味著如果能夠?qū)鹘y(tǒng)的編劇技巧進(jìn)行創(chuàng)新，提高劇情設(shè)置在綜藝節(jié)目中的地位，將明星與劇情相結(jié)合，進(jìn)而制作出符合大眾口味的新型綜藝節(jié)目。其次，就是要對(duì)自己的觀念進(jìn)行創(chuàng)新。由于我國(guó)綜藝節(jié)目起步較晚，不論是其編劇技巧還是情節(jié)設(shè)計(jì)都受著傳統(tǒng)編劇觀念的限制，這就會(huì)導(dǎo)致當(dāng)前綜藝節(jié)目精神內(nèi)涵不夠豐富，表現(xiàn)形式也不夠突出。最重要的是觀念落后會(huì)導(dǎo)致綜藝節(jié)目缺乏創(chuàng)新感與真實(shí)感，在此種觀念的指引下，一些編劇會(huì)利用虛假內(nèi)容來(lái)欺騙觀眾，進(jìn)而降低綜藝節(jié)目的信譽(yù)度。因此，必須要對(duì)傳統(tǒng)的觀念進(jìn)行創(chuàng)新，在豐富節(jié)目精神內(nèi)涵的同時(shí)也豐富其表現(xiàn)形式，突出節(jié)目的娛樂(lè)效果，保證節(jié)目的真實(shí)感與新穎感，最終創(chuàng)作出大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的綜藝節(jié)目，保障綜藝節(jié)目的普及性與藝術(shù)性，推動(dòng)綜藝節(jié)目質(zhì)量的進(jìn)一步提高。

（二）選擇受歡迎的題材

綜藝節(jié)目編劇最主要的功能，就是保障綜藝節(jié)目能夠吸引觀眾的興趣，獲得良好的收視率。而要達(dá)到吸引觀眾興趣的目的，就必須要選擇受歡迎的題材。受歡迎的節(jié)目題材往往都是大眾較為感興趣的題材，其不僅可以將觀眾帶入綜藝節(jié)目的情境當(dāng)中，讓觀眾真正體會(huì)節(jié)目的樂(lè)趣，還能夠保持節(jié)目的創(chuàng)新性，防止使用其他節(jié)目使用過(guò)的題材，降低觀眾對(duì)節(jié)目的觀看欲望。在選擇受歡迎的題材后，還需要根據(jù)該題材來(lái)確立針對(duì)性的規(guī)則，規(guī)則也并不是越復(fù)雜就會(huì)越吸引人，而是要根據(jù)題材、人物來(lái)進(jìn)行有針對(duì)性的設(shè)計(jì)，刻畫出不同的角色特點(diǎn)，進(jìn)而讓綜藝節(jié)目更加具有真實(shí)性，最終制作出符合觀眾要求的綜藝節(jié)目。

（三）打造綜藝節(jié)目品牌

隨著當(dāng)前綜藝節(jié)目的越來(lái)越多，綜藝節(jié)目市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)也越來(lái)越激烈，要在愈發(fā)激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中脫穎而出，就必然要依靠科學(xué)化的編劇技巧來(lái)打造品牌化的綜藝節(jié)目。以往的綜藝節(jié)目之所以千篇一律，沒(méi)有獨(dú)特的風(fēng)格來(lái)吸引觀眾觀看，很大一部分原因就在于其沒(méi)有一個(gè)獨(dú)特的品牌。因此，我們必須要加強(qiáng)綜藝節(jié)目品牌的打造，使其在眾多的綜藝節(jié)目中獨(dú)具特色。這就要求編劇團(tuán)隊(duì)必須靈活地使用編劇技巧，在保障節(jié)目質(zhì)量的同時(shí)豐富綜藝節(jié)目的情節(jié)與內(nèi)涵，結(jié)合觀眾的觀看需求來(lái)有針對(duì)性地設(shè)計(jì)節(jié)目劇情。此外，編劇還要能夠洞悉觀眾的精神世界，抓住觀眾的精神需求，在劇情設(shè)計(jì)中穿插人生哲理，進(jìn)一步提升其節(jié)目?jī)?nèi)涵與文化水平，改變以往千篇一律的綜藝節(jié)目風(fēng)格，推動(dòng)綜藝節(jié)目質(zhì)量的進(jìn)一步提升。

結(jié)語(yǔ)

隨著綜藝節(jié)目的不斷發(fā)展，雖然部分綜藝節(jié)目取得了良好的收視效果，并且也打造出了自己的專屬風(fēng)格，一些發(fā)展較好的綜藝節(jié)目也逐漸重視編劇的作用，成立了專業(yè)化的編劇團(tuán)隊(duì)。但是，由于當(dāng)前綜藝節(jié)目依舊存在較大的編劇需求，要想打造出收視率高的綜藝節(jié)目，編劇就要及時(shí)更新自己的觀念，進(jìn)一步掌握編劇技巧，創(chuàng)造出更加符合觀眾口味的綜藝節(jié)目，進(jìn)而推動(dòng)我國(guó)各類綜藝節(jié)目進(jìn)一步發(fā)展，滿足人民日益增長(zhǎng)的精神需求?！?/p>