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    論新媒體時代如何強化播音主持藝術(shù)語言表現(xiàn)力

    2022-02-08 18:18:07
    新聞傳播 2022年14期
    關(guān)鍵詞:表現(xiàn)力語言表達創(chuàng)作

    楊 雁 曾 旺

    (1.湖南藝術(shù)職業(yè)學院 長沙 410000 2.湖南工業(yè)大學文學與新聞傳播學院 長沙 410114)

    新媒體時代,播音主持藝術(shù)深受年輕人喜愛。主持、朗誦、配音、直播等播音主持業(yè)務(wù)讓年輕人對播音主持藝術(shù)產(chǎn)生了濃厚的興趣。當前播音主持實踐中,語言表現(xiàn)力水平參差不齊,精美典雅者有之,粗俗鄙陋者也不少。主持傳播的藝術(shù)性面臨著極大的挑戰(zhàn),提升有聲語言藝術(shù)的表現(xiàn)力刻不容緩。

    一、新媒體時代,播音主持從業(yè)者語言表現(xiàn)力水平堪憂

    著名播音主持藝術(shù)家張頌先生在其《朗讀學》中對播音與主持藝術(shù)工作提出了“讀而不板,說而不演”[1]的要求,列夫·托爾斯泰也曾說:“不但感染性是藝術(shù)的一個肯定無疑的標志,而且感染的程度也是衡量藝術(shù)價值的唯一標志”[2]。兩位大師對藝術(shù)語言都有共識,高水準的語言表達是真誠感人的,不是機械呆板的,語言表現(xiàn)力的強弱關(guān)乎著藝術(shù)美感的呈現(xiàn)與傳播效果的實現(xiàn)。

    然而在新媒體時代,播音主持專業(yè)人才需求激增,一批不重視播音質(zhì)量,忽視播音主持創(chuàng)作規(guī)律的創(chuàng)作者在公眾平臺出聲露相,使得大眾傳播的藝術(shù)語言呈現(xiàn)出人私語化傾向,世俗化心態(tài),人際化盲從等問題,播音主持創(chuàng)作現(xiàn)狀著實令人堪憂,經(jīng)過梳理發(fā)現(xiàn),新媒體時代播音主持藝術(shù)創(chuàng)作存在如下問題:

    (一)基本功不牢

    新媒體時代,在大眾熟知的抖音、淘寶、微信等客戶端的直播平臺,主播準入門檻低,專業(yè)基本功欠缺。主要體現(xiàn)為:普通話聲韻調(diào)的系統(tǒng)缺陷、文化綜合素養(yǎng)不高、即興反應(yīng)能力偏弱等問題。這樣的不僅破壞了播音主持傳播的藝術(shù)質(zhì)量,也破壞了播音主持從業(yè)人員的職業(yè)形象。如在實踐中,一批主播販賣聲所呈現(xiàn)出來的是頻頻高音,音量控制失衡,聲音忽大忽小,毫無藝術(shù)性可言。

    (二)內(nèi)容扁平化

    自廣播電視時代起,主持傳播任務(wù)重大,眼下新媒體時代,主持傳播的責任意識仍需強化,在內(nèi)容上同質(zhì)化、扁平化現(xiàn)象嚴重。2020年至今,災(zāi)難性報道是新聞媒體報道的頭條關(guān)注,但是在災(zāi)難性報道的過程中,一批主播們簡單地進行資料信息整合,就開始不動聲色地在新媒體平臺發(fā)聲,沒有遵循廣播電視機構(gòu)的三審責任制,一大批內(nèi)容雷同、語言批量復(fù)制的視頻內(nèi)容被傳播上網(wǎng),破壞了傳統(tǒng)媒體在內(nèi)容創(chuàng)作上的核心優(yōu)勢。

    (三)審美淺白化

    哈羅德·伊尼斯( Harold Innis)認為:“媒介會對文化和文明的狀況產(chǎn)生重要的影響。傳播載體越笨重,其傳播的內(nèi)容會更精挑細選,更加深刻、有價值?!盵3]新媒體時代,傳播載體越來越輕便,一臺手機乃至一塊電子手表都可以成為信息傳播的終端,人們對于信息的追求只講效率,不講效果,使得播音主持藝術(shù)語言存在審美淺白化特征:睜眼看字不動腦,語言表達圖熱鬧,少了一種大局觀。例如偶像綜藝類養(yǎng)成節(jié)目《青春有你3》煽動粉絲的“倒奶事件”,為扶選手上位,置中華民族勤儉節(jié)約的傳統(tǒng)于不顧,煽動力有余,活潑不足;又如某年輕主播在直播時,不假思索評價電視劇《覺醒年代》很難看,實則根本沒了解該電視劇的內(nèi)容與文化價值,缺少文化素養(yǎng),和藝術(shù)審美背道而馳。

    二、新媒體時代,語言表現(xiàn)力提升策略

    在實踐中,播音員主持人應(yīng)不斷強化判斷力與語言表現(xiàn)力,追求給予接受主體“信息共享”“認知共識”“愉悅共鳴”的效果。[4]播音主持創(chuàng)作中,語言表現(xiàn)力的強弱關(guān)乎情感的傳達、目的的實現(xiàn)、美感價值的體現(xiàn),就具體的操行策略上,需要注意“一局四度”(格局、標準度、溫度、深度、尺度)的實際運用。

    (一)格局,讓語言表達彰顯胸懷

    格局體現(xiàn)為一個人的氣度和修養(yǎng),播音主持創(chuàng)作中要特別注重氣度和修養(yǎng),要戒驕戒躁,只有這樣,語言表現(xiàn)力才能彰顯胸懷和氣度,不輸風采。

    提升格局,在播音創(chuàng)作中要注意兩個問題:第一要充分認識播音主持工作的特殊性,要意識到個人的成功包含著編輯、記者、燈光、攝影、導播等一眾工作人員的勞動付出,播音員主持人在創(chuàng)作中要有切身體會,多和團隊工作人員交流,熟悉了解各項媒介技能;第二要延展看問題的角度,面對不同社會現(xiàn)狀,要學會綜合分析判斷,站位得體,“會當凌絕頂”是一種站位,“近聽水無聲”是一種站位,可見,處在不同的站位,所呈現(xiàn)的視野格局也會有所不同。

    (二)標準度,讓語言表達具備層次美

    只有規(guī)范標準才能拓展語言表達的層次美。這里的標準不僅指的是普通話標準,還包括播音主持創(chuàng)作中的流程是否規(guī)范標準。

    首先,標準的普通話并不是人人都拿出一副播音腔,蹩腳生硬地進行播報,而是在標準的基礎(chǔ)上,達到漢語普通話的音韻美、內(nèi)涵美。

    其次,播音主持創(chuàng)作中,一定要遵循創(chuàng)作規(guī)律,遵守傳播紀律,要認真對待每一次播音主持創(chuàng)作工作。

    不難發(fā)現(xiàn),語言表達層次美的體現(xiàn)是多方面的。首先,普通話本身具有圓潤飽滿、優(yōu)美動聽之感;其次,播音主持語言所包含的偉大時代內(nèi)涵與民族精神更是博大精深。2020年中央電視臺《新聞聯(lián)播》4月27日以來連續(xù)四天點名痛斥美國國務(wù)卿蓬佩奧為害全球抗疫合作的所作所為,播音員主持人普通話標準,話語鏗鏘有力,情感態(tài)度明確,其規(guī)范化的語言表達堪稱典范,彰顯著中國氣度與風格。

    (三)溫度,讓語言表達充滿人文關(guān)懷性

    播音主持藝術(shù)創(chuàng)作兼具新聞性、人文性和藝術(shù)性,在進行播音主持藝術(shù)工作時,一定要踐行四力(腳力、眼力、腦力、筆力),腳下多少泥土,語言藝術(shù)的表達才會有多少溫度。

    語言表現(xiàn)力的強弱不完全在于形式美的呈現(xiàn),人文精神的音聲性一直是播音創(chuàng)作的主要特點。在播音創(chuàng)作中,要關(guān)心人民群眾,增強服務(wù)意識與人文關(guān)懷意識。2012年天津衛(wèi)視播出的求職類節(jié)目《非你莫屬》“暈倒哥事件”引發(fā)熱議,主持人張紹剛的語言基本功姑且不論,僅從主持人語言表達的風格分析,面對嘉賓暈倒神情不屑,語氣之中充滿斥責,毫無人文關(guān)懷,極度讓人不適。2019年12月1日央視綜合頻道播出的節(jié)目《故事里的中國》,董卿采訪了小說《鳳凰琴》的作者劉醒龍,介紹了劉醒龍的創(chuàng)作初衷,講述了一批關(guān)于鄉(xiāng)村民辦教師的奉獻故事,讓人們對于這樣一批身處困境、甘為人梯的鄉(xiāng)村民辦教師充滿著深深敬意,主持人董卿善于傾聽,語言大方質(zhì)樸兼具人文關(guān)懷,這樣的播音與主持藝術(shù)語言表現(xiàn)力讓人信服。

    兩檔節(jié)目,不同的節(jié)目主持人在播音主持創(chuàng)作中所呈現(xiàn)出的語言表現(xiàn)力也有強弱之分,顯然觀眾傾心于善解人意的董卿,不齒于語氣凌厲的張紹剛,這正是因為語言的溫度是區(qū)分語言表現(xiàn)力高低的重要分水嶺。

    (四)深度,讓語言表達充滿力量

    強化語言表現(xiàn)力就像挖井,只有發(fā)揚不怕苦不怕累的精神,把井挖深,才能品嘗到井水的甘甜。播音創(chuàng)作何嘗不是這樣?所謂聲音的深度,指的是在播音主持創(chuàng)作中切忌淺嘗輒止,沾沾自喜,而應(yīng)有著不斷進取的精神,充分做好播音主持創(chuàng)作前的準備工作,挖掘出時代價值。在讀文章、讀詩時,睜眼看字不動腦、牙牙學語不走心都稱不上是語言藝術(shù)創(chuàng)作,“木偶探?!笔降男膽B(tài)終是不得要領(lǐng),平面而無深度的表達只會使語言的精髓越埋越深,使得語言表達愈發(fā)疲軟無力?;ヂ?lián)網(wǎng)時代,播客盛行,海量音視頻讓人目不暇接,語言表現(xiàn)力平平,內(nèi)容傳遞膚淺庸俗,毫無創(chuàng)作觀念,造成了巨大的資源浪費。相反,白巖松、柴靜的對于新聞事件的深度調(diào)查與訪問,使得其語言表達充滿力量,彰顯時代道義。

    作為有聲語言藝術(shù)從業(yè)者,在互聯(lián)網(wǎng)時代,要樹立精品意識,對內(nèi)容進行深度挖掘,選題立意上要深入拓展,理解創(chuàng)作意圖,把握創(chuàng)作背景,語言表現(xiàn)力將在不知不覺中得到強化。

    (五)尺度,讓語言表達具備兼容性

    劉勰在《文心雕龍·定勢》中曾說“文之任勢,勢在剛?cè)?,不必壯言慷慨,乃稱勢也”。[5]語言表現(xiàn)力的強弱也體現(xiàn)在對于態(tài)勢的把握上,極端化的表達只會使得語言表現(xiàn)力顯得頹廢,毫無靈動的生氣可言。

    互聯(lián)網(wǎng)時代,語言表達呈現(xiàn)出兩極作派,一派是過于客觀冷漠,一派是過度高調(diào)煽情,這都是不值得提倡的。在播音主持創(chuàng)作中,要注意把握尺度,這種尺度建立在對作品整體的深耕細作上,在創(chuàng)作作品時分寸尺度拿捏得當,剛?cè)岵?、快慢有序并行不悖,合情合理地把握“上情”與“下要”, 才能使得語言表達情感充沛,充滿表現(xiàn)力,才會體現(xiàn)出對內(nèi)容、對時代的兼容性,才能入耳入心。

    羅曼·羅蘭說:“這世上唯一的英雄主義,就是看清了生活的真相后,依然愛它?!辈ヒ糁鞒炙囆g(shù)創(chuàng)作的發(fā)展篳路藍縷,唯有我們積極奮進,不斷強化自己的語言表現(xiàn)力,才能讓陳釀心底的韻味飄香四起,讓蟄伏心底的真情悄然盛開?!?/p>

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