大型實(shí)境生存紀(jì)錄節(jié)目策劃的分析及創(chuàng)新
——以《我們的征途》為例

盧夢(mèng)婷

（重慶師范大學(xué) 重慶 400000）

一、緒論

近年來，隨著我國(guó)綜藝節(jié)目的不斷創(chuàng)新和發(fā)展，節(jié)目形式豐富多樣。芒果TV 主要打造了以“觀察”為核心的綜藝節(jié)目，比如《妻子的浪漫旅行》和《我家那閨女》等都得到了觀眾的青睞，以及浙江衛(wèi)視主打的競(jìng)技類綜藝節(jié)目《奔跑吧兄弟》更是發(fā)展得如火如荼。不同類型的節(jié)目紛紛出現(xiàn)在了大眾的視野前。我國(guó)戶外的實(shí)境生存紀(jì)錄節(jié)目也是層出不窮，部分節(jié)目受到了觀眾的熱烈追捧。本文就是以《我們的征途》為例，對(duì)節(jié)目的策劃和創(chuàng)新點(diǎn)進(jìn)行分析，按照節(jié)目策劃的六字法則去對(duì)應(yīng)這檔節(jié)目的策劃特點(diǎn)，總結(jié)其節(jié)目在策劃和創(chuàng)新上的優(yōu)點(diǎn)，同時(shí)也對(duì)于節(jié)目還存在的一些問題進(jìn)行梳理、提出建議，以此來確定實(shí)境生存紀(jì)錄節(jié)目在未來的發(fā)展路徑。

二、實(shí)境生存紀(jì)錄節(jié)目的現(xiàn)狀分析

（一）實(shí)境生存紀(jì)錄節(jié)目的現(xiàn)狀

綜藝節(jié)目的種類繁多，前幾年主要是以文化類節(jié)目、競(jìng)技類節(jié)目以及推理類的快綜藝節(jié)目為主導(dǎo)，例如《中國(guó)詩(shī)詞大會(huì)》《奔跑吧兄弟》等。而實(shí)境生存紀(jì)錄節(jié)目也在逐步發(fā)展，隨著《跟著貝爾去冒險(xiǎn)》《求生1+1》《原始生存21 天》等節(jié)目的出現(xiàn)，相似類型的節(jié)目也在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)上獲得了一席之地。其節(jié)目主旨大多是將眾多明星參與者送到各地荒涼的島嶼或荒野，依靠極其基本的工具維持生存，必須自己尋找食物，并參與各種測(cè)量智商、體力的競(jìng)技競(jìng)賽等。2017年7月22日起每周六晚十點(diǎn)檔在安徽衛(wèi)視播出的《我們的征途》這檔節(jié)目由《我們的法則》延伸出來，節(jié)目播出后獲得了較高的收視率和關(guān)注度。節(jié)目既延續(xù)了第一季的部分風(fēng)格特色，也在策劃上有了新的設(shè)計(jì)，同時(shí)該節(jié)目的創(chuàng)新之處也值得借鑒。節(jié)目形式新穎獨(dú)特，節(jié)目的策劃也具有代表性，以此滿足了受眾的需求。

（二）實(shí)境生存紀(jì)錄節(jié)目的創(chuàng)新特色

1.以真實(shí)紀(jì)錄表現(xiàn)節(jié)目初衷

所謂大型實(shí)境生存紀(jì)錄節(jié)目，實(shí)質(zhì)就是其地域的自然性與原始性，與戶外所界定的范圍相比要小得多，人跡較少、生存條件相對(duì)惡劣是其重要特點(diǎn)。生存是一種旨在維持自身生命的活動(dòng)，表現(xiàn)為行為主體為了維持其生命而施行的一系列行為的組合。在24 小時(shí)不停機(jī)、不干預(yù)的拍攝情境下，節(jié)目組極大弱化刻意制作成分，用“一本正經(jīng)臉”講述嘉賓們的生存經(jīng)歷。生存紀(jì)錄節(jié)目與其他類型的節(jié)目最大的區(qū)別就在于它是完全以真實(shí)的、客觀的方式去拍攝嘉賓的戶外生存狀態(tài)。這是一種觀察式、紀(jì)錄式的節(jié)目形態(tài)，力求真實(shí)，展現(xiàn)嘉賓在極端環(huán)境中與困難相抗衡的樣態(tài)。例如《我們的征途》采用的就是24 小時(shí)不停機(jī)、不干預(yù)情境、不預(yù)定結(jié)果的拍攝，成員們將暫別現(xiàn)代都市文明，深入非洲原始叢林，在無現(xiàn)代裝備的條件下完成生存挑戰(zhàn)，探索人與自然最原始的親密，以文化為指引詮釋中坦友誼新篇章，在同甘共苦的生存挑戰(zhàn)中發(fā)揚(yáng)團(tuán)結(jié)協(xié)作、艱苦奮斗的中華傳統(tǒng)美德，與內(nèi)心最真實(shí)的自己相遇。通過紀(jì)錄故事，讓真人秀有了“紀(jì)實(shí)性”的回歸。

2.基于一定的社會(huì)背景證明了節(jié)目的意義

近些年的實(shí)境生存紀(jì)錄節(jié)目區(qū)別于我們最開始的認(rèn)知，最早期的這類節(jié)目可能更多的是強(qiáng)調(diào)人類的不服輸不向困難低頭的核心價(jià)值，究竟為了什么去拍攝這樣的節(jié)目還值得推敲。隨著《跟著貝爾去冒險(xiǎn)》多季的播出，我們逐漸看到了這類節(jié)目也基于一定的社會(huì)背景，比如通過帶著明星們?nèi)サ交囊斑M(jìn)行求生，聚焦極限下的智慧和勇氣，目的是為了尋找時(shí)代的真偶像，展現(xiàn)給觀眾偶像們堅(jiān)韌和頑強(qiáng)的一面，以此來鼓勵(lì)社會(huì)的人們要對(duì)生活充滿期待，迎難而上。那么《我們的征途》這檔節(jié)目播出的背景，同樣作為其創(chuàng)新之處，給類似節(jié)目提供可借鑒的樣本。中國(guó)援建的坦贊鐵路，被譽(yù)為“友誼之路”。坦贊鐵路從1969年施工到1977年收尾，共有68 位專家和建設(shè)者獻(xiàn)出了寶貴的生命。全長(zhǎng)1860.5公里的建設(shè)線路上，建設(shè)者穿越草原，跨越裂谷帶，在惡劣的環(huán)境中開辟出東非大動(dòng)脈。節(jié)目組到達(dá)坦桑的第一時(shí)間，就探訪坦贊鐵路，并憑吊坦贊鐵路中國(guó)專家公墓，致敬援建英雄。節(jié)目組也受到了坦桑尼亞旅游局的熱烈歡迎。在當(dāng)?shù)?，敖縵云引薦當(dāng)?shù)厣娲髱?，教授成員們馬賽族的建筑智慧和桑吉巴爾島人的捕魚技藝。在坦桑尼亞少數(shù)被允許狩獵的布什曼人也給大家教授了覓食技能。在中非的文化大背景下，創(chuàng)作人員抓住了這一契機(jī)，一定程度上加強(qiáng)了國(guó)與國(guó)之間的交流。

三、大型實(shí)境生存紀(jì)錄節(jié)目在策劃上的亮點(diǎn)

（一）謀主體搭框架

節(jié)目在策劃過程中，必須堅(jiān)持的是六字原則，即“定、謀、聯(lián)、強(qiáng)、變、仁”。只有基于“六字準(zhǔn)則”進(jìn)行策劃的節(jié)目，才具備一定的可看度。作為安徽衛(wèi)視推出的生存紀(jì)錄節(jié)目《我們的征途》首先落實(shí)了“定”這一準(zhǔn)則，即確定方向和制定規(guī)則。除此以外，節(jié)目在“謀”上也體現(xiàn)出了策劃者的用心。從謀主體來說，該節(jié)目邀請(qǐng)到的嘉賓在性格上具有完全不一樣的特色，在職業(yè)上也是有所區(qū)別，邀請(qǐng)到的嘉賓特點(diǎn)是男女合理分布，既有身強(qiáng)力壯的體育界明星田亮、人氣男明星陸毅，還有不服輸性格的姚笛以及有看點(diǎn)、有進(jìn)步空間的麥迪娜、杜海濤、郝邵文等。對(duì)于主體的策劃上就增強(qiáng)了觀眾的可看性，人物各具特色，其表現(xiàn)出來的內(nèi)容也具有多角度多視角特點(diǎn)。在節(jié)目的框架上，《我們的征途》的策劃是基于一種“闖關(guān)式”的呈現(xiàn)。首先，當(dāng)嘉賓們?nèi)サ搅嘶膷u上以后，節(jié)目組給嘉賓們?cè)O(shè)置了一系列的關(guān)卡考驗(yàn)他們的耐力和生存力，關(guān)卡是從易到難，逐步增強(qiáng)難度，而后就是一種“游戲升級(jí)打怪式體驗(yàn)”，這種方式就好比做游戲一樣，一次次失敗以后總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，團(tuán)體攜手共同戰(zhàn)勝困難。在第一期節(jié)目中，明星們聚集在目的地之后，節(jié)目組只提供他們兩樣生存工具，之后就需要他們自己去找水、食物和搭建房屋，經(jīng)過了這一關(guān)之后，才前往下一個(gè)目的地。升級(jí)打怪式的策劃，在此節(jié)目之后，多部電視劇也出現(xiàn)了類似的策劃和設(shè)計(jì)，例如《延禧攻略》中飾演魏瓔珞這一角色的特點(diǎn)就是不斷和皇宮里的權(quán)勢(shì)、邪惡相碰撞和抗衡，最終讓這一人物走向最高點(diǎn)，也體現(xiàn)了升級(jí)打怪的特征。最后，嘉賓們挑戰(zhàn)成功以后，就獲得了“通行證”，繼續(xù)前往下一關(guān)。節(jié)目在策劃上采用這樣的方式，會(huì)給觀眾帶來一定的快感，會(huì)有繼續(xù)看下去的意愿，從而留住潛在觀眾。

（二）聯(lián)盟友擴(kuò)市場(chǎng)

不論是何種類型何種形式的節(jié)目，最根本的就是要以最大的可能去宣傳節(jié)目和擴(kuò)大受眾群體。在前期策劃上一定不可忽視的就是“盟友”和“市場(chǎng)”。《我們的征途》節(jié)目雖然播出時(shí)間相對(duì)較早，但是策劃者非常準(zhǔn)確地把握住了媒體和平臺(tái)的重要性。2017年，作為選秀類綜藝節(jié)目的《中國(guó)有嘻哈》出現(xiàn)在大眾視野面前，對(duì)于一檔全新的國(guó)內(nèi)選秀節(jié)目所采取的播出方式就是在移動(dòng)端上播出，吸引了大量的受眾，將其注意力從傳統(tǒng)的電視媒體轉(zhuǎn)移到了網(wǎng)絡(luò)媒體上?！段覀兊恼魍尽方璐诵蝿?shì)，巧妙地結(jié)合了傳統(tǒng)媒體和新媒體的方式去播出節(jié)目，不僅留住了受眾，還擴(kuò)大了受眾面，以至于該節(jié)目一經(jīng)播出就受到了廣泛關(guān)注，運(yùn)用“兩微一端”加強(qiáng)了節(jié)目的宣傳。節(jié)目的策劃堅(jiān)持了“聯(lián)”這一準(zhǔn)則，即聯(lián)盟友、占市場(chǎng)、重反饋。將節(jié)目的話題度推向了高潮。

（三）能變形多角度

節(jié)目策劃六字準(zhǔn)則中，“變”即變無常，能變形，多角度。在其中發(fā)揮著不可忽視的作用?，F(xiàn)在國(guó)內(nèi)的多檔綜藝節(jié)目，例如《奔跑吧兄弟》《中國(guó)好聲音》《創(chuàng)造營(yíng)》《歌手》等不同類別節(jié)目都已經(jīng)播出好幾季，大部分節(jié)目還是能夠維持原有的熱度甚至超越往常的熱度，最為重要的原因就是這些節(jié)目在策劃上堅(jiān)持以前的亮點(diǎn)策劃，同時(shí)也有了創(chuàng)新和突破，不論是在節(jié)目環(huán)節(jié)設(shè)置中，還是在嘉賓的選擇上以及風(fēng)格特色等方面都做了一定的調(diào)整，不拘泥于老套的節(jié)目形式，在繼承和創(chuàng)新中使得節(jié)目能夠長(zhǎng)此以往地受到觀眾的青睞。作為生存紀(jì)錄節(jié)目的《我們的征途》，是從第一季《我們的法則》演變而成的節(jié)目。沿襲了第一季的24 小時(shí)不停機(jī)、不干預(yù)拍攝的實(shí)境觀察形式。除了沿襲第一季的特點(diǎn)以外，第二季節(jié)目在策劃形式上有所創(chuàng)新，在每一期正片節(jié)目結(jié)束之后，出現(xiàn)了花絮節(jié)目《征途日記》，成為節(jié)目的一個(gè)亮點(diǎn)，真實(shí)記錄了遇到的天災(zāi)人禍及拍攝的真實(shí)細(xì)節(jié)，向觀眾解釋了拍攝背后的故事，是一部導(dǎo)演組的真人秀。類似于一種微綜藝的形式，能夠增加觀眾可看節(jié)目的時(shí)長(zhǎng)，還能夠從一種新的角度去體現(xiàn)節(jié)目的內(nèi)含和節(jié)目立意。拍攝幕后的一些實(shí)境，同樣也是一種真實(shí)的紀(jì)錄，節(jié)目形式多種多樣，微綜藝的形式也更有利于在短小精彩的視頻中，吸引觀眾注意力。

（四）存仁念重情懷

要使實(shí)境生存紀(jì)錄節(jié)目有看點(diǎn)，不僅體現(xiàn)在關(guān)卡的難度上和條件的艱苦上，更為重要的是觀眾在看到嘉賓們經(jīng)歷苦不堪言的生存挑戰(zhàn)后能有自己對(duì)于節(jié)目理解和對(duì)于生活的一些思考?！段覀兊恼魍尽饭?jié)目在策劃中，從人設(shè)上面來看實(shí)際上是淡化了簡(jiǎn)單的綜藝咖和強(qiáng)人設(shè)的概念。征途家族中的七個(gè)人，陸毅作為隊(duì)長(zhǎng)，尹正負(fù)責(zé)建造房屋，田亮和麥迪娜負(fù)責(zé)狩獵，姚笛負(fù)責(zé)取水，杜海濤負(fù)責(zé)植物辨別，郝邵文的主要任務(wù)是釣魚獲取食物。七個(gè)人構(gòu)成了一個(gè)小社會(huì)，各司其職相互協(xié)作，每個(gè)人在生存過程中都在慢慢克服以往的障礙，有摩擦有沖突也有妥協(xié)，漸漸使得他們成為一個(gè)具備生存能力的團(tuán)體。節(jié)目策劃是兼顧了“仁”的理念進(jìn)行分布，不論挑戰(zhàn)多么大，每個(gè)人都是這個(gè)節(jié)目的核心部分，缺一不可，強(qiáng)調(diào)的是整體而非個(gè)人。同時(shí)，在團(tuán)體的分工和協(xié)作上，團(tuán)隊(duì)的生活傳遞了精神理論。讓節(jié)目從最基本的“闖關(guān)式”看點(diǎn)，逐步向“情懷”“精神力量”轉(zhuǎn)移。這就是策劃者抓住了觀眾內(nèi)心深處最柔軟也是最容易共情的部分，所謂風(fēng)雨之后總要見彩虹。而在節(jié)目?jī)?nèi)容上，是作為一種“伴隨式”的方式始終陪伴著觀眾。一個(gè)好的電視節(jié)目，嘉賓一定是和節(jié)目一起成長(zhǎng)的，對(duì)于觀眾而言嘉賓是伴隨式的，通過這種伴隨便于培養(yǎng)受眾的情感勾連，換言之，每一位嘉賓發(fā)生了變化，通過節(jié)目的連續(xù)播出，觀眾看到每個(gè)人或多或少的成長(zhǎng)與改變，更有益于情感共鳴。通觀整檔節(jié)目，確實(shí)每一個(gè)人都有變化，從膽怯、排斥到勇往直前，相互協(xié)作，通過節(jié)目策劃者的重重考驗(yàn)，人物的性格，能力上都有所變化。

四、實(shí)境生存紀(jì)錄節(jié)目策劃的反思和創(chuàng)新路徑

（一）部分節(jié)目在策劃上不夠全面

實(shí)境生存類的節(jié)目策劃除了最基礎(chǔ)也是最重要的“六字準(zhǔn)則”以外，更需要在設(shè)備、人員、醫(yī)療保障的策劃上下功夫。大部分競(jìng)技類、戶外生存類節(jié)目實(shí)際上是存在著一定的風(fēng)險(xiǎn)和安全隱患的，因?yàn)殇浿频沫h(huán)境和嘉賓身體等不可控因素的存在，不得不要求策劃者在前期策劃中面面俱到。2019年浙江衛(wèi)視推出的戶外競(jìng)技節(jié)目《追我吧》節(jié)目中，就因?yàn)椴邉澋娜娑炔粔?，完全沒有考慮到嘉賓身體素質(zhì)情況合理配備醫(yī)療救助系統(tǒng)在節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)，以至于嘉賓在身體透支的情況下，依舊在堅(jiān)持完成任務(wù)，最終因救治不及時(shí)而發(fā)生不可挽回的后果?？v觀多檔節(jié)目的危險(xiǎn)因素看，因?yàn)椴邉澤系牟蝗婧腿藛T分配上的不合理導(dǎo)致一些情況發(fā)生，這就給節(jié)目策劃組敲響了警鐘，不僅要對(duì)節(jié)目形式進(jìn)行定義，同時(shí)也要對(duì)節(jié)目的整體設(shè)計(jì)有所考量。

（二）未來發(fā)展的創(chuàng)新策略

近些年，隨著各類慢綜藝，選秀節(jié)目的崛起，生存紀(jì)錄類節(jié)目在播出的數(shù)量上其實(shí)是有一定減少的，部分節(jié)目過分增強(qiáng)節(jié)目的難度，刻意制造矛盾的情節(jié)讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞。2015年7月22日，國(guó)家新聞出版廣電總局發(fā)布《關(guān)于加強(qiáng)真人秀節(jié)目管理的通知》，要求真人秀節(jié)目摒棄“靠明星博收視”的錯(cuò)誤認(rèn)識(shí)，節(jié)目應(yīng)根植于中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中，充分利用中華文化因素積極鼓勵(lì)具有鮮明中國(guó)特色、中國(guó)風(fēng)格、中國(guó)氣派的原創(chuàng)節(jié)目模式。把握好節(jié)目定位，更要關(guān)注節(jié)目文本編碼，注重深層伴隨文本的作用，關(guān)注收視群體背后的文化認(rèn)同和文化特征，唯有此，實(shí)境生存紀(jì)錄節(jié)目才能在中國(guó)綜藝市場(chǎng)中探險(xiǎn)成功。

結(jié)語(yǔ)

縱觀我國(guó)已經(jīng)播出的大型實(shí)境生存紀(jì)錄節(jié)目無論是在策劃上、創(chuàng)新點(diǎn)上還是節(jié)目的整體布局上已經(jīng)相對(duì)比較成熟，這類節(jié)目的意圖大多都是為了挑戰(zhàn)人們的生存能力和對(duì)于未知事物的探索。節(jié)目的整體策劃方向就是將明星效應(yīng)、游戲競(jìng)技、戶外旅行、情感表達(dá)等節(jié)目元素融合在節(jié)目里面,不僅為自己的節(jié)目贏得了穩(wěn)定的收視效益,更是為中國(guó)原創(chuàng)電視真人秀的發(fā)展提供了一定的借鑒意義。而要使這類節(jié)目在未來的綜藝市場(chǎng)上繼續(xù)占有一席之地，還應(yīng)該努力貫徹節(jié)目策劃的“六字準(zhǔn)則”，并且堅(jiān)持以人文本，從更有意義的社會(huì)背景出發(fā)，從具有創(chuàng)新性的策劃角度出發(fā)，以此來真正推動(dòng)節(jié)目積極向前發(fā)展?！?/p>