電影《心迷宮》的敘事策略研究

黃天發(fā)

（作者單位：河北傳媒學(xué)院研究生院）

1 多樣的敘事結(jié)構(gòu)

通常意義上，傳統(tǒng)的敘事模式是以故事中主要人物的語言、動作為主體，按照情節(jié)的先后矛盾和故事發(fā)展的時間順序進(jìn)行敘事，其大多與現(xiàn)實中的時間進(jìn)度是相一致的。類似于文學(xué)寫作中的時間、地點、人物、起因、經(jīng)過、結(jié)果六要素，這類傳統(tǒng)的敘事手法被看作是線性敘事。線性敘事重視故事中時間與空間的完整性和統(tǒng)一性，可以保障故事情節(jié)的連貫性，符合受眾的觀影規(guī)律，同時也是目前影視作品使用十分廣泛的一種敘事方式。當(dāng)然，除此之外，還不乏多線敘事、環(huán)形敘事、倒序敘事、重復(fù)敘事、分段敘事等不同的敘事手法。同一題材，運用不同的敘事手法，往往能使情節(jié)產(chǎn)生截然不同的效果。

按照影片的敘事結(jié)構(gòu)分類，大體可以分為五種：一是多線索敘事（2015年忻鈺坤導(dǎo)演《心迷宮》、2006年寧浩導(dǎo)演《瘋狂的石頭》）；二是環(huán)形敘事（2015年《心迷宮》、2017年奧里奧爾·保羅導(dǎo)演《看不見的客人》）；三是倒敘敘事（1994年羅伯特·澤米吉斯導(dǎo)演《阿甘正傳》）；四是重復(fù)性敘事（1987年克日什托夫·基耶斯洛夫斯基導(dǎo)演《機遇之歌》、1998年湯姆·提克威導(dǎo)演《羅拉快跑》）；五是分段性敘事（1994年昆汀·塔倫蒂諾導(dǎo)演《低俗小說》、2016年曹保平導(dǎo)演《追兇者也》）。

1.1 多線索敘事——三條線索，齊頭并進(jìn)

《心迷宮》的敘事通過三條敘事線索同步進(jìn)行，各線索之間相互交織，看似復(fù)雜，然而結(jié)構(gòu)非常清晰。第一條主線是村長和宗耀的父子矛盾，第二條主線是麗琴、王寶山、大壯和陳自立的感情糾葛，第三條主線是白國慶、白虎兄弟與討債人之間的故事。這幾組人物在影片中的敘述相對均衡，每組人物在各自支線下都是故事中的主角，三條主線通過同一具尸體被牽連在一起，通過“群戲”的方式展開故事。

從每一條線索看，每個人仿佛都與那具尸體有關(guān)聯(lián)。真正的兇手肖宗耀因為失手殺人，攜女友黃歡潛逃，肖衛(wèi)國為了掩護(hù)兒子的罪行而企圖毀尸滅跡，另一邊黃歡父親因為女兒徹夜未歸誤認(rèn)為黃歡已經(jīng)遇害，并通過目擊者確定了“兇手”王寶山，而王寶山本人也曾在公開場合表示要殺死黃歡。王寶山在與麗琴偷情的過程中密謀要殺死麗琴的丈夫陳自力，出乎意料的是，二人還沒動手，卻意外被告知已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了陳自力的尸體。白虎欠下賭債，追債人幾次三番找到白國慶，白國慶無奈之下向村長借尸體，欲打發(fā)催債人，卻不知尸體正是自己的弟弟白虎。如此一環(huán)扣一環(huán)的故事情節(jié)，看似過多巧合，但又能夠自圓其說，所有人都為掩蓋心中的秘密而不敢透漏實情。這些敘事線索因為各種巧合而互相交織在一起，當(dāng)其中的某個敘事人物發(fā)生變化的時候，其他人物角色便在私欲的驅(qū)使下紛紛現(xiàn)出原形，將自身的人性弱點暴露在觀眾面前。這就使得影片中各人物角色的命運一直處于變化之中，給觀眾的觀影感受帶來強烈的沖擊力[1]?？此骑L(fēng)平浪靜，實則影片中的人物個個心懷鬼胎，都在隱藏自身的秘密，而影片正是通過這種敘事手段增強了懸疑感。

1.2 環(huán)形敘事——峰回路轉(zhuǎn)，回到原點

除了多線索敘事之外，《心迷宮》還運用了環(huán)形敘事的手法。總的來說就是電影頭尾相接，由電影開頭的黃歡謊稱自己懷孕，與肖宗耀樹林幽會，隨后宗耀失手殺死白虎，二人潛逃，到后來經(jīng)過一番曲折離奇的故事后二人回村，宗耀與父親投案自首，黃歡再次回憶自己假懷孕的經(jīng)歷，影片結(jié)束。黃歡本來并不是本片的核心人物，但卻是引出故事矛盾的線索性角色，導(dǎo)演有意安排整部影片“始于黃歡，終于黃歡”的戲劇效果使故事產(chǎn)生一種峰回路轉(zhuǎn)的敘事意味，讓觀眾在影片結(jié)束后許久仍然會細(xì)細(xì)思索其中的來龍去脈，回味無窮。這樣的情節(jié)安排增加了電影的懸念，也正是《心迷宮》這部電影的獨特之處。

從技巧上來講，這種敘事方式相較于傳統(tǒng)敘事有著先天的優(yōu)勢。以線性敘事的方式展開，電影也完全可以把情節(jié)講述清楚，但是環(huán)形結(jié)構(gòu)使得電影情節(jié)看起來更加曲折離奇，充分激發(fā)了受眾觀影的好奇心?！缎拿詫m》無疑是巧妙地將環(huán)形敘事手法運用得恰到好處的典范。

2 多元的敘事視角

敘事學(xué)應(yīng)當(dāng)是研究敘事作品的一門科學(xué)，重視對文本的敘述結(jié)構(gòu)的研究。簡單說來，敘述學(xué)就是關(guān)于敘述本文的理論，它著重對敘事文本作技術(shù)分析。例如：誰說話？什么時候說話？從哪里說話？這無疑涉及電影中敘述視角的問題。對創(chuàng)作者來說，對于簡單的問題，經(jīng)過分析與思考后，可以得出復(fù)雜而豐富的回答，可以發(fā)掘出無限的可能。

在電影《心迷宮》的敘事中，導(dǎo)演忻鈺坤非常重視電影的視角，他曾在采訪中表示，許多導(dǎo)演想利用技巧講故事，但大多達(dá)到的效果甚微，歸根結(jié)底是敘述視角的問題。所以我要在影片中呈現(xiàn)給觀眾全新的視角[2]。

2.1 觀眾的零聚焦視角

作為一部帶有懸疑色彩的電影，觀眾全知而劇中人不全知的敘事策略，會使觀眾時刻保持高度的注意力。這就像是懸疑劇導(dǎo)演希區(qū)柯克所說的期望式懸念，通過這種方式可以使觀眾投入角色并為角色著急[3]?！缎拿詫m》即是如此，通過零聚焦視角，使觀眾看到的遠(yuǎn)比劇中人物知道的多得多。

肖宗耀失手殺人，隨后與女友黃歡畏罪潛逃，本以為神不知鬼不覺，不曾想這一切都被正好路過的父親看到。父親肖衛(wèi)國為了替兒子掩蓋罪行而放火燒尸，企圖制造一場燒山失足的假象。直到影片的最后，兒子返回村里欲投案自首。在這個過程中，除了父親，村里沒有其他人知道肖宗耀是兇手，唯有觀眾站在上帝視角目睹了一切。正因為如此，觀眾才更能體會到父親為處理尸體而四處周轉(zhuǎn)的良苦用心，在父親的一系列反常中更加傳達(dá)了人物在當(dāng)時場景下自私的心理。同村的王寶山和大壯同樣如此。王寶山和大壯二人都曾不同程度地對瘸子陳自力起過殺心。不同的是，王寶山在與麗琴密謀階段竟意外得知陳自力已經(jīng)“死亡”，大壯舉起磚頭欲加害陳自力，卻又因始終下不去手而作罷。就在此時，命運跟他開了一個玩笑，陳自力失足掉下山崖，大壯竟然成為陳自力死亡的見證者。面對村里的尸體，王寶山與大壯都極力去掩藏自己心中的凌亂，雖然都清楚自己不是兇手，卻又都覺得自己的所作所為與死者有著莫大的關(guān)系。正是這種信息的不對等性，造成了人物各自復(fù)雜的心理，也才有了接下來在自私和陰暗心理的驅(qū)使下每個人物看似正常實則荒唐至極的行為。尸體在三次易主的過程中，每個人都隱藏著巨大的秘密，而每個人所知道的信息又都是片面的，只有觀眾知道全部的真相。正因為這樣不同視角下的信息不對等，使觀眾在觀看影片時懸著一顆為劇中人物擔(dān)憂的心。伴隨劇情的推進(jìn)，觀眾的心理更加緊繃，直到最后所有線索匯合，謎底揭開。這種觀眾零聚焦視角的敘事手法充分調(diào)動了觀眾觀影的積極性與參與感，達(dá)到了很好的敘事效果。

2.2 人物的內(nèi)聚焦視角

影片《心迷宮》中，除了觀眾作為上帝視角的零聚焦之外，還用到了劇中人物的內(nèi)聚焦視角。導(dǎo)演通過不同的人物表現(xiàn)，將各自心懷鬼胎的人性表現(xiàn)得淋漓盡致。由于每個角色的視角都是相對獨立的，因此站在每個人物的角度，更能使觀眾看清每個人在隱瞞事實和自我保護(hù)的過程中所做出的荒唐行為。

第一是肖宗耀視角。影片開頭肖宗耀回家后對母親的熱情和對父親的冷淡表現(xiàn)反映了父子二人的矛盾隔閡。作為村長的肖衛(wèi)國強烈反對兒子的工作和愛情，這引起兒子的不滿。此外，黃歡假裝懷孕試圖借此拴住肖宗耀，二人在小樹林幽會時失手殺人，肖宗耀卻帶著黃歡畏罪潛逃。從這個視角，觀眾不僅看到了父親的專權(quán)、女友的自私，同時也看到了肖宗耀的無視法律。第二是肖衛(wèi)國視角。肖衛(wèi)國身為村長，很是看中名譽，以獲得勛章為驕傲，同時在家中亦是獨斷專權(quán)，以一位父親的權(quán)威，對兒子的事業(yè)、婚姻進(jìn)行干擾。但是，在目睹兒子殺人之后他不僅沒有第一時間伸張正義，反而試圖毀尸滅跡替兒子掩蓋罪行，從這里觀眾可以看到肖衛(wèi)國的虛偽。第三是麗琴視角。麗琴是陳自立的妻子，卻因不滿丈夫的家暴而紅杏出墻，并與情夫王寶山密謀殺死自己的丈夫。而另一方面王寶山早已有了家室，出軌的同時還對情婦的丈夫起了殺心，這一視角將麗琴與王寶山二人的自私自利表現(xiàn)得淋漓盡致。第四是白虎視角。白虎本是一個無業(yè)游民，游手好閑，同時嗜賭成性，欠下巨額賭債。在早餐店遇見陳自力，他不僅不感謝對方為自己支付早餐費用，反而尾隨陳自力偷了他的錢包。之后白虎在小樹林撞見肖宗耀與黃歡約會，得知村長的兒子讓同村姑娘未婚先孕，便企圖訛詐肖宗耀。通過這一視角，導(dǎo)演深刻刻畫了一個只顧自身利益，不顧法律和道義，擁有丑惡嘴臉的小人物。

3 多元素的象征與隱喻

象征與隱喻都是藝術(shù)創(chuàng)作中的表現(xiàn)手法，指用具體事物表現(xiàn)某些抽象意義，根據(jù)事物之間的某種聯(lián)系，借助某人某物的具體形象，以表現(xiàn)某種抽象的概念、思想和情感。巧妙運用這種手法，可以使創(chuàng)作更具內(nèi)涵，發(fā)人深思，從而給受眾留下深刻的印象。在某些情況下，電影畫面的意義不直接表現(xiàn)出來，而是經(jīng)觀眾分析后自我體會，這便是電影中的象征和隱喻。同一場景或道具元素在影片中多次出現(xiàn)，通過影片中不同畫面的暗示，使觀眾能理解導(dǎo)演所要表達(dá)的另一種思想，這便是象征與隱喻的意義。在影片《心迷宮》中，可以看到許多象征和隱喻的元素。

3.1 勛章

勛章在影片中共出現(xiàn)3次。第一次出現(xiàn)在影片開頭，肖衛(wèi)國非常驕傲地擦拭著自己的勛章。而肖宗耀回家后在和母親的交談中，表達(dá)了對父親干擾自己工作和愛情等行為的不滿。正是肖宗耀對父親的這種憤恨，使他趁父親到村里吃席之際偷走了一枚勛章。在這里，勛章代表著父親的威嚴(yán)，肖衛(wèi)國在村里擔(dān)任村長多年，無論在村里還是在家中都具有絕對的話語權(quán)。勛章第二次出現(xiàn)是在影片的后半程。尸體幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)、三次易主后，肖衛(wèi)國覺得自己的所作所為配不上這些勛章，于是把勛章收了起來。此時的勛章代表父親的一種自我反省，體現(xiàn)了其在面對袒護(hù)兒子和伸張正義的兩難抉擇時的復(fù)雜心境。勛章第三次出現(xiàn)則是在影片最后。棺材旁父子二人面面相覷，仿佛一切都結(jié)束了，之后父子倆投案自首。女友黃歡站在遠(yuǎn)處目睹了這一切，用石頭將勛章埋了起來。這一幕，黃歡似乎是代表所有觀眾對肖父的行為進(jìn)行了批判，同時也是對故事中所有各懷鬼胎的人物的一次掩埋。勛章的每次出現(xiàn)所代表的含義雖不盡相同，卻通過層層遞進(jìn)升華主題。

3.2 猩猩

一個關(guān)于大猩猩的電視畫面在電影中也出現(xiàn)了3次，通過影片中3個不同人物的視角呈現(xiàn)出來。通觀全片才會發(fā)現(xiàn)，不同人物在觀看猩猩時劇中故事所發(fā)生的時間點是一致的，導(dǎo)演正是有意加入猩猩這一關(guān)聯(lián)性元素，使每條支線的時間線能夠連接起來，起到一個時間參照的作用，不至于讓觀眾徹底迷失在非線性敘事的迷宮里。之所以會選擇電視節(jié)目，除了電視節(jié)目有時間上的一致性外，還在于《心迷宮》采用的是農(nóng)村題材。故事的背景是20世紀(jì)90年代的某個農(nóng)村，這個落后的村子并沒有先進(jìn)的通信設(shè)備，這也就為處于不同故事線索中、擁有不同動機的村民看同一檔節(jié)目提供了可能。之所以會設(shè)計觀看猩猩這一元素而不是其他節(jié)目，也是帶有隱喻性的，即暗示人在某些方面與動物是相通的，如原始欲望、自私自利等。正是通過這些細(xì)節(jié)之處的隱喻表達(dá)，導(dǎo)演將一部原本普通的農(nóng)村題材懸疑片升華到了探討人性的高度，發(fā)人深思[4]。

3.3 拜佛

在這個偏僻的村莊里，影片中多次出現(xiàn)的拜佛鏡頭同樣意味深遠(yuǎn)。開篇麗琴拜佛，導(dǎo)演是要表達(dá)麗琴對自己出軌的懺悔和對丈夫起殺心的愧疚，拜佛多少有為自己贖罪的意味；而大壯在自己小賣部里拜佛是因為在回村的路上自己對陳自力起了殺心，荒無人煙的山野中，陳自力意外墜崖，雖不是死于自己之手，卻與自己有著說不清道不明的關(guān)系；最后部分白虎到寺廟拜佛，這里導(dǎo)演運用了一個佛像的主觀鏡頭，通過佛像的視角將觀眾置身于影片情節(jié)之中，激發(fā)了觀眾的共鳴。忻鈺坤在采訪中曾說：“真正拔高影片高度的是最后一個鏡頭，白虎燒完香走出去，緩緩搖起來的鏡頭，這是一個活的視角，當(dāng)觀眾已經(jīng)知道白虎命運，再回頭看他燒香的鏡頭，就會顯得非?？尚突恼Q，祈求神明來保佑你，但最終決定自己命運的不是神明，而是你自己?！盵2]通過這些細(xì)節(jié)性的意象表達(dá)，導(dǎo)演再次將影片的格調(diào)提升到了探討人性和欲望的高度，提升了整部電影的藝術(shù)水準(zhǔn)。

4 結(jié)語

《心迷宮》的成功不僅在于故事本身優(yōu)秀，更在于導(dǎo)演所運用的一系列表現(xiàn)手法。時空交錯的敘事方式，將一個看似簡單的故事通過不同人物的視角錯綜復(fù)雜化，并一步步接近事情的真相。影片運用多重敘事結(jié)構(gòu)，并通過多種象征與隱喻元素，增強了影片情節(jié)的感染力。而且，導(dǎo)演將一部原本普通的農(nóng)村題材影片升華到了探討人性的高度，發(fā)人深思的同時提升了整部電影的藝術(shù)水準(zhǔn)。

《心迷宮》以它獨特的敘事手法和引人入勝的故事情節(jié)先后獲得第30屆華沙國際電影節(jié)華沙大獎、第71屆威尼斯國際電影節(jié)影評人單元影評人最佳新銳導(dǎo)演獎等多項國際獎項，還受到了知名演員黃渤、知名導(dǎo)演曹保平、李少紅，著名作家嚴(yán)歌苓等的一致好評。這說明農(nóng)村題材的影視劇并非難登大雅之堂，且小成本影片也可以擁有很高的藝術(shù)價值?！缎拿詫m》的成功說明了一個道理，電影如果欺騙觀眾，觀眾是很容易看出來的，而當(dāng)創(chuàng)作者真正將全部精力投入進(jìn)去，一定會獲得豐厚的回報。