雙簧管在戲劇中的特征和應(yīng)用

■ 姬驊歆

雙簧管是交響樂中不可缺少的重要樂器之一，隨著在中國(guó)的普遍傳播，雙簧管越來越為人們所喜愛，應(yīng)用的范圍也越來越廣泛，在戲曲中常常作為背景音樂，推動(dòng)劇情發(fā)展，渲染人物情緒。雙簧管起源于17世紀(jì)，脫胎于古希臘的阿夫洛斯管和中國(guó)的嗩吶等，18世紀(jì)，才被廣泛使用于歐洲室內(nèi)樂的合奏中。因?yàn)樗羯崦绖?dòng)聽，被改良后音色、音高、音質(zhì)都更容易控制，擅于刻畫細(xì)膩的情感和優(yōu)美的景色，所以得到“田園女高音”的美譽(yù)。雙簧管在發(fā)展過程中形成了一個(gè)龐大的家族體系，它的藝術(shù)特質(zhì)清晰，在音色、音質(zhì)等方面具備獨(dú)特的特點(diǎn)，既是獨(dú)奏中的翹楚，又可以合奏，它的表現(xiàn)力是其他樂器無法替代的。因?yàn)槠洫?dú)特的藝術(shù)魅力，很多音樂巨匠都鐘愛于它，為它創(chuàng)作出傳世之作。如巴赫的《諧謔曲》、貝多芬《第九交響樂》等。雙簧管在戲劇中的應(yīng)用也屢見不鮮，而且成為推動(dòng)戲劇情節(jié)、渲染戲劇背景的重要擔(dān)當(dāng)，比如在柴可夫斯基的《天鵝湖》中就有其精彩片段。清朝末年，雙簧管傳入中國(guó)，20世紀(jì)，雙簧管藝術(shù)逐步走向成熟，在中國(guó)戲劇中也開始占有一席之地。

1.能夠塑造戲劇音樂形象。雙簧管音色獨(dú)特——它柔和美麗，清新響亮，帶有田園色彩和牧歌風(fēng)味，在樂隊(duì)中總是那么引人注意，一般是管弦樂隊(duì)中的定音樂器。在戲劇中，因?yàn)樗?dú)特的音色往往通過不同的搭配組合塑造不同的音樂主題和形象。雙簧管是由木管組成的，是木管類樂器中的重要樂器之一。雙簧管通過氣流引起兩片哨片的震動(dòng)而發(fā)聲，哨片的材質(zhì)厚薄不同，影響著雙簧管的音質(zhì)?；善怯商J葦制成的形狀獨(dú)特的薄片，連接到樂器頂部的底座上，決定了雙簧管發(fā)出的聲音，沒有簧片雙簧管幾乎就無法發(fā)音。英國(guó)管的簧片比雙簧管更寬，因此音質(zhì)更柔和，音調(diào)更哀怨。依靠雙簧管可以演奏出大幅度的音色。雙簧管高音區(qū)音質(zhì)強(qiáng)烈明朗，高亢明亮，但是最高音并不雄厚，音色容易有緊張感，給人刺耳的感覺。雙簧管中音區(qū)音質(zhì)甜美柔和，在演奏時(shí)弱音、強(qiáng)音適應(yīng)性強(qiáng)。低音區(qū)雄壯厚重，渾厚模糊，略帶鼻音效果，表現(xiàn)力強(qiáng)?？傮w而言，雙簧管比較擅長(zhǎng)抒情的表達(dá)，在歌唱伴奏方面有優(yōu)秀的表現(xiàn)能力，在戲劇舞臺(tái)上作為伴奏和背景音樂都起到良好的作用。比如歌德的悲劇《愛格蒙特》以弗蘭德人民爭(zhēng)取民族獨(dú)立解放的斗爭(zhēng)為題材，貝多芬為它譜寫了序曲，《愛格蒙特》序曲引子里呈現(xiàn)了兩種完全對(duì)立的音樂形象，其中用雙簧管、單簧管和大管代表受壓迫的尼德蘭人民的形象，與薩拉班德舞曲代表的西班牙侵略者形成對(duì)立，歌頌了弗蘭德的人民英雄和領(lǐng)袖愛格蒙特伯爵，雙簧管演奏出的樂段真摯感人，讓聽眾贊嘆不已。雙簧管的音色是由氣息、嘴型、管的材質(zhì)和哨片的材質(zhì)決定的，可以將優(yōu)美的聲音區(qū)發(fā)揮得淋漓盡致，擅長(zhǎng)表現(xiàn)田園風(fēng)光和憂郁抒情的情緒。比如莫扎特、瓦爾第、斯特勞斯、阿爾比諾尼、貝里尼的作品充分展現(xiàn)了雙簧管的技巧和富于直率與美妙的音色特點(diǎn)。巴赫《諧謔曲》、貝多芬《第九交響樂》中的片段充滿了純樸的田園風(fēng)味，也是源于雙簧管蘆笛聲音特質(zhì)的充分詮釋。

2.能夠詮釋戲劇情感。雙簧管能傳遞不同的情緒情感，這是由它的音質(zhì)特征決定的。音質(zhì)三要素指響度、音調(diào)和愉快感。雙簧管的響度和音調(diào)大小是由樂器的構(gòu)成決定的。雙簧管家族不同的種類，音質(zhì)也略有差別。比如英國(guó)管比雙簧管外形更長(zhǎng)，具有更遠(yuǎn)的喇叭口，因此英國(guó)管音質(zhì)比雙簧管暗，音高比雙簧管低，聽起來更柔和更憂郁。雙簧管音質(zhì)往往能給人以悅耳舒適的聽感，因?yàn)樗曇籼鹈兰儍簦瑑?yōu)美中帶點(diǎn)鼻音，又非常富有表現(xiàn)力，令人嘆服。雙簧管在戲劇中勾畫感情時(shí)既能表現(xiàn)悲愴陰郁的哀傷，也能表現(xiàn)歡快的愉悅。如俄羅斯作曲家里姆斯基?科薩科夫的歌劇《雪姑娘》講述了一個(gè)民間傳奇故事：雪姑娘美麗無雙，她的內(nèi)心原本是一片冰冷，而一旦懂得了愛情，她便會(huì)被陽光融化。其中雙簧管演奏的《痛苦呻吟》將主人公的悲傷刻畫得淋漓盡致。而柴可夫斯基的《第四交響樂》中的雙簧管則擔(dān)當(dāng)起輕松恬靜的情感基調(diào)。因?yàn)樗囊糍|(zhì)突出，是一個(gè)特性樂器，太擅長(zhǎng)渲染和表現(xiàn)情感，所以即使在樂隊(duì)中只演奏幾小節(jié)，也會(huì)給聽眾留下深刻的印象。最經(jīng)典的莫過于柴可夫斯基的芭蕾舞劇《天鵝湖》，采用雙簧管演奏的那段旋律令人難以忘懷?！短禊Z湖》講述王子齊格弗里德愛上被詛咒的公主奧杰塔，表現(xiàn)兩人浪漫的愛情樂章。其中《天鵝湖》序曲就是由雙簧管演奏的曲段引出故事，承擔(dān)主題旋律，表現(xiàn)人物的情感變化。雙簧管暗悶悠揚(yáng)的獨(dú)奏片斷演奏出憂傷動(dòng)人的抒情旋律，作為主題旋律貫穿音樂始終，是舞劇中情感的升華，富于悲劇性和歌唱性。這段旋律也代表主角白天鵝即公主奧杰塔，所以旋律一奏出，觀眾的感情便被激發(fā)出來，產(chǎn)生對(duì)公主的共情，達(dá)到理想的戲劇效果?？梢哉f這段雙簧管的演奏是演出成功的重要因素之一。雙簧管優(yōu)美憂傷的音質(zhì)最大化地渲染了戲劇氛圍和人物情感，使之成為當(dāng)之無愧的經(jīng)典。

3.能夠渲染戲劇氛圍。雙簧管獨(dú)特的藝術(shù)特性在西方戲劇里得到了廣泛的應(yīng)用，它既可以詮釋充沛的戲劇情感，又可以渲染富有田園氣息的戲劇背景。雙簧管演奏難度極高，發(fā)音困難，震度的發(fā)音點(diǎn)難以掌握，因此它是吉尼斯世界紀(jì)錄大全中最難演奏的樂器。與低音雙簧管、英國(guó)管等相比，雙簧管的聲音容易散，發(fā)音和音色控制更需要演奏者的功力。演奏雙簧管需要身體多方面配合，手指靈活掌握音鍵，嘴唇保持O型，口腔緊弛有度并含住簧片，牙齒避免觸碰脆弱的簧片，用氣息和舌頭掌握續(xù)音和斷音。雙簧管的演奏方法豐富。比如顫音技巧，通過有規(guī)律的音樂起伏，營(yíng)造獨(dú)特的音樂境界。顫音演奏擅長(zhǎng)表現(xiàn)情感，經(jīng)雙簧管的顫音演繹情感更直觀、更細(xì)膩，直中人心打動(dòng)聽眾。比如，柴可夫斯基的《第四交響樂》表現(xiàn)了俄羅斯知識(shí)分子的探索和追求，其中第二樂章中的雙簧管演奏片段營(yíng)造了悠緩、典雅和恬靜的氛圍，表現(xiàn)主人公似乎暫時(shí)忘卻了悲劇性的沖突和斗爭(zhēng)，與第一樂章形成了鮮明的對(duì)比。雙簧管在東方戲劇中也開始應(yīng)用。隨著改革開放，雙簧管在中國(guó)舞臺(tái)上實(shí)現(xiàn)了飛躍性的發(fā)展，中西融合的演奏模式在中國(guó)戲曲中也不鮮見。傳統(tǒng)戲曲在“四大件”的基礎(chǔ)上增加了西洋樂器，使戲曲音樂更具魅力和時(shí)代感。雙簧管的音色、音準(zhǔn)和裝飾音在戲曲拖腔的伴奏中經(jīng)過調(diào)整，雙方皆大放異彩，產(chǎn)生了新的特色與韻味。比如越劇《鳳凰臺(tái)》講述詩(shī)人李白的愛情和生活經(jīng)歷，在展現(xiàn)李白一生各個(gè)時(shí)期的不同境遇時(shí)，人物的唱腔、念白和身段都不同，在戲曲音樂的設(shè)計(jì)創(chuàng)作上突出越劇雅致、柔美的特點(diǎn)，將雙簧管融入進(jìn)去之后，音樂增加了不同的特質(zhì)，富有混合的多彩性，在刻畫跌宕的歷史氛圍和人物復(fù)雜的心理表現(xiàn)方面達(dá)到最佳的藝術(shù)效果。雙簧管的穿透力強(qiáng)，與竹笛等中國(guó)傳統(tǒng)樂器相搭配，起到主次分明的效果，相得益彰。

雙簧管音色音質(zhì)可塑性強(qiáng)，目前人們?cè)絹碓秸J(rèn)可它的表現(xiàn)力，無論是樂隊(duì)獨(dú)奏、合奏，還是戲劇、戲曲等舞臺(tái)藝術(shù)的音樂伴奏，雙簧管都展現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)魅力和不可替換的實(shí)力。尤其在中國(guó)戲曲中雙簧管開始民族化的發(fā)展，這既彌補(bǔ)了傳統(tǒng)樂器的局限性，又豐富了中國(guó)戲曲音樂的內(nèi)涵，為中國(guó)戲曲同世界接軌奠定了基礎(chǔ)。