淺析電影《奇跡·笨小孩》的敘事策略

金 晶

（作者單位：曲阜師范大學）

《奇跡·笨小孩》講述了男主人公景浩與妹妹景彤相依為命、奮斗成長的故事。兄妹二人的母親因心臟病去世，父親拋棄家庭離開多年，在這樣艱苦的條件下，20歲的景浩帶著妹妹來到深圳打拼。妹妹患有先天性心臟病，景浩為了湊足手術費，四處尋找賺錢的機會，艱苦創(chuàng)業(yè)，在周圍良人的相助下，最終創(chuàng)造“奇跡”獲得成功。本文將從敘事主題、敘事模式和敘事語言三個角度出發(fā)，結合具體的情節(jié)畫面，分析影片在主題表達、敘事模式設置、視聽語言呈現(xiàn)方面的獨特之處。

1 雙重敘事主題表達：“奇跡”與“人性美”

《奇跡·笨小孩》演繹了普通小人物的悲喜故事，通過展現(xiàn)普通小人物在大城市從無到有的創(chuàng)業(yè)歷程，引出“奇跡”主題，挖掘了普通群體身上的人性之美。主人公景浩遇到了生活上的困難，也遇到了人性的溫暖，影片不僅表現(xiàn)了人物艱難創(chuàng)業(yè)的疼痛，還增添了溫情和勵志色彩。

1.1 “奇跡”

有一部分觀者認為，“奇跡”是影片中男主人公景浩通過不懈打拼最終創(chuàng)業(yè)成功。文牧野導演在一次訪談中說道：“電影里的奇跡，就是面對困難的時候永遠不放棄，相信自己能夠追求到心中的幸福，其實這對每個人來說都是奇跡?！盵1]由此可以看出，影片中的“奇跡”是人物在困難面前追求到的幸福，在困難來臨時永不放棄，就是在創(chuàng)造“奇跡”。從影片主體內(nèi)容來看，主人公景浩不畏艱辛追求幸福的動力是維持兄妹二人的生活，幫助妹妹在8歲前成功做完手術。為了籌集手術費用，他從一位20歲自我生存經(jīng)驗極少的青年，成為一家通信公司的創(chuàng)建者。

影片先將人物在大城市奮斗過程中的疼痛呈現(xiàn)在觀眾面前，把創(chuàng)業(yè)成功的“奇跡”作為故事的答案最后揭曉，在贊揚小人物不拋棄、不放棄奮斗精神的同時，突顯了“奇跡”主題。片名中的“奇跡”與“笨小孩”形成了鮮明對比，片名的表層含義是“笨小孩”創(chuàng)造了不可思議的“奇跡”，深層意義則是歌頌普通小人物在大城市中永不言棄、追求幸福的勇氣。

1.2 人性之美

“所謂人性，是指人類在長期的發(fā)展過程中所形成的某些共同的本性，如對生命的敬畏和珍惜、對宇宙萬物的理解和包容等?！盵2]作為影視創(chuàng)作的永恒主題，人性在文牧野導演的《奇跡·笨小孩》中得到了充分的體現(xiàn)。影片謳歌了普通人在艱難生存中的真摯情感，通過同情理解的筆觸，贊揚了普通人身上的人性之美。

《奇跡·笨小孩》中的人性之美主要體現(xiàn)在“奇跡小隊”的互幫互助上。主人公景浩在梁永成的幫助下，建立了簡陋的電子元部件工廠，隨后招進一批員工組成了“奇跡小隊”。當景浩面臨工廠交租和發(fā)放薪水的困難時，“奇跡小隊”發(fā)聲“不要薪水也可以，工廠的活可以拿回家分著做”，并幫助景浩兄妹補交房租。員工汪春梅遇到流氓挑釁時，“奇跡小隊”一齊上陣，幫助汪春梅趕走了流氓；員工張超要舉行婚禮時，小隊成員齊心協(xié)力幫助張超成功舉辦婚禮；工廠面臨搬運手機零部件的問題，張超的愛人駕駛起重機力拔千斤，幫助工廠解決了搬運問題。這些故事充分體現(xiàn)了“奇跡小隊”面對困難時相互扶持、相互鼓勵的溫暖，沖擊了觀眾的內(nèi)心，贊揚了善良美好的人性。

影片表達人性之美的方式不是單一地集中在某一特定人物身上，而是豐富多元地聚焦在普通群體身上，通過人物群像的善良行為謳歌人性的美好。在經(jīng)濟迅速發(fā)展的社會環(huán)境中，該影片迎合了當下觀眾的觀影心態(tài)，也迎合了大眾向往真摯和善良的心理。另外，《奇跡·笨小孩》在呈現(xiàn)小人物創(chuàng)業(yè)奇觀的同時洋溢著濃濃的溫情，是對現(xiàn)實社會中“真、善、美”的贊揚。

2 《奇跡·笨小孩》的多元敘事模式

敘事模式是導演組織影片的重要依據(jù)，《奇跡·笨小孩》運用了線性系列危機、隱喻性的空間對比和大團圓的結局，使得影片的敘事策略更加成熟完善，為現(xiàn)實主義情節(jié)劇的創(chuàng)作提供了良好的范本和借鑒基礎。

2.1 線性系列危機的安排

文牧野導演在片長106分鐘的電影中，安排了一系列的線性危機，在主人公不斷化解危機的過程中，貼切地表達出小人物創(chuàng)造“奇跡”的主題，展現(xiàn)出主人公勇于拼搏、不畏艱辛的品格。

影片中的線性系列危機可以概括為4個階段：第一階段是影片劇情發(fā)展的前提，景浩為生病的妹妹籌錢做手術，到處尋找賺錢的機會但不斷地碰壁，妹妹要在8歲前手術的時間限定增強了人物的行為動機。第二階段是景浩了解到有一批殘次手機翻成新貨可以賺80萬時，他貸款買下了手機，但恰逢遇上禁止手機翻新的問題，這條賺錢的道路被阻斷了。第三階段是景浩想到可以拆賣手機零部件賺錢，他經(jīng)過一番追逐爭取到了與大公司合作的機會，隨后建立拆賣手機零部件的工廠，但同時面臨交租和發(fā)薪水的危機，只能依靠蜘蛛人的工作發(fā)放薪水。第四階段是去大公司質(zhì)檢手機零部件前工廠設備被偷，景浩為了追回設備而手指受傷，失去了蜘蛛人的工作。

影片通過上述線性系列危機的設置，促使主人公不斷地尋求解決問題的途徑，同時也突顯出主人公在危機面前毫不畏懼的態(tài)度。跌宕起伏的系列危機營造出了緊張、激烈的氛圍，增強了主人公創(chuàng)造“奇跡”的懸念感。

2.2 隱喻性的電影空間對比

電影是時空的藝術，電影空間不僅具有作為電影敘事中人物活動的背景環(huán)境功能，還具有超越背景環(huán)境的隱喻功能?！镀孥E·笨小孩》的電影空間設置是將小人物生存的城中村空間和現(xiàn)代城市空間進行對比，以此突顯城中村的小而暖和現(xiàn)代城市的大而冷，暗示“笨小孩”想要在大城市中創(chuàng)造“奇跡”，就要不畏艱辛，經(jīng)得住“冷酷”城市的考驗。

影片中，景浩兄妹生活的城中村空間是暖色調(diào)，包括熱鬧的街道、陳舊的房屋和擁擠的市場等，處在該空間的人物大都面帶笑容，有著對生活的熱愛，主人公景浩也不例外，其每一天都充滿了活力，向著夢想不斷前進。影片中對城市空間的展現(xiàn)多數(shù)使用冷色調(diào)，密密麻麻的灰色大樓和整齊劃一的街道，突顯了城市“冷酷無情”的特點，與城中村的溫情特點形成了鮮明的對比。若城中村代表的是自然和平凡，城市代表的則是秩序和機會。對于主人公景浩來說，安逸地生活在小而暖的城中村是不夠的，要想賺取足夠的錢給妹妹成功做完手術，就要勇敢地踏出舒適區(qū)，走向極具挑戰(zhàn)性的城市空間。

影片中城中村和現(xiàn)代城市兩大空間，通過色調(diào)的冷暖和布局特點的對比，表現(xiàn)出了“笨小孩”和宏大城市之間力量的懸殊。這種懸殊的差距從表面上看對小人物創(chuàng)造“奇跡”產(chǎn)生了阻礙，但實際上激發(fā)了小人物克服困難的勇氣。在影片中可以看到，主人公景浩面臨大城市中殘酷的競爭時，就像是暴雨中不斷向上攀爬的螻蟻，不斷地化解創(chuàng)業(yè)路上的重重困難，勇敢地向著威嚴冷峻的大城市邁進。由此可見，影片空間的對比不僅使得小人物意識到了現(xiàn)實與理想目標的差距，還激發(fā)了小人物的拼搏意識。

2.3 “奇跡”團圓結局的設置

大團圓結局是我國影視劇中比較常見的結局種類，符合我國觀眾期待的審美心理?！按髨F圓結局的出現(xiàn)是正文原則的體現(xiàn)和倫理信念的表達”[3]，《奇跡·笨小孩》采用大團圓的結局模式，一方面增強了影片的“奇跡”色彩，滿足了受眾的觀影期待；另一方面肯定了普通小人物的頑強意志，啟發(fā)觀眾對自己當下的人生進行思考。

在觀眾看到影片結局之前，因為導演安排了一系列的危機，觀眾心中會產(chǎn)生主人公景浩是否會成功的疑問。同時，觀眾在觀看影片時會不自覺地拉近與角色的距離，產(chǎn)生情感上的共鳴。在看到小人物景浩與妹妹面對數(shù)不清的艱辛與苦難時，觀眾心中會產(chǎn)生一種理想的期待，即景浩創(chuàng)業(yè)成功，所有困難都迎刃而解。大團圓的結局滿足了觀眾這一心理期待。在影片結尾，景浩以公司老板的身份站在舞臺中央時，“奇跡”出現(xiàn)了。此時，觀眾會通過小人物的歡樂與艱辛反思自身，現(xiàn)實生活不總是完美的，只有努力拼搏才有可能實現(xiàn)理想目標，這個圓滿的結局給正在打拼事業(yè)的年輕人帶來了鼓勵和安慰。

3 《奇跡·笨小孩》的視聽語言表達

視覺語言指的是能夠傳達思想情感，使觀者獲得影片信息的符號或手段，其中包括景別、鏡頭運動、構圖、色彩、光線、造型等?！镀孥E·笨小孩》這部影片的視覺語言，體現(xiàn)了文牧野導演較高的藝術水準，通過大小景別的對比、運動鏡頭的場面調(diào)度和勵志音樂的靈活運用，形象地傳遞出了只有努力拼搏，才有可能追求到幸福的價值觀念。

3.1 全景與特寫的對立：深化“奇跡”主題

景別是導演進行畫面構圖的基礎，不同類型的景別會產(chǎn)生不同的藝術效果，景別有利于傳情達意，能夠為影片的敘事服務，使觀眾更好地理解影片內(nèi)容?！镀孥E·笨小孩》為了突出奇跡效果，設計了大小景別對立的電影語言，展現(xiàn)了城市風光的宏偉壯闊與普通小人物的辛苦堅持，給觀眾留下了深刻的印象。而這種大與小對比，也為主人公創(chuàng)造“奇跡”埋下了伏筆。

具體到畫面內(nèi)容，一是以上帝視角俯瞰城市景觀的大全景與臺風中螞蟻大特寫的對比；二是深圳高樓的全景與高樓外擦墻的蜘蛛人的特寫對比；三是大公司內(nèi)部的全景與景浩兄妹居住的城中村的特寫對比。通過這幾個典型的景別對比，影片巧妙地將龐大的城市景觀和渺小的個體聯(lián)系起來，同時暗示著個體雖然在高樓大廈面前渺小如蟻，但是他們?nèi)匀挥幸还蓤皂g頑強的力量支撐著自己在大城市中生存下去。全景畫面是城市、機會的代表，特寫則是平凡、拼搏的代表，影片運用全景與特寫的對比，把大城市和平凡個體這兩種元素自然地結合在一起，不僅沒有產(chǎn)生突兀的感覺，還更好地突顯了“奇跡”主題。

3.2 運動鏡頭調(diào)度：傳達“奇跡小人物”的拼搏精神

“鏡頭的運動是鏡頭語言的重要組成部分，每種不同的鏡頭方式都有自己主要的表現(xiàn)功能，有些時候想呈現(xiàn)激烈的場面，運動的鏡頭是我們的不二之選?！盵4]影片《奇跡·笨小孩》中的運動鏡頭調(diào)度，不僅呈現(xiàn)出了主人公景浩在大城市中奮斗的圖景，還傳達出了主人公不怕困難的拼搏精神。

影片中的運動鏡頭調(diào)度主要體現(xiàn)在三個場景中。一是景浩飛車趕往高鐵與通信公司老總趙振昌談判的場景，導演綜合運用跟、搖、甩等運動鏡頭，生動地將“趕時間”的急迫感刻畫出來。鏡頭一直跟著景浩的運動方向往前沖去，中間穿插搖鏡頭和甩鏡頭制造緊張感，直到出現(xiàn)景浩在高鐵上的畫面，緊張感才逐漸散去，這一場景的鏡頭調(diào)度形象地將主人公不放棄任何一個創(chuàng)業(yè)機會的精神展示出來。二是景浩幫助員工汪春梅解決問題的鏡頭調(diào)度，當景浩看到汪春梅的助聽器掉到地上的瞬間，導演運用搖鏡頭加升格鏡頭，細致地展現(xiàn)了景浩幫助員工的鏡頭，贊揚了普通群體之間團結真摯的情感。三是景浩追趕偷工廠設備的卡車時，導演運用移鏡頭和搖鏡頭營造出了追車的驚險感，并用跟鏡頭記錄吊在卡車邊緣的景浩與小偷抗爭的畫面，展現(xiàn)了小人物在困難面前不服輸?shù)木瘛?/p>

3.3 勵志音樂：烘托“奇跡”氛圍

“電影藝術通過感性結合理性的方式進行信息傳播，音樂藝術可以較為直接地在感性層面實現(xiàn)對思想情感的傳遞，使電影藝術受眾獲得較為直接的感官體驗，實現(xiàn)對電影主題思想的精準認識?！盵5]音樂可以作用于觀眾的聽覺器官，并配合電影具體的畫面內(nèi)容，烘托出影片的情感氛圍，加深觀眾對影片主題的理解。

在電影《奇跡·笨小孩》中，充滿勵志色彩的片尾曲《海闊天空》為“奇跡”故事畫上了圓滿的句號。景浩站在好景通信2019年新品發(fā)布會的舞臺上說“大家好，我是景浩”時，歌聲混著舞臺下眾人的掌聲緩緩響起，此時影片中的景浩手拿話筒站在聚光燈下的舞臺中央，感覺像是要在臺上演唱《海闊天空》，通過勵志的歌曲，向臺下的眾人訴說自己創(chuàng)業(yè)路上的歡欣與坎坷。隨著音樂的流動，鏡頭轉(zhuǎn)變?yōu)榕_下“奇跡小隊”成員的面部特寫，每個人的臉上都洋溢著幸福的笑容，向著臺上的景浩歡呼喝彩，此時音樂配合影片營造出了“幸?！备?。隨著歌詞“原諒我這一生不羈放蕩愛自由”，片尾出現(xiàn)了“奇跡小隊”成功前后的合照，緊接著銀幕中央出現(xiàn)“致敬新時代每一個拼搏奮斗的你，我們都是奇跡的創(chuàng)造者”的字幕，音樂結合的畫面不僅贊頌了普通人拼搏、愛自由的頑強意志，還烘托了影片的“奇跡”氛圍。

4 結語

《奇跡·笨小孩》作為文牧野導演的第二部劇情長片，無論是敘事手法還是藝術呈現(xiàn)都較為成熟，也獲得了不錯的口碑。筆者認為該片運用的敘事策略貼合了影片的現(xiàn)實主義題材，通過“笨小孩”創(chuàng)業(yè)的故事，傳遞出遇到困境時不要退縮，經(jīng)歷風雨總會見到彩虹的關懷，在辭舊迎新的時間節(jié)點上，給為生活努力奮斗的普通人帶來了力量。