難忘市宮故事團(tuán)

徐鳴

在上海市工人文化宮（簡稱市宮）6 樓 “名人堂”墻上，分別懸掛著自新中國成立以來，上海市涌現(xiàn)出來的一批著名工人劇作家、工人書法家的大幅照片，如胡萬春、宗福先、任政等。唯有一張照片，未標(biāo)明是什么“家”，而叫“故事大王”。

每當(dāng)被上海市總工會譽(yù)為“故事大王”的黃宣林回憶起在市宮故事團(tuán)的那段日子，老人臉上會漾起幸福的笑容。

從聽故事到寫故事

黃宣林1940 年出生在上海，跟所有小孩子一樣，從小愛聽故事?？柯犼跁ò茁牭囊馑迹S宣林積累了許許多多耳熟能詳?shù)墓适?，他意猶未盡，于是翻講給同學(xué)們聽。

1961 年8 月，黃宣林光榮入伍。在部隊里，黃宣林根據(jù)軍營生活，以他人真人真事，或是自己親身經(jīng)歷，撰寫了《大年除夕》《半夜軍訓(xùn)》《上海帶來的鮮辣粉》及《一張照片》等一系列故事，分別刊登在福州軍區(qū)《解放前線》報和《解放軍文藝》雜志上。

退伍后，黃宣林被分配在江浦路上“上海第一壓縮機(jī)廠”，當(dāng)了一名行車工。當(dāng)時壓縮機(jī)廠有3個車間，每個車間里吊塊黑板作為宣傳陣地。黃宣林開行車工作并不是很累，他一口氣包下3 塊黑板報的出版工作，并充分利用善編故事的特長，將3 塊黑板報搞得有聲有色，得到工友們一致好評。此時，市宮文藝創(chuàng)作組獲知黃宣林在《解放軍文藝》上發(fā)表過作品，為了進(jìn)一步培養(yǎng)他的寫作才能，便邀請他參加市宮文藝創(chuàng)作組活動。黃宣林進(jìn)了市宮創(chuàng)作組后，得知市宮還有個故事團(tuán)，不歸屬文藝創(chuàng)作組，而是由市宮圖書館直接領(lǐng)導(dǎo)，便自告奮勇改換門庭，加入了故事團(tuán)。

加入市宮講故事

新中國成立后，新故事作為上海市民自我教育、自我娛樂的藝術(shù)形式得到了黨和人民的關(guān)心與重視。1952 年，市宮曲藝隊評話組開始組織講演新故事的活動，隨后由陸鳳英、徐禮本牽頭成立了上海第一個業(yè)余故事團(tuán)。1954 年12 月，上海總工會宣傳部、共青團(tuán)上海市委宣傳部聯(lián)合舉行“故事講演輔導(dǎo)會”，以職工為主體，輔導(dǎo)了一批故事員。此后，上海各單位、各區(qū)縣相繼舉辦農(nóng)村故事員學(xué)習(xí)班、故事員師資訓(xùn)練班、故事會串等活動，逐漸發(fā)展壯大故事員隊伍。而黃宣林加入了故事團(tuán)，等于“老蟲（鼠）跌進(jìn)米缸里”，好一個如魚得水。當(dāng)年，故事團(tuán)正配合市總工會發(fā)起的“紅旗讀書運動”，開展故事講演活動。故事團(tuán)成員可以優(yōu)先閱讀市宮圖書館新到的書籍，如《在烈火中永生》《紅巖》《我的一家》《青春之歌》《烈火金剛》《林海雪源》《野火春風(fēng)斗古城》等一大批紅色作品。黃宣林看到這么多新書，如饑似渴，出版一本讀一本，不斷汲取新知識。

帶著問題閱讀經(jīng)典，黃宣林向1953 年故事團(tuán)成立時就擔(dān)任團(tuán)長的徐禮本虛心請教，如何選擇長篇小說中故事性強(qiáng)，且具有口耳相傳特點的章節(jié)，將其改編成朗朗上口的故事，進(jìn)而在市宮組織的“故事會”上講演。徐禮本發(fā)現(xiàn)黃宣林是個講故事、編故事的好苗子，便將二度創(chuàng)作，變小說看為可講并能口頭傳播的經(jīng)驗毫無保留地傳授給黃宣林。黃宣林在向徐禮本等老故事員學(xué)習(xí)的同時，自己又用心總結(jié)出3 條“再創(chuàng)作”經(jīng)驗，并據(jù)此改編了不少故事，如描寫剿匪英雄傳奇的小說《林海雪原》、評書形式創(chuàng)作的章回體抗戰(zhàn)小說《烈火金剛》、抗戰(zhàn)中有勇有謀的地下黨形象的《野火春風(fēng)斗古城》、《紅巖》片段“小蘿卜頭”，還有周而復(fù)的長篇小說《上海的早晨》等。黃宣林經(jīng)過反復(fù)閱讀，選擇了書中一個段子，改編成故事《一碗陽春面》，講述了上海資本主義工商業(yè)社會主義改造時，老板徐義德為了逃避公私合營，假裝沒錢，午餐叫伙計送碗陽春面，在工人面前艱難的吃下去的情節(jié)。

故事團(tuán)編寫完故事還不算完，更重要的是配合市宮圖書館，將那些新故事講演給廣大讀者聽。市宮小劇場置兩百只座位，每天由各劇種輪流演出。周五晚上6 點半至8 點鐘輪到故事團(tuán)講演，真的是座無虛席，稍去晚點，便只有立位了。每場故事講演由3 個故事員擔(dān)當(dāng)，每人各講演3 刻鐘。黃宣林等故事員活靈活現(xiàn)的講演，加上生動的語氣和手勢，令現(xiàn)場聽眾們仿佛身臨其境。每每講到最最精彩，最有懸念的關(guān)口，黃宣林等故事員便戛然而止，“欲知后事如何，請借閱某某圖書?！?/p>

講故事與讀書運動相結(jié)合，以“講”激發(fā)廣大觀眾對“看”的興趣，以此推進(jìn)閱讀，使得市宮圖書借閱數(shù)量一下子猛增許多，廣大工人群眾的文化素養(yǎng)為此悄然提高。當(dāng)然，故事員每講演一次，會得到相應(yīng)“報酬”，就是1 角3 分中班津貼，去掉來回車錢，所剩無幾，連吃夜宵也得自己掏腰包。因為喜歡與執(zhí)著，所以黃宣林等故事員們毫無怨言、樂此不疲。

貼近現(xiàn)實編故事

為什么新故事那么招人喜歡？就是因為新故事貼近廣大人民群眾生活，用老百姓聽得懂的語言來表達(dá)，生動且有趣。編寫新故事和講演新故事，令黃宣林看到大有前途，從此一發(fā)不可收拾。他積極響應(yīng)市宮故事團(tuán)提出的創(chuàng)作新故事，由單一的改編長篇小說，漸漸轉(zhuǎn)向社會，更多地講述各行各業(yè)先進(jìn)分子和勞動模范的新思路，想方設(shè)法搜集與工人群眾生活切切相關(guān)的素材，創(chuàng)作廣大工人群眾迫切想知道、想聽的社會性故事。如在某織布廠女工尚桂珍婚禮上，誰都沒想到來了不少市總工會領(lǐng)導(dǎo)。一打聽，原來是新娘為了刷新60萬米無疵布的新紀(jì)錄，屢改婚期，卻得到新郎大力支持，直到尚桂珍拿下61 萬米無疵布的優(yōu)異成績，才喜結(jié)良緣。故事敏感性極強(qiáng)的黃宣林，偶然得知這段新聞后，立刻就以這對新婚夫妻的先進(jìn)事跡為素材，創(chuàng)作了一則小故事《六十萬嫁妝》?？紤]到當(dāng)時社會上“高價姑娘”已經(jīng)冒頭，黃宣林圍繞“60 萬”做文章。講究故事開頭是黃宣林的拿手好戲。開頭新郎炫耀新娘擁有60 萬人民幣，可那年月整個上海都還沒有一個萬元戶，新娘何來這60 萬？然后新郎為證明自己并非說謊，推托明天新娘要送嫁妝來了，以嫁妝為證。大家為了一睹“60 萬陪嫁”的宏大場面，一早就圍在新郎家門口，直到中午，新娘的兄弟騎了一輛自行車，送來兩條被頭、一對枕頭、一條羊毛毯，大家便批評新郎太愛虛榮，講面子，現(xiàn)在連夾里也被撕破了。新郎則鎮(zhèn)定自若取下吊在自行車籠頭上的一只木箱，理直氣壯地說：“60 萬就在這只箱子里，一分也不會少！”說著打開箱子，只見金光閃閃的“獎狀”兩字，下面寫著：獎給六十萬米無疵布的青年突擊手——尚桂珍同志。故事結(jié)尾出人意料，圍觀鄰居看到這樣的“60 萬”，都報以熱烈掌聲。市宮故事團(tuán)就是用廣大人民群眾喜聞樂見的藝術(shù)形式，生動地宣傳了新人新事，形象地傳播了社會主義新風(fēng)尚。同時，黃宣林牢牢記住“寓教于樂”4 個字，由于故事是說話藝術(shù)，只有用藝術(shù)的語言吸引聽眾，才能在“樂”中達(dá)到“教”的目的。

20 世紀(jì)70 年代末，市宮要組織一臺謳歌老一輩革命家、懷念上海市第一任市長陳毅的演出活動，故事團(tuán)也要拿出相應(yīng)作品。黃宣林在《故事會》雜志資深編輯錢舜娟指導(dǎo)下，采訪了許多民主人士，并得到時任江蘇省軍區(qū)司令員黃朝天和時任南京軍區(qū)政治部主任孫克驥的幫助，搜集到不少珍貴資料。錢編輯充分發(fā)揮黃宣林擅長口頭創(chuàng)作特點，把白天搜集、采訪到的材料，晚上“逼”他邊講邊鋪排故事情節(jié)。一個星期后回到上海，《牽“牛鼻子”》《黃橋保衛(wèi)戰(zhàn)》《陳毅赴會》等故事，就在市宮小劇場開講，受到觀眾好評。稍后精加工改編成文，再經(jīng)編輯潤色，保持故事腳本的原汁原味，陸續(xù)發(fā)表在《故事會》雜志上。

市宮故事團(tuán)成員，個個具備口頭創(chuàng)作能力，他們生活積累豐厚，都是即興發(fā)揮的高手，如徐禮本、姚原剛、毛學(xué)鏞、孫炳華、周進(jìn)發(fā)等。在嘗到了“口頭創(chuàng)作”的甜頭后，黃宣林和故事員們創(chuàng)作積極性大增，新作品如雨后春筍，巧好契合了聽眾喜新厭舊，愛聽新故事的特性。于是，市宮小劇場每周故事會，期期都有新作品問世，場場觀眾爆滿。

講故事只需一人一嘴，特點是“短平快”“輕騎兵”。由于故事團(tuán)創(chuàng)作的故事多，光市宮小劇場遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠發(fā)揮，需要另找講演陣地，市宮便采取送故事上門的形式，向全市幅射。當(dāng)年各區(qū)俱樂部、工廠、學(xué)校、里弄、敬老院，甚至監(jiān)獄，只要開口需要，黃宣林和故事員們就騎上自行車出發(fā)，去義務(wù)講故事。虹口區(qū)有第一、第二兩個俱樂部，卻不設(shè)故事團(tuán)隊，黃宣林和故事員們一個晚上就得趕兩個場子，忙得不亦樂乎。

正因為故事藝術(shù)受到廣大人民群眾的歡迎，引起了專家、學(xué)者重視。復(fù)旦大學(xué)教授王永生，專門向黃宣林要來了他講故事的排片表，連續(xù)跟蹤3 個月，黃宣林講到哪，他就追到哪。每逢黃宣林講完故事走了，王永生卻留下來，收集聽眾反映。那段日子，黃宣林創(chuàng)作激情如同井噴，新故事一個接一個發(fā)表。王永生則經(jīng)過3 個月的跟蹤調(diào)研，寫就了“黃宣林的創(chuàng)作成就與新故事創(chuàng)作的成功經(jīng)驗”一文。文章中，王永生把黃宣林新故事創(chuàng)作的成功經(jīng)驗歸納為3 條：“堅持業(yè)余創(chuàng)作，重視生活積累”“身不離職工大眾，口不離講述實踐”“有意識汲取傳統(tǒng)民間故事營養(yǎng)，自覺向民間故事靠攏，朝著新民間故事方向發(fā)展”。

1993 年，中華全國總工會和中國曲藝家協(xié)會在遼寧撫順聯(lián)合舉辦“遠(yuǎn)航杯”全國故事大會演，市宮故事團(tuán)積極響應(yīng)。通過海選，最終黃宣林編寫的兩個故事均被選上。一個是《老浦東探親》，講1 個僑胞，憑1 張已遺失的1953 年存在上海某家私營銀行的5000 萬存單，要求取款，以考察大陸的銀行是否守信用的故事。當(dāng)年的5000 萬舊版人民幣，相當(dāng)于現(xiàn)在5000 元，根據(jù)老浦東存了將近50 年的存期，連本帶息可獲得將近3 萬元。老浦東原本是用存單來投石問路，現(xiàn)在看到人民銀行本息照還，沒什么不放心了，馬上就把海外的資金，全部轉(zhuǎn)來上海投資。

此故事因反映改革開放引進(jìn)外資，獲創(chuàng)作一等獎；還有一個是發(fā)表在《采風(fēng)》報上的《“馬出角”請客》，主人公“馬出角”是上海方言。按照故事中人物性格，又考慮到是拿到全國去比賽，臨時改名為《“馮刺頭”外傳》。故事描寫了“馮刺頭”如何考驗勞模是真是假整個過程，事實證明3 位勞模個個都是“名副其實”“實至名歸”的學(xué)習(xí)榜樣，最終被評為創(chuàng)作二等獎。那次上海一共帶去3 個作品，黃宣林一人就攬獲一、二等獎（另一個獲三等獎），為上海故事界爭得了榮譽(yù)。

老而彌堅是故事

20 世紀(jì)90 年代中期，市民們的文化娛樂活動較以前更加豐富，且市宮小劇場也另派用場，所以市宮故事團(tuán)的活動暫時告一段落，但黃宣林依然活躍在上海故事界。年輕時，黃宣林總結(jié)的編寫故事經(jīng)驗成了故事團(tuán)培訓(xùn)新生故事員的教材；退休后，黃宣林成了上海故事界“老法師”，許多準(zhǔn)備參加故事演講比賽的年輕人，會特地上門請教他。黃宣林除了熱心指導(dǎo)年輕人之外，根據(jù)自己也是老年人的優(yōu)勢，編寫了不少都市社區(qū)老年人特有的養(yǎng)老新故事。