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    當(dāng)代動漫對“哪吒”形象的改編研究

    2022-02-04 06:04:15沈奇
    今古文創(chuàng) 2022年4期
    關(guān)鍵詞:影視改編社會價值哪吒

    沈奇

    【摘要】 近年來, IP改編大熱,國漫崛起,賦予許多古老的中國故事以新的內(nèi)涵,改編者借助多種改編策略與媒介,對人物和故事進行了多樣化的解讀,使得傳統(tǒng)的神話形象更加豐滿?!洞笫w來》《白蛇緣起》等國產(chǎn)動漫一度火爆銀幕,《哪吒之魔童降世》(以下簡稱《魔童降世》)更是憑借50.36億票房的好成績一舉登上中國影史票房第三名,成了當(dāng)時人們熱議的話題,而后另一部春節(jié)檔電影《新神榜:哪吒重生》(以下簡稱《哪吒重生》)也掀起了不小的聲浪,從轉(zhuǎn)世重生的角度,詮釋了“當(dāng)代哪吒”的形象。本文通過對這兩部電影對于哪吒形象的不同闡釋進行對比分析,發(fā)現(xiàn)當(dāng)下IP改編中體現(xiàn)出精神內(nèi)核的變化。

    【關(guān)鍵詞】 哪吒形象;當(dāng)代動漫;影視改編;社會價值

    【中圖分類號】J90 ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A ? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264(2022)04-0075-03

    一、《哪吒降世》與《哪吒重生》重構(gòu)哪吒形象的

    共同追求

    (一)因水而戰(zhàn),勇敢對抗強權(quán)

    這兩部電影中矛盾的導(dǎo)火索都集中在“水”的問題上,《魔童降世》沿用了神話中水淹陳塘關(guān)的情節(jié),哪吒為了父母恩師和陳塘關(guān)百姓免于被洪水毀滅而奮力抵抗。《新神榜:哪吒重生》中,李云祥則是不服轉(zhuǎn)世后化為大資本家的龍王壟斷東海市水資源以攫取私利,使得底層民眾民不聊生的行徑,水資源不足成了李云祥與東海龍王之間產(chǎn)生矛盾沖突的導(dǎo)火索。通過破壞水閘事件可以看出在李云祥不知道自己是哪吒轉(zhuǎn)世之身的時候就具有不畏強權(quán)、據(jù)理力爭和保護弱小的品質(zhì)。在不同的時空中,東海龍王通過神力和特權(quán),肆意掌控著生命之源,不管是制造洪水還是嚴(yán)控水資源,都體現(xiàn)了強大的惡勢力對百姓的欺壓,也從側(cè)面印證了“哪吒”這一英雄形象去勇敢反抗的必要性和必然性。

    (二)凸顯“人”性,性格豐富立體

    兩部電影與前期影視作品(如《哪吒鬧海》、動畫片《哪吒傳奇》等)相比,并不只是單純地把哪吒塑造為完美的英雄形象,而是承認(rèn)其“魔”性的存在,使得哪吒形象更加具有層次性、多面性與復(fù)雜性,體現(xiàn)了當(dāng)下國漫在傳統(tǒng)神話故事改編中突出人性的追求。

    首先,《魔童降世》中的人物不是絕對的善惡對立,從靈珠和魔丸錯誤地降臨人世就可以見得,世人都認(rèn)為李靖為官清廉,愛戴百姓,所以靈珠理所應(yīng)當(dāng)投生于李家,但由于太乙真人的疏忽,魔丸降臨于李家后,百姓又擔(dān)驚受怕,將一個剛出世的孩童定義為妖魔。正如反派人物申公豹所說“人心中的成見是一座大山”,魔丸托生的哪吒從降臨人間的那一刻開始,就“被”定義為惡,但他在成長的過程中有父母無私的愛、師父太乙真人的陪伴,這些都給了他突破世俗成見的能力,喊出“我命由我不由天”的響亮口號,最終成長為救贖自我、拯救蒼生的英雄。反觀申公豹,他本來也勤奮刻苦,積極進取,但因為自己是豹子精出身,得不到師門重視,因而心生怨懟走上歧途。哪吒和申公豹的對比說明了天性、成長環(huán)境、情感,來自親人恩師的正確引導(dǎo)對人的成長產(chǎn)生的巨大作用,這樣的情節(jié)設(shè)定既體現(xiàn)了“人”的力量,也表現(xiàn)了“人”的可塑性。

    與《魔童降世》相比,《新神榜:哪吒重生》對“人”性的凸顯首先體現(xiàn)在形象的設(shè)計上,導(dǎo)演趙霽在訪談中提到“《新神榜:哪吒重生》講的是中國現(xiàn)代版的熱血神話英雄故事,這個題材是年輕的,我們不希望觀眾認(rèn)為這是給小朋友看的傳統(tǒng)卡通片。選擇這樣的大類型方向,意味著在造型上也要做一些突破,做出傳統(tǒng)動畫里不太涉及的改變”[1]??梢?,導(dǎo)演的初衷是希望構(gòu)建一個貼近現(xiàn)實的英雄形象。另外,從人物的身份設(shè)定來講,影片中的主要角色不再僅僅是神仙、妖怪或農(nóng)民,而是有了符合年代設(shè)定的新身份,如龍王成了稱霸一方的資本家,夜叉則擔(dān)任管家一職,李云祥本人成了地下走私站的一名普通的送貨工人,這樣的人物設(shè)定體現(xiàn)出經(jīng)過千百年的變遷,社會形態(tài)發(fā)展至資本主義時期,貧富差距懸殊,底層民眾生活在水深火熱之中,即便拋開幾千年來的恩怨宿命,作為普通人的李云祥和德氏集團之間的階級矛盾也是相當(dāng)尖銳、不可避免的。如果說哪吒和以敖廣為首的龍族之間是神與神、善與惡的較量,那三千年后的李云祥和德氏集團之間更多地體現(xiàn)了人類社會中的矛盾,因而正反雙方也更多地具有了“人”的色彩。

    兩部影片中哪吒的行為方式轉(zhuǎn)變也符合“人”的成長過程。魔童哪吒和李云祥都是本性善良的人,但最初的行為方式都具有幼稚、簡單粗暴且不計后果的特點。魔童哪吒因為自己的出身而遭受百姓的質(zhì)疑和謾罵,幼小的他沒有能力為自己辯解,索性以“壞小孩”的行為來偽裝自己,掩飾內(nèi)心的委屈,實際上,這樣的行為反而加深了別人對他的誤解,在他從妖怪手里救回小妹時,人們卻誤以為是哪吒搶走了小妹,還在逃跑過程中把村子搞得雞犬不寧……種種情境讓哪吒陷入自我否定,但好在母親的信任、師父的陪伴、朋友的認(rèn)可為他的成長提供了充足的心靈營養(yǎng),李靖的回歸更是直接促使哪吒產(chǎn)生了“反抗天命”的決心,成就了“我命由我不由天”,主宰自己命運的英雄。而李云祥前期的幼稚體現(xiàn)在破壞水閘的行為上:看到?jīng)]水吃的孩子,心生憐憫,就去破壞水閘,結(jié)果“好心辦壞事”,造成了長時間停水。這一事件充分說明了李云祥的沖動和幼稚,同時也讓他意識到解決吃水問題并不是破壞水閘就能做到的,水閘的背后巨大的資本和邪惡的龍族,才是造成百姓疾苦的根源。在后續(xù)的較量中,李云祥經(jīng)歷了好友喀莎、哥哥相繼重傷,父親、小六子身亡的痛苦,至此,要不要繼續(xù)對抗、以什么樣的方式對抗成了擺在他面前的難題,顯然,李云祥選擇繼續(xù)戰(zhàn)斗,抗?fàn)幍降祝罱K打敗龍族拯救了東海市的百姓,完成了從熱血青年到英雄形象的轉(zhuǎn)變,體現(xiàn)了一個青年的成長歷程。《哪吒重生》跳出了神話題材作品的藩籬,將“神”放到完全陌生的世界,“神”從地位、能力到價值觀都有了變化——他們從神融合為人,既有人的溫情,又保留了神的無情,而以神為魂的人類將肩負(fù)更多的責(zé)任與使命。[2]

    (三)挑戰(zhàn)命運,積極把握人生

    在情節(jié)上,這兩部影片的主人公的身份一出生便被設(shè)定,《魔童降世》中的哪吒為魔丸所托生,而《哪吒重生》中的李云祥則是哪吒轉(zhuǎn)世。但是他們對待命運的安排都表現(xiàn)出了奮力抗?fàn)幍膽B(tài)度,前者的主題圍繞“我命由我不由天”展開,后者中的主人公李云祥則發(fā)出“我是誰用不著你來說”的斗爭宣言。

    《魔童降世》中,哪吒反抗命運的方式主要有兩種,其一是在思想極不成熟的孩童時代,他以叛逆乖張的態(tài)度來表達(dá)自己對命運的不滿。這種態(tài)度不僅沒有達(dá)到反抗命運的目的,還使得周圍的百姓更加恐懼、反感哪吒,不斷的惡性循環(huán)導(dǎo)致哪吒險些走上歪路,直到他看見父親李靖苦苦祈求神明,寧愿犧牲性命也要換取自己的平安,他突然發(fā)現(xiàn)自己身邊不是只有惡意,更多的是父母全心貫注的愛意、師父的包容和陪伴,也意識到自己真正的敵人不是誤解他的百姓,而是所謂的“天命”,這一刻,他改變了反抗命運的方式,開始和真正的“敵人”對抗。

    《哪吒重生》中的李云祥作為“人”化了的哪吒,更強調(diào)人類正義、頑強的精神,而不是作為神力的“戰(zhàn)斗性”。電影中,哪吒已歷經(jīng)千百次的轉(zhuǎn)世,但沒有一次可以對龍王一族形成威脅,那些哪吒轉(zhuǎn)世投胎的肉身要么過于軟弱,要么還不知道自己是哪吒轉(zhuǎn)世就被龍王殺害了,只有李云祥真正體現(xiàn)了“哪吒”的勇敢、正義和自由。通過這樣的設(shè)定可以發(fā)現(xiàn),戰(zhàn)勝龍王一族,實際上并不是取決于“哪吒”具有“神力”的元神,而是李云祥作為“人”的意志和決心。

    (四)懲惡揚善,實現(xiàn)自我完善

    《魔童降世》和《哪吒重生》都弘揚了善良、正義的主題,正義最終戰(zhàn)勝了邪惡,創(chuàng)造奇跡。魔童哪吒在父母良師的幫助下,完成了戰(zhàn)勝心魔的過程,而李云祥更像是一位“孤獨”的英雄,面臨著質(zhì)疑和打壓,更多地需要堅持下去的勇氣。在與龍王較量的過程中,好友至親紛紛受傷被害,甚至他自己的肉身也在和龍王決戰(zhàn)時死去,但他殘存的魂魄依然惦記著東海市千千萬萬的百姓。父親眼里,他的“歪門邪道”早晚要出事,哥哥說“喀莎的腿已經(jīng)沒了,再鬧下去沒好處”,親人的離世是他與龍王爭斗而付出的慘痛代價。他也產(chǎn)生過懷疑“什么都改變不了,什么都毫無用處嗎”,但是好友的鼓勵使他頓悟:“東海之浪,也許去了又會再來,但我要去龍宮,我要去打翻龍王,我要水。這么多人,他們出生過,在這個世界上活過,將來還有更多的人要出生,要活著,我要做的這些事,對他們有用。”可見,此時李云祥選擇繼續(xù)戰(zhàn)斗已經(jīng)不再僅僅是為了自己的利益,而是為了對抗邪惡,彰顯“善”的力量,證明“邪不壓正”的道理,給黑暗中掙扎的人們勇敢前進的勇氣。這樣的李云祥頗具革命者的形象色彩,他的身上充滿了直面鮮血和犧牲、不計個人得失、舍小家為大家的革命精神。

    二、《哪吒降世》與《哪吒重生》重構(gòu)哪吒形象的

    異彩紛呈

    (一)出身和成長經(jīng)歷不同

    《哪吒之魔童降世》詳細(xì)交代了哪吒的出身:太乙真人奉元始天尊之命,將混元珠提煉出的靈珠托生于陳塘關(guān)李靖家的第三子哪吒身上,但由于太乙真人的疏忽,靈珠和魔丸被調(diào)包,于是,絕世大魔王——哪吒誕生了。從他出生的那一刻起,就被認(rèn)定為“妖孽”,受盡白眼。實際上,他并未故意造成百姓人身的傷亡,反而在小女孩被妖怪抓走時出手相助。通過劇情我們得知哪吒并不是天生的“魔童”,而是有血有肉、敢愛敢恨且具有超能力的孩子。而靈珠托生的龍王三太子——敖丙,雖生性善良,但在父親東海龍王和師父申公豹的蠱惑下,一度試圖殺死哪吒師徒和李靖夫婦,毀滅陳塘關(guān),是哪吒在生死關(guān)頭憑借乾坤圈部分束縛下嗜血的“魔性”與之對抗。當(dāng)天命降臨,“魔丸”必須面臨死亡,哪吒和敖丙又合力抵抗,實現(xiàn)了“善惡同體”,從而抵抗了天命。

    《新神榜:哪吒重生》則用轉(zhuǎn)世的方式,將哪吒的魔性與主人公李云祥的人性融合為一體,李云祥作為一個普通青年,身上具有正義感,而對于哪吒的元魂則著重凸顯其“魔性”的一面——嗜血、暴力的特點,這種元神的力量只在李云祥與龍王一族爆發(fā)沖突時才會顯現(xiàn),對李云祥這個形象則更多地展現(xiàn)了他人性中善的部分。

    從魔童哪吒和李云祥的成長經(jīng)歷來看,兩部影片分別講述了“問題兒童”的轉(zhuǎn)變和熱血青年由幼稚走向成熟的轉(zhuǎn)變,側(cè)重點分別為兒童的成長和青年的成熟。

    (二)外在形象不同

    《魔童降世》中的哪吒形象側(cè)重于表現(xiàn)魔童的“魔”性,塑造了一個黑眼圈、裂縫牙,走路時雙手插兜、說話搖頭晃腦的“壞小孩”形象。而且,這個故事的時代背景設(shè)置在商朝,服裝道具都是具有古典色彩的。《哪吒重生》則把時代背景設(shè)置在民國時期,主人公李云祥的形象是一個高大帥氣的青年,平時酷愛機車,也正是因為龍王三太子敖丙企圖搶奪他心愛的摩托車而爆發(fā)了第一次沖突,值得一提的是龍王三太子的形象,龍王為了避免一次次輪回中哪吒殺敖丙抽龍筋的發(fā)生,為敖丙打造了一根鋼鐵龍脊,充滿了科技感。影片中運用的諸多朋克元素使得畫面極具現(xiàn)代感,在這樣的畫面與情節(jié)中,龍王一族和哪吒依舊有著無法避免的生死之戰(zhàn)。

    (三)反抗目的不同

    《魔童降世》中,哪吒的斗爭對象是“神力”,也就是魔丸注定滅亡的命運。因此哪吒具有不屈服于命運、為自己而戰(zhàn)的“反抗者”特征。而《哪吒重生》中的李云祥同樣具有反抗的精神,但他卻不再只是為了自己而戰(zhàn)。他代表的是被“資本家”德氏欺壓的底層民眾,因而他的反抗斗爭被賦予了革命色彩,李云祥斗爭的目的不僅是個人利益,而是維護弱者,維護正義,保護多數(shù)人的利益,所以與“魔童”哪吒的“反抗者”形象相比,李云祥還具有一定的“革命者”特征。[3]

    (四)“重生”過程不同

    在早期的神話傳說中,哪吒被逼自刎后,他的師父太乙真人用蓮藕重塑了哪吒的肉身,使哪吒獲得重生?!赌凳馈分袥]有表現(xiàn)“重生”這一情節(jié)。《哪吒重生》中第一個“重生”的概念指的是哪吒自刎后的一縷魂魄不斷投胎轉(zhuǎn)世,投生到主人公李云祥身上時,即是一次重生。這一階段,哪吒元神的力量只在李云祥憤怒、有殺心時才會出現(xiàn),而在李云祥希望借助神力,懲惡揚善的時候卻從不出現(xiàn)。第二個“重生”則是在李云祥憑自己的力量打敗龍王后,傷勢過重,肉身已死,李云祥用殘存的意識請求哪吒的元神,希望他可以救救大家。此時哪吒元神出現(xiàn),用混天綾擺成了一個巨大的“蓮花寶座”,置于蓮花中央的李云祥被賦予“神力”而再獲新生,這一次的重生,李云祥與哪吒元神合而為一,不再是凡人肉身,哪吒的元神也不再只有“嗜殺”的品性,而是幫助李云祥阻止了海嘯,拯救了東海市的居民。這一次,哪吒和李云祥終于達(dá)到了“共生”的狀態(tài)。

    三、《哪吒降世》與《哪吒重生》重構(gòu)哪吒形象的

    當(dāng)代價值

    (一)《哪吒降世》與《哪吒重生》重構(gòu)哪吒形象的當(dāng)代思想影響

    時代是文藝生產(chǎn)最廣闊、最深厚的舞臺,文藝工作者的文藝作品不僅要反映時代,還要負(fù)擔(dān)起建設(shè)時代的任務(wù)。 [4]因此,神話故事改編要與時俱進,注重思想性和內(nèi)涵?!赌凳馈泛汀缎律癜瘢耗倪钢厣纷鳛楫?dāng)下極具熱度的改編作品,都具備較為深刻的思想性和豐富的內(nèi)涵。

    《魔童降世》的中心思想即“我命由我不由天”,主線是一個由“魔丸”投胎而生的孩童,在世人的誤解和質(zhì)疑中封閉自我,再因父母、恩師之愛而成長、強大的故事?!缎律癜瘢耗倪钢厣穭t更多地表現(xiàn)了一個青年人在人生道路上面對是非善惡的選擇,側(cè)重的是英雄形象的成長歷程。雖然兩部電影塑造的“哪吒”形象有很大不同,但是都在很大程度上鼓舞了當(dāng)代年輕人的斗志,肯定了堅持正義、勇敢奮斗的意義。

    (二)《哪吒降世》與《哪吒重生》重構(gòu)哪吒形象的當(dāng)代藝術(shù)借鑒

    影視改編不僅要注重情節(jié)的改寫,也要注重制作上的細(xì)節(jié),發(fā)現(xiàn)和弘揚傳統(tǒng)神話故事蘊含的古典美。影視作品比文字的表現(xiàn)形式更加豐富,同時也更具挑戰(zhàn)性,語言、陳設(shè)、道具、形象設(shè)計等都是呈現(xiàn)故事的手段,也是檢驗制作是否精良的標(biāo)準(zhǔn),利用好這些因素不僅可以優(yōu)化視覺體驗,也有利于更好更完整地呈現(xiàn)一部改編作品。

    另一方面,有人對神話形象改編大熱持批判態(tài)度,認(rèn)為“哪吒”逐漸淪為一個符號,并利用觀眾“集體無意識”的思想情感傾向,被每個時代的流行價值所挾持,并塑造成為一個流行文化所喜愛的英雄形象,但經(jīng)不起深究與追問。[5]誠然,改編不能“為所欲為”,既有精神內(nèi)涵,又制作精良的作品才值得被大眾所接受和追捧。但是,對待改編作品也不應(yīng)采取“一刀切”的做法,否定改編的意義和價值,厚古薄今。時代性和經(jīng)典性并不是沖突的,好的作品應(yīng)該做到繼承傳統(tǒng)的同時又能發(fā)揚時代精神。

    參考文獻(xiàn):

    [1]趙霽,於水,趙欣.《新神榜:哪吒重生》:中國神話的當(dāng)代書寫和視覺表達(dá)——趙霽訪談[J].電影藝術(shù),2021,(03):83-90.

    [2]蚌非.現(xiàn)代屠龍青年:哪吒/李云祥[N].文藝報,2021-03-15(008).

    [3]郭羽寧.動畫電影英雄形象塑造中外差異對比分析[J].電影文學(xué),2021,(03):62.

    [4]金琪.中國傳統(tǒng)文化符號“哪吒”的動畫改編研究[D].湖北民族大學(xué),2020:67.

    [5]徐兆壽,張雍.百年變形計:“哪吒”電影百年改編述要[J].電影新作,2021,(01):38-46.

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