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    丹青不知老將至

    2022-02-04 10:15:51崔瀟涵
    今古文創(chuàng) 2022年5期
    關鍵詞:繼承與發(fā)展鄧石如

    崔瀟涵

    【摘要】 印章技藝的發(fā)展是一場接力賽。從先民陶拍的隨心所欲;到秦漢百工傳承的家族技藝;再到明清文人介入,使篆刻由一種單純的技藝傳承轉(zhuǎn)化成風格的流變與創(chuàng)造。吳熙載,字讓之,號晚學居士,江蘇儀征人,是晚清極具杰出成就的篆刻家。本文從吳讓之的生平與藝術造詣入手,探究吳讓之書法篆刻領域的卓越成就,文章主要內(nèi)容包括:著眼于吳讓之的生平,將他的個人生涯與藝術人生兩條線索結(jié)合在一起,探究吳讓之書品、印品與人品的關系;從繪畫、書法、篆刻三個領域大概了解吳讓之的藝術造詣,重點研究吳讓之篆刻領域的藝術風格和成就;其師承鄧石如、包世臣,而后發(fā)揚鄧石如“以書入印”的觀點,獨創(chuàng)了“披削法”,為后世印人提供了新鮮的學印思路。

    【關鍵詞】 吳讓之;鄧石如;以書入印;繼承與發(fā)展

    【中圖分類號】J292 ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264(2022)05-0086-03

    “丹青不知老將至”是讓翁吳熙載于己未元月初七刊的閑章一方,是他使刀如筆的典范之作。其內(nèi)容出自詩圣杜甫《丹青引贈曹將軍霸》,原文為:“丹青不知老將至,富貴于我如浮云?!币鉃椋撼两跁嫙o法自拔,不知道老之將至;大富大貴對于自己來說微不足道。同時也巧妙應和了吳讓之七十年癡心于藝、淡泊名利的蘭菊歲月。

    一、吳讓之的人生歷程和藝術生平

    (一)吳讓之的人生歷程

    吳讓之(1799—1870年),原名廷飏,字熙載,避同治帝之諱,改字讓之,齋室名為“師慎軒”,今揚州儀征人。吳讓之在藝術領域有著異稟的天賦,同時又得以良好后天教育——師承包世臣,間接受到印壇巨擘鄧石如的影響,為吳讓之成長為一名優(yōu)秀的書法、篆刻家奠定了良好的基礎。他超高的藝術成就也使后世印壇人才輩出,趙之謙、吳昌碩、黃士陵受吳讓之影響極大,四人并稱為“晚清四大家”。

    年輕的吳讓之也曾是科舉制度的忠實追隨者。因從事科考,他曾頻繁往來于居住地儀征與考試地泰州。但是吳讓之的趕考經(jīng)歷,最終并未使他考得一個好成績,反而讓他結(jié)識了一群文人雅士,“染于蒼則蒼,染于黃則黃”,文人氣息十足的朋友圈成了吳讓之后期迅速成長的培養(yǎng)基。

    中年后,吳讓之長期居住于揚州,揚州城南一條不起眼的老巷子便是吳讓之和文藝名家朋友的匯集地。清末民初,老巷子中曾居住過王素、陳錫蕃等詩人、書畫家,堪稱是其時的“文藝一條街”。王鐸生《揚州攬勝錄》中記載:“時儀征吳讓之熙載寓庵內(nèi),鬻書畫以自給,曾與海云同學書于包慎伯先生。同時畫師王素亦寓居庵中,為作畫之所?!本驮谶@樸實無華、毫不起眼的老街巷內(nèi),幾個藝術巨擘聚在一起切磋著技藝,摩擦生出了巨大的藝術光輝。

    “畫梅乞米”一印是吳讓之的經(jīng)典之作,也是他晚年生活的真實寫照。老來窮苦無依,靠賣畫為生。曾自撰對聯(lián):“有子有孫,鰥寡孤獨;無室無家,柴米油鹽?!彼簧先f方,由于生活所迫,卻極少愿意在邊款處署名,只想把賣出去的篆刻當成商品,而不愿當自己的藝術創(chuàng)作??呻m然如此,吳讓之仍在邊款中寫下:“石甚劣,刻甚佳,硯翁乞米畫梅花,刀法文氏未曾解,遑論其他。東方先生能自贊,覩者是必群相嘩?!彪m受生活所迫,吳讓之對自己藝術技藝的自信還是一分不少。古有俗語“善書者不擇筆”,在吳讓之面前,石料也絕不是治印好壞的決定性因素。

    (二)吳讓之的藝術生涯

    1.第一階段:自學和模仿

    嘉慶十八年(1813年)之前,吳讓之的藝術風格尚未形成,還處在臨摹與自學的階段,可以說是他的藝術輸入期。吳讓之在五十四歲所刻印章的邊款中云:“余童年即喜弄筆墨,蓋不自知其工拙,以貽笑于大方。厥后集諸名家之真跡而擴充之,庶幾朝夕揣摩不止,終為門外漢也?!钡弥渖倌陼r代以自學為主,雖然很勤奮,但還是在入門階段。他幼時嫻靜少言,癡心篆刻。從十五歲開始專研漢印,這一專研就是十年。后來,他又轉(zhuǎn)擬近代名工(明清吳以家的名家)又長達五年之久。

    2.第二階段:風格初步形成

    道光八年(1828年)到道光二十九年(1849年),吳讓之的藝術風格初步形成。其間的成就離不開老師包世臣。吳讓之少時全家居住在揚州,父親吳明煌在家開設相肆,以相人為生。包世臣與吳明煌交好,使少年的吳讓之早早拜包世臣為師,從小便潛移默化地接受包世臣的書法理論與技巧。包世臣將鄧石如所傳印譜與印章傳給吳讓之,吳讓之深感震撼,從此便專一地以鄧石如為師,不惜棄前半生所學?;谧陨淼那趭^刻苦和恩師包世臣的諄諄教誨,吳讓之很快成為鄧派名家。書法篆刻皆繼承和發(fā)展鄧石如之法。

    3.第三階段:風格日臻完善

    道光三十年(1850年)到同治九年(1870年),是吳讓之藝術趨于成熟的時期。吳讓之晚年運刀如行云流水,一洗時人矯揉造作之態(tài)。吳讓之有一號為“晚學居士”,并為此刻了好幾方印?!巴韺W”大概是他晚年學畫的寫照。人到晚年,書法、篆刻聲名鵲起之時,他迷上了繪畫,于是不顧自己在既定領域取得的成就,毅然拜比自己年輕的畫家鄭箕為師。他的人也如他刻的閑章“丹青不知老將至”一樣,活到老、學到老、不服老。吳讓之刻此印時,技藝已經(jīng)達到相當成熟的境界,字內(nèi)空間收放自如,線條蒼勁有力,使轉(zhuǎn)自然。這不僅是藝術造詣的體現(xiàn),也是藝術人格成熟的體現(xiàn)。

    (三)吳讓之藝品與人品的關系

    陳振濂先生曾這樣描述吳讓之的藝術成就:“偉大的吳讓之,書印一到他手中就變美了?!眳亲屩摹懊馈备爬ㄆ饋砭褪亲匀弧⑼褶D(zhuǎn)、不做作。丁輔之先生也曾稱贊曰:“一燈不滅傳薪火,賴有揚州吳讓之?!?/p>

    能創(chuàng)作出自然柔和的藝術作品,創(chuàng)作者也必然有一顆淡然自樂的心。吳讓之,原字熙載,為了避諱改字為“讓之”。讓之其人也如“讓之”其名,不爭不搶,淡然讓之。

    吳讓之畢生未踏入仕途,而是與文人朋友接觸較多,所以他的內(nèi)心多半被對藝術的虔誠所占據(jù),少了虛偽與浮躁,這為他的藝術生涯提供了相對純粹的創(chuàng)作環(huán)境,使他只問在藝壇耕耘,從未汲汲于收獲,卻又因為踏實的作風滿載而歸。

    同治二年(1863年),趙之謙的好友魏稼孫持趙之謙的《二金蝶堂印譜》呈示吳讓之并乞題。當時的吳讓之65歲,已經(jīng)是印壇的中堅力量,對于當時的趙之謙來說,是長者,是前輩。面對一個有才華卻沒交情的后生,吳讓之不僅答應題跋,還刻了“趙之謙”“二金蝶堂”兩方印相贈。對于趙之謙對自己的贊美,也委婉提出:“竊意刻印以老實為正,讓頭舒足為多事。”雖然此跋引起了趙之謙的憤怒,也引發(fā)了印壇一次不小的爭議,但他肯給一個后生贈印作跋,放下身段提出建議、相互切磋,也是他人格之光輝所在。

    吳讓之晚年為學繪畫拜比自己小十歲的鄭箕為師,鄭箕把吳讓之當作年長的學友,而吳讓之卻對鄭箕以師禮待。放下身段,不恥相師。吳讓之淡泊名利,虛心向?qū)W的態(tài)度,也是他在藝術領域涉獵之廣、專研之深的原因。

    二、吳讓之的藝術造詣

    《清稗類鈔》對吳讓之的評價很高:“讓之多藝,刻印第一,次畫花卉,次畫山水,次篆書,次分書,次行楷。畫多贗本,佳者幾于亂真,且世亦鮮知其善畫者?!眳亲屩簧谒囆g領域涉獵廣泛,不僅篆刻有建樹,在書法繪畫方面都廣為稱道。

    (一)吳讓之的繪畫

    吳讓之晚年學畫時,與亦師亦友的畫家鄭箕、王素在揚州準提寺廟內(nèi)開辟“十笏精舍畫室”。三人經(jīng)常在此聚集,切磋畫藝。晚年才開始學畫的吳讓之,卻能在凄苦的時候畫梅以乞米,如此短的時間內(nèi)所學的技能,竟然成了可以吃飯的本領,顯現(xiàn)了吳讓之在繪畫方面的成就。

    吳讓之的繪畫作品達到了堅與柔的統(tǒng)一,這是金石氣與文人氣的統(tǒng)一。吳讓之以金石為師,用筆老辣,用蒼勁的筆觸勾勒花鳥畫的葉脈;同時,作品墨色鮮活通透,筆墨相生,透露著文人的儒雅之氣。

    (二)吳讓之的書法

    吳讓之的書法承前啟后,開創(chuàng)一代新書風。吳讓之篆隸楷行四體皆通,且傳承有序,他的篆隸取法師爺鄧石如,圓勁有力、遒美多姿;他的楷書和行書取法師父包世臣,筆下生風、動態(tài)十足。薈萃諸家,后得自家風貌。

    吳讓之的篆書風格是在融匯碑碣刻石與鄧石如書風的基礎上產(chǎn)生的,其篆書用筆中段斂腰、尖鋒出筆,點畫圓潤通暢,字形修長秀美,結(jié)構(gòu)中宮緊收。如吳帶當風,既得鄧石如篆法又自成面目;他的隸書方圓兼施、收放自如,用筆金石氣息十足,結(jié)字茂密,可窺漢碑筆意;楷書受到其師包世臣的影響,得益于“二王”、歐陽詢、禇遂良,形成了遒勁秀美的楷書風格;吳讓之的行書亦佳,《廣藝舟雙楫》中評價道:“多從包世臣出,蒼厚郁茂,摻入北魏筆意,一掃館閣纖弱之風?!?/p>

    (三)吳讓之的篆刻

    吳讓之是皖派的重要印家,一生專研鄧石如篆刻,亦能兼學漢篆,再加上他個人篆書的深刻體悟,成功地塑造了一種婉約的藝術風格,是晚清有杰出成就的篆刻家,在刀法上更是卓有建樹。

    1.對鄧石如的繼承和發(fā)展

    高時顯曾為《吳讓之印存》題跋曰:“讓之刻印使刀如筆,轉(zhuǎn)折處、接續(xù)處善用鋒穎,靡見其工。運筆作篆,圓勁有氣,誠得完白之致。”吳讓之在用刀上繼承了鄧石如之法,擅用刀鋒,并通過二次制作使刀痕趨于完美。同時,吳讓之強化了長于沖刀的流派特征,獨創(chuàng)“披削法”,用刻刀將毛筆的形制表現(xiàn)在石面上。

    “計白當黑”是鄧石如重要的印學思想,他通過章法排布的大疏大密使印面對比強烈,妙趣橫生。吳讓之也秉承著“疏可走馬,密不容針”的思想,所創(chuàng)之印大方得體,剛正悠遠,體現(xiàn)了高超的構(gòu)造能力。

    眾所周知,吳讓之是鄧石如的堅定崇拜者。趙之謙曾略含貶義地評價吳讓之的篆刻:“讓之于印,宗鄧氏而歸于漢人。年力久,手指皆實,僅守師法,不敢踰越,于印為能品?!笨墒菂亲屩娴氖彻挪换?,只知道繼承嗎?其實并不是。除了他獨創(chuàng)的“披削法”,吳讓之刻印大多將篆字的自然形態(tài)搬上印面,重新布局安排,以求自然之妙,他是他自己道路上堅定的行路人。

    鄧石如提出“以書入印”,卻沒有真正解決白文印問題,其印風朱白文不相統(tǒng)一,而吳讓之在此基礎上進行了融會貫通,統(tǒng)一了“以書入印”的朱文和白文。

    2.對漢印的繼承和發(fā)展

    清代吳先聲在《敦好堂論印》中明確指出“印之宗漢,如詩之宗唐,字之宗晉。”明清時期,“印宗秦漢”成為印人們共同遵循的學印準則,歷久不衰,吳讓之也“悉心仿漢十年”。

    有人將漢印的影響分為三個方面:一為“氣息說”;二為“疏密說”;三為“線條說”。

    趙之謙稱贊吳讓之的作品曰:“息心靜氣,乃得渾厚?!睗h印的渾厚正如吳讓之的“老實”,在吳讓之初學印時,為吳讓之提供了適合自己風貌的學習資料。這是吳讓之作品中的“氣息說”。

    《銅鼓書堂集古印譜記》中將古印的特征概括“一聚一散”,而“聚”“散”即為“疏”“密”。吳讓之印面“疏可走馬,密不容針”。這是“疏密說”。

    黃牧甫則鉆研漢印之后得出了“平易正直”四個字。吳讓之使刀如使筆,使轉(zhuǎn)自然,輕淺取勢,將小篆舒展流動的筆意表現(xiàn)得淋漓盡致。這是吳讓之作品中的“線條說”。

    3.在篆書中汲取的營養(yǎng)

    吳讓之在篆刻上取得的成就與他的篆書是分不開的,二者互為滋養(yǎng),相互滲透,是同一思想在不同材質(zhì)上的共同體現(xiàn)。他將自己穩(wěn)健流暢的小篆姿態(tài)通過刻刀在石章上表現(xiàn)出來,他注重虛實,穩(wěn)中求奇,將印面內(nèi)空白安排妥當,不牽強做作。在刀法上,信手落刀,于不經(jīng)意間見其篆書功力。清代,不同流派的印人對印章加之以主觀能動性,使清代印章展示出了與漢印不同的面貌。吳讓之將篆書筆意引入石面,使印文具備了書寫性的特征,邁出了一大步。

    三、吳讓之對后世的影響

    如今,很多書法老師會選擇讓學生從吳讓之篆書練起,希望學生能夠在穩(wěn)健的線條中磨煉線條質(zhì)感,在學會中鋒穩(wěn)健行筆的同時,在吳讓之篆書圓勁的使轉(zhuǎn)中學會靈活用筆。

    吳讓之學鄧卻又自出新意,是印學史發(fā)展革新的歷史進程中不可或缺的一環(huán)。他作品中的純粹,讓許多人舍鄧而學吳。吳昌碩曾評:“讓翁平生固服膺完白,而于秦漢印璽極深,故刀法圓轉(zhuǎn),無纖曼之氣,氣象駿邁,質(zhì)而不滯。余嘗語人:學完白不若取境于讓翁。”黃士陵、來楚生、錢松、吳昌碩等人都繼承了他自然的筆法和駿邁的氣象,并各出新意,相繼成為吳讓之之后鄧派枝葉繁茂的分支。

    參考文獻:

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    [7]金丹.吳熙載印學觀與包世臣交游之關系(下)[J].榮寶齋,2012,(04):252-259.

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