對(duì)列寧格勒圍困時(shí)期《戰(zhàn)斗的鉛筆》的歷史考察

【摘要】 列寧格勒保衛(wèi)戰(zhàn)是世界大戰(zhàn)歷史中罕見的戰(zhàn)爭(zhēng)持續(xù)時(shí)間長、戰(zhàn)爭(zhēng)困難度強(qiáng)以及死亡人數(shù)多的戰(zhàn)爭(zhēng)，在將近三年的圍困中，列寧格勒人民用頑強(qiáng)的意志、不屈的斗爭(zhēng)以及必勝的信念抵抗住了德軍的瘋狂進(jìn)攻及封鎖。除了列寧格勒人民自身的堅(jiān)強(qiáng)不屈、齊心抗敵以外，蘇聯(lián)的紅色宣傳機(jī)器也為被圍困的人民提供了強(qiáng)大的精神支柱。由列寧格勒的藝術(shù)家建立的展示宣傳畫工作室——《戰(zhàn)斗的鉛筆》（Боевой карандаш）就是強(qiáng)有力的證明。在封鎖期間，塔斯之窗所傳達(dá)的愛國主義精神，反法西斯必勝的信念感染了被圍困的人民。

【關(guān)鍵詞】 列寧格勒圍困;戰(zhàn)斗的鉛筆;宣傳畫;作用

【中圖分類號(hào)】J524 ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264（2022）05-0083-03

一、《戰(zhàn)斗的鉛筆》的組建背景與運(yùn)作方式

《戰(zhàn)斗的鉛筆》（Боевой карандаш）最早創(chuàng)建于1939年12月，在蘇軍與芬蘭人交戰(zhàn)的前夜，《戰(zhàn)斗的鉛筆》的畫家們?yōu)榍熬€的士兵準(zhǔn)備了題為“白芬蘭狼必?cái)　钡男履曩R詞，配以生動(dòng)的畫像制成宣傳畫分發(fā)到前線戰(zhàn)士的手中，表達(dá)了對(duì)敵軍的諷刺和蘇軍必勝的期許，簡(jiǎn)潔明了、生動(dòng)風(fēng)趣的宣傳畫非常受士兵們歡迎。當(dāng)畫家們看到自己的作品被張貼到從前線返回的坦克和車輛上時(shí)，他們充滿了滿足感與自豪感。在與芬蘭人的戰(zhàn)爭(zhēng)期間，《戰(zhàn)斗的鉛筆》大約出版了10期畫報(bào)，發(fā)行量為200份①。第一階段的《戰(zhàn)斗的鉛筆》隨著1940年春天與芬蘭戰(zhàn)爭(zhēng)的結(jié)束而解散。

1941年6月23日，在德軍發(fā)起對(duì)蘇聯(lián)進(jìn)攻的第二天，《戰(zhàn)斗的鉛筆》的創(chuàng)始人安采洛維奇 （И. М. Анцелович） 與藝術(shù)家聯(lián)盟的成員們聚集在一起，希望以蘇聯(lián)-芬蘭戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期《戰(zhàn)斗的鉛筆》的形式為基礎(chǔ)，重建一個(gè)新的、固定的信息交流窗口。在經(jīng)過一系列準(zhǔn)備后，《戰(zhàn)斗的鉛筆》正式成立了。在戰(zhàn)爭(zhēng)的頭九天，在危機(jī)動(dòng)蕩的情形下，《戰(zhàn)斗的鉛筆》的畫家、詩人、印刷工人，各司其職，負(fù)責(zé)宣傳畫的設(shè)計(jì)、填詞及印刷。在戰(zhàn)時(shí)印刷機(jī)被炸毀又需要大量發(fā)行的情況下，由畫家手刻的石版印刷技術(shù)不但可以彩色印制，還可以快速生產(chǎn)。1941年9月封鎖開始之際，工作車間在空襲中被炸毀，本來就稀缺的模板和紙張也所剩無幾。但《戰(zhàn)斗的鉛筆》的成員們始終沒有退縮，在被圍困的900多天中，在饑餓和寒冷中，在炮火的轟炸下，他們?nèi)硇牡啬闷甬嫻P參與戰(zhàn)斗，為前線后方創(chuàng)作了一系列豐富多彩的宣傳畫。

在夜以繼日地創(chuàng)作和印刷宣傳畫的同時(shí)，《戰(zhàn)斗的鉛筆》的成員們也承擔(dān)了傳送和分發(fā)宣傳畫的工作。在戰(zhàn)時(shí)人手緊缺的條件下，畫家們不惜犧牲性命把傳單送到前線，作為尖銳的藝術(shù)武器，激發(fā)民眾士氣，鼓勵(lì)前線士兵奮起殺敵。而對(duì)于后方的民眾時(shí)，如果說內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期的宣傳海報(bào)是以大幅張貼的形式向市民傳達(dá)戰(zhàn)時(shí)信息，那么在列寧格勒圍困時(shí)期，敵機(jī)的狂轟濫炸迫使市民轉(zhuǎn)移到地下生活，因此，宣傳畫的展現(xiàn)形式也有所變化，由大幅畫作變?yōu)槌叽巛^小、隱蔽性強(qiáng)、便于攜帶和傳播的傳單、明信片等。一張張紙張篇幅較小，內(nèi)容豐富的傳單在防空洞、地下醫(yī)院、城市殘余的廢墟里被傳閱，是圍困時(shí)期人民傳達(dá)相互鼓勵(lì)的精神媒介。

二、《戰(zhàn)斗的鉛筆》的宣傳主題

《戰(zhàn)斗的鉛筆》宣傳畫的主題多元，內(nèi)容廣泛，宣傳內(nèi)容不僅包括自古以來的英雄在戰(zhàn)爭(zhēng)中的事跡、蘇聯(lián)人民在前線后方的抗敵精神、對(duì)納粹侵略者的諷刺和戰(zhàn)爭(zhēng)的必勝的希望，還承擔(dān)了呈現(xiàn)真實(shí)戰(zhàn)況的“新聞”功能，包括刊載蘇聯(lián)官方報(bào)道的新聞、第二次世界大戰(zhàn)中其他戰(zhàn)線事件的故事等。

（一）動(dòng)員全民共同抗敵

1941年6月24日由藝術(shù)家加利巴（А.Гальба）創(chuàng)作的《法西斯主義是人類的敵人！法西斯主義去死吧！》（Фашизм - враг человечества！ Смерть фашизму?。┍粡堎N在街頭建筑、火車站、學(xué)校、地鐵口、商業(yè)街等過往行人眾多的地方，在畫中描繪了一名紅軍用刺刀殺死了一條帶有納粹標(biāo)志的蛇，這幅宣傳畫的四副配圖向市民們清楚地生動(dòng)的解釋了法西斯主義的本質(zhì)——法西斯主義是對(duì)文化的摧毀、是饑餓、監(jiān)獄、是戰(zhàn)爭(zhēng)。警醒人們戰(zhàn)爭(zhēng)的到來，打響了第二階段的《戰(zhàn)斗的鉛筆》抗擊敵人的第一槍。

7月3日，斯大林發(fā)表廣播演告知人民：“不要相信‘德國軍隊(duì)無敵’之類的吹噓，也不要埋怨蘇德互不侵犯條約，要正視蘇聯(lián)所面臨的危險(xiǎn)程度，把全國的一切轉(zhuǎn)入戰(zhàn)爭(zhēng)軌道‘為保衛(wèi)祖國的城市和鄉(xiāng)村戰(zhàn)斗到最后一滴血！’”②。為配合當(dāng)局宣傳，迅速向民眾傳達(dá)反法西斯的意識(shí)的緊急情況下，《戰(zhàn)斗的鉛筆》的成員們也行動(dòng)起來，在他們的宣傳畫中，駁斥了德軍美化戰(zhàn)爭(zhēng)的謠言，宣揚(yáng)了先輩的戰(zhàn)斗經(jīng)驗(yàn)，粉碎了納粹不敗的神話。成員們基于蘇聯(lián)新聞局關(guān)于士兵、指揮官和蘇聯(lián)公民英雄的報(bào)道，在畫中塑造了英勇無畏的抗戰(zhàn)形象。

在封鎖的黑暗時(shí)期，處于絕境的人們?cè)絹碓蕉嗟鼗仡欁鎳妮x煌過去，從歷史的榜樣中汲取力量。由藝術(shù)家阿斯塔波夫（И.Астапов）根據(jù)歷史事實(shí)創(chuàng)作的《我們會(huì)提醒他們！》（Мы им напомним?。煤?jiǎn)潔的篇幅描繪了俄羅斯祖先的古代勝利的情節(jié)，在歷史上無數(shù)次面臨生死存亡之際，俄羅斯的英雄先輩們挺身而出、無畏犧牲，他們的精神在這幅畫上體現(xiàn)得淋漓盡致，激勵(lì)著后人不忘前人之英勇，誓死抗敵。除此之外，保衛(wèi)國家、同仇敵愾的宣傳主題還體現(xiàn)在畫家科切爾金（Н. М. Кочергин）的《1919-1941》中，畫中用兩個(gè)篇幅展示了1919年和1941年這座城市在遇到敵人攻城時(shí)民眾士兵萬眾齊心、共同抗敵的畫面，旨在向民眾展示戰(zhàn)爭(zhēng)的正義性和堅(jiān)定戰(zhàn)爭(zhēng)必勝的決心。在宣傳畫《保護(hù)你的城市，你的家》（Защишай，свой город，свой дом）中，在田間勞作的婦女奮力地拿起鋤頭耕地，以此鼓勵(lì)那些沒有上前線的老幼病殘貢獻(xiàn)一點(diǎn)自己的力量，即使在封鎖斷糧的條件下，也嘗試著自食其力，開荒耕種。在阿斯塔波夫的《軍事專家西格夫的壯舉》（Подвиг воентехника Сигова）中，前線的戰(zhàn)機(jī)將敵軍機(jī)打落，農(nóng)民西格夫?qū)⒈持德鋫慊艁y逃竄的敵軍抓獲，鼓勵(lì)軍民配合協(xié)同抗戰(zhàn)。在別利耶夫（Н. Быльев）的《鐵路英雄！》（Герой железнодорожники）中，描繪了鐵路工人的勞動(dòng)作業(yè)的場(chǎng)景，正是因?yàn)楣と藗円挂岳^日地修建，才能使得鐵路成了運(yùn)送軍備物資的重要工具，旨在肯定后方群眾的功績。

畫家們以真實(shí)戰(zhàn)場(chǎng)為事實(shí)基礎(chǔ)，將自己的所見所聞以生動(dòng)的形象塑造和富有號(hào)召力的詩詞繪制到宣傳畫中，傳送到前線后方的軍民手中，以藝術(shù)的力量激發(fā)軍民共同保衛(wèi)家園的士氣。

（二）歌頌士兵御敵事跡

在寒冷、饑餓的封鎖中，列寧格勒市民自愿組成游擊隊(duì)，在城市封鎖的邊界戰(zhàn)斗。在軍備物資緊缺的不利條件下，“前線”的隊(duì)員們還是克服困難，奮戰(zhàn)堅(jiān)持到最后一刻的精神感染了前去送畫的畫家們，他們將自己的見聞繪制到了宣傳畫中。在阿斯塔波夫的《在敵軍后方》（В тылу врага）中，繪制出游擊隊(duì)員們埋伏作戰(zhàn)炸掉敵軍運(yùn)輸橋梁的畫面，體現(xiàn)我方戰(zhàn)士精妙的戰(zhàn)術(shù)。在科切爾金的《英雄片段》（Героические эпизоды）中，游擊隊(duì)員們不惜身綁炸彈向敵軍的坦克奔去，體現(xiàn)了他們?cè)谖ｋy之際舍生忘死的犧牲精神。在別利耶夫的《創(chuàng)造與行動(dòng)》（Инициатива и сметка）中，描繪了游擊隊(duì)員俘獲德軍坦克的場(chǎng)景，慌亂的敵人和鎮(zhèn)定的紅軍形成鮮明的對(duì)比，表現(xiàn)出士兵極強(qiáng)的作戰(zhàn)能力和心理素質(zhì)。

將前線隊(duì)員戰(zhàn)時(shí)的忘我精神和與敵人斗爭(zhēng)的精彩畫面搬運(yùn)到宣傳畫中，分發(fā)給后方民眾，展現(xiàn)出游擊隊(duì)員的強(qiáng)大和可靠，既歌頌了前線的英雄事跡，又予以后方群眾堅(jiān)定的必勝信念。

（三）揭露敵人丑惡行徑

除了激勵(lì)和動(dòng)員人民共同抗敵外，“諷刺”主題也是《戰(zhàn)斗的鉛筆》的特色，諷刺的對(duì)象包括敵方領(lǐng)導(dǎo)人和士兵。通過諷刺的手法嘲諷法西斯軍隊(duì)的戰(zhàn)斗能力，打擊敵軍士氣，批判納粹的丑惡行徑。畫家們通常將敵軍形象刻畫為“老鼠”“爬蟲”“蛇”等陰暗、虛偽的形象。在畫家穆拉托夫（Н. Муратов）創(chuàng)作的《戰(zhàn)斗任務(wù)——每天向敵人開炮！》（Боевое меню ：врагу к каждому дню）中，德軍被塑造為丑陋的老鼠，一枚小炸彈就嚇得四處逃竄，膽小如鼠。在葉茨（И. Ец）的《售賣坦克公司——法西斯士兵的尾聲》（Танк-универмаг：навинка фашистких воях）中，將德軍塑造為只會(huì)吃喝玩樂的“肥豬”形象，當(dāng)蘇軍的飛機(jī)對(duì)德軍的坦克投下炸彈時(shí)，坦克毫無行動(dòng)和攻擊，相反地，從坦克兵的肚子里流出了精美的午餐，諷刺德軍的軍備物資補(bǔ)給遠(yuǎn)勝于蘇軍，戰(zhàn)斗能力卻大相徑庭。在穆拉托夫《饑餓的老鼠和人民的力量》（О крысе голодной и силе народной）中，德軍被塑造為深夜偷糧的老鼠，當(dāng)太陽升起時(shí)，一根根麥穗便成了刺穿老鼠的尖刀，諷刺德軍背信棄義撕毀條約的無恥行為。

諷刺主題的宣傳畫的受眾群體不只是我方軍民，更多的是空投、輸送到敵方軍營和兩軍交戰(zhàn)場(chǎng)中，旨在打擊敵人士氣，擊潰敵軍心理防線，當(dāng)?shù)萝娫诔吠寺飞习l(fā)現(xiàn)蘇軍尸體上貼著的“法西斯必?cái)　钡男麄鳟嫊r(shí)，恐懼和不安涌上心頭，戰(zhàn)斗能力也隨之減弱。

三、《戰(zhàn)斗的鉛筆》的影響和作用

從1941年9月8日到1944年1月27日，德軍對(duì)列寧格勒的封鎖持續(xù)了近900天，根據(jù)戰(zhàn)后紐倫堡審判公布的數(shù)據(jù)，近150萬人死亡，其中90%以上的人死于饑餓而并非戰(zhàn)爭(zhēng)。1944年8月10日，隨著衛(wèi)國戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利，列寧格勒保衛(wèi)戰(zhàn)結(jié)束了。列寧格勒保衛(wèi)戰(zhàn)對(duì)衛(wèi)國戰(zhàn)爭(zhēng)的影響意義重大，它牽制住了蘇聯(lián)東進(jìn)的步伐，使得德軍無法繼續(xù)進(jìn)攻，作為一道“身體屏障”，保護(hù)了蘇聯(lián)后方地區(qū)，阻止了納粹軍隊(duì)試由北部攻擊莫斯科從而占據(jù)阿爾漢格斯克的計(jì)劃。最大程度地節(jié)約了蘇軍戰(zhàn)時(shí)軍備和人力，使得蘇軍的結(jié)余兵力派往其余戰(zhàn)線，贏得勝利。

（一）傳達(dá)戰(zhàn)爭(zhēng)必勝信念的精神媒介

在被圍困的近900天里，列寧格勒的人民始終與祖國統(tǒng)一戰(zhàn)線，在人類不可能經(jīng)受得住的極度惡劣的生存環(huán)境中存活下來，以不屈不撓，艱苦抗敵的精神，阻止了一切德軍試圖攻占列寧格勒的戰(zhàn)略意圖，戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，列寧格勒被斯大林授予“蘇聯(lián)英雄城市”的稱號(hào)。1月27日是列寧格勒解放日，也被俄羅斯聯(lián)邦政府設(shè)為“俄羅斯軍人榮譽(yù)日”。

寒冷、饑荒、炸彈、炮擊，盡管戰(zhàn)時(shí)的困難重重，列寧格勒人民的精神文化生活卻沒有停滯。美術(shù)作品中所傳達(dá)的必勝信念和抗戰(zhàn)到底的精神鼓舞了列寧格勒的人民，圖像的感染力和信息傳達(dá)能力遠(yuǎn)高于文字，宣傳畫與其他宣傳手段相比優(yōu)勢(shì)更具有優(yōu)勢(shì)，傳達(dá)信息的速度和視覺形象的穩(wěn)定性和沖擊力相比文字多出55%的信息感知度 ③，這些宣傳畫的特性使視覺宣傳能夠帶有強(qiáng)烈的感情色彩，能夠喚起觀眾“更高層次的感受” ④。在被炮彈炸毀的建筑上懸掛著殘缺的“祖國母親在召喚”的征兵宣傳畫，在街道的櫥窗里張貼著蘇聯(lián)軍人暴打“法西斯禽獸”的海報(bào)，在防空洞里躲避的市民的手中，緊攥著一張張揉皺的傳單上，印刷著戰(zhàn)爭(zhēng)必勝的口號(hào)和配圖。即使是文盲，每當(dāng)看到這些宣傳畫時(shí)，心中對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)必勝的信念和抗戰(zhàn)斗志又多了幾分，宣傳畫極大地提高了他們的士氣。

“我想讓一支鉛筆等同于一把刺刀”，這是詩人阿·馬雅可夫斯基（А. Маяковский）的詩句，畫家們把這首詩當(dāng)作戰(zhàn)時(shí)工作的信念，想同馬雅可夫斯基一起，通過尖銳的文字和生動(dòng)的圖畫，向被圍困人民傳達(dá)信息和振奮守衛(wèi)列寧格勒的士兵的精神。在戰(zhàn)時(shí)物資極度緊缺、人手不足的情況下，《戰(zhàn)斗的鉛筆》還能保持制作精良的水準(zhǔn)和極強(qiáng)的感染號(hào)召力，三年間出版的每一期宣傳畫都會(huì)引起前線后方軍民的共鳴。

畫家們?cè)趹?zhàn)后回憶起當(dāng)時(shí)列寧格勒市民所說的話時(shí)倍感驕傲：“看看你們畫的海報(bào)，呼吸就變得容易了，我們相信我們的人民是無敵的，紅軍定會(huì)保衛(wèi)蘇維埃”。在德軍的飛機(jī)向列寧格勒市里空投的“必殺名單”中畫家們找到自己的名字時(shí)，他們并沒有感到害怕，而是認(rèn)為對(duì)自己的付出感到無比自豪?！斑@意味著我們的工作沒有白費(fèi)?！彼麄冋f道。

在封鎖的最艱難的條件下，在饑餓和寒冷中，在炮擊和轟炸下，《戰(zhàn)斗的鉛筆》的畫家們忘我地投入到工作中，他們經(jīng)常在深夜完成宣傳畫的定稿并交印后，在車間里站著就睡著了。同時(shí)，他們也承擔(dān)了向前線運(yùn)送宣傳畫的工作，他們不惜犧牲自己的生命，將自己的用心制作的傳單，作為鋒利的思想武器送上前線，鼓舞士氣，號(hào)召蘇聯(lián)士兵報(bào)復(fù)敵人?！稇?zhàn)斗的鉛筆》的成員們不僅用畫作來呼吁人們保護(hù)這座城市，而且還身體力行參與到抗戰(zhàn)殺敵中，在敵人空投炸彈時(shí)，他們爬上閣樓和屋頂，冒著被炸碎的風(fēng)險(xiǎn)，徒手扔開炸彈，保護(hù)民眾。

（二）記錄軍民戰(zhàn)時(shí)風(fēng)貌的文化遺產(chǎn)

衛(wèi)國戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，《戰(zhàn)斗的鉛筆》共發(fā)行103期，總發(fā)行量約200萬冊(cè)。1945年戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后退出了歷史的舞臺(tái)。1956年他獲得了新生，新的宣傳主題主要是諷刺國內(nèi)外的某些政治話題。在蘇聯(lián)解體后，《戰(zhàn)斗的鉛筆》也不復(fù)存在。

衛(wèi)國戰(zhàn)爭(zhēng)期間，藝術(shù)文化領(lǐng)域的發(fā)展達(dá)到了空前的高度，整個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的宣傳畫創(chuàng)作、印發(fā)數(shù)量是整個(gè)蘇聯(lián)時(shí)期宣傳畫的一半之多?！稇?zhàn)斗的鉛筆》如同它的名字一般，“將畫筆作為槍支”，成為反對(duì)希特勒德國的斗爭(zhēng)中一個(gè)必不可少的武器。戰(zhàn)時(shí)畫家們創(chuàng)作的引人注目的、富有感染力和號(hào)召力的作品成了戰(zhàn)時(shí)民眾不可或缺的精神支柱，代表著正義事業(yè)終將戰(zhàn)勝邪惡力量的信念。

《戰(zhàn)斗的鉛筆》的畫家和詩人們的創(chuàng)造力在蘇聯(lián)藝術(shù)史上留下了濃墨重彩的一筆。他們對(duì)蘇聯(lián)人民在反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)中取得勝利的精神貢獻(xiàn)是無價(jià)的，在戰(zhàn)時(shí)創(chuàng)造的杰出作品不僅展現(xiàn)了畫家們自身的藝術(shù)造詣，同時(shí)推動(dòng)了戰(zhàn)爭(zhēng)美術(shù)的空前發(fā)展，體現(xiàn)出戰(zhàn)爭(zhēng)宣傳畫極高的藝術(shù)價(jià)值和歷史價(jià)值，是一本記錄列寧格勒圍困時(shí)期的畫卷，展現(xiàn)了列寧格勒人民在極度困境中的愛國情懷、民族氣勢(shì)和斗爭(zhēng)精神。遺留下來的原版宣傳畫被保存于圣彼得堡的文化藝術(shù)博物館中，在每年俄羅斯紀(jì)念列寧格勒保衛(wèi)戰(zhàn)解除封鎖周年紀(jì)念日中展出。同時(shí)，作為一種直觀的愛國主義教學(xué)工具被老師們展示在俄羅斯中小學(xué)的歷史課堂上，生動(dòng)的形象替代了枯燥的文字知識(shí)。即使戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)過去了70多年，當(dāng)學(xué)生們看到宣傳畫時(shí)，就像是打開了歷史塵封的大門，戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)景在宣傳畫上重現(xiàn)，傳達(dá)出戰(zhàn)時(shí)前輩們的犧牲、抗敵和無畏強(qiáng)敵的精神，也啟迪后人珍惜和平的來之不易。

注釋：

①https：//back-in-ussr.com/2015/05/boevoy-karandash-plakaty.html.

②周尚文、葉書宗、王斯德：《新編蘇聯(lián)史1917-1985》，上海人民出版社1990版，第267頁。

③М. Б. Ворошилова. Политический креолизованный текст： ключи к прочтению[M]. Екатеринбург： УрГПУ， 2013， 194 с.

④Л. Войтасик. Психология политической пропаганды.[M]. Прогресс， 1981. 280с.

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作者簡(jiǎn)介：

郭天揚(yáng)，女，漢族，內(nèi)蒙古巴彥淖爾人，哈爾濱師范大學(xué)碩士研究生，研究方向：俄羅斯問題。