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    論電影《地球最后的夜晚》中的夢敘述

    2022-01-28 12:35:21姜燕燕云南大學(xué)滇池學(xué)院昆明650228
    名作欣賞 2022年23期
    關(guān)鍵詞:夢者接收者二中

    ⊙姜燕燕[云南大學(xué)滇池學(xué)院,昆明 650228]

    一、夢作為敘述

    敘述是人類組織經(jīng)驗(yàn)、獲取生存意義的重要方式。夢具有媒介性和文本性,是由符號組成的敘述文本。夢敘述的媒介和再現(xiàn)方式,決定了這種敘述文本鮮明的空間感和個人性的特征。

    首先,夢是一種媒介再現(xiàn)。夢并非直接的感知經(jīng)驗(yàn)本身,而是經(jīng)過了夢者的心像這一媒介的再現(xiàn),這種再現(xiàn)有時候非常生動翔實(shí),有時候則模糊晦澀,但都是心像通過特殊的方式對經(jīng)驗(yàn)世界的組織和再現(xiàn),也就是說,夢的對象是符號文本。

    其次,夢具有文本性。夢卷入了人物與事件,夢者自身意識的一部分往往成為夢敘述文本中的一個人物,在夢中經(jīng)歷一些特定的事件。夢具有結(jié)構(gòu),夢中的內(nèi)容是對經(jīng)驗(yàn)材料進(jìn)行選擇與組織之后的結(jié)果,是被加工過的文本。

    再次,夢有意義。一個符號過程中會出現(xiàn)發(fā)送者的意圖意義、符號信息的文本意義和接收者的解釋意義。夢的發(fā)送者和接收者都是夢者,“當(dāng)符號的發(fā)送者與接受者是同一個主體,此種符號可稱為‘自體感受’(proprioceptive)符號”。就夢而言,二者實(shí)際上處于一個主體意識的不同部分。通過夢敘述,發(fā)送者將自己符號化,通過此方式來表達(dá)和理解自身,這一意圖未必在接收者那里實(shí)現(xiàn),但不論接收者是否理解了夢,都可以說做出了某種理解。因?yàn)椤斑@種表面的不理解,恰恰是‘理解努力’的結(jié)果”。夢敘述的意義方式未必與現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)世界中的意義方式相一致,例如就發(fā)送主體的意圖意義而言,其不具有人類清醒的理性意識中清晰的目的訴求,但這并不表示夢沒有意義。趙毅衡認(rèn)為:“夢與白日夢也充滿了意義,但由于其載體(心像)的非傳達(dá)性,它們沒有完成表意過程?!比藗円恢痹谠噲D用各種方式“讀出”夢的意義,這本身已經(jīng)肯定了夢是有意義的。

    夢是經(jīng)過媒介化之后的文本,在對經(jīng)驗(yàn)材料進(jìn)行選擇和組織的過程中形成了文本結(jié)構(gòu),其卷入了人物和事件,并能夠被解釋出意義,其符合敘述的底線定義,可以被視為敘述文本。與其他類型的敘述相比,夢敘述具有一些特殊之處。

    敘述對經(jīng)驗(yàn)世界的再現(xiàn)首先離不開對時間經(jīng)驗(yàn)的再現(xiàn),基于此,敘述才能夠?qū)θ祟惖慕?jīng)驗(yàn)進(jìn)行整理和理解,同時,這種再現(xiàn)本身也是在時間中進(jìn)行的。因此,對敘述中時間問題的討論,至少要包括以下幾個方面:被敘述出來的時間(情節(jié)時間)、敘述行為發(fā)生的時間(講述時間)及敘述內(nèi)外時間之間的距離。

    就夢敘述而言,敘述過程中,敘述文本由發(fā)送者(夢者)對接收者(夢者)當(dāng)場展開,并且一次性完成,無法修改加工,夢醒時,該敘述文本結(jié)束、消失。在夢敘述的過程中,情節(jié)時間和講述時間同步,敘述內(nèi)外時間之間距離為零,因此,夢敘述永遠(yuǎn)處于現(xiàn)在進(jìn)行時,這一點(diǎn)使得夢敘述具有類似于戲劇、游戲等演示類敘述的特征。在以語言為媒介的敘述文本中,由于語言的紀(jì)錄性質(zhì)(即在事件已發(fā)生之后進(jìn)行書寫),因此這類敘述文本對材料的組織和安排方式上,時間性就非常突出。而在演示類敘述中,敘述的過程雖然是在一定的時間中展開和完成的,但由于敘述是現(xiàn)在進(jìn)行時的、一次性的、當(dāng)場發(fā)送和接收的,因此敘述文本中的時間感往往會被更加強(qiáng)烈的空間感所掩蓋,時間的維度往往會顯得較為薄弱,夢敘述也是如此。這并不是說夢敘述沒有時間性,實(shí)際上,夢敘述這一過程必須在一定的時間中展開,但由于心像媒介的特殊性,即“心像永遠(yuǎn)處于現(xiàn)在進(jìn)行時”,敘述文本對于材料的選擇、組織和安排方式突破了傳統(tǒng)的時間方式,而由于即時性的演示和場景的并置,使得夢敘述中的空間感更加突出??臻g感比時間感更加強(qiáng)烈,這成為夢敘述的一個突出特征。

    敘述文本中的時間性問題,實(shí)際上與意義問題密切相關(guān)。如,時間的先后順序中,往往蘊(yùn)含著邏輯上的因果關(guān)系,而這種因果關(guān)系,又常常卷入倫理道德規(guī)范或價值問題。例如,在成長型的小說中,敘述者講述自己過去的某段經(jīng)歷,情節(jié)時間發(fā)生在講述時間之前,敘述內(nèi)外的時間具有一段相當(dāng)?shù)木嚯x。敘述的過程就是這段距離不斷縮小的過程,人物不斷經(jīng)歷變化、改正錯誤、走向成熟,原因不斷導(dǎo)向結(jié)果,某種道德上的原則或秩序也在這個過程中得以建立。

    在夢敘述中,由于空間感相較于時間感要突出得多,因此蘊(yùn)含在時間順序中的邏輯因果關(guān)系會相應(yīng)淡化,經(jīng)由一定的邏輯因果關(guān)系建立起來的倫理道德秩序在夢中也往往顯得較為模糊。而由強(qiáng)烈的空間感喚起的直接的情感反應(yīng)則往往會比邏輯因果和倫理秩序強(qiáng)烈得多。因此,在對夢的回憶和重述中,夢者印象更加深刻的往往是在夢中的情感體驗(yàn)(如恐懼、狂喜、驚險等),而非“前因后果”“賞善罰惡”等邏輯和倫理秩序。這并不是說夢敘述推翻了時間、邏輯和倫理,而是說,夢敘述在這幾者之外,提供了另外一種組織經(jīng)驗(yàn)世界材料的方式,從而也是另外一種意義方式。這就能夠解釋,夢往往匪夷所思,也難以用清醒時的倫理道德標(biāo)準(zhǔn)去理解和評判。

    從敘述交流過程來看,夢敘述又呈現(xiàn)出與其他演示類敘述不同的特征。在戲劇、游戲等敘述中,敘述文本的發(fā)送者和接收者往往是不同的主體,而在夢敘述中,敘述文本的發(fā)送者和接收者,包括卷入文本中的人物,往往是同一個主體,即夢者向自己演示自己卷入其中的一段經(jīng)歷,三者屬于同一主體的意識中不同的部分。

    就夢敘述的發(fā)送方而言,“符號發(fā)出者大量的表意意圖最后并沒有形成表意,成為自我的符號。心靈媒介形成的往往是‘文本草稿’,但是人表現(xiàn)出來的只是這大量草稿的冰山一角”。由于夢的敘述者沒有給予敘述文本明確的目的和意圖,因此,夢敘述偏重于敘述的第二個過程,即二次敘述化。

    就夢敘述的接收方而言,夢者將敘述文本展現(xiàn)給自己,接收者是符號發(fā)出者自己。方小莉認(rèn)為:“夢作為敘述文本,其發(fā)出者與接收者統(tǒng)一于一個主體,這便是夢最突出的結(jié)構(gòu)性特點(diǎn)?!痹诮邮諗⑹鑫谋緯r,也必然是獨(dú)自接收,任何人無法直接接收別人的夢敘述文本,只能通過對夢的再度敘述后產(chǎn)生的文本來了解別人的夢的內(nèi)容。

    在夢敘述中,敘述者、人物和接收者三者合一,這使得夢敘述的交流過程具有強(qiáng)烈的個人性,這樣,夢敘述實(shí)際上為個體意識(特別是那類違背常規(guī)的、冒犯性的個體意識)的表達(dá)提供了一個重要的空間。

    總之,夢敘述的媒介和交流過程,決定這種敘述文本具有顯著的空間感和強(qiáng)烈的個人性。

    二、夢敘述與二次敘述化

    對于敘述文本中的交流信息,接收者需要重構(gòu)情節(jié),并解釋出其中的意義,這個過程即是二次敘述化。

    夢的經(jīng)驗(yàn)材料來自真實(shí)的經(jīng)驗(yàn)世界,可以發(fā)現(xiàn),夢以特殊的方式對經(jīng)驗(yàn)世界中的事件進(jìn)行安排,并試圖從中解釋出一個意義,這一過程也是夢者建構(gòu)自身主體性的過程,因此可以將夢視作對經(jīng)驗(yàn)世界的二次敘述化。

    二次敘述化首先涉及對時間的重構(gòu)。如果敘述文本中出現(xiàn)違背現(xiàn)實(shí)時間經(jīng)驗(yàn)的情況,二次敘述化就需要運(yùn)用不同的策略,將其自然化,使其能夠被接受和讀出意義。

    二次敘述化不僅要讀出情節(jié),還要解釋出意義。對敘述文本意義的解釋,大多數(shù)時候是倫理意義的解釋,要基于敘述文本中時間鏈條的重構(gòu)及存在于其中的事件之間的邏輯關(guān)系。

    如果將夢者的經(jīng)驗(yàn)世界視為一度敘述,那么夢敘述實(shí)際上就構(gòu)成對于夢者經(jīng)驗(yàn)世界的二次敘述化。夢者通過這種方式,試圖對一度敘述中的經(jīng)驗(yàn)世界安排出一個情節(jié),解讀出一個(或多個)意義,這個過程同時也是夢者闡釋自身身份、完成自身主體性建構(gòu)的過程。

    不論是解夢者通過夢者對夢境的重述來解釋吉兇,還是精神分析理論將夢視為潛意識的產(chǎn)物,都認(rèn)可了夢是在傳達(dá)意義,這種意義產(chǎn)生于夢者作為主體與經(jīng)驗(yàn)世界的相遇,也反映出夢者對自身的某種認(rèn)識和解釋,成為夢者身份組成的一部分。

    如果將夢敘述視為對經(jīng)驗(yàn)世界的二次敘述化,那么可以發(fā)現(xiàn),在再現(xiàn)方式上,夢是以空間并置代替時間線索來重構(gòu)出一個“情節(jié)”,這種“情節(jié)”帶給人的情感體驗(yàn)往往強(qiáng)于邏輯關(guān)系以及與此緊密相連的倫理道義。在交流過程上,夢主要呈現(xiàn)為一種個體性的私人話語,在對經(jīng)驗(yàn)世界進(jìn)行意義解釋的過程中,它又往往以在公共的文化規(guī)約及倫理規(guī)范之外,強(qiáng)調(diào)個體需求的正當(dāng)性和價值(無論其在公共價值體系和規(guī)范中實(shí)際上是多么不正當(dāng)和無價值),并以個體倫理作為“代償價值”進(jìn)行意義解釋和評判。

    總之,夢敘述作為對經(jīng)驗(yàn)世界的二次敘述化,實(shí)際上對經(jīng)驗(yàn)世界解釋出了另外一種意義,在這一過程中,經(jīng)由夢敘述所構(gòu)建出的主體性也為人提供了新的身份闡釋的可能。面對人們身處其中的世界,面對人自己,夢敘述開辟了新的意義空間,也讓人重新認(rèn)識自己。

    文藝作品以探討和展現(xiàn)人與世界的無限可能性為己任,夢正是在此意義上為文藝作品提供了靈感上的來源和方法上的啟示,這恐怕也是不少文藝作品中出現(xiàn)夢境敘述的原因之一。

    相較于小說而言,電影與夢敘述有更多的相似性。方小莉認(rèn)為,夢與電影共享某些相似的特征,兩者都屬于演示型敘述,主要敘述語言為圖像,兩種敘述都具有強(qiáng)烈的擬經(jīng)驗(yàn)性?;谶@種相似性,電影借鑒夢敘述的方式來建構(gòu)敘述文本,會顯得尤為方便和契合。

    三、電影《地球最后的夜晚》中的夢境敘述

    電影《地球最后的夜晚》()由畢贛編劇和導(dǎo)演,上映于2018 年。影片片長130 分鐘,前70 分鐘為2D 影像(以下簡稱敘述一),后60 分鐘為3D 影像,且由一個長鏡頭完成,未進(jìn)行蒙太奇切換(以下簡稱敘述二)。影片情節(jié)晦澀,在時間線索和人物指稱上較為混亂。本文認(rèn)為,敘述二具有前文中提到的夢敘述的顯著特點(diǎn),它實(shí)際上是對敘述一中一個人物所做的夢的夢境敘述,也是以夢敘述的方式對敘述一(在電影文本內(nèi)部,其作為人物的經(jīng)驗(yàn)世界存在)進(jìn)行的二次敘述。

    現(xiàn)將影片敘述內(nèi)容歸納如下:

    敘述一:羅纮武對自己兒時離家出走的母親的回憶,羅纮武對自己消失的情人萬綺雯的回憶和尋找、對已經(jīng)死去的兒時玩伴白貓的回憶以及與白貓母親的交談。在這個部分的結(jié)尾,羅纮武在尋找萬綺雯的途中,來到拆遷廢墟上的野柚子歌廳,為了等待最后一場演出,他去到旁邊的電影院,他戴上3D 眼鏡,電影片名打出“地球最后的夜晚”,影片轉(zhuǎn)入3D 部分。

    敘述二:羅纮武鉆出洞穴般的黑暗空間,遇到一個男孩,與之對打乒乓球,贏球后,男孩答應(yīng)送其離開。羅纮武乘飛索來到臺球廳,遇到女孩凱珍,又與凱珍一道離開臺球廳,飛到廣場參加歌唱比賽。在廣場,羅纮武見到發(fā)瘋的紅發(fā)女人,尾隨其去到一道鐵門外,并幫助紅發(fā)女人與一個養(yǎng)蜂人私奔。最后,羅纮武和凱珍在房間中接吻,房間旋轉(zhuǎn)起來,歌唱比賽的后臺,一束束能燃燒一分鐘的煙花持續(xù)綻放。

    兩個部分的敘述都是關(guān)于羅紘武的故事,且兩個故事之間至少可以建立如下關(guān)聯(lián)因素:

    1.敘述一中,羅纮武的母親與養(yǎng)蜂人偷情,并說拿著火把就不怕被蜜蜂蜇,母親最終離開了家,出走時附近曾發(fā)生火災(zāi);此外,白貓的母親在染發(fā)時曾問羅纮武,他的母親會選擇哪個顏色,羅纮武表示會染紅色。在敘述二中,羅纮武遇到紅發(fā)女人,手持火把,威脅養(yǎng)蜂人帶自己離開,此時羅纮武隔著鐵門開槍恐嚇養(yǎng)蜂人,紅發(fā)女人和養(yǎng)蜂人在大火中離開。

    2.敘述一中,白貓的尸體被發(fā)現(xiàn)在礦洞中,其生前聲稱父親外號叫“老鷹”。敘述二中,羅纮武鉆出黑暗的洞穴,遇到一個男孩,他的乒乓球拍上畫著老鷹,他幫助羅纮武乘飛索離開,并聲稱轉(zhuǎn)動球拍就能飛起來,后來羅纮武確實(shí)借由此方法與凱珍一道飛出被鎖上門的臺球室。

    3.敘述一中,萬綺雯在偷竊時得到一本綠皮書,聲稱念書中咒語即可令房間旋轉(zhuǎn)起來。敘述二中,羅纮武和凱珍在房間接吻,念出詩句,房間旋轉(zhuǎn)。

    4.敘述一中,離婚的萬綺雯改名為陳慧嫻,每天到野柚子歌廳唱歌。敘述二中,凱珍參加廣場上舉行的野柚子杯歌唱比賽。

    此外,兩個部分的敘述在方式上有明顯的區(qū)別。

    敘述一大致遵循時間順序和邏輯關(guān)聯(lián),但在諸多細(xì)節(jié)的時序上混亂不清,進(jìn)而導(dǎo)致其中三個故事之間的邏輯關(guān)系模糊。敘述二以明顯的空間轉(zhuǎn)換來串聯(lián)和安排事件,事件之間沒有邏輯關(guān)聯(lián),人物的直接感受和體驗(yàn)得到突出。

    在敘述一中,羅纮武返回凱里后發(fā)生的事件和他對往事的回憶常?;祀s在一起,且二者在影像上常常缺乏清晰的區(qū)分標(biāo)記(如許多影片以鏡頭的淡入、淡出或畫面色彩的變化標(biāo)記回憶),導(dǎo)致難以在這些事件之間建立起完全清晰合理的時間順序,只能勾勒出一個大概的時序輪廓。如羅纮武的母親離家出走發(fā)生在其童年時期;白貓被殺、與萬綺雯的相遇、萬綺雯教唆其殺左宏元等事件,均發(fā)生在此之后;羅纮武返回凱里尋找萬綺雯又發(fā)生在二人相遇和離散之后;萬綺雯的朋友邰肇玫和前夫王志誠對萬綺雯的回憶則分別發(fā)生在羅、萬二人相遇之前和離散之后。即便如此,這些事件中涉及的諸多細(xì)節(jié),在時序上不夠清晰,同時,三個故事間也缺乏邏輯上的關(guān)聯(lián)。萬綺雯教唆羅纮武槍殺左宏元的事件與左宏元對羅、萬二人的折磨,因無法確認(rèn)二者時序的先后,在事件邏輯上,槍殺左宏元究竟是萬綺雯的報復(fù)還是她對羅纮武的利用、槍殺是否成功、萬綺雯離開的原因等,也就不得而知。由于敘述文本沒有提供足夠的信息,這些事件之間并未能建立起邏輯上的關(guān)聯(lián),從而留下了許多空白難解之處:老A 是誰,斑禿是不是左宏元,白貓是不是被左宏元?dú)⑺赖?,白貓母親是否就是羅纮武的母親,這些問題在敘述文本中都沒有明確答案。

    敘述二中幾乎沒有對時間的明確標(biāo)示,而代之以顯著的空間敘事。敘述二中的3D 影像和長鏡頭的運(yùn)用增加了空間感的真實(shí)性,并將不同事件以空間位置為線索串聯(lián)起來。隨著空間經(jīng)由黑暗洞穴—狹窄房間—飛索—臺球室—天空—廣場—鐵門外—化妝間—旋轉(zhuǎn)的房間這些線索的轉(zhuǎn)換,與羅纮武的友情、愛情、親情相關(guān)的一系列事件得以展現(xiàn)。對于敘述一中在邏輯上出現(xiàn)困難的部分,敘述二并未嘗試從邏輯上予以解決,而是采取了另外一種方式,即擱置了這些邏輯困難,轉(zhuǎn)而賦予這些事件以個體感性體驗(yàn)和情感補(bǔ)償?shù)囊饬x,從而取代了邏輯關(guān)系中的目的—結(jié)果意義。如,敘述一中,羅纮武回憶母親常去向養(yǎng)蜂人討蜂蜜來給自己吃,并說悲傷的人會吃完整個蘋果。敘述二中,拉著整筐蘋果的馬路過羅纮武身邊,羅撿起一個蘋果來吃,隨后隔著鐵門鳴槍逼迫養(yǎng)蜂人帶母親離開??梢钥闯?,敘述二中以另一種方式處理了敘述一中發(fā)生的事:在內(nèi)心里,羅纮武因母親的離去而傷心,但他還是希望幫助母親逃離不快樂的生活。敘述一中,羅纮武希望見到來野柚子歌廳演出的萬綺雯。敘述二中,羅纮武遇到凱珍時,后者要去參加野柚子杯唱歌比賽,羅紘武以不可思議的飛翔方式帶著凱珍離開上鎖的臺球室,趕到廣場參加歌唱比賽,羅的愿望實(shí)現(xiàn)。敘述一中,萬綺雯偷到一本綠皮書,其中寫了一個愛情故事,并且書上的咒語可以令愛人的房間旋轉(zhuǎn)。敘述二中,羅纮武與凱珍在房間中親吻,同時念出詩句,而房間旋轉(zhuǎn)起來,羅與愛人重逢,驗(yàn)證了愛情的同時也驗(yàn)證了書中的咒語。敘述二中出現(xiàn)的均是對于羅纮武而言在情感關(guān)系上最為重要和密切的人物和事件:死去的朋友白貓、消失的情人萬綺雯、離家出走的母親、綠皮書和能夠令房子旋轉(zhuǎn)的咒語。敘述二對于人物個體感性體驗(yàn)的突出,還體現(xiàn)在鏡頭語言上突出強(qiáng)調(diào)了人物視角,最明顯的例子出現(xiàn)在羅纮武為了帶凱珍離開上鎖的臺球室,轉(zhuǎn)動乒乓球拍后,兩人飛翔在空中。此時的畫面中沒有飛翔者的身影,而是飛翔者眼中的景象,即晃動的天空和俯瞰之下的廣場,同時伴以畫外羅纮武與凱珍關(guān)于飛翔的對話。這是非常明顯的人物視角,意在突出人物直接的感性體驗(yàn),并不一定符合真實(shí)生活的邏輯。但既然夢是對自己的敘述,那么它就不需要對真實(shí)生活的邏輯負(fù)責(zé)。總而言之,空間感和對個體性的強(qiáng)調(diào)是敘述二的鮮明特征,而這符合夢敘述的特征。

    不難看出,敘述二對敘述一中的事件進(jìn)行了再現(xiàn)和加工,正如夢境對現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行了再現(xiàn)和加工。敘述二中再現(xiàn)和加工的重點(diǎn)在于克服時間,并進(jìn)而改變事件之間的關(guān)聯(lián)方式,以這種方式,敘述一中的事件得到另外的解釋,主人公長期以來的情感缺失和遺憾也得以彌補(bǔ)。在敘述二中,對時間的克服不是通過想象穿越時間來做到的,而是依靠空間的并置來克服時間的先后順序,這樣一來,事件之間的邏輯關(guān)聯(lián)淡化,前因后果變得匪夷所思,但事件中凝結(jié)的人物個體的情感訴求和體驗(yàn)卻得到突出。如羅纮武穿出黑暗的洞穴,與兒時的白貓對打乒乓球,這在線性時間上是做不到的,但通過將二人并置在空間做到了這一點(diǎn),也滿足了主人公對友情的追念。再如通過與愛人親吻和念咒語使房間發(fā)生旋轉(zhuǎn),這無法構(gòu)成因果邏輯,但通過并置感官經(jīng)驗(yàn)其可以發(fā)生,這成為對愛情和神秘咒語的雙重驗(yàn)證。影片結(jié)尾,凱珍買的只能燃燒一分鐘的煙花在化妝間的桌子上持續(xù)燃燒,沒有熄滅的跡象,成為對于時間克服的一種象征。通過克服時間帶來的束縛,敘述二超越了邏輯因果及其帶來的倫理意義的壓力,將個體情感和愿望置于一個更加重要的地位。

    在影片中,敘述一向敘述二的過渡,是通過敘述一中的人物羅纮武在電影院戴上3D 眼鏡,畫面中出現(xiàn)片名而完成的。敘述二是關(guān)于羅纮武的私人經(jīng)歷和體驗(yàn),且敘述方式具有顯著的夢敘述的特點(diǎn),將之視作夢境,能夠更好地幫助人們理解整部影片,影片此處的處理實(shí)際上也傳達(dá)了電影能夠造夢或更接近夢境這樣一種認(rèn)識。

    在這部電影中,夢境敘述揭示出人的悲劇性的一個根源在于時間,而人也恰恰是在以情感、意志、想象等方式試圖克服時間、戰(zhàn)勝自身悲劇性的過程中,來尋求自己存在的價值和意義的。

    ①③④⑤ 趙毅衡:《符號學(xué)》,南京大學(xué)出版社 2012年版,第62頁,第55頁,第128頁。

    ② 趙毅衡:《哲學(xué)符號學(xué):意義世界的形成》,四川大學(xué)出版社2017年版,第202頁。

    ⑥ 方小莉:《論夢敘述的三種特性》,《江海學(xué)刊》2019年第2期。

    ⑦ 方小莉:《虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)之間:夢與電影的再現(xiàn)》,《云南社會科學(xué)》2018年第5期。

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