在內(nèi)與外、虛與實(shí)、表與里之間

陳歡?張勇

[摘要] 《林黛玉進(jìn)賈府》在內(nèi)與外、虛與實(shí)、表與里之間，藝術(shù)地呈現(xiàn)了賈府的布局，交代了賈府的主要人物，既塑造了林黛玉“步步留心，時(shí)時(shí)在意”的寄人籬下的形象，又暗含小說的主旨。

[關(guān)鍵詞] 文本重讀;內(nèi)外;虛實(shí) ;表里

《林黛玉進(jìn)賈府》節(jié)選自《紅樓夢》第三回，題目是教材編者所加，原題為“賈雨村夤緣復(fù)舊職，林黛玉拋父進(jìn)京都”?！读主煊襁M(jìn)賈府》以林黛玉作為內(nèi)聚焦敘事者，以賈府的主要人物作為外聚焦敘事者，在內(nèi)與外、虛與實(shí)、表與里的敘事之間，藝術(shù)地呈現(xiàn)了賈府的布局，交代了賈府的主要人物，既塑造了林黛玉“步步留心，時(shí)時(shí)在意”的寄人籬下的形象，也暗示了小說的主旨。

一、內(nèi)與外

這里的“內(nèi)”指內(nèi)聚焦敘事。內(nèi)聚焦敘事是敘事者從一個特定人物的角度敘述所看到的事情，其視野之外的事情就不能敘述?！读主煊襁M(jìn)賈府》主要通過林黛玉的所見所聞所感來展開敘述，賈府的外觀、布局、陳設(shè)、仆僮、禮數(shù)以及主要人物出場等都通過黛玉的眼交代出來。在熱奈特看來，內(nèi)聚焦就是敘事者能傳達(dá)給讀者的信息跟故事中某個人物知道的一樣多，這個人物的所聽所見所感就是敘事者所能敘述出來的，即敘事者=人物。內(nèi)聚焦敘事的缺點(diǎn)則很明顯，它是一種限知性視角，而且較為主觀，黛玉未曾見到、未曾了解的也就不能敘述。這樣，賈府第一次全景式地呈現(xiàn)在讀者眼前，同時(shí)賈府的主要人物也在林黛玉的內(nèi)聚焦敘事中依次出場。

《林黛玉進(jìn)賈府》除了主要在內(nèi)聚焦敘事中展開故事之外，作者還采用了外聚焦敘事。外聚焦敘事，指敘事者不能深入到某個人物的內(nèi)心深處，而只能以旁觀者或局外人的身份來敘述。敘述者對其所敘述的故事保持一種客觀的立場，不對事件作任何價(jià)值判斷。《林黛玉進(jìn)賈府》中的外聚焦敘事者主要由林黛玉的母親、賈母、王夫人和寶玉來承擔(dān)。外聚焦敘事是一種無法透視人物背景及心路歷程的純客觀描述，即敘事者>人物。外聚焦敘事是內(nèi)聚焦敘事的重要補(bǔ)充。如黛玉母親給黛玉關(guān)于賈府的預(yù)敘事，賈母對“鳳辣子”的介紹，賈母對寶玉摔玉的解釋，王夫人對寶玉的預(yù)描述，寶玉對黛玉外貌的描述等，都構(gòu)成了重要的外聚焦敘事。這些預(yù)敘事既給黛玉（讀者）留下了想象的空間，為黛玉初進(jìn)賈府就“處處小心，時(shí)時(shí)留意”埋下了伏筆，同時(shí)也為黛玉初次進(jìn)入賈府就表現(xiàn)得“舉止言談不俗”提供一種合理的可能。

內(nèi)聚焦敘事與外聚焦敘事互為補(bǔ)充。如眾人眼中的黛玉的描寫：“黛玉年貌雖小，其舉止言談不俗，身體面龐雖怯弱不勝，卻有一段自然的風(fēng)流態(tài)度”，暗示黛玉日后生活體弱多病，同時(shí)也說明她的超凡脫俗。在內(nèi)外聚焦敘事中，寶黛初逢將故事推向高潮，寶玉對于黛玉形象的敘述，“兩彎似蹙非蹙罥煙眉，一雙似喜非喜含情目。態(tài)生兩靨之愁，嬌襲一身之病。淚光點(diǎn)點(diǎn)，嬌喘微微。閑靜時(shí)如姣花照水，行動處似弱柳扶風(fēng)。心較比干多一竅，病如西子勝三分”，通過寶玉之眼自然地把黛玉的形象呈現(xiàn)在讀者面前，也自然引出寶黛初逢時(shí)雙方在心理引起的震蕩，暗合了他們前世的“木石前盟”?？梢钥闯觯凇读主煊襁M(jìn)賈府》中，情節(jié)的推動、人物形象的塑造都與內(nèi)外聚焦敘事的相互補(bǔ)充密不可分。

二、虛與實(shí)

《林黛玉進(jìn)賈府》中的虛與實(shí)敘事主要體現(xiàn)在敘事圖景的建構(gòu)中。比如，黛玉母親給黛玉敘述的賈府形象與寶玉形象，王夫人給黛玉敘述的寶玉形象，都在黛玉心中形成了一個虛構(gòu)的圖景，這個虛構(gòu)的圖景與實(shí)際來到賈府見到寶玉時(shí)獲得的真實(shí)圖景產(chǎn)生強(qiáng)烈的閱讀張力。敘事建構(gòu)的寶玉圖景：“黛玉心中正疑惑著：‘這個寶玉，不知是怎生個憊懶人物，懵懂頑童？——倒不見那蠢物也罷了?！倍鴮?shí)際見到的寶玉圖景：“頭上戴著束發(fā)嵌寶紫金冠，齊眉勒著二龍搶珠金抹額;穿一件二色金百蝶穿花大紅箭袖，束著五彩絲攢花結(jié)長穗宮絳，……黛玉一見，便吃一大驚，心下想道：‘好生奇怪，倒像在哪里見過一般，何等眼熟到如此！”這樣在虛實(shí)映襯之間，便產(chǎn)生了強(qiáng)烈的閱讀反差，使得文本富有張力節(jié)奏，同時(shí)寶玉的形象也生動、躍然。

虛與實(shí)的敘事還體現(xiàn)在人物的相互映襯及形象的生動塑造方面。賈府中重要人物的出場及性格特點(diǎn)都通過黛玉的眼在虛與實(shí)的藝術(shù)描寫中展現(xiàn)出來，如對王熙鳳出場的描寫，眾人“皆斂聲屏氣，恭肅嚴(yán)整”是虛，而王熙鳳“我來遲了，不曾迎接遠(yuǎn)客”是實(shí)，通過王熙鳳“放誕無禮”“丹唇未啟笑先聞”，以及她的著裝、她與賈母、王夫人的對話等具體細(xì)節(jié)，展示了王熙鳳在賈府實(shí)則是掌權(quán)者與管理者的角色。作者通過黛玉之眼，在虛與實(shí)的光影交錯中生動地?cái)⑹隽顺鰜?，使這個人物形象更加生動，也更加真實(shí)可信。虛與實(shí)的敘事還體現(xiàn)在黛玉自身的心理敘述與實(shí)際行動表現(xiàn)之間?！读主煊襁M(jìn)賈府》中有大量的黛玉內(nèi)心獨(dú)白的描寫：“黛玉納罕”“黛玉度其位次”“黛玉心中料定”“黛玉一見，便吃一大驚，心下想道”“黛玉便忖度著”等，這些心理活動及時(shí)引導(dǎo)黛玉行動，黛玉甚至不得不改變在家待飯粒咽盡再吃茶的習(xí)慣，大量的心理活動的虛寫讓黛玉初進(jìn)賈府的實(shí)際表現(xiàn)“合乎禮儀”，同時(shí)也進(jìn)一步揭示她寄人籬下“步步留心，時(shí)時(shí)在意”的心境。

三、表與里

如果說內(nèi)與外、虛與實(shí)敘事關(guān)乎小說情節(jié)的展開和人物形象的建構(gòu)的話，表與里的敘事則關(guān)乎小說主旨的揭示。黛玉雖然是初進(jìn)賈府，作者還是通過黛玉的眼，或隱或顯地暗示了賈府的表里之異。小說通過黛玉的視角一窺賈府的全豹。如對賈府內(nèi)部園林陳設(shè)的詳細(xì)描寫，進(jìn)榮國府：“進(jìn)了垂花門，兩邊是抄手游廊，當(dāng)中是穿堂，當(dāng)?shù)胤胖粋€紫檀架子大理石的大插屏。轉(zhuǎn)過插屏，小小的三間廳，廳后就是后面的正房大院。正面五間上房，皆雕梁畫棟，兩邊穿山游廊廂房，掛著各色鸚鵡、畫眉等鳥雀?！痹跇s國府堂屋中的詳盡刻畫：“抬頭迎面先看見一個赤金九龍青地大匾，……書‘賜榮國公賈源，又有‘萬幾宸翰之寶?！旅嬉恍行∽?，道是：‘同鄉(xiāng)世教弟勛襲東安郡王穆蒔拜手書。”在對賈府整體掃描與內(nèi)部描繪中，體現(xiàn)出賈府內(nèi)部構(gòu)造的講究，映射出賈府百年世家大族的風(fēng)范。同時(shí)在榮國府與寧國府庭院設(shè)置之間的對比也揭露了榮寧的強(qiáng)弱，而進(jìn)寧國府則“廂蕪游廊悉皆小巧別致，不似方才那邊軒俊壯麗”，說明賈府實(shí)際管事及掌權(quán)者是榮國府。

對黛玉而言，她雖然初進(jìn)賈府，也曾多次體驗(yàn)到賈府與別家、與別處不同。如黛玉進(jìn)榮國府見到的丫鬟是“穿紅著綠”，而在寧國府則是“早有許多盛妝麗服之姬妾丫鬟迎著”，榮寧二府丫鬟著裝的對比實(shí)則暗示了寧國府主人的好色淫亂。而對榮國府中三個“半舊”的細(xì)節(jié)敘述，則是進(jìn)一步映襯了賈府是詩書簪纓之族，而非暴富之家，然而盛極必衰，“半舊”正處于盛衰之間，從三個“半舊”實(shí)則暗示了賈府的衰敗跡象。

作者雖然借助黛玉初進(jìn)賈府的情節(jié)，展示了賈府宏偉的外觀、考究的布局與華貴的陳設(shè)的表面，“草蛇灰線，伏脈千里”，實(shí)則賈府內(nèi)部正如焦大所言“每日家偷狗戲雞，爬灰的爬灰，養(yǎng)小叔子的養(yǎng)小叔子，我什么不知道？咱們‘胳膊折了往袖子里藏”，亦如柳湘蓮對賈府的評價(jià)：“你們東府里除了那兩個石獅子干凈，只怕連貓兒狗兒都不干凈。”

綜觀之，《林黛玉進(jìn)賈府》完整地呈現(xiàn)了賈府的布局和陳設(shè)，主要的人物一一出場，從這一回在整本書中的作用而言，它不僅僅在于塑造黛玉寄人籬下的形象，還通過黛玉的眼展示了賈府的虛實(shí)與表里。