《京都小曲鈔》論略

李雄飛

(廣東海洋大學(xué) 文學(xué)與新聞傳播學(xué)院， 廣東 湛江 524088)

《京都小曲鈔》，道光年間(1821—1850)京城無(wú)名氏抄錄，后輾轉(zhuǎn)收藏于民國(guó)年間的北京國(guó)劇學(xué)會(huì)，現(xiàn)藏于中國(guó)藝術(shù)研究院圖書(shū)館，為藍(lán)格抄本。原書(shū)不分卷，分上下兩冊(cè)，無(wú)目錄序跋等，豎排抄錄，每首始于頂格書(shū)寫(xiě)，每頁(yè)15行，每行25至30字，單面書(shū)寫(xiě)?？蜷L(zhǎng)25厘米，寬13厘米，厚1厘米。此本上冊(cè)收錄64首，下冊(cè)收錄125首，合計(jì)收錄京都小曲189首；無(wú)序號(hào)，無(wú)曲譜，標(biāo)注曲名的有【西調(diào)】5首、【倒搬槳】4首、【疊斷橋】3首及【黃鸝調(diào)】【跌落金錢(qián)】【盼五更】【邊關(guān)調(diào)】【滿江紅】【呀呀喲】【漁家樂(lè)】【雁兒落】等各1首，標(biāo)注題名的有《美女思情》《餞別》《懷德別女》《月下來(lái)遲》各1首，曲名題名皆標(biāo)的有【西調(diào)】《尋釵》《苦團(tuán)圓》《思凡》各1首及【黃鸝調(diào)】《拷紅》1首，其余165首既無(wú)曲名，也無(wú)題名，僅留歌詞。

一、《京都小曲鈔》里的小曲來(lái)源

《京都小曲鈔》里的小曲，本質(zhì)上是明清小曲，是對(duì)道光年間京都之“街市小令”或“市井之謠”的收錄與編撰之作，很好地體現(xiàn)了其時(shí)京城之民間文藝的創(chuàng)作風(fēng)貌。其中第23首《獨(dú)坐無(wú)聊》出自明代小曲【羅江怨】[1][2]卷一，第100首《小寡婦兒身穿孝》、第158首《冤家進(jìn)門(mén)你請(qǐng)坐》、第159首《臉上一口牙齒印》等3首[1]，出自明代小曲【掛枝兒】[3]234-235；135-136；64，如：

臉上一口牙齒印，咬你的是何人？咬的是你的肉，疼的是我的心。為甚么問(wèn)著你就不答應(yīng)？你快快說(shuō)原因，你快快說(shuō)原因。若不說(shuō)，我今和你拼了命，我今和你拼了命。[1]第159首

馮夢(mèng)龍輯錄之《掛枝兒·歡部二卷·問(wèn)咬》則記云：

肩膀上現(xiàn)咬著牙齒印，你實(shí)說(shuō)哪個(gè)咬我也不嗔，省得我逐日間將你(來(lái))盤(pán)問(wèn)。咬的是你肉，疼的是我心，是哪一家的冤家也，(咬得你)這般樣的狠。[3]64

包含如上4首的96首小曲可在乾隆六十年(1795)京都刊印之《霓裳續(xù)譜》或道光八年(1828)玉慶堂刻印之《白雪遺音》中找到原型[4]，它們相互之間的對(duì)應(yīng)情況，見(jiàn)表1。

例如：

情郎門(mén)前一棵椒，二八佳人從此過(guò)，搖上兩搖，噯，兩眼往上瞧。花椒刺兒扎了奴的手，鶯聲燕語(yǔ)喚郎瞧，快些與奴挑。仔細(xì)瞧，慢慢兒挑，刺兒雖小肉兒嬌，疼呀疼呀，疼的我難熬，噯，血珠兒出來(lái)了。(重一句)[1]第67首

《霓裳續(xù)譜》卷七則記云：

【剪靛花】情哥門(mén)前一棵椒，二八佳人從此過(guò)，搖上兩搖，兩眼往上瞧?；ń反虄涸伺氖郑L聲燕語(yǔ)喚郎瞧，快些與奴挑。(重)仔細(xì)的挑，慢慢的瞧，刺兒雖小肉兒嬌，疼啊疼啊，疼得我難熬，血珠兒出來(lái)了。[4]355

表1中，9首小曲具有曲牌名稱(chēng)，匿名的87首小曲分別在乾隆、嘉慶與道光初年里找到了舊有曲牌名稱(chēng)，加上曲集里的其他曲牌及筆者通過(guò)序列、格律等一一推斷、確認(rèn)與統(tǒng)計(jì)曲集里剩余匿名小曲的之曲牌名稱(chēng)，發(fā)現(xiàn)《京都小曲鈔》里只有58首小曲不見(jiàn)出處，應(yīng)當(dāng)是道光八年(1828)之后出現(xiàn)在京都的，不到本集小曲總數(shù)的30%。有131首小曲可以在《霓裳續(xù)譜》里找到曲牌名稱(chēng)，超過(guò)本集小曲總數(shù)的70%，其中有【寄生草】系列60首(含【寄生草】47首，【寄生草】牌子曲3首[注]起首是【寄生草】，末尾是【寄生草】或【寄生草尾】，中間是其他曲牌的連串演唱，謂之【寄生草】牌子曲。【怯音寄生草】 牌子曲、【平岔】牌子曲之結(jié)構(gòu)原理同此。，【怯音寄生草】6首，【怯音寄生草】牌子曲、【垛字寄生草】【矮調(diào)寄生草】【便音寄生草】各1首)，【岔曲】系列22首(含【平岔】12首，【平岔】牌子曲4首，【平岔帶戲】1首，【起字岔】2首，【數(shù)岔】1首，【數(shù)岔】牌子曲1首，【岔曲】1首)，【呀呀喲】10首，【剪靛花】7首，【西調(diào)】【邊關(guān)調(diào)】(又名【西調(diào)鼓兒天】)、【倒扳槳】各6首，【揚(yáng)州歌】【疊斷橋】各3首，【黃鸝調(diào)】【跌落金錢(qián)】【滿江紅】【盼五更】【雙劈破玉】【隸津調(diào)】【北河調(diào)】牌子曲、【粉紅蓮】牌子曲各1首。且《霓裳續(xù)譜》里的【寄生草】(含【矮調(diào)寄生草】【怯寄生草】)與【西調(diào)】【垛字寄生草】【平岔】及其牌子曲，在《白雪遺音》里分別變成了【馬頭調(diào)】【馬頭調(diào)帶把】【起字呀呀喲】及其牌子曲，《霓裳續(xù)譜》里的【邊關(guān)調(diào)】，在《京都小曲鈔》里變成了【疊斷橋】，《霓裳續(xù)譜》《白雪遺音》里的【剪靛花】【銀紐絲】，在《京都小曲鈔》里分別變成了【倒扳槳】【盼五更】，這說(shuō)明同一曲子的名稱(chēng)在清代前期也在發(fā)生衍變：【寄生草】【西調(diào)】衍出【馬頭調(diào)】，【平岔】衍出【起字呀呀喲】，【疊斷橋】又名【邊關(guān)調(diào)】，【剪靛花】又名【倒扳槳】，【盼五更】等匯入【銀紐絲】。看來(lái)，明清小曲的穩(wěn)定性較高，在京城傳播中變化并不很大。樂(lè)師藝人為了方便傳唱和被人們理解，在吸收其他地方小曲時(shí)，會(huì)將原本的詞語(yǔ)替換成方言土語(yǔ)，造成了各區(qū)域流傳的小曲大同小異。明清雖有文本記錄詞曲，主要還是依靠“口傳心授”，曲詞隨著傳播次數(shù)的增加而產(chǎn)生變化。[5]

表1 《京都小曲鈔》與《霓裳續(xù)譜》《白雪遺音》相似小曲對(duì)照表[注]《京都小曲鈔》之編號(hào)、曲牌名及其篇目按照從始至終的順序編排，無(wú)題小曲以首句代替。

二、《京都小曲鈔》里的小曲題材

(一)情歌

《京都小曲鈔》主要輯錄道光年間京城市井流傳的情歌，它們皆以淺近之語(yǔ)肯定了追求愛(ài)情是人的自然本性，計(jì)有142首，達(dá)到總量的75.1%。其中有相思曲83首，占據(jù)情歌總量的58.5%，一般以大家癡女、高門(mén)怨婦的幽怨為主，如：

相思害得奴酒醉，吃了袋香煙，我懶怠磕灰。紅綾被，獨(dú)自一個(gè)我實(shí)難睡。起了金風(fēng)，吹得檐前唰啦啦的梧桐葉落，驚散了鴛鴦會(huì)。歸南的賓鴻，叫得我傷悲。呀，無(wú)奈何雙手拉被，我去蒙頭睡。恨將起來(lái)，銀牙咬碎了紅綾被。[1]第76首

歌者通過(guò)“金風(fēng)”“梧桐葉落”“歸南賓鴻”等意象，唱出蕭索、冷清的秋天氣息。孤寂的環(huán)境加深了凄清之感，映襯傷悲?！俺浴薄八薄按怠薄绑@”“拉”“咬”，形象地描寫(xiě)出女性從懶怠到寂寞，從無(wú)奈到傷悲，怨恨不已之心理。這種強(qiáng)烈持久的思念，使得春花秋月觸動(dòng)閨中佳人敏感脆弱的神經(jīng)，引發(fā)她們的無(wú)奈、哀傷、失落。這些女子的生活似乎都由徒勞無(wú)望的相思構(gòu)成，情郎很少出現(xiàn)，純而又純的“愛(ài)情”多是柔弱卑屈之女性的一廂情愿。[7]

表現(xiàn)追求愛(ài)戀的小曲，《京都小曲鈔》里收入55首，占情歌總量的38.7%，如：

和風(fēng)細(xì)細(xì)，開(kāi)放了桃梨。閑行轉(zhuǎn)過(guò)小橋西，見(jiàn)幾個(gè)俏佳人，裊裊婷婷，整整齊齊。烏云整，巧梳洗，杏子眼，柳葉眉，我那愛(ài)死人的鼻似懸膽，是那牙排玉。風(fēng)擺起薄羅衣，金蓮小，步兒輕移。我那玉美人，臨行又把那秋波遞。瞅著佳人歸去也，閃得我呆呆呆呆，無(wú)無(wú)情趣。空撇下萬(wàn)種風(fēng)情，好叫我意亂心迷。[1]第26首

歌者盡力歌唱良辰美景里幾個(gè)美人身姿綽約，唇紅齒白，面容嬌媚，步履輕盈，秋波暗送；男子卻看得呆滯傻笨，只能在美人離去后意亂情迷，后悔不迭。而剩余情歌中3首歌唱少女恨嫁，1首歌唱邂逅有情郎，希望與之結(jié)為連理，占據(jù)情歌總數(shù)的2.87%。

《京都小曲鈔》的情歌之所以如此之多，主題出現(xiàn)如許偏離，應(yīng)該是“相思幽怨”與“追求愛(ài)戀”除了能夠直接表達(dá)當(dāng)時(shí)青年男女的主要戀愛(ài)生活之外，還能夠間接表達(dá)編者、歌者與部分聽(tīng)眾抱負(fù)難施、壯志難酬的“象外之意”“言外之情”，也適合歌坊秀女表達(dá)委婉曲折、復(fù)雜多變的感情，以此作為商業(yè)性演唱而招徠觀眾。

(二)集曲

《京都小曲鈔》里有少量小曲出自戲曲、小說(shuō)、詩(shī)歌中的題材、人物、唱詞。計(jì)有曲目39首，占總量的20.6%。此類(lèi)小曲曲詞文雅工整，為文人之作；有的并見(jiàn)于后世的曲藝、歌謠里，孰前孰后已難知曉。其中源于戲劇的32首——《北西廂》13首，《碧玉簪》4首，《孽海記》4首，《拜月亭》《義俠記》與戲名連綴各2首，《慈悲愿》《金印記》《紅拂記》、匿名戲、鳳陽(yáng)花鼓戲各1首；源于小說(shuō)《三國(guó)演義》、詩(shī)歌《警世》各1首，有1首小曲略同于后世京韻大鼓，分別有2首小曲略同于后世秦安小曲及繞口令、顛倒語(yǔ)等歌謠(見(jiàn)表2)。

表2 《京都小曲鈔》部分小曲來(lái)源表

例如：

西風(fēng)起，梧葉紛飛。碧云天，黃花地，晚來(lái)時(shí)，誰(shuí)染霜林醉，點(diǎn)寒煙衰草迷離。一派荒涼，千般冷落，這才是離別滋味。滿懷心事誰(shuí)知，空叫我眼中流血，心內(nèi)成灰，暗自傷悲。終日里似醉如癡，強(qiáng)把白淋淋悶酒一酌，共飲樽前，細(xì)問(wèn)歸期。霎時(shí)間車(chē)兒投東，馬兒向西。我與你再會(huì)時(shí)，兩下里一遞一聲長(zhǎng)吁氣，一遞一聲長(zhǎng)吁氣。[1]第16首

而元代《西廂記》第四本《草橋店夢(mèng)鶯鶯》第三折則有：

【正宮端正好】碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉，總是離人淚?！?/p>

【脫布衫】下西風(fēng)黃葉紛飛，染寒煙衰草凄迷……

【朝天子】……白冷冷似水……拆鴛鴦在兩下里……一遞一聲長(zhǎng)吁氣……

【四邊靜】霎時(shí)間杯盤(pán)狼藉，車(chē)兒投東，馬兒向西……

【耍孩兒】……先問(wèn)歸期……且盡生前酒一杯……未飲心先醉，眼中流血，心里成灰……[6]

(三)生活歌

《京都小曲鈔》也有反映底層人民生活的小曲，計(jì)為8首，占據(jù)總數(shù)的4.3%。有的歌唱丫鬟長(zhǎng)期被“姑娘”“姑爺”打罵，有的歌唱寒冬乞丐祈求衣食，有的歌唱守邊士兵想念父母妻女，有的歌唱一個(gè)傳說(shuō)，篇幅較長(zhǎng)，如《乾隆年間鬧哄哄》展示李樹(shù)庭與成氏在書(shū)房偷情，最終成親，說(shuō)明清代商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展對(duì)傳統(tǒng)道德的沖擊和腐蝕。個(gè)別小曲描繪漁家四季悠閑恬適的生產(chǎn)生活，也有歌唱城市男女的家長(zhǎng)里短、閑情趣事，頗具生活情趣，如：

姐兒好吃酸葡萄，葡萄架兒搭得高，探不著，急得奴家只發(fā)燥。叫丫環(huán)拿板凳兒，奴好跐著。跐倒了板凳兒，折了奴的腰，這才是為嘴傷身惹人笑，這才是為嘴傷身惹人笑。

余論

由上可見(jiàn)，《京都小曲鈔》里的小曲，有的僅有曲牌，有的僅有題目，個(gè)別既有曲牌，也有題目，絕大多數(shù)則既無(wú)曲牌，又無(wú)題目；眾多小曲的排列雜亂無(wú)章，毫無(wú)次序；加之曲詞訛脫衍倒太多，錘煉不夠，也無(wú)句讀標(biāo)志；同一名稱(chēng)之文獻(xiàn)僅見(jiàn)于此本，未見(jiàn)刻本之類(lèi)。這些都在說(shuō)明每首曲詞應(yīng)當(dāng)錄自口傳，抄錄者的學(xué)養(yǎng)明顯不高，疑似曲師本人或民間藝人；曲本可能是某個(gè)曲部所用的底本，并未經(jīng)過(guò)高水平文人的點(diǎn)訂與推崇，社會(huì)地位低微，更多地保留了原始文本的基本面貌。