景觀拍攝，如何突破思路來構(gòu)圖

雷諾

風(fēng)光攝影，如何進行構(gòu)圖整合

在風(fēng)景攝影中，構(gòu)圖是決定照片吸引力的最重要因素。這是一個高深的話題，不同的人對此有不同的看法。關(guān)于構(gòu)圖的論點，筆者認為首先要看構(gòu)圖元素，在不同的場景中使用這些元素來創(chuàng)造一個相對更好的構(gòu)圖。

一張自然風(fēng)光圖片通常由被視為抽象形狀的不同元素組成，這些不同形狀的元素，可以單獨或一起被“捕捉”，以形成平衡的組合。比如云、巖石、山脈和湖泊，有大有小、有厚有薄，圓形或細長，光滑或粗糙，有些充滿細節(jié)，有些又難覓亮點，所以在拍攝時，并沒有特定的方式，要用美的視覺去感受它們。

F8，1/40 秒，ISO 100，垂直全景拼接

你能辨認出這張圖片中的主要組成部分嗎？是什么屬性？你的構(gòu)圖有思路嗎？

在攝影中，除了大家都能說出道道來的傳統(tǒng)照片，常見的點評攝影作品的考量是光與影、塊和線是否符合傳統(tǒng)的審美。它們通常具有不同的特征（包括顏色、形狀或紋理等，例如上圖中的灌木叢），它們一個個突兀地散落在荒野里，區(qū)別于周圍環(huán)境，從觀眾眼中看去，它們有不規(guī)則排列的美，也有與背景呼應(yīng)的效果，增強了圖片與欣賞者之間的相互作用，它們可以在圖像中充滿更好的運動感（被風(fēng)吹）、蒼茫感（枯黃的生態(tài)），使其更加動態(tài)和有趣。

你能在這兩張圖像中看到不同的線條嗎？

其實這兩張照片有點相似，這種線條和角度的選擇在同樣的器材參數(shù)設(shè)置下差異不大，筆者覺得很難區(qū)分。有些圖像看起來很漂亮，有些圖像充滿線條感，有些作品兩者都有，這不是數(shù)學(xué)理論，而是幫助攝影師尋找創(chuàng)作和發(fā)散思維的過程。經(jīng)驗主義對提高作品能力方面確實有效，一旦我們能夠把構(gòu)建風(fēng)景照片的理論構(gòu)圖方法和實際應(yīng)用一起結(jié)合起來，就能創(chuàng)作出好的作品。

實戰(zhàn)作品解讀

DJI Mavic II Pro，1/25 秒，F(xiàn)8，ISO 100

這張火山俯瞰圖，它包含三個主要的火山群：前景是主要火山口，左側(cè)有更陡峭的山峰，然后遠端有另外三座火山。還需要注意的是，前景占據(jù)的圖片面積最大，并且能夠體現(xiàn)更多的細節(jié)特征，包括形狀、顏色、活動水平，我們可以稱它為“最強攝影元素”。

為什么明明有三個山峰，最遠的三座火山看起來卻只有一個？這是因為它們相互重疊，而且與其他火山之間的明顯差異相比更難區(qū)分。從攝影師的角度來看，不會將它們視為單獨的元素，而是將它們視為一個信息點。

順便說一句：為什么攝影師不是從更高、更低或者左側(cè)或右側(cè)拍攝這張照片（這是無人機拍攝，應(yīng)該不限于特定視角）？圖像中元素的排列為什么能吸引人？這是你平時在觀察專業(yè)人士作品時應(yīng)該思考的問題。筆者這樣講，并不是說這張照片的角度就是最完美的，有可能當(dāng)時拍攝的時候，是當(dāng)?shù)叵驅(qū)е敢竭@里。但從整個構(gòu)圖的方向和前后景納入所有火山群的角度來看，這張照片是充滿張力的。

?14mm F2.8，30 秒，F(xiàn)2.8，ISO 3200

通過線條來引導(dǎo)觀眾視線，吸引觀眾關(guān)注畫面主體，是課本上的攝影原則。但引導(dǎo)線不一定是具體線條，在現(xiàn)實生活中，道路、河流、整排樹木，甚至是人的目光等都可作為引導(dǎo)線使用，只要有一定線性關(guān)系就OK了。引導(dǎo)線構(gòu)圖可以拍攝很多題材，主要起到的是引導(dǎo)視線的作用，比如道路橋梁河流建筑等等，更注重意境和視覺沖擊力。我們來看這條瀑布，前景是一塊凝結(jié)的冰湖，瀑布仿佛在遠方，在整個圖片中的比例并不大，和傳統(tǒng)拍攝手法不同，冰在圖像中反而占據(jù)了更多空間。但是這張圖片的線條感很強，慢速快門把瀑布凝固成絲，向冰面和天空散發(fā)。

70-300mm F4-5.6、1/1250 秒、F4、ISO 3200

這種活火山的噴發(fā)中，我們可以看到兩條線，一邊方向是熔巖河，一邊方向是火山灰云。剩下的就是霧氣，線條從圖像中沖出來，創(chuàng)造一種運動感。

70-300mm F4-5.6、1/800 秒、F6.3、ISO 1600

左上角的大塊熔巖和右側(cè)的山澗都有較小的溪流，這是典型的線條，創(chuàng)造了一個吸引人的構(gòu)圖。紅色巖石不需要臺詞，也沒有一個可區(qū)分的主題突出顯示，但是光線、顏色和非常好的紋理、線條的分支彌補了不足，大自然的拍攝并不需要一個固定的框架。