新媒體時代微紀(jì)錄片的創(chuàng)作研究

謝 勱

（甘肅省廣播電視總臺,甘肅蘭州 730000）

微紀(jì)錄片體量較小，時長有限，但是其所具有的紀(jì)實性與文化宣傳教育性是不應(yīng)該打折扣的。在新媒體時代，人們?nèi)菀妆桓鞣N新奇有趣的短視頻吸引，對于紀(jì)錄片的觀看需求相對不足。在此背景下，如何利用微紀(jì)錄片的形式，在保證最佳傳播效果的同時，以直接、明快、生動的方式敘事，吸引受眾，來實現(xiàn)其宣傳教育價值，是值得我們深思的。

一、微紀(jì)錄片概述

2020年《中國紀(jì)錄片發(fā)展研究報告》（2019）中，首次提出將“微紀(jì)錄片”觀念納入新媒體紀(jì)錄片范疇。

作為紀(jì)錄片而言，其表現(xiàn)出紀(jì)實性與記錄性的雙重特點，其創(chuàng)作素材均立足于對真實人物、真實事件以及真實社會場景的選取，借助藝術(shù)表現(xiàn)技法實現(xiàn)對真實人物、真實事件的拍攝，并通過后期處理技術(shù)進(jìn)行剪輯、制作，以此來實現(xiàn)對創(chuàng)作主體創(chuàng)作情感的表達(dá)。

隨著社會經(jīng)濟(jì)水平的提高以及信息技術(shù)進(jìn)入千家萬戶的生活以及工作領(lǐng)域之中，由此讓社會公眾的生活節(jié)奏較比先前表現(xiàn)出明顯的節(jié)奏加快，由此讓社會公眾難以如同以往那般平心靜氣的觀賞一部制作精美但同時時間冗長的紀(jì)錄片作品。特別是各類現(xiàn)代信息技術(shù)手段的不斷迭代，讓微紀(jì)錄片這一全新紀(jì)錄片形式得以問世。

從此種紀(jì)錄片所表現(xiàn)出的特質(zhì)來看，其制作時長相對較短，能夠讓社會公眾在相對較為短暫的時間之內(nèi)實現(xiàn)對相關(guān)信息資源內(nèi)容的高效獲取，同時此種紀(jì)錄片的形式亦同以往的長紀(jì)錄片一樣，能夠?qū)崿F(xiàn)對真實人物以及真實社會事件的記錄。

從制作的角度來看，微紀(jì)錄片的制作周期相對較短，因此使得制作團(tuán)隊所投入的成本相對較低。特別是在信息時代的背景之下，微紀(jì)錄片能夠?qū)崿F(xiàn)對各類社會事件的高效傳播，并且承載制作團(tuán)隊的創(chuàng)作意圖。

從微紀(jì)錄片的發(fā)展歷程來看，其經(jīng)歷過初期、發(fā)展以及繁榮三個階段。在微紀(jì)錄片的初期階段，此時新媒體時代剛剛進(jìn)入社會公眾的眼簾制作，攝制工具以及平臺處于持續(xù)發(fā)展以及開放狀態(tài)之中，全球的拍攝者均將自身所攝錄的視頻資源上傳至平臺的后臺服務(wù)器之中，以此實現(xiàn)同他人的分享，這些視頻資源內(nèi)容包括日常生活場景、社會熱點事件、時政要聞等內(nèi)容，拍攝題材較為寬泛。在微紀(jì)錄片的發(fā)展階段，拍攝者的拍攝技藝已經(jīng)大幅提升，并且同初期階段個人拍攝模式相比，越來越多的專業(yè)拍攝團(tuán)隊開始涉足這一領(lǐng)域，并且注重對拍攝題材的遴選。2010年至今，為微紀(jì)錄片的繁榮階段，此時對于微紀(jì)錄片的概念已經(jīng)形成了共識，并對內(nèi)容時長有了明確的規(guī)定。國家與社會亦對微紀(jì)錄片拍攝工作給予了支持和認(rèn)同，由此催生出大批微紀(jì)錄片杰作。

二、微紀(jì)錄片的特點

微紀(jì)錄片具有簡練性與多元性、交互性與實效性、宣傳性與教育性等特點。

（一）微紀(jì)錄片的簡練性與多元性

微紀(jì)錄片與紀(jì)錄片最大的區(qū)別之一就是微紀(jì)錄片在時長上更簡短，形式更簡練，具備“微型”的簡練性特點。但是，也正是因為微紀(jì)錄片的簡練性，其傳播的渠道更為豐富，不僅可以在傳統(tǒng)的電視媒體中播放，也可以在移動媒體播放，同時，微紀(jì)錄片的傳播的對象也不僅是能夠收看電視的普通觀眾，而是兼具多種個性的形形色色的人群。不同的傳播渠道需求的是與之相匹配的內(nèi)容和形式，而不同的傳播客體所關(guān)注的內(nèi)容也會呈現(xiàn)出各自的傾向性，因此，微紀(jì)錄片與傳統(tǒng)紀(jì)錄片相較，還是呈現(xiàn)出一些差異化的藝術(shù)特征，以適應(yīng)其特殊的傳播渠道和傳播對象。

（二）微紀(jì)錄片的紀(jì)實性與交互性

從敘事的角度來看，電影是一種表現(xiàn)藝術(shù)形式，而紀(jì)錄片則表現(xiàn)為再現(xiàn)藝術(shù)的形式。之所以這樣說是因為：紀(jì)錄片的攝制過程，實質(zhì)上乃是對于真實社會事件以及真實人物的再現(xiàn)過程。當(dāng)前一個時期，各類短視頻平臺的用戶基數(shù)不斷擴(kuò)大，由此帶來了信息資源傳播速率的高效提升，一并推動了微紀(jì)錄片價值屬性的轉(zhuǎn)變。

雖然說微紀(jì)錄片依然擁有紀(jì)實性特質(zhì)，不過其已經(jīng)在此基礎(chǔ)之上實現(xiàn)了價值功能的拓展。在新媒體平臺所發(fā)揮的媒介作用之下，微紀(jì)錄片已經(jīng)由最初的“單向度傳播”模式演變?yōu)椤半p向度互動”模式，并且由“再現(xiàn)事件”轉(zhuǎn)變?yōu)椤皡⑴c事件”。依托新媒體平臺所提供的評論功能以及轉(zhuǎn)發(fā)功能，社會公眾能夠?qū)⒆陨韺τ谖⒓o(jì)錄片內(nèi)容的看法與觀點回饋于發(fā)布者或者制作者，同時，在參與評論的過程之中，受眾對象亦能夠通過其他人的評論形成更為全面的認(rèn)知視角，由此豐富自身的信息資源內(nèi)容。這便是微紀(jì)錄片所表現(xiàn)出的交互性與時效性特質(zhì)。可以說，處于這種狀態(tài)之下，微紀(jì)錄片已經(jīng)不再如同傳統(tǒng)的紀(jì)錄片那般是一種再現(xiàn)藝術(shù)，其已然成為了“事件的參與者和見證者”。

（三）微紀(jì)錄片的宣傳性與教育性

正如上文所分析與指出的那樣，在新媒體平臺的媒介作用之下，微紀(jì)錄片已經(jīng)由最初的“單向度傳播”模式演變?yōu)椤半p向度互動”模式，并且由“再現(xiàn)事件”轉(zhuǎn)變?yōu)椤皡⑴c事件”。后一種轉(zhuǎn)變建立在前一種轉(zhuǎn)變的基礎(chǔ)之上，可以說，雙向度互動模式實際上是受眾由最初的被動接受信息資源轉(zhuǎn)變?yōu)橹鲃觽鞑バ畔①Y源的狀態(tài)，這種轉(zhuǎn)變乃是受微紀(jì)錄片的本體語境影響所作出的改變。根據(jù)相關(guān)研究結(jié)果能夠發(fā)現(xiàn)，主體在參與信息資源的傳播過程之中，其情緒發(fā)揮出不容小覷的效用，具體表現(xiàn)為：憤怒情緒、喜悅情緒、悲傷情緒以及厭惡情緒在信息資源的傳播過程之中呈現(xiàn)出遞減態(tài)勢。就微紀(jì)錄片拍攝的角度來看，當(dāng)制作團(tuán)隊拍攝的作品能夠讓人感受到憤怒或者喜悅，則便為作品實現(xiàn)高效傳播奠定了扎實的基礎(chǔ)。由此使得微紀(jì)錄片的傳播過程演變?yōu)橹谱鲌F(tuán)隊單向度信息資源傳遞——受眾對象接受與互動——受眾對象轉(zhuǎn)發(fā)與參與，當(dāng)前述傳播過程完結(jié)之后，便達(dá)成了對微紀(jì)錄片傳播效果的保障，此即微紀(jì)錄片依托新媒體平臺實現(xiàn)了對傳統(tǒng)紀(jì)錄片的價值承繼。特別是在宣傳國家形象、宣傳主旋律等微紀(jì)錄片作品之中表現(xiàn)的最為明顯。

舉例而言，中宣部聯(lián)合五洲傳播中心制作的《絲綢微紀(jì)錄》，在制作完成之后，便在諸如學(xué)習(xí)強(qiáng)國等主流官方線上平臺之上得到了推廣。可以說，微紀(jì)錄片以其短小精悍的內(nèi)容，較比于傳統(tǒng)的鴻篇巨制在社會公眾心目當(dāng)中更具吸引力，也更加迎合與貼近了現(xiàn)代社會高頻生活節(jié)奏的現(xiàn)實，由此確保受眾對象能夠借助各類線上平臺在相對較短的時間之內(nèi)獲取了所亟需的信息資源內(nèi)容。

對于非商業(yè)化運作的微紀(jì)錄片而言，其宣傳性同教育性表現(xiàn)出一脈相承的情況。在信息時代背景之下，微紀(jì)錄片制作者借助各類線上平臺向受眾對象進(jìn)行作品傳播的過程，實際上表現(xiàn)為受眾對象在獲取信息資源內(nèi)容之后進(jìn)行再次傳播的過程。在參與微紀(jì)錄片作品的傳播過程之中，受眾對象的知識體系得到完善與更新，并且接受了全新的價值理念。

三、新媒體背景下微紀(jì)錄片的創(chuàng)作與創(chuàng)新

在新媒體背景下，微紀(jì)錄片的發(fā)展面臨著諸多的機(jī)遇與挑戰(zhàn)。為了更好地創(chuàng)作微紀(jì)錄片，我們可以從畫面語言、題材選擇、敘事技巧、敘事內(nèi)容。傳播方式這五個方面進(jìn)行創(chuàng)新。

（一）微紀(jì)錄片畫面語言的創(chuàng)新

在移動終端問世之后，其對于傳統(tǒng)媒體表現(xiàn)出巨大的沖擊力，由此使得社會公眾對于微紀(jì)錄片的觀看形式發(fā)生了轉(zhuǎn)變，其更習(xí)慣于借助智能手機(jī)、平板電腦進(jìn)行觀看，而這就需要微紀(jì)錄片制作團(tuán)隊把握好一個問題，即，觀眾通過電視屏幕觀看微紀(jì)錄片與通過智能手機(jī)等新型媒介的小屏幕觀看微紀(jì)錄片存在著顯著的觀感差異，為此，微紀(jì)錄片制作團(tuán)隊在進(jìn)行微紀(jì)錄片的后期制作過程之中，應(yīng)當(dāng)確保鏡頭語言同觀眾使用小屏幕進(jìn)行觀看的視覺體驗一致，如應(yīng)當(dāng)盡量避免在同一個畫面之中出現(xiàn)多個人物，在制作過程之中應(yīng)當(dāng)降低大場景的遠(yuǎn)景拍攝次數(shù)，運用特寫與近景拍攝技法，確保畫面的質(zhì)感，讓觀眾得以清晰的觀看到人物的表情與動作，并能夠通過對細(xì)節(jié)的表現(xiàn)，讓觀眾從中得以感知到人物的心理波動，同時，制作團(tuán)隊亦應(yīng)當(dāng)對鏡頭的切換節(jié)奏加以把握，減少鏡頭切換頻次，應(yīng)當(dāng)多運用靜止鏡頭。如李子柒在其發(fā)布的視頻作品之中，鄉(xiāng)村生活的畫面均采用固定鏡頭拍攝，出鏡的人物一般不超過兩個人，可以說，此種拍攝技法迎合了新媒體時代背景之下觀眾的習(xí)慣。

（二）微紀(jì)錄片題材選擇的創(chuàng)新

地方電視臺多制作的微紀(jì)錄片應(yīng)當(dāng)立足于本地的民生與風(fēng)土人情，深入發(fā)掘本地觀眾所感興趣和關(guān)心的事情，并且應(yīng)對確保所遴選的題材同本地觀眾的日常生活相貼近，如此方才能夠通過選材的現(xiàn)實性達(dá)成對主流價值觀有效傳播的目的。正所謂的“小切口 大情懷”，制作團(tuán)隊?wèi)?yīng)對在立足于真實記錄的基礎(chǔ)之上，將主流媒體所欲表達(dá)的價值觀承載于作品之中，舉例而言，央視廣播電視總臺于2020年制作播出的微紀(jì)錄片《武漢：我的戰(zhàn)“疫”日記》，使用了視頻日記的形式，選取武漢市民、醫(yī)療工作者等新冠疫情親歷者的視角，向觀眾展示出武漢這座城市的抗疫全景。因此講述者均是“小人物”，因而更能激發(fā)觀眾的情感共鳴與代入感。同時，在這部微紀(jì)錄片作品之中，因為普通人的講述，從而極具溫度的展示出大時代的全景，可以說，之所以該微紀(jì)錄片作品一經(jīng)推出便大獲好評，其主要原因便是創(chuàng)作團(tuán)隊遴選了最佳的切入視角。

（三）微紀(jì)錄片敘事技巧的創(chuàng)新

微紀(jì)錄片的“微”表現(xiàn)為其內(nèi)容時長較短、體量相對較小，由此便對制作團(tuán)隊提出了更高的要求，即，在有限的時間之內(nèi)應(yīng)當(dāng)承載極具含量的內(nèi)容。因此，制作團(tuán)隊?wèi)?yīng)當(dāng)敢于實現(xiàn)對敘事手法的創(chuàng)新，由此將會讓作品的立意更具高度。從當(dāng)下一個時期國內(nèi)微紀(jì)錄片的制作情況來看，相當(dāng)多的制作團(tuán)隊運用了第一人稱敘事技法，通過第一人稱的敘述，能夠為觀眾創(chuàng)設(shè)高效的代入感，這與第三人稱的敘述不同，第三人稱的敘述更為中立、更為理性，而第一人稱則感性十足。敘述者通過親歷者的身份，無形之中拉進(jìn)了同受眾對象之間的心理距離。舉例而言，央視制作播出的微紀(jì)錄片---《如果國寶會說話》，其敘事主體為文物，此種創(chuàng)新的方式讓文物得以開口說話，由此將一些枯燥的歷史信息巧妙的傳遞給觀眾，讓觀眾感受到趣味性的同時，亦豐富了歷史知識，增長了自身的見聞。

（四）微紀(jì)錄片敘事內(nèi)容的創(chuàng)新

現(xiàn)今，微紀(jì)錄片的同質(zhì)化現(xiàn)象極其突出，如《舌尖上的中國》大熱之后，一大批類似的美術(shù)題材紀(jì)錄片相繼涌現(xiàn)，由此造成觀眾出現(xiàn)了審美疲勞。針對這種情況，微紀(jì)錄片的制作團(tuán)隊?wèi)?yīng)對注重作品的原創(chuàng)性與真實性，制作人員應(yīng)當(dāng)深入到社會之中，去了解社會公眾關(guān)心的熱點問題，由此完成作品的制作選材，并且應(yīng)當(dāng)保持求真務(wù)實的態(tài)度，不能刻意的模仿，而是應(yīng)當(dāng)在作品之中融入自身的思考。

（五）微紀(jì)錄片傳播方式的創(chuàng)新

在當(dāng)下，人類已經(jīng)步入融媒體時代，因此，微紀(jì)錄片制作團(tuán)隊?wèi)?yīng)當(dāng)確保所制作完成的作品適宜在以智能手機(jī)為代表的小屏幕媒介上進(jìn)行播放。具體而言，制作團(tuán)隊?wèi)?yīng)當(dāng)認(rèn)識到各類線上媒體平臺的傳播效用，并依托諸如快手、抖音、花椒等短視頻平臺，借助其大數(shù)據(jù)挖掘技術(shù)，實現(xiàn)對受眾對象群體的精準(zhǔn)挖潛，以便實現(xiàn)對受眾對象的有效作品推介。同時，亦應(yīng)當(dāng)依托前述短視頻平臺所提供給受眾對象的感官體驗優(yōu)勢實現(xiàn)對用戶黏性的提升。同時，微紀(jì)錄片制作團(tuán)隊?wèi)?yīng)當(dāng)注重借助各類線上平臺同受眾對象進(jìn)行溝通與互動，了解受眾對象的看法與建議，由此將會確保后續(xù)作品的制作更為精良。此外，微紀(jì)錄片制作團(tuán)隊?wèi)?yīng)當(dāng)善于捕捉社會熱點，利用熱點問題實現(xiàn)對受眾對象的聚焦效應(yīng)，以此來達(dá)成提升作品傳播效度的目的。如微紀(jì)錄片制作團(tuán)隊?wèi)?yīng)當(dāng)結(jié)合健康中國這一國家戰(zhàn)略理念，推出題材與健康和減肥為內(nèi)容的微紀(jì)錄片作品，這樣將實現(xiàn)對受眾群體訴求的有效應(yīng)對與滿足，并將讓受眾對象對于微紀(jì)錄片更為認(rèn)同和接受。

不同于短視頻的“隨心所欲”、無所不包，拍攝微紀(jì)錄片需要一定的藝術(shù)手法和更高要求的腳本。微紀(jì)錄片本質(zhì)上是紀(jì)錄片，真實性是其基本要求。從演變過程來講，它是傳統(tǒng)紀(jì)錄片與短視頻碰撞出的“微”火花，兼有紀(jì)錄片與短視頻的雙重特征。微紀(jì)錄片這種應(yīng)時而變的藝術(shù)形式與時代同步，以小切口記錄人生和社會百態(tài)，為時代畫像。因此，在微紀(jì)錄片的創(chuàng)作過程中，應(yīng)該秉持著微紀(jì)錄片的特點和紀(jì)錄片的本質(zhì)要求，創(chuàng)作出高質(zhì)量、高口碑的作品。

結(jié)語

在當(dāng)下一個時期，新媒體技術(shù)獲得了前所未有的發(fā)展速率，由此讓微紀(jì)錄片的制作迎來了全新的風(fēng)口，在這一時代背景之下，微紀(jì)錄片制作團(tuán)隊?wèi)?yīng)當(dāng)充分認(rèn)識到各類線上媒體平臺對于微紀(jì)錄片作品的傳播效用，并善于依托線上媒體平臺的交互功能，提升受眾對象的認(rèn)同度。同時，在微紀(jì)錄片的制作過程之中，制作團(tuán)隊?wèi)?yīng)當(dāng)善于發(fā)掘社會熱點事件，從中挖掘作品制作題材，并在作品的制作過程之中確保作品的真實性與原創(chuàng)性，唯有如此，方才能夠確保所制作的微紀(jì)錄片作品能夠真正承載社會主義核心價值觀，能夠換起社會公眾的深度思考，能夠反映社會公眾所關(guān)心的問題?？梢哉f，這是當(dāng)下以及未來一個時期微紀(jì)錄片制作所應(yīng)當(dāng)把握好的要點。