• <tr id="yyy80"></tr>
  • <sup id="yyy80"></sup>
  • <tfoot id="yyy80"><noscript id="yyy80"></noscript></tfoot>
  • 99热精品在线国产_美女午夜性视频免费_国产精品国产高清国产av_av欧美777_自拍偷自拍亚洲精品老妇_亚洲熟女精品中文字幕_www日本黄色视频网_国产精品野战在线观看 ?

    門羅· 比厄斯利分析美學(xué)視角下的舞蹈藝術(shù)

    2022-01-16 13:08:39鄧文華
    當(dāng)代舞蹈藝術(shù)研究 2022年3期
    關(guān)鍵詞:表現(xiàn)性性質(zhì)美學(xué)

    鄧文華

    門羅· 比厄斯利和莫里斯· 韋茨(Morris Weitz)、納爾遜· 古德曼(Nelson Goodman)和阿瑟· 丹托(Arthur Danto)一直被視為英美分析美學(xué)最有影響力的代表人物,對西方美學(xué)的發(fā)展產(chǎn)生過深遠(yuǎn)的影響。就其美學(xué)方法論而言,比厄斯利將分析哲學(xué)的“語言分析”和“邏輯分析”方法引入美學(xué)領(lǐng)域,注重對美學(xué)概念和語言進(jìn)行分析檢查,由此將美學(xué)打造成為“元批評”。就其美學(xué)討論的內(nèi)容看,比厄斯利試圖對藝術(shù)進(jìn)行全面的概括,對藝術(shù),尤其是現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展所導(dǎo)致的美學(xué)問題進(jìn)行梳理和重構(gòu)。特別是,面對杜尚的《泉》之類的先鋒藝術(shù)對既定的藝術(shù)規(guī)范的沖擊,比厄斯利致力于從紛亂復(fù)雜的藝術(shù)現(xiàn)象中尋找客觀而普遍的批評原則,以確立藝術(shù)與非藝術(shù)的邊界,區(qū)分好藝術(shù)與壞藝術(shù)。

    總的來說,比厄斯利的美學(xué)討論主要集中于文學(xué)、繪畫、雕塑、音樂等藝術(shù)門類,對舞蹈討論得并不太多。在1980年再版的《美學(xué)》的“補(bǔ)遺”中,他不無遺憾地寫道:“在那些年頭,我對其他藝術(shù)—電影、建筑、舞蹈了解不多,因而無法充分討論之。”①參見:BEARDSLEY M C.Aesthetics,Problems in the Philosophy of Criticism[M].2nd ed.Indianapolis/Cambridge:Hackett Publishing Co.,1981: xviii.但是,對于現(xiàn)當(dāng)代舞蹈藝術(shù)實(shí)踐對傳統(tǒng)舞蹈理論的挑戰(zhàn),以及它們所造成的舞蹈與非舞蹈之間邊界的模糊,比厄斯利顯然了然于心,亦不乏反思。至1982年,接近古稀之年的他發(fā)表了《舞蹈過程中發(fā)生了什么?》(What Is Going on in a Dance? )一文②參見:BEARDSLEY M C.What Is Going on in a Dance?[J].Dance Research Journal,1982(1):31—36.,這是他平生第一篇,也是唯一一篇關(guān)于舞蹈的專題論文。本文將基于這篇論文,結(jié)合其他美學(xué)著述,深入探討比厄斯利的舞蹈美學(xué)思想,尤其是他對“何為舞蹈”這個(gè)問題的分析和梳理。

    一、舞蹈是基于動(dòng)作之上的移動(dòng)

    在傳統(tǒng)美學(xué)中,舞蹈一般被認(rèn)為是以身體動(dòng)作為媒介的表演藝術(shù)。但隨著現(xiàn)代和后現(xiàn)代舞蹈的興起,人們在這一個(gè)問題上出現(xiàn)了越來越多的分歧。舉例而言,黑格· 卡恰多里安(Haig Khatchadourian)直截了當(dāng)?shù)匦Q:“舞蹈乃由動(dòng)作(movements)所構(gòu)成,而不是由這種或那種行為(actions)構(gòu)成,或者同時(shí)由這種或那種行為所構(gòu)成?!雹跭HATCHADOURIAN H.Movement and Action in the Performing Arts[J].The Journal of Aesthetics and Art Criticism,1978(1):25.喬治· 貝斯旺格(George Beiswanger)的觀點(diǎn)則截然相反,他認(rèn)為,肌肉伸縮所控制的身體運(yùn)動(dòng)不過是舞蹈的物理手段,因此,嚴(yán)格地說,舞蹈并不是由動(dòng)作所構(gòu)成而是在動(dòng)作的基礎(chǔ)上形成的移動(dòng);動(dòng)作只是舞蹈的一種詩意的或隱喻意義上的載體,使得肌肉質(zhì)料得以服務(wù)于增強(qiáng)的、有意義的、有設(shè)計(jì)的作為舞蹈的進(jìn)行④參見:BEISWANGER G.Chance and Design in Choreography[J].The Journal of Aesthetics and Art Criticism,1962(1):13—17.。那么,舞蹈的本質(zhì)是否在于身體動(dòng)作?

    在《舞蹈過程中發(fā)生了什么?》這篇論文中,比厄斯利提出,要想把握舞蹈的本質(zhì),必須區(qū)分三個(gè)概念:動(dòng)作(或運(yùn)動(dòng))、移動(dòng)、行為。它們所對應(yīng)的英文單詞分別為motion(或movement)、moving和action(或act)。所謂“動(dòng)作”,指一切物理意義上的由肌肉所能控制的身體動(dòng)作或運(yùn)動(dòng)。從這一意義上講,貝斯旺格是對的,即舞蹈的概念不能簡約為身體動(dòng)作或運(yùn)動(dòng),理由很簡單:人們并不是一直處于跳舞的狀態(tài),或者說,人們的動(dòng)作不可能都是舞蹈動(dòng)作。為了明確區(qū)分日常動(dòng)作和舞蹈動(dòng)作,比厄斯利引入了“移動(dòng)”一詞,以此表示舞蹈性質(zhì)的動(dòng)作。在前文中,貝斯旺格對“移動(dòng)”一詞也有類似的用法,但是比厄斯利并不滿意貝斯旺格所使用的隱喻的概念,認(rèn)為這個(gè)概念過于神秘和朦朧。他建議從當(dāng)代的哲學(xué)行為理論中借用某些概念和原則,以更清楚地把握舞蹈與動(dòng)作和移動(dòng)之間的關(guān)系。

    比厄斯利從哲學(xué)行為理論中找到的一個(gè)關(guān)鍵術(shù)語是“行為生產(chǎn)”(act-generation)。根據(jù)哲學(xué)行為理論的發(fā)現(xiàn),各種行為以某些明確的方式而相互依存、相互滋生。舉例而言,揮舞鐵錘的行為,可以轉(zhuǎn)化為敲釘子的行為,并進(jìn)而成為建造房屋的一個(gè)步驟。從技術(shù)性的意義上講,我們可以說一個(gè)行為“生產(chǎn)”了另一個(gè)行為。而根據(jù)行為的“產(chǎn)生條件”,即行為A要產(chǎn)生行為B所要滿足的條件,我們可以將行為生產(chǎn)分為兩個(gè)基本范疇。第一個(gè)范疇是“因果性生產(chǎn)”(causal generation)。例如,揮舞錘子的行為和釘子入木的行為便是一種因果性的生產(chǎn),因?yàn)橐葥]動(dòng)錘子,才能將鐵釘敲打入木。如果鐵錘落空或釘子被其他東西擋住了,那么,第二個(gè)行為就不會(huì)產(chǎn)生。在這種因果性的行為生產(chǎn)中,揮舞鐵錘的行為與敲打釘子(或建造房屋)的行為,并不是同一個(gè)行為,而是兩個(gè)行為。第二種基本范疇叫作“種類性生產(chǎn)”(sortal generation)。在這種行為生產(chǎn)中,一種行為并不產(chǎn)生另一種行為,而是同時(shí)成為不同種類的行為。比方說,如果一個(gè)男子在離婚判決尚未生效的情況下娶了第二位配偶,那么他就犯了重婚罪。這時(shí),該男子娶妻產(chǎn)生了重婚的行為。但是,娶妻行為和重婚行為并不是兩個(gè)相繼出現(xiàn)的行為,因?yàn)樵撃凶硬]有做兩件事,他只是做了兩種事情:他的同一個(gè)行為,既是娶妻的行為也是重婚的行為。

    比厄斯利認(rèn)為,區(qū)分行為的不同生產(chǎn)方式有助于我們澄清舞蹈理論家使用的術(shù)語,并進(jìn)而把握舞蹈藝術(shù)的本質(zhì)。首先,卡恰多里安將動(dòng)作和行為割裂開來是錯(cuò)誤的,因?yàn)楦鶕?jù)行為理論,身體動(dòng)作(如揮舞鐵錘)也是一種行為,雖然其本身一般并不像它們所產(chǎn)生的行為(如敲釘子)那么有趣。因此,舞蹈既是動(dòng)作又是行為。其次,舞蹈應(yīng)被視為一種種類性的行為生產(chǎn),即某些身體動(dòng)作在某些條件下同時(shí)成了“移動(dòng)”,也就是“具備了舞蹈的性質(zhì)”。比厄斯利認(rèn)為,很多舞蹈理論家的討論充分表明了這一點(diǎn)。例如,對于美國舞蹈家和編舞家安娜· 索科洛(Anna Sokolow)的現(xiàn)代舞《房間》(Rooms),瑪西亞· 西格爾(Marcia Siegel)對舞蹈者的動(dòng)作有如下描述:

    他們癱軟在椅子上,耷拉的頭低至地板,手臂向兩邊伸展,然后猛然放下?lián)粝虻匕?,砰然作響……他們在座位上緩緩地前傾后仰,凝視著觀眾。

    所有這些,無一可稱為舞蹈動(dòng)作,但是,它們也不只是無聊乏味的行為,雖然乍看之下似乎如此。

    通過動(dòng)力學(xué)和時(shí)機(jī)的夸張—有時(shí)超出了“自然的”程度—索科洛賦予了這些日常動(dòng)作以一種類似舞蹈的性質(zhì)。有人不僅僅是舉起或放下一只手,他可能會(huì)花很長時(shí)間來舉起它,從而讓這一姿態(tài)具有了很大的重要性,然后他突然重重地放下它,似乎在經(jīng)過長時(shí)間的努力后,再也沒有什么事情值得用這只手來做的了。除了這種強(qiáng)烈的方式,每件事情都被完成了,每一個(gè)舉動(dòng)或每一連串重復(fù)的舉動(dòng),都是下一連串舉動(dòng)開始之前就已經(jīng)以某種方式完成的一個(gè)單獨(dú)的姿態(tài)。①SIEGEL M B.The Shapes of Change:Images of American Dance[M].Boston:Houghton Mifflin,1979:280.

    在此處,西格爾似乎區(qū)分了動(dòng)作與移動(dòng)。一方面,她宣稱,“所有這些,無一可稱為舞蹈動(dòng)作”;另一方面,她又宣稱,“索科洛賦予了這些日常動(dòng)作以一種類似舞蹈的性質(zhì)”。西格爾當(dāng)然不否認(rèn)《房間》是舞蹈,她只是注意到,這支舞蹈中的動(dòng)作并不是舞蹈的慣常質(zhì)料,它們之所以具有類似舞蹈的性質(zhì),主要取決于編舞家所提供的某種區(qū)分性特征。然而,《房間》中的動(dòng)作是否是嚴(yán)格意義的舞蹈,西格爾似乎心存猶豫,因?yàn)樗毁x予了它們以“類似舞蹈的性質(zhì)”。比厄斯利認(rèn)為這種猶豫是不必要的,他對西格爾予以了糾正:“索科洛對這些動(dòng)作的塑造,使之實(shí)際上就是舞蹈,而不僅是像舞蹈”。在比厄斯利看來,屬于同一個(gè)行為類型的兩個(gè)動(dòng)作,一個(gè)可能只是動(dòng)作,另一個(gè)則會(huì)變成移動(dòng)。他的理由有二:其一,不是一個(gè)人的所有動(dòng)作都是舞蹈;其二,眾多舞蹈術(shù)語的用法,也蘊(yùn)含這一區(qū)分。以芭蕾舞中的“皮魯埃特旋轉(zhuǎn)”(pirouette)為例。從技術(shù)性的意義上講,足尖快速旋轉(zhuǎn)和皮魯埃特旋轉(zhuǎn)是同一個(gè)事件,不是兩個(gè)行為,因此它們屬于種類性生產(chǎn)的范疇。當(dāng)一個(gè)女孩在做足尖快速旋轉(zhuǎn)的工作,她未必是在跳舞,但如果我們說她在做皮魯埃特旋轉(zhuǎn),那她的動(dòng)作就是舞蹈。很多人們所熟知的舞蹈術(shù)語,如小跳(jeté)、橫滑步(glissade)、半蹲(demi-plié)、中跳(sissone fermé)、插秧步(pas de bourrée)等,都為動(dòng)作和移動(dòng)的區(qū)分提供了依據(jù)。

    綜上所述,比厄斯利對舞蹈進(jìn)行了如下界定:舞蹈是身體動(dòng)作以種類性的生產(chǎn)所生產(chǎn)出來的移動(dòng)。然而,他馬上注意到這個(gè)定義需要補(bǔ)充,因?yàn)樵谖璧钢?,除了做(doings),還有歇(rests),無論后者多么被動(dòng),它們終究也是舞蹈的一部分。相應(yīng)地,舞蹈理應(yīng)也包含身體停頓或運(yùn)動(dòng)中止。他最終將舞蹈的定義修訂為:舞蹈是身體運(yùn)動(dòng)和身體停頓以種類性生產(chǎn)的方式而生產(chǎn)的移動(dòng)和擺姿勢(posings)。

    然而,運(yùn)動(dòng)和停頓是如何成為舞蹈的移動(dòng)和擺姿勢的?它們的產(chǎn)生條件是什么?比厄斯利的定義需要進(jìn)一步補(bǔ)充和說明。

    二、舞蹈的表現(xiàn)性

    運(yùn)動(dòng)和停頓何以成為舞蹈的移動(dòng)和擺姿勢?比厄斯利對這個(gè)問題的回答,首先訴諸“表現(xiàn)性”。他提出:當(dāng)一個(gè)動(dòng)作或者一連串動(dòng)作是表現(xiàn)性的,那它就是舞蹈。也就是說,同一個(gè)動(dòng)作,如果具有表現(xiàn)性,則能成為舞蹈;如果沒有,則不是。但是,何為“表現(xiàn)性”?如何判斷一個(gè)動(dòng)作是否具有“表現(xiàn)性”?

    比厄斯利對“表現(xiàn)性”解釋如下:“當(dāng)我使用‘表現(xiàn)性’一詞,我指的是一個(gè)動(dòng)作,或者一連串動(dòng)作的區(qū)域性質(zhì)(regional qualities):它給人一種重要性、神秘性或莊嚴(yán)性的感覺,它是突兀的、懶散的、沉重的、決斷的或疲憊無力的。說這個(gè)動(dòng)作是表現(xiàn)性的,不過是指它具有某種很強(qiáng)烈的性質(zhì)?!雹貰EARDSLEY M C.What Is Going on in a Dance?[J].Dance Research Journal,1982(1):33.很明顯,比厄斯利所說的“表現(xiàn)性”,有別于傳統(tǒng)美學(xué)中的“表現(xiàn)”。在傳統(tǒng)美學(xué)中,尤其在鮑???、克羅奇、科林伍德等人所提出的表現(xiàn)論中,存在一個(gè)普遍性的假設(shè),即藝術(shù)品—或成功的藝術(shù)品—通過藝術(shù)家表現(xiàn)情感的過程而創(chuàng)造出來的,而一件藝術(shù)品的特殊性和價(jià)值就是它的這種生產(chǎn)方式的結(jié)果。這意味著傳統(tǒng)美學(xué)中的表現(xiàn)論往往隱而不顯地指涉表現(xiàn)的主體,從而以藝術(shù)家本人的情感來解釋藝術(shù)品所表現(xiàn)的東西。于是,“貝多芬《A大調(diào)交響曲》中的諧謔曲表現(xiàn)了歡愉”意味著“貝多芬在創(chuàng)作這首諧謔曲時(shí)感受到了歡愉,并在這一情感的驅(qū)動(dòng)下創(chuàng)作了這首曲子”。當(dāng)然,對于很多人而言,這個(gè)陳述也可能意味著“當(dāng)我聽到這首諧謔曲,它讓我感受到了歡愉”。前者將藝術(shù)作品的表現(xiàn)歸結(jié)為藝術(shù)家本人的心境,后者則將其歸結(jié)為觀眾的心境。前者是“意圖謬誤”,后者是“感受謬誤”。比厄斯利始終堅(jiān)持,一件藝術(shù)作品的特殊性和價(jià)值在于它本身所具有的客觀的形式和性質(zhì),因此,對于這些形式和性質(zhì)的欣賞和批評,并不依賴于任何關(guān)于創(chuàng)造或創(chuàng)造者的假設(shè)。②參見:BEARDSLEY M C.Aesthetics,Problems in the Philosophy of Criticism[M].2nd ed.Indianapolis:Hackett Publishing Co.,1981:xli .

    因此,舞蹈是表現(xiàn)性的,但其表現(xiàn)性不等同于編舞家本人的情感,也不等同于它在觀眾內(nèi)心所喚起的情感。它的表現(xiàn)性在于呈現(xiàn)了某種較為強(qiáng)烈的性質(zhì),即比厄斯利所說的區(qū)域性質(zhì)。所謂“區(qū)域性質(zhì)”,指的是一個(gè)綜合體由于其各部分的特性以及各部分之間的關(guān)系而擁有的一種性質(zhì),“當(dāng)我提到一個(gè)綜合體的區(qū)域性質(zhì),我指的是綜合體的知覺區(qū)域特征”③參見:BEARDSLEY M C.Aesthetics,Problems in the Philosophy of Criticism[M].2nd ed.Indianapolis:Hackett Publishing Co.,1981:83.。舉例而言,兩件重一磅的東西相加,便得到兩磅的重量,這兩磅重量便是一個(gè)區(qū)域特征,因?yàn)樗⒉皇敲考|西本身的特征。這種區(qū)域性質(zhì),比厄斯利稱之為“總括性的”或“累加性的”(summative)。此外還存在一種“突生性的”(emergent)區(qū)域性質(zhì),比如兩道不同顏色的光線所組成的一束光的顏色。從比厄斯利的表述中可以看出,舞蹈所表現(xiàn)的區(qū)域性質(zhì)是突生性的,而不是累加性的,因?yàn)樗f的舞蹈的“重要性、神秘性或莊嚴(yán)性”,以及它的“突兀的、懶散的、沉重的、決斷的或疲憊無力的”,并不屬于單一的動(dòng)作,而是屬于各動(dòng)作所構(gòu)成的整體。進(jìn)而言之,一些區(qū)域性質(zhì)類似于人類行為的性質(zhì),特別是人類的心理狀態(tài)和過程,如憂傷、安詳、嬉戲、決斷、平靜、恣情縱欲、舉棋不定等,因此,它們又可稱為“人類學(xué)性質(zhì)”④參見:BEARDSLEY M C.Aesthetics,Problems in the Philosophy of Criticism[M].2nd ed.Indianapolis:Hackett Publishing Co.,1981:328.。按照比厄斯利的思路,我們可以說,舞蹈之所以是表現(xiàn)性的,恰恰是由于它展現(xiàn)了較強(qiáng)烈的人類學(xué)性質(zhì)(諸如歡快、魅力、力量或者憂傷)。不過,在討論舞蹈的時(shí)候,比厄斯利更喜歡用的是“意志特質(zhì)”(volitional qualities)這個(gè)概念,而不是“人類學(xué)性質(zhì)”。

    舞蹈的表現(xiàn)性還牽扯到另一種特殊的區(qū)域性質(zhì),即強(qiáng)烈性。舞蹈的表現(xiàn)性在于,它不僅要具有某一種區(qū)域性質(zhì),而且這一性質(zhì)要達(dá)到較為強(qiáng)烈的程度。事實(shí)上,一方面,強(qiáng)烈性可以看作一種積極的區(qū)域性質(zhì)。當(dāng)我們說,“這支舞蹈充滿活力”,這意味著作為整體的舞蹈達(dá)到了相當(dāng)強(qiáng)烈的程度,而當(dāng)我們說,“這舞蹈死氣沉沉”,則指強(qiáng)烈性的缺失。另一方面,強(qiáng)烈性也可以指舞者對于一個(gè)身體動(dòng)作或一連串身體動(dòng)作的處理方式。以西格爾對《房間》的分析為例,她指出,《房間》的舞者“花很長時(shí)間來舉起手,從而讓這一姿態(tài)具有了很大的重要性,然后突然重重地放下它,似乎經(jīng)過長時(shí)間的努力后,再也沒有什么事情值得用這只手來做的了”。在西格爾看來,這種夸張的、超出自然的舉手動(dòng)作是一種做事情的“強(qiáng)烈方式”。而在比厄斯利看來,這種強(qiáng)烈方式就是他所強(qiáng)調(diào)的強(qiáng)烈性。

    基于以上考慮,比厄斯利進(jìn)一步修訂了舞蹈的定義:當(dāng)一個(gè)動(dòng)作或一連串動(dòng)作由于其很強(qiáng)烈的意志特質(zhì)而是表現(xiàn)性的,那它就是舞蹈。具體而言,當(dāng)一個(gè)動(dòng)作或一連串動(dòng)作表現(xiàn)了某種意志特質(zhì),也就是人類學(xué)性質(zhì),諸如力量、能力、熱情以及意志等的積極性質(zhì),或者下垂的疲憊感和機(jī)械的強(qiáng)迫感等消極性質(zhì),而且,這些意志特質(zhì)被加以演示或特寫,達(dá)到了一個(gè)顯著的可感知的水平,那么它就是舞蹈。

    然而,比厄斯利的定義仍然面臨困難。首先,它是否意味著表現(xiàn)性是舞蹈的一個(gè)必要條件?對于這個(gè)問題,舞蹈理論家們也是分歧極大。塞爾瑪· 珍妮· 科恩(Selma Jeanne Cohen)認(rèn)為,所有真正意義的舞蹈都具有表現(xiàn)性⑤參見:COHEN S J.A Prolegomenon to an Aesthetics of Dance[J].The Journal of Aesthetics and Art Criticism,1962(1):19—26.。而卡恰多里安則指出:表現(xiàn)性只是判斷舞蹈好壞的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn),而不是舞蹈的一個(gè)必要條件⑥參見:KHATCHADOURIAN H.Movement and Action in the Performing Arts[J].The Journal of Aesthetics and Art Criticism,1978(1):25—36.。其次,表現(xiàn)性是否是舞蹈的一個(gè)充足條件?答案似乎也是否定的,因?yàn)椋谝徊繎騽≈?,即使一個(gè)女演員的動(dòng)作與索科洛的舞者的動(dòng)作如出一轍,它也不是舞蹈,雖然它由于揭露人物的某種心理狀態(tài)或個(gè)性特質(zhì)而具有了表現(xiàn)性。比厄斯利的定義似乎擴(kuò)大了舞蹈的外延,從而包括了舞蹈之外的東西,諸如體育運(yùn)動(dòng)。因此,比厄斯利仍然要繼續(xù)致力于劃清舞蹈和其他人類行為之間的界限。

    三、舞蹈的再現(xiàn)性

    比厄斯利的方法是訴諸“再現(xiàn)”的概念。他認(rèn)為,這一概念有助于我們進(jìn)一步把握舞蹈的本質(zhì)?!霸佻F(xiàn)”涉及行為類型和動(dòng)作類型之間的關(guān)系。以鏟雪為例,如果我們選擇一些能夠?qū)㈢P雪和其他行為區(qū)分開來的動(dòng)作類型,通過這些動(dòng)作表演給另一個(gè)人看,使得他能夠辨識(shí)這些動(dòng)作是“鏟雪”的行為,那么,這些動(dòng)作就是“鏟雪”行為的再現(xiàn)。

    按照抽象性的程度,比厄斯利將再現(xiàn)分為三種類型:演戲(playacting)、模擬(miming)、暗示(suggesting)。演戲(如在戲劇中)是最現(xiàn)實(shí)主義的:在再現(xiàn)鏟雪的行為時(shí),演員可能會(huì)揮動(dòng)鐵鏟,導(dǎo)演甚至可能讓他去推人造雪。在模仿中,我們無須使用道具和言語,同時(shí)允許詼諧性的夸張:(啞?。┠M演員在舞臺(tái)上忙忙碌碌,以鏟雪的動(dòng)作揮舞雙臂,時(shí)不時(shí)停下來吹吹手指,或者捶捶后背什么的。在暗示中,我們僅僅指原始的行為類型,借用一兩個(gè)動(dòng)作來大概比畫,將其與旋轉(zhuǎn)或跳躍之類的其他動(dòng)作結(jié)合起來。這也許是實(shí)際的鏟雪工作完成后所表演的鏟雪舞蹈,慶祝人類戰(zhàn)勝自然的又一次攻擊。總體而言,演戲在舞蹈中較為罕見,在模擬中較為常見,而暗示則是舞蹈中普遍出現(xiàn)的?;诎凳镜钠毡樾?,比厄斯利對舞蹈作了如下定義:當(dāng)一個(gè)動(dòng)作或一連串動(dòng)作以暗示的模式而再現(xiàn)了其他類型的行為,那它就是舞蹈。

    舞蹈所再現(xiàn)(暗示)的行為類型又分為“工作”(workings)、“言說”(sayings)和“斗爭”(strivings)三類。第一類行為,即“工作”,指的是導(dǎo)致外在的物理世界發(fā)生改變的行為類型,這種行為屬于因果性生產(chǎn)的范疇。鏟雪,就是一個(gè)工作行為。此外,種植玉米、搖晃嬰兒、編織衣物、揮舞鐵錘等,亦是如此。比厄斯利指出,舞蹈不僅是工作行為的再現(xiàn),而且它對工作行為的再現(xiàn)能夠促進(jìn)自身的表現(xiàn)性。比方說,被觀眾識(shí)別為輕搖嬰兒的舞蹈動(dòng)作,會(huì)產(chǎn)生更強(qiáng)烈的溫柔感覺。第二類行為,即“言說”一般指借助于言語而施行的行為,可稱之為“言外行為”(illocutionary actions)。從《美學(xué)》中可以看出,比厄斯利對言外行為的理解和使用,是基于約翰· 奧斯汀、威廉· P.阿爾斯頓和約翰· R.塞爾等語言哲學(xué)家的意義理論①參見:BEARDSLEY M C.Aesthetics,Problems in the Philosophy of Criticism[M].2nd ed.Indianapolis:Hackett Publishing Co.,1981:xxxiii.。所謂“言外行為”,指的是在言說一串可理解的語詞(一個(gè)文本)的過程中所實(shí)施的行為,也就是以言行事的行為。舉例而言,在恰當(dāng)條件下(如旁邊有雜貨店和一個(gè)明顯身體健全的人),一旦說出“請幫忙把那些食品搬進(jìn)來”這個(gè)語句,就產(chǎn)生一個(gè)尋求幫助的行為。為人所熟知的言外行為,還包括斷言、問候、邀請、致謝、威脅、拒絕、鼓勵(lì)、許諾、堅(jiān)持等。然而,比厄斯利指出,“言說”也可以不訴諸言語,這時(shí)可稱之為“類言外行為”(para-illocutionary actions)。舉例而言,在莎士比亞的名劇《羅密歐和朱麗葉》第一幕中,當(dāng)仆人參孫對另一名仆人格雷戈利說:“我要當(dāng)著他們的面咬大拇指,讓他們丟臉,讓他們感到恥辱?!弊x者不難知道,在某一時(shí)期的英國,咬大拇指是一個(gè)具有侮辱性意義的類言外行為。比厄斯利認(rèn)為,言外行為和類言外行為都可以稱為“言說”。而且,它們都是可以再現(xiàn)的。比方說,舞者可以通過擺手而再現(xiàn)一個(gè)道別的人。言說之所以能夠被再現(xiàn),是由于存在一種“慣例性的生產(chǎn)”(conventional generation):正是約定俗成的社會(huì)慣例使得擺手具有了道別的意義。正如工作,言說也是一種因果性的生產(chǎn),而且,言說的再現(xiàn)也能夠極大地促進(jìn)舞蹈的表現(xiàn)性。第三類行為,即“斗爭”,是由目標(biāo)指向的動(dòng)作構(gòu)成。這些動(dòng)作具有方向或目標(biāo),雖然未必總能實(shí)現(xiàn)目標(biāo)。舉例而言,賽跑(有贏得比賽的目標(biāo))、迎難而上或退縮逃避,都是斗爭行為。它們一般由意圖這樣的心理狀態(tài)產(chǎn)生,因而屬于“情境性的生產(chǎn)”(circumstantial generation)。當(dāng)然,斗爭也是可再現(xiàn)的,而且它的再現(xiàn)同樣會(huì)促進(jìn)舞蹈的表現(xiàn)性。

    然而,以再現(xiàn)的概念來界定舞蹈,仍然困難重重。首先,比厄斯利承認(rèn),在再現(xiàn)的三級抽象之外,還有第四級的抽象,即再現(xiàn)的消失。也就是說,在舞蹈中,并非所有動(dòng)作都是再現(xiàn),比如一些前傾后仰并急促喘息的舞者,或者時(shí)而坐著時(shí)而彎腰的舞者,或者做皮魯埃特旋轉(zhuǎn)動(dòng)作的舞者,他們實(shí)際上并不再現(xiàn)任何東西。特別是當(dāng)代舞蹈,很多片段完全是非再現(xiàn)性的。其次,現(xiàn)實(shí)中存在很多舞蹈,它們本身就是工作、言說和斗爭,而不僅僅是三者的再現(xiàn)。普韋布洛印第安人的玉米舞蹈的表演,不僅僅是為了促進(jìn)玉米的生長,而且還產(chǎn)生了實(shí)際效果,因此這種玉米舞蹈本身就是一種工作,就像種植種子或鋤地的行為一樣。當(dāng)玉米舞蹈融入土著印第安人的神秘儀式,并且包含儀式的某一部分,它就成了一種言說。而當(dāng)玉米舞蹈參加舞蹈比賽并力爭獲得一等獎(jiǎng),它就成了一種斗爭。無論是作為工作、言說,還是作為斗爭,玉米舞蹈都是“實(shí)用性”的。但這顯然有悖于傳統(tǒng)上的舞蹈界定,比如說,圣· 奧古斯丁對舞蹈的界定:

    假如沒有受控的實(shí)際工作,也沒有制作任何東西的意圖,但身體的動(dòng)作是為愉悅而為,那就是舞蹈。如果詢問舞蹈中令你愉悅的是什么,數(shù)字會(huì)回答:“瞧!我在此?!睓z查身體形式的美,你就會(huì)發(fā)現(xiàn),一切都按數(shù)字各得其所。檢查身體運(yùn)動(dòng)的美,你就會(huì)發(fā)現(xiàn),一切都按數(shù)字恰逢其時(shí)。①BEARDSLEY M C.What Is Going on in a Dance?[J].Dance Research Journal,1982(1):34.

    在其中,“沒有受控的實(shí)際工作”和“沒有制作任何東西的意圖”暗示舞蹈是非實(shí)用性的,或者說,將舞蹈和其他行為區(qū)分開來的,是實(shí)用意圖的缺席。“為愉悅而為”暗示舞者是為(表演者/觀眾的)愉悅而起舞?!皵?shù)字”暗示舞蹈的美在于符合節(jié)奏秩序的身體形式和身體運(yùn)動(dòng)的美。概言之,圣· 奧古斯丁的舞蹈定義是:當(dāng)一個(gè)動(dòng)作或一連串動(dòng)作不產(chǎn)生實(shí)用性的行為,并且意圖通過節(jié)奏秩序的感知而提供快樂,那它就是舞蹈。

    在舞蹈的實(shí)用性和非實(shí)用性之間,比厄斯利并沒有進(jìn)行簡單的取舍,而是要達(dá)成某種綜合。一方面,他認(rèn)為舞蹈作品跟其他藝術(shù)作品一樣,都是一個(gè)審美對象,而審美對象的一個(gè)區(qū)分性特征在于它是一個(gè)虛擬對象(objects manqués)②BEARDSLEY M C.Aesthetics,Problems in the Philosophy of Criticism[M].2nd ed.Indianapolis:Hackett Publishing Co.,1981:528.。也就是說,作為審美對象的藝術(shù)作品缺少了某種東西,使得它們不至于淪為完全真實(shí)的東西,或者說,防止現(xiàn)實(shí)的問題出現(xiàn)。舞蹈家所表演的,是抽象的人類行為—悲歡愛懼的姿態(tài)和動(dòng)作—而不是行為(殺戮或死亡)本身。因此,舞蹈實(shí)際上是“扮假作真”游戲的對象;觀眾凝神觀照舞蹈,形成了審美經(jīng)驗(yàn),卻無須付諸實(shí)際行動(dòng)。因此,圣· 奧古斯丁的舞蹈定義部分是對的。另一方面,比厄斯利認(rèn)為,如果簡單粗暴地將實(shí)用性的行為驅(qū)逐出舞蹈的王國,則是消極無為的和過于狹隘的。正如一件藝術(shù)品既可能存在審美意圖,也可能同時(shí)存在宗教的、政治的、社會(huì)批判等方面的意圖,舞蹈作品也應(yīng)被允許包含各種意圖,實(shí)用性的和非實(shí)用性的。只要?jiǎng)幼鞔嬖趯徝酪鈭D,它就可以獲得舞蹈藝術(shù)的身份?;氐接〉诎踩说挠衩孜璧福?dāng)這種舞蹈的每一個(gè)動(dòng)作都是按照巫術(shù)程序或宗教規(guī)則予以詳細(xì)的規(guī)定,以促進(jìn)作物的發(fā)芽、成長或豐收,它最好被視為純粹的儀式,無論它作為其工作模式的后果具有多大的表現(xiàn)性。這時(shí),玉米舞蹈的參與者雖然處在舞蹈的邊界,但他們所做出的動(dòng)作,并不是真正的舞蹈。但是,當(dāng)儀式的某一部分有助于它實(shí)現(xiàn)一定程度上獨(dú)立于任何實(shí)用功能的(意志特質(zhì)的)表現(xiàn)性,它則變成了移動(dòng),即舞蹈。

    概括之,比厄斯利認(rèn)為,當(dāng)一個(gè)動(dòng)作或一連串動(dòng)作擁有超出實(shí)用目的所需要的熱情、活力、流暢性、擴(kuò)展性、莊嚴(yán)性等,它就有了充溢的或過剩的表現(xiàn)性,而這種表現(xiàn)性的過剩,正是它能夠躋身于舞蹈王國的根本原因。

    結(jié) 語

    比厄斯利的論證思路,主要是借用當(dāng)代哲學(xué)行為理論的觀點(diǎn)反思了傳統(tǒng)舞蹈理論,對舞蹈進(jìn)行了重新的界定。在定義舞蹈的過程中,他區(qū)分了“動(dòng)作”“移動(dòng)”和“行為”幾個(gè)關(guān)鍵概念,由此確立了舞蹈的本體論地位:舞蹈在本質(zhì)上是移動(dòng),而移動(dòng)是一種種類性地生產(chǎn)的行為類型。接著,他通過表現(xiàn)性和再現(xiàn)性的概念而解釋了一般意義的身體動(dòng)作如何能夠成為舞蹈性質(zhì)的移動(dòng)。對于表現(xiàn)性,特別是再現(xiàn)性所帶來的實(shí)用性和非實(shí)用性問題,他則采取了較為溫和的處理方法,允許舞蹈藝術(shù)同時(shí)存在實(shí)用性和非實(shí)用性的意圖,從而避免了過于狹隘的定義。然而,再現(xiàn)性終究不是舞蹈的必要條件,于是他又返回到表現(xiàn)性:舞蹈之為舞蹈,歸根結(jié)底是由于表現(xiàn)性,或更嚴(yán)格地說,是由于表現(xiàn)性的過剩。

    可以看到,比厄斯利的舞蹈定義是一種查缺補(bǔ)漏式的經(jīng)驗(yàn)性定義,雖然經(jīng)過了極其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)哪酥列⌒囊硪淼恼撟C,它仍然難以解決所有問題,因而自然無法讓所有舞蹈家和舞蹈理論家滿意。諾埃爾· 卡羅爾和薩利· 本尼斯等美學(xué)家,便對他的觀點(diǎn)提出了批評,詳情請參見章輝等國內(nèi)學(xué)者的論文③參見:章輝.何為舞蹈:當(dāng)代分析美學(xué)的爭論及其意義[J].人文雜志,2020(8):86—97.,此處不再贅述。盡管如此,比厄斯利的舞蹈觀念極大地促進(jìn)了人們對于舞蹈藝術(shù)的本質(zhì)、功用和特征等方面的理解和認(rèn)識(shí)。而其概念區(qū)分和語言分析的方法,對語言的精確性和概念的清晰性的不懈追求,在今天仍具有重要的借鑒意義。

    猜你喜歡
    表現(xiàn)性性質(zhì)美學(xué)
    仝仺美學(xué)館
    杭州(2023年3期)2023-04-03 07:22:36
    淺談音樂課堂中的表現(xiàn)性教學(xué)提升策略
    盤中的意式美學(xué)
    美食(2022年2期)2022-04-19 12:56:08
    中國當(dāng)代表現(xiàn)性水墨人物畫的特色與發(fā)展
    國畫家(2021年4期)2021-10-13 07:32:04
    隨機(jī)變量的分布列性質(zhì)的應(yīng)用
    完全平方數(shù)的性質(zhì)及其應(yīng)用
    九點(diǎn)圓的性質(zhì)和應(yīng)用
    淺談中國畫的表現(xiàn)性
    表現(xiàn)性任務(wù)設(shè)計(jì)的3個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)
    新校長(2018年7期)2018-07-23 02:58:58
    厲害了,我的性質(zhì)
    国产免费福利视频在线观看| 搡女人真爽免费视频火全软件| 丰满人妻一区二区三区视频av| a级毛片免费高清观看在线播放| 欧美日韩国产mv在线观看视频| 啦啦啦啦在线视频资源| 青春草视频在线免费观看| 国产黄片美女视频| 国产 一区精品| 中国三级夫妇交换| 国产亚洲最大av| 十分钟在线观看高清视频www | 高清欧美精品videossex| 春色校园在线视频观看| 精品卡一卡二卡四卡免费| 久久精品久久精品一区二区三区| 99九九在线精品视频 | 国产在线男女| 自线自在国产av| 男人添女人高潮全过程视频| 大又大粗又爽又黄少妇毛片口| 亚洲欧美成人精品一区二区| 麻豆成人av视频| 亚洲av二区三区四区| 精品国产一区二区三区久久久樱花| 美女脱内裤让男人舔精品视频| av.在线天堂| 天天操日日干夜夜撸| av福利片在线观看| 制服丝袜香蕉在线| 午夜日本视频在线| 成人黄色视频免费在线看| 久久99精品国语久久久| 黑丝袜美女国产一区| 久久久国产欧美日韩av| 丰满少妇做爰视频| 黑人高潮一二区| 五月开心婷婷网| 九九在线视频观看精品| 亚洲欧美精品专区久久| 精品酒店卫生间| 亚洲精品一区蜜桃| 国产精品嫩草影院av在线观看| 日本色播在线视频| 尾随美女入室| 噜噜噜噜噜久久久久久91| a级片在线免费高清观看视频| 亚洲精品中文字幕在线视频 | 插阴视频在线观看视频| 精品人妻熟女av久视频| 国产乱来视频区| 女的被弄到高潮叫床怎么办| 夜夜爽夜夜爽视频| 国产一区二区三区综合在线观看 | 久久国产乱子免费精品| 香蕉精品网在线| 高清欧美精品videossex| 色婷婷久久久亚洲欧美| 丝袜脚勾引网站| 亚洲精品成人av观看孕妇| 国产精品伦人一区二区| 午夜精品国产一区二区电影| 久久久久久久久久久丰满| 又黄又爽又刺激的免费视频.| 男人添女人高潮全过程视频| 日日摸夜夜添夜夜添av毛片| 人妻制服诱惑在线中文字幕| 欧美最新免费一区二区三区| 我的老师免费观看完整版| 日韩精品有码人妻一区| 亚洲高清免费不卡视频| 乱码一卡2卡4卡精品| 伦理电影大哥的女人| 少妇人妻一区二区三区视频| 日日摸夜夜添夜夜爱| 韩国av在线不卡| 久久这里有精品视频免费| 九九在线视频观看精品| 人人妻人人澡人人看| 99九九线精品视频在线观看视频| 久久精品久久久久久久性| 青春草视频在线免费观看| 色网站视频免费| 看非洲黑人一级黄片| 久久人人爽av亚洲精品天堂| 亚洲精品中文字幕在线视频 | 亚洲精品乱码久久久久久按摩| 亚洲av福利一区| 美女cb高潮喷水在线观看| 久久久久久久久久久丰满| 夫妻性生交免费视频一级片| 一本色道久久久久久精品综合| videossex国产| 亚洲图色成人| 日韩熟女老妇一区二区性免费视频| 少妇丰满av| 国精品久久久久久国模美| 啦啦啦啦在线视频资源| 国产欧美亚洲国产| 亚洲综合色惰| 一级毛片我不卡| 伊人久久国产一区二区| 我的老师免费观看完整版| 久久人人爽人人爽人人片va| 最近的中文字幕免费完整| 国产色婷婷99| 三级国产精品欧美在线观看| 欧美少妇被猛烈插入视频| 国产 精品1| 日韩电影二区| 我的老师免费观看完整版| 九色成人免费人妻av| 老司机亚洲免费影院| 在线观看人妻少妇| 午夜福利在线观看免费完整高清在| 国产欧美日韩综合在线一区二区 | 六月丁香七月| 99九九在线精品视频 | 精品国产露脸久久av麻豆| 免费av不卡在线播放| 欧美最新免费一区二区三区| 国产熟女欧美一区二区| 久久久午夜欧美精品| 亚洲美女视频黄频| 国产亚洲午夜精品一区二区久久| 久久韩国三级中文字幕| 国产 精品1| 丝瓜视频免费看黄片| 日韩欧美一区视频在线观看 | 久久精品久久精品一区二区三区| 老司机影院成人| 亚洲精品国产av蜜桃| 中文字幕久久专区| 五月开心婷婷网| 亚洲欧洲国产日韩| 国内精品宾馆在线| 少妇的逼水好多| 日韩人妻高清精品专区| 色视频在线一区二区三区| 国产精品久久久久久精品古装| 人人妻人人爽人人添夜夜欢视频 | 亚洲国产色片| 80岁老熟妇乱子伦牲交| 亚洲精品久久久久久婷婷小说| 国产高清国产精品国产三级| 亚洲国产成人一精品久久久| 国产一区二区三区综合在线观看 | 91午夜精品亚洲一区二区三区| 国产精品欧美亚洲77777| 99热全是精品| 高清视频免费观看一区二区| 精品一区二区免费观看| 最近2019中文字幕mv第一页| 一个人看视频在线观看www免费| 国产 一区精品| 在线观看免费高清a一片| 国产免费一区二区三区四区乱码| 欧美成人午夜免费资源| 永久网站在线| 一级a做视频免费观看| 久久精品国产亚洲网站| 国产高清不卡午夜福利| 伦理电影免费视频| 内地一区二区视频在线| 22中文网久久字幕| 久久精品久久精品一区二区三区| 亚洲av在线观看美女高潮| 欧美xxⅹ黑人| 国国产精品蜜臀av免费| 国产欧美日韩一区二区三区在线 | 一区二区三区精品91| 美女xxoo啪啪120秒动态图| 一级av片app| 伦精品一区二区三区| 少妇人妻一区二区三区视频| 日本欧美国产在线视频| 欧美+日韩+精品| 99热国产这里只有精品6| 欧美日韩国产mv在线观看视频| 精品亚洲成国产av| 久久久午夜欧美精品| 久久97久久精品| 日日啪夜夜爽| 边亲边吃奶的免费视频| 卡戴珊不雅视频在线播放| 十八禁高潮呻吟视频 | a级毛色黄片| 看免费成人av毛片| 国产精品免费大片| 亚洲精品国产av蜜桃| av.在线天堂| 精品一区在线观看国产| av黄色大香蕉| 久久久亚洲精品成人影院| 国产综合精华液| 国产在线一区二区三区精| 成年美女黄网站色视频大全免费 | a 毛片基地| 高清视频免费观看一区二区| 777米奇影视久久| 少妇熟女欧美另类| 黑丝袜美女国产一区| 有码 亚洲区| 天堂俺去俺来也www色官网| 人妻一区二区av| 亚洲美女视频黄频| 色婷婷久久久亚洲欧美| 国产在线视频一区二区| 99久久中文字幕三级久久日本| 国产精品久久久久成人av| 国产av一区二区精品久久| 亚洲美女黄色视频免费看| 热re99久久国产66热| 丝袜喷水一区| 日产精品乱码卡一卡2卡三| 久久午夜综合久久蜜桃| 极品少妇高潮喷水抽搐| 大陆偷拍与自拍| 少妇的逼好多水| 亚洲成人一二三区av| 精品国产一区二区三区久久久樱花| 欧美少妇被猛烈插入视频| 女的被弄到高潮叫床怎么办| 久久热精品热| 一二三四中文在线观看免费高清| 两个人免费观看高清视频 | 中文字幕av电影在线播放| 亚洲欧洲国产日韩| av又黄又爽大尺度在线免费看| 久久久国产一区二区| 国产亚洲5aaaaa淫片| 日韩中文字幕视频在线看片| 国产日韩一区二区三区精品不卡 | av黄色大香蕉| 日本免费在线观看一区| 婷婷色综合大香蕉| 丰满人妻一区二区三区视频av| 精品少妇内射三级| 99热这里只有是精品在线观看| 久久久久久久久久久丰满| 久久鲁丝午夜福利片| 久久99蜜桃精品久久| 国产成人精品婷婷| 卡戴珊不雅视频在线播放| 欧美成人精品欧美一级黄| 日韩电影二区| 插逼视频在线观看| freevideosex欧美| 免费av中文字幕在线| 亚洲国产精品成人久久小说| 精品亚洲成国产av| 国产精品一区二区三区四区免费观看| 亚洲真实伦在线观看| 久久午夜综合久久蜜桃| 一级黄片播放器| 日韩欧美一区视频在线观看 | 婷婷色综合www| 精品亚洲成a人片在线观看| 国产黄片美女视频| 日韩不卡一区二区三区视频在线| 美女福利国产在线| 久热久热在线精品观看| 欧美+日韩+精品| 欧美亚洲 丝袜 人妻 在线| 亚洲精品国产成人久久av| 丝袜脚勾引网站| 久久久久国产网址| 丰满乱子伦码专区| 一级爰片在线观看| 最新中文字幕久久久久| 欧美丝袜亚洲另类| 亚洲精品aⅴ在线观看| 久久国产亚洲av麻豆专区| 中文字幕久久专区| 美女国产视频在线观看| 三级国产精品片| 欧美日韩综合久久久久久| 成人特级av手机在线观看| 黑人巨大精品欧美一区二区蜜桃 | 精品一品国产午夜福利视频| 久久99精品国语久久久| 男人爽女人下面视频在线观看| 中文资源天堂在线| 18禁裸乳无遮挡动漫免费视频| 王馨瑶露胸无遮挡在线观看| av专区在线播放| 热re99久久国产66热| 免费看不卡的av| 色婷婷av一区二区三区视频| 国产精品蜜桃在线观看| 国产亚洲5aaaaa淫片| 一本大道久久a久久精品| 人妻一区二区av| 亚州av有码| 香蕉精品网在线| 交换朋友夫妻互换小说| 最近手机中文字幕大全| h日本视频在线播放| 久久久精品94久久精品| 欧美一级a爱片免费观看看| 街头女战士在线观看网站| 午夜福利影视在线免费观看| 国产黄片美女视频| 91在线精品国自产拍蜜月| 久久精品熟女亚洲av麻豆精品| 欧美bdsm另类| 久久精品夜色国产| 永久免费av网站大全| 男男h啪啪无遮挡| 国产在线男女| av又黄又爽大尺度在线免费看| 亚洲人成网站在线播| 亚洲精品日韩在线中文字幕| 五月天丁香电影| 性高湖久久久久久久久免费观看| 久久综合国产亚洲精品| 18+在线观看网站| 一本色道久久久久久精品综合| 嘟嘟电影网在线观看| 亚洲av日韩在线播放| 少妇猛男粗大的猛烈进出视频| 91精品一卡2卡3卡4卡| 国产成人精品婷婷| 伊人久久国产一区二区| 日韩不卡一区二区三区视频在线| 亚洲国产欧美日韩在线播放 | 亚洲精品456在线播放app| 22中文网久久字幕| 男人爽女人下面视频在线观看| 老司机影院毛片| 欧美日韩视频高清一区二区三区二| 欧美97在线视频| 亚洲欧美成人综合另类久久久| 久久精品久久久久久久性| 久久久久久久久久久久大奶| 一本一本综合久久| 美女脱内裤让男人舔精品视频| av在线播放精品| 精品视频人人做人人爽| 久久99蜜桃精品久久| 男女国产视频网站| 欧美日韩av久久| 观看免费一级毛片| 插逼视频在线观看| 亚洲自偷自拍三级| 精品久久久精品久久久| 精品99又大又爽又粗少妇毛片| 大香蕉久久网| 中文天堂在线官网| 春色校园在线视频观看| 免费av不卡在线播放| 亚洲国产精品一区三区| 久久久精品免费免费高清| 中国三级夫妇交换| 91成人精品电影| 最黄视频免费看| 丰满饥渴人妻一区二区三| 成人毛片60女人毛片免费| 一区二区三区免费毛片| 成人免费观看视频高清| 在线观看免费高清a一片| 内射极品少妇av片p| 国产亚洲最大av| 欧美97在线视频| 各种免费的搞黄视频| 丝瓜视频免费看黄片| 日韩中字成人| 国产69精品久久久久777片| 久久久亚洲精品成人影院| 国产老妇伦熟女老妇高清| 色网站视频免费| 男男h啪啪无遮挡| 久久鲁丝午夜福利片| 亚洲情色 制服丝袜| 欧美高清成人免费视频www| 777米奇影视久久| 老女人水多毛片| 日韩精品有码人妻一区| 亚洲美女搞黄在线观看| 人人妻人人澡人人看| 欧美 日韩 精品 国产| 黄片无遮挡物在线观看| 国产一级毛片在线| 美女主播在线视频| 婷婷色av中文字幕| 少妇人妻一区二区三区视频| 女的被弄到高潮叫床怎么办| 国产一区二区在线观看日韩| 久久久久久人妻| 69精品国产乱码久久久| 在线亚洲精品国产二区图片欧美 | 一级毛片电影观看| 日韩一区二区视频免费看| 国产国拍精品亚洲av在线观看| 在线观看一区二区三区激情| 成人国产av品久久久| 欧美日韩亚洲高清精品| 欧美bdsm另类| 九九爱精品视频在线观看| 哪个播放器可以免费观看大片| 婷婷色av中文字幕| 69精品国产乱码久久久| 中文字幕免费在线视频6| 如日韩欧美国产精品一区二区三区 | 国产午夜精品久久久久久一区二区三区| 国产黄色视频一区二区在线观看| 男人舔奶头视频| 亚洲欧美一区二区三区国产| 这个男人来自地球电影免费观看 | 九九爱精品视频在线观看| 国产欧美日韩综合在线一区二区 | 亚洲av中文av极速乱| 久久精品夜色国产| 日产精品乱码卡一卡2卡三| 少妇熟女欧美另类| 免费高清在线观看视频在线观看| 丰满饥渴人妻一区二区三| 国产精品成人在线| 欧美 日韩 精品 国产| 婷婷色综合大香蕉| 国产深夜福利视频在线观看| 国产成人91sexporn| 亚洲国产精品国产精品| 久久久久久久久大av| 精品亚洲成a人片在线观看| www.色视频.com| 国产在线一区二区三区精| 日本wwww免费看| 高清在线视频一区二区三区| 日韩大片免费观看网站| 国产免费又黄又爽又色| 有码 亚洲区| 久久久精品免费免费高清| √禁漫天堂资源中文www| 精品一品国产午夜福利视频| 91久久精品国产一区二区三区| 久久毛片免费看一区二区三区| 久久久精品94久久精品| 日日摸夜夜添夜夜添av毛片| 欧美性感艳星| 国产成人freesex在线| 国产高清有码在线观看视频| 亚洲中文av在线| 少妇猛男粗大的猛烈进出视频| 看十八女毛片水多多多| 最后的刺客免费高清国语| 熟女电影av网| 99久久精品国产国产毛片| 国产免费福利视频在线观看| 曰老女人黄片| 亚洲精品日韩在线中文字幕| 国产精品国产三级国产专区5o| 一级,二级,三级黄色视频| 精品卡一卡二卡四卡免费| 尾随美女入室| 又大又黄又爽视频免费| 日本黄大片高清| 偷拍熟女少妇极品色| 啦啦啦啦在线视频资源| 黄色一级大片看看| 777米奇影视久久| 51国产日韩欧美| 国产精品国产av在线观看| 国产欧美另类精品又又久久亚洲欧美| 色婷婷久久久亚洲欧美| 日日摸夜夜添夜夜添av毛片| 日韩精品有码人妻一区| 热99国产精品久久久久久7| 欧美一级a爱片免费观看看| 亚洲熟女精品中文字幕| 久久久久网色| 国产高清不卡午夜福利| 精品少妇久久久久久888优播| 99久久精品一区二区三区| 精品一区二区免费观看| 嘟嘟电影网在线观看| 亚洲av日韩在线播放| 国产成人a∨麻豆精品| 欧美一级a爱片免费观看看| 自拍偷自拍亚洲精品老妇| 久久青草综合色| 午夜福利,免费看| 午夜久久久在线观看| 精品人妻一区二区三区麻豆| 国产真实伦视频高清在线观看| 亚洲国产色片| av.在线天堂| 午夜91福利影院| 秋霞伦理黄片| 久久久久久久久久久丰满| 日本av免费视频播放| 性色avwww在线观看| 18+在线观看网站| 少妇被粗大猛烈的视频| 麻豆精品久久久久久蜜桃| 欧美精品一区二区大全| 人妻人人澡人人爽人人| 久久久久久久久久成人| 国产一区亚洲一区在线观看| 久久精品国产亚洲av天美| 日本色播在线视频| 亚洲精品成人av观看孕妇| 永久免费av网站大全| 下体分泌物呈黄色| 一级,二级,三级黄色视频| 五月天丁香电影| 人体艺术视频欧美日本| 亚洲成人手机| 成年人免费黄色播放视频 | 精品久久国产蜜桃| 精品久久久噜噜| av又黄又爽大尺度在线免费看| 如何舔出高潮| 亚洲av欧美aⅴ国产| 精品久久久精品久久久| 最近中文字幕2019免费版| 日日爽夜夜爽网站| 男女无遮挡免费网站观看| 极品人妻少妇av视频| 丰满饥渴人妻一区二区三| av在线观看视频网站免费| 卡戴珊不雅视频在线播放| 日本猛色少妇xxxxx猛交久久| 99热这里只有是精品在线观看| 男女啪啪激烈高潮av片| 最近的中文字幕免费完整| 蜜臀久久99精品久久宅男| 国产美女午夜福利| 夫妻性生交免费视频一级片| 日本爱情动作片www.在线观看| 99久久精品一区二区三区| 一本—道久久a久久精品蜜桃钙片| 99热全是精品| 99国产精品免费福利视频| 亚洲国产欧美在线一区| 亚洲精品456在线播放app| 免费人妻精品一区二区三区视频| 狂野欧美白嫩少妇大欣赏| 国内少妇人妻偷人精品xxx网站| 亚洲精品日本国产第一区| 国产精品久久久久久久电影| 一区二区三区免费毛片| 日韩熟女老妇一区二区性免费视频| 久久99热这里只频精品6学生| 亚洲性久久影院| 99九九线精品视频在线观看视频| 日韩电影二区| 大片电影免费在线观看免费| 一级爰片在线观看| 五月玫瑰六月丁香| 国产一区有黄有色的免费视频| 18禁裸乳无遮挡动漫免费视频| 亚洲国产精品国产精品| 精品国产一区二区久久| 久久久久久人妻| 搡女人真爽免费视频火全软件| 九九爱精品视频在线观看| 免费播放大片免费观看视频在线观看| 欧美日韩亚洲高清精品| 国产熟女午夜一区二区三区 | 国产精品不卡视频一区二区| 亚洲欧洲日产国产| 久久这里有精品视频免费| 成人特级av手机在线观看| 在线播放无遮挡| 偷拍熟女少妇极品色| 亚洲国产日韩一区二区| 99九九线精品视频在线观看视频| 久久av网站| 欧美少妇被猛烈插入视频| 亚洲欧美日韩另类电影网站| 三级国产精品欧美在线观看| 美女内射精品一级片tv| 不卡视频在线观看欧美| 国产日韩一区二区三区精品不卡 | 免费av中文字幕在线| 亚洲三级黄色毛片| 国产精品人妻久久久影院| 国产欧美日韩一区二区三区在线 | 久久精品国产自在天天线| 亚洲不卡免费看| 最近最新中文字幕免费大全7| 国产高清三级在线| 日韩三级伦理在线观看| 99热这里只有是精品50| 免费不卡的大黄色大毛片视频在线观看| 涩涩av久久男人的天堂| 国产极品粉嫩免费观看在线 | 色视频在线一区二区三区| 日本黄色日本黄色录像| 美女福利国产在线| 欧美最新免费一区二区三区| 日韩免费高清中文字幕av| 亚洲第一区二区三区不卡| 亚洲欧美中文字幕日韩二区| 亚洲激情五月婷婷啪啪| 国产69精品久久久久777片| 国产一区二区在线观看日韩| 精品人妻一区二区三区麻豆| 国产男人的电影天堂91| 久久久久久久亚洲中文字幕| 大片电影免费在线观看免费| 欧美老熟妇乱子伦牲交| 啦啦啦视频在线资源免费观看| 亚洲av在线观看美女高潮| 一个人免费看片子| 亚洲内射少妇av| 99国产精品免费福利视频| videossex国产| 日韩成人伦理影院| 中国国产av一级| 亚洲精品一二三| 色视频在线一区二区三区| 伦理电影大哥的女人| 久久6这里有精品|