“馬一角”：南宋四家之馬遠(yuǎn)

永輝

春雨富士圖卷（局部） 南宋 馬遠(yuǎn)

馬遠(yuǎn)，字遙父，號(hào)欽山。祖籍北方中原，生長(zhǎng)于江南臨安（今浙江杭州）。南宋光宗、寧宗兩朝為畫(huà)院待詔。上溯三代自其祖馬賁（北宋），下傳一代至其子馬麟，一門(mén)五代七人皆為國(guó)家畫(huà)院的畫(huà)家，是真正的繪畫(huà)世家，成就以馬遠(yuǎn)為最高。

馬遠(yuǎn)繪畫(huà)，山水、人物、花鳥(niǎo)皆精，尤其以山水畫(huà)見(jiàn)長(zhǎng)。其師法李唐，加之家學(xué)淵源，遂漸自成家。其山水畫(huà)作構(gòu)圖巧思精妙，一改五代北宋以來(lái)大山大水的“全景式”構(gòu)圖，另辟蹊徑，往往只取景物之一隅入畫(huà)，“或峭峰直上而不見(jiàn)其頂，或絕壁直下而不見(jiàn)其腳，或近山參天而遠(yuǎn)山則低，或孤舟泛月而一人獨(dú)坐?！碑?huà)面往往大片的留白，襯映主景又意境突顯。以偏概全，以小見(jiàn)大，卻能表現(xiàn)出廣闊的空間景致，讓人感悟出畫(huà)外之景。品評(píng)者用“殘山剩水”來(lái)贊譽(yù)他清新獨(dú)特的風(fēng)格，世人則稱其為“馬一角”。馬遠(yuǎn)山水畫(huà)承接北派山水畫(huà)之脈，又別出新意。其用筆嚴(yán)整遒勁，設(shè)色卻清澤潤(rùn)爽;山石慣用大斧劈皴以取其峻峭之險(xiǎn)拔，樹(shù)木善用焦墨干筆以取其曲折之姿態(tài);景中人物生動(dòng)自然，自帶閑雅之氣。尤其擅長(zhǎng)運(yùn)用不同的筆墨線條來(lái)表現(xiàn)各處江河湖水的水勢(shì)姿態(tài)的不同與變化，并集結(jié)成冊(cè)（水圖卷）?？梢?jiàn)其對(duì)自然景物的觀察精致細(xì)微，筆墨線描表現(xiàn)力之豐富，意趣超然。

馬遠(yuǎn)的繪畫(huà)藝術(shù)傳承了家學(xué)及北派山水畫(huà)之法統(tǒng)，師承李唐之遺風(fēng)，在繼承的基礎(chǔ)上拓展了山水畫(huà)的筆墨、構(gòu)圖以及審美趣味的進(jìn)程，尤其是“邊角之景”對(duì)后世的影響深遠(yuǎn)。筆法由描摹轉(zhuǎn)向抒懷，為元代筆墨意趣的展開(kāi)埋下了種子。他的畫(huà)作受到南宋皇室的青睞（畫(huà)作常有宋寧宗楊皇后的提拔），是南宋繪畫(huà)史上最重要的畫(huà)家之一，與當(dāng)時(shí)的畫(huà)家夏圭并稱“馬夏”（馬一角，夏半邊）;又與李唐、劉松年、夏圭合稱“南宋四家”。