從音樂創(chuàng)作視角賞析宋詞

摘要：宋詞作為中國(guó)詩詞中的輝煌遺產(chǎn)，具備極高的藝術(shù)開發(fā)價(jià)值。本文以蘇軾所作《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》為中心，在分析其文學(xué)創(chuàng)作特征的同時(shí)，以當(dāng)代作曲家敖昌群先生所譜曲的同名藝術(shù)歌曲為例，賞析其音樂創(chuàng)作藝術(shù)特征之美。

關(guān)鍵詞：音樂創(chuàng)作;《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》; 敖昌群;藝術(shù)特征

中圖分類號(hào)：G4 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

中國(guó)古代詩歌源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，是中華文化的代表之一，由此發(fā)展而來的古代歌曲更是中國(guó)藝術(shù)史上的綺麗瑰寶。宋詞歌曲豐富了古代人民的文化生活，促進(jìn)了中國(guó)音樂藝術(shù)的發(fā)展，但遺憾的是多數(shù)歌曲的樂譜已經(jīng)遺失殆盡，只存詞文于世，這讓現(xiàn)代的音樂愛好者無法賞析其原本的歌唱風(fēng)韻，實(shí)屬遺憾?；蛞蛱炀?，現(xiàn)代音樂家用自己的創(chuàng)造力“復(fù)活”了眾多古代歌曲，即根據(jù)古詩詞的內(nèi)容特點(diǎn)創(chuàng)作與之相適合的樂曲，從而能夠歌詠其詞，耐人尋味。

1 淺析蘇軾《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》的文學(xué)創(chuàng)作特征

《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》的創(chuàng)作背景是蘇軾與其妻王弗凄美的愛情故事。王弗因病去世后，蘇軾徹夜思念，最終寫下此詞，以寄托永懷之情。詞文如下：

十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。

夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

此詞首先感受到的是作者的極度相思之情。一句“十年生死兩茫?！钡莱隽藘扇岁庩栂喔舻膶?shí)情;“不思量，自難忘”則將這種思愁印入了靈魂深處，無法自拔;“千里孤墳，無處話凄涼”既道出了死者孤墳的凄涼，也寫出了生者的辛酸。

用樸素的語言表達(dá)真切的情意是該文的特點(diǎn)，如“小軒窗，正梳妝”，這種平淡且美好的生活片段樸素地表達(dá)了作者心目中抹不去的美好記憶，以及夫妻間的的濃情蜜意。引經(jīng)據(jù)典使該文擁有了故事的厚重感，如“明月夜，短松崗”來源于孟啟《本事詩·徵異第五》的“死生今有隔，相見永無因。欲知斷腸處，明月照松崗”，這讓讀者感受到蘇軾與前人一樣，思愁綿綿無絕。該文還以虛實(shí)相融的手法，創(chuàng)造了感人的情景，如“夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)”中的“忽”字，讓人覺得模糊且真實(shí);又如“相顧無言，惟有淚千行”，以虛映實(shí)的感人場(chǎng)面體現(xiàn)了夫妻之間伉儷情深。跌宕起伏的寫法使該文能引起讀者的共鳴，如“明月”、“松崗”與“千里孤墳”相呼應(yīng)，這是由夢(mèng)中美好到現(xiàn)實(shí)凄涼的過度，教人肝腸寸斷，痛徹心扉。

總之，詞文以樸素的表達(dá)、經(jīng)典的故事、虛實(shí)的場(chǎng)景、起伏的情景續(xù)寫出了情意纏綿的絕世悼詞。

2 敖昌群版《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》的音樂創(chuàng)作特征

眾多當(dāng)代藝術(shù)家為《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》譜曲，其中筆者認(rèn)為最有詞情樂韻之美的當(dāng)屬敖昌群先生所創(chuàng)作的女高音版?，F(xiàn)從音韻美和演唱技法兩方面欣賞敖氏之曲。

2.1 敖氏之曲的音韻美

敖氏作曲用五聲羽調(diào)式為基調(diào)，加之簡(jiǎn)單音樂元素構(gòu)成了全曲旋律的起伏跌宕和情緒的變化，曲調(diào)旋律的構(gòu)建按照宋詞語言的聲韻特點(diǎn)恰當(dāng)?shù)靥幚碓~與曲調(diào)的聯(lián)系。這樣既有接近詩詞吟誦的音調(diào)感，又有古曲唱法音調(diào)和顯著的民族特色。和聲方面合理地運(yùn)用到平行四度、五度的進(jìn)行搭配詞意與意境的刻畫，使得整首歌曲曲調(diào)優(yōu)美流暢，音韻獨(dú)特，簡(jiǎn)單而不失脫俗。

《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》采用由夢(mèng)境現(xiàn)實(shí)來回切換的錯(cuò)落層次結(jié)構(gòu)進(jìn)行構(gòu)建，打破“記夢(mèng)”的常用寫作手法。因此，歌曲旋律的寫作也隨之在平柔的音樂中加入了舒暢連貫的琶音伴奏織體以用來呈現(xiàn)這種現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境交替切換的效果，描繪一幅哀婉吟唱凄涼的意境。之后以大跳音程、長(zhǎng)音與重音的柱式和弦織體來加強(qiáng)體現(xiàn)作者無奈、感慨和傷痛。

蘇軾所創(chuàng)作的詞表現(xiàn)出很強(qiáng)的音樂性。雖闕內(nèi)參差不齊，但講究用韻使得這首上下篇均為三十五字，八句四仄韻的詞有一種整齊與不整齊的有機(jī)結(jié)合的情景交融的詞調(diào)。而敖昌群先生在此詞曲的創(chuàng)作上大氣婉轉(zhuǎn)充分貼合，旋律的張弛有度搭配起伏的寫作手法，使得該曲的音樂與詞韻完美吻合，情感抒發(fā)動(dòng)人心弦，歌者與聽者仿佛置身于感受肝腸寸斷的情思和訣別十年的哀痛之中。歌曲以4/4的節(jié)拍，66速度的慢板和柔板，引出旋律平穩(wěn)規(guī)整、緩慢深沉，緊扣該詞的基本韻調(diào)。

2.2 敖氏之曲的演唱技法

演繹此曲需準(zhǔn)確把握憂郁哀婉的感情基調(diào)，用厚重不失細(xì)膩的音色，帶有敘述的語氣語調(diào)演唱出流暢的線條感，才能精彩的呈現(xiàn)這首作品。

在緩慢的慢板加柔板的基調(diào)上，演唱者帶著一種感慨和回憶的情緒，進(jìn)入“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘”的演唱，尋找吟誦的感覺去吐氣和收氣，所有的呼吸均在情緒里并注重哼唱的感覺。前三句把握好詞意與旋律中體現(xiàn)的情感層次?！巴弊帧耙詺馔新暋狈€(wěn)住時(shí)值，并做漸強(qiáng)的聲音表現(xiàn)，盡力吸開喉頭并充分打開腔體，用非常飽滿的狀態(tài)和聲音來演唱與“千”之間的八度大跳，保持聲音位置統(tǒng)一。第二處“凄涼”音樂情緒轉(zhuǎn)為"mf"并用略帶哭腔的換氣和潤(rùn)腔的處理逐漸加強(qiáng)情感色彩，用弱聲處理為推動(dòng)“縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜”的高潮情緒，用“f”轉(zhuǎn)至“mf”去演唱“fa sol”將高音推至強(qiáng)再漸弱來處理。最后一句的“霜”繼續(xù)保持情感再弱化，體現(xiàn)作者相見又怕見的復(fù)雜心境。

短暫的間奏時(shí)間調(diào)整好用悲中帶喜的情感進(jìn)入“夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝”，重復(fù)低音處的“妝”字仍要“以氣托聲”推動(dòng)氣息做漸強(qiáng)聲音表現(xiàn)?！跋囝櫉o言，惟有淚千行，淚千行”，兩句“淚千行”要用吸氣嘆氣強(qiáng)調(diào)“淚”的字頭，且第二處“行”字減弱收聲為下句“料得年年腸斷處，明月夜，短松崗”做高潮情緒準(zhǔn)備?！疤帯贝藭r(shí)在最高音G音，無論氣息還是咬字，這一句是此曲最難之處，提前保持吸氣的用高位置深氣息演唱直至最高音處用減弱處理，在音樂框架中時(shí)值可自由延長(zhǎng)。重復(fù)和強(qiáng)調(diào)“明月夜，短松岡”，在結(jié)束部分漸慢，聲音漸弱，襯托出作者相比之下清冷孤寂，最后一個(gè)“岡”弱音延長(zhǎng)七拍，突出此情的綿長(zhǎng)與深沉。

3 結(jié)語

浩瀚無窮的中國(guó)古典詩詞中，敖昌群先生用自己的獨(dú)特的創(chuàng)作手法，把蘇軾的這首千古悼亡詞展現(xiàn)得更加具有靈動(dòng)性和立體性，歌者與聽者仿佛身臨其境般一幀一頻地感受著古人的真情實(shí)感，使人深陷其中，耐人尋味。在創(chuàng)作新時(shí)代下，希望更多的藝術(shù)家創(chuàng)作出優(yōu)秀的古詩詞聲樂作品，弘揚(yáng)民族文化，與世界一起感受中國(guó)古詩詞音樂的魅力。

參考文獻(xiàn)

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[3]楊雨欣.敖昌群古詩詞藝術(shù)歌曲的藝術(shù)特征與演唱探析[D].上海師范大學(xué).2019（08）

作者簡(jiǎn)介：馬鴻蕊（1997.9）;女;回族;青海西寧人;在讀碩士研究生;陜西師范大學(xué)音樂學(xué)院;研究方向：聲樂表演。