論蘇繡中創(chuàng)新針法與傳統(tǒng)針法的組合應(yīng)用
——以三二組合針法繡制中國(guó)傳統(tǒng)古畫為例

周海云

針法是蘇繡中以針穿線組織繡線塑造圖形的方法，是蘇繡的重要構(gòu)成要素。如果說繡線是繪畫原料，那么針法就相當(dāng)于繪畫的技法，在蘇繡創(chuàng)作過程中起到了舉足輕重的作用。針法是歷代刺繡從業(yè)者集體智慧的結(jié)晶，每個(gè)時(shí)期都會(huì)有一批杰出的繡娘開創(chuàng)新針法，從而推動(dòng)蘇繡的全面發(fā)展。隨著現(xiàn)代科技的進(jìn)步，當(dāng)代一些從事蘇繡技藝研究的繡娘及研究機(jī)構(gòu)在前人的基礎(chǔ)上結(jié)合實(shí)踐推陳出新，研究出了一批富有創(chuàng)造性的針法，如三二組合針法、滴滴針法、八工針法等。其中，三二組合針法無疑是其中的典型代表，在蘇繡中常常與傳統(tǒng)針法組合使用，營(yíng)造出豐富的視覺效果。

一、三二組合針法簡(jiǎn)介

三二組合針法由五個(gè)相互獨(dú)立的針腳組成，其中三個(gè)較長(zhǎng)的針腳形成了一個(gè)三針的組合，兩個(gè)較短的針腳形成了一個(gè)二針的組合；三針組合的針腳要明顯長(zhǎng)于二針組合，二針組合必須布置在三針組合的周圍，形成了多種靈活的排列形式（圖1）。

圖1 三二組合針法示意圖

從針腳的組合形態(tài)上看，在三針組合中有兩個(gè)針腳呈非交叉狀的形態(tài)，另一個(gè)針腳同時(shí)與這兩個(gè)針腳交叉；在二針組合中，兩個(gè)針腳呈交叉或非交叉狀。非交叉狀是指兩個(gè)針腳相互之間呈平行或傾斜的狀態(tài)，而且這兩個(gè)針腳相互之間并不接觸。在三針組合中，由各個(gè)針腳的端點(diǎn)連線所圍成的外輪廓面積為第一個(gè)面積；在二針組合中，由各個(gè)針腳端點(diǎn)連線所圍成的外輪廓面積為第二個(gè)面積。在實(shí)踐應(yīng)用時(shí)，還要確保第一個(gè)面積要大于第二個(gè)面積，以形成明顯的虛實(shí)變化。（圖2）

二、三二組合針法與傳統(tǒng)亂針繡的差異

三二組合針法是在傳統(tǒng)亂針繡針法基礎(chǔ)上的創(chuàng)新與發(fā)展，與其最為接近的針法是交叉亂針和三角亂針。其中，交叉亂針是采用兩個(gè)針腳相互交叉，三角亂針是采用三個(gè)針腳進(jìn)行交叉之后形成三角形。

在蘇繡中，絲線的光澤是絲線區(qū)別于其它織物的主要特征。從畫面中絲線形成的光澤來看，雖然交叉亂針和三角亂針針法都能夠?qū)嬅娣瓷涑龅墓饩€向不同方向發(fā)散，不會(huì)產(chǎn)生集中反光的現(xiàn)象，但是由于交叉亂針和三角亂針的規(guī)律性較強(qiáng)，因而容易產(chǎn)生均勻、平淡的視覺效果，塑造出的圖形容易造成呆板的弊病，導(dǎo)致整個(gè)畫面缺少朦朧、灑脫和流暢的感覺。而三二組合針法正好有效地解決了這一問題。與交叉亂針和三角亂針相比，三二組合針法將其中的優(yōu)點(diǎn)進(jìn)行了整合和改良，形成多種組合形式，保留了三角亂針和交叉亂針原來的優(yōu)點(diǎn)，又通過若干種組合方式，避免了三角亂針和交叉亂針單獨(dú)使用而出現(xiàn)的規(guī)律性較強(qiáng)的缺點(diǎn)，使繡出來的形體更加生動(dòng)而富有變化，更加貼近中國(guó)傳統(tǒng)古畫原作的筆墨趣味。

鑒于中國(guó)傳統(tǒng)古畫大多以濃淡干濕的墨色刻畫出形體來直抒胸中意氣，注重寫意及情感表現(xiàn)，畫面中的形體往往形態(tài)變化多端，層次豐富，跟西洋寫實(shí)繪畫風(fēng)格截然不同。對(duì)于這類古畫的繡制，單獨(dú)以傳統(tǒng)的平繡、亂針繡等針法很難如實(shí)地還原出原作的神韻，而三二組合針法正好在蘇繡中能夠有針對(duì)性地表現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)古畫中一些排列規(guī)整卻變化多端的形體，不僅能夠塑造出豐富的細(xì)節(jié)，而且能夠讓繡制的形體更加生動(dòng)。

三二組合亂針針法的工藝簡(jiǎn)單，具有較強(qiáng)的可推廣性，目前已獲國(guó)家發(fā)明專利授權(quán)，在創(chuàng)作中經(jīng)常用于表現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)古畫中排列規(guī)律性較強(qiáng)的樹枝、樹干、樹葉、花草以及較為朦朧的畫面背景，應(yīng)用范圍比較廣。

三、三二組合針法與傳統(tǒng)針法的組合應(yīng)用

自三二組合針法問世以來，在創(chuàng)作實(shí)踐中應(yīng)用三二組合針法結(jié)合傳統(tǒng)亂針繡、平繡針法繡制了大量的中國(guó)傳統(tǒng)古畫作品，如《四景山水系列》《風(fēng)雨歸牧圖》《拙政園三十一景》《芙蓉水鳥圖》等，并有大量作品在國(guó)內(nèi)展覽中獲獎(jiǎng)，足以證明該針法在繡制中國(guó)傳統(tǒng)古畫時(shí)能夠產(chǎn)生理想的視覺效果。

（一）蘇繡《四景山水系列》作品

《四景山水系列》有春、夏、秋、冬四幅畫面，繡地為素縐緞的背面，四幅作品的尺寸一樣，寬102厘米、高62厘米，榮獲2015年江蘇省工藝美術(shù)精品博覽會(huì)銀獎(jiǎng)。繡稿原作是南宋畫家劉松年的絹本設(shè)色畫，其功力扎實(shí)，展示了南宋居住在山野別墅中士大夫的清閑生活，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。原作描繪了南宋時(shí)期杭州西湖貴族庭園別墅的四時(shí)景色，應(yīng)用界畫的技法描繪了庭院臺(tái)榭，工整細(xì)致，人物的活動(dòng)均為畫面的重點(diǎn)，造型精巧，色彩雅致，筆墨技巧豐富。在構(gòu)圖方面，深受馬原、夏圭的影響，畫面主景均不在正中間，要么偏左，要么偏右，注重留白形成的空靈之感，恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用了長(zhǎng)短、動(dòng)靜、疏密、黑白等屬性的對(duì)比關(guān)系；在用筆方面，既有李思訓(xùn)風(fēng)格的青綠畫法，也有繼承董源、巨然 “淡墨輕嵐”的水墨畫法，用筆考究、墨色多變。遠(yuǎn)處的山石以斧劈皴刻畫，采用堅(jiān)挺的短線皴擦，轉(zhuǎn)折處清楚，恰到好處地表現(xiàn)了山石高低錯(cuò)落的結(jié)構(gòu)，最后用淺墨渲染，使其與遠(yuǎn)處的天空融為一體；近處山石則用小斧劈皴和刮鐵皴表現(xiàn)結(jié)構(gòu)與走勢(shì)，墨色較濃，層次清晰。近處的樹木采用勾點(diǎn)結(jié)合的技法，用筆細(xì)膩，色彩雅致，反映了劉松年高超的繪畫技巧和藝術(shù)格調(diào)。

圖2-1 三二組合針法繡制圖1

圖2-2 三二組合針法繡制圖2

圖2-3 三二組合針法繡制圖3

在繡制時(shí)，為了表現(xiàn)原作中“淡墨清嵐”的畫法，四個(gè)畫面（圖3）從遠(yuǎn)到近均以虛實(shí)亂針進(jìn)行鋪底，經(jīng)過逐層加色，營(yíng)造出深邃的層次關(guān)系。近景中亂石、雜草等均以交叉亂針繡依據(jù)畫面中自身的形體結(jié)構(gòu)依勢(shì)表現(xiàn)，用粗細(xì)合適的繡線刻畫細(xì)節(jié)。對(duì)于一些形態(tài)變化多端的局部形體，則采用三二組合針法進(jìn)行重點(diǎn)刻畫，如春景中一條條下垂的柳葉、夏景中亭臺(tái)兩側(cè)下垂的樹葉。這些樹葉的數(shù)量較多，雖然排列比較規(guī)整，但其造型中有大小、疏密、虛實(shí)等多種視覺形式上的變化，倘若單獨(dú)使用三角針或者交叉亂針來繡制這些排列靈動(dòng)、層次豐富的樹葉，排列規(guī)整的針法很難表現(xiàn)樹葉豐富的視覺形態(tài)。作者根據(jù)其形體特征選擇靈活的三二組合針法進(jìn)行繡制，每一組針法中組合了一個(gè)三針和一個(gè)二針，再配合繡線色彩明度及純度上的變化，從而形成了千變?nèi)f化的樹葉造型，一方面避免了使用交叉亂針或三角亂針導(dǎo)致的排列規(guī)整的缺陷；另一方面營(yíng)造出了豐富的層次關(guān)系，恰到好處地通過千針萬線的針腳變化還原了劉松年原作的筆墨味道。

在這四個(gè)畫面中，作者不拘泥于成法，審時(shí)度勢(shì)地組合了三二組合針、交叉亂針、三角亂針等多種針法類型，尤其是應(yīng)用三二組合針法刻畫出層次豐富、形體生動(dòng)的樹葉形態(tài)，工藝精湛，使整個(gè)作品顯得氣韻生動(dòng)，將宋人在一年四季中休閑的慢節(jié)奏生活刻畫得入木三分。

（二）蘇繡《風(fēng)雨歸牧圖》作品

《風(fēng)雨歸牧圖》（圖4）以南宋畫家李迪的作品為繡稿，繡地為真絲塔夫綢。李迪是南宋宮廷畫家，擅長(zhǎng)花鳥、竹石、走獸等題材，寫生能力較強(qiáng)，格調(diào)高雅，富有盛名。原作用筆細(xì)膩，設(shè)色雅致，兼工帶寫，將山雨欲來風(fēng)滿樓的山野場(chǎng)景刻畫得淋漓盡致。近景中蒼老的柳枝被狂風(fēng)吹得翩翩起舞，兩個(gè)穿著蓑衣的牧童正在急忙返程回家，前方的牧童匍匐在牛背上，用手護(hù)著頭上的斗笠，在與狂風(fēng)對(duì)峙；后面的牧童正在回首尋找被風(fēng)吹落在地的斗笠，似乎要跳下牛背去撿斗笠。兩個(gè)牧童的造型栩栩如生，兩條牛的形體準(zhǔn)確而生動(dòng)，濃淡相宜的墨色將各個(gè)部位的質(zhì)感特征刻畫得十分到位。前方的大牛轉(zhuǎn)首回視，似乎在囑咐后方的小牛不要掉隊(duì)，八只牛蹄起落參差不同，富有變化。畫面遠(yuǎn)景是一片湖水，弧形的岸邊長(zhǎng)滿亂草、矮樹叢、蘆葦和水草等，布局錯(cuò)落有致，均向右傾斜，將狂風(fēng)的威力淋漓盡致地表現(xiàn)了出來；而湖邊兩棵向左微微傾斜的柳樹樹枝也被狂風(fēng)吹得向右飄搖，與岸邊的諸多植物形成了視覺上的呼應(yīng)。

圖4 風(fēng)雨歸牧圖，蘇繡，周海云 作，2014-2015年

圖3-1 四景山水系列-春景，蘇繡，周海云 作，2016年

圖3-2 四景山水系列-夏景，蘇繡，周海云 作，2016年

圖3-3 四景山水系列-秋景，蘇繡，周海云 作，2016年

圖3-4 四景山水系列-冬景，蘇繡，周海云 作，2016年

在繡制時(shí)，先用虛實(shí)亂針繡出大致的輪廓，形成明顯的明暗關(guān)系，包括遠(yuǎn)處的天空和水景、近處的牧童和水牛等，營(yíng)造出畫面整體的空間秩序關(guān)系。其次，用虛實(shí)亂針繡層層加色，順著形體的結(jié)構(gòu)施線，表現(xiàn)畫面的各個(gè)形體。畫面右方柳葉不僅數(shù)量較多，而且形態(tài)十分豐富，在狂風(fēng)的吹拂下翩翩起舞，作者以獨(dú)創(chuàng)的三二組合針法組織粗細(xì)、疏密、深淺不一的繡線繡制出兩棵柳樹上變化多端的垂柳葉，既如實(shí)地刻畫出其隨風(fēng)搖曳的動(dòng)態(tài)，又形成了豐富的層次關(guān)系，還避免了形成大面積的絲光，最終完美地刻畫出柳葉翻飛的景象。

在完成此幅作品的過程中，根據(jù)牧童、水牛、柳葉等在畫面中不同的質(zhì)感，因地制宜地組織了施針、滾針、虛實(shí)針、亂針等多種針法，創(chuàng)造性地將三二組合針法與傳統(tǒng)針法完美地結(jié)合在一起，既還原了原作的意境，又形成了十分豐富的肌理效果，最終渲染出山野之外兩個(gè)騎牛的牧童迫切希望回家的場(chǎng)面。

四、小結(jié)

三二組合針法吸取了傳統(tǒng)亂針繡針法可以將光線向不同方向發(fā)散、不會(huì)發(fā)生集中反光的特征，解決了交叉亂針和三角亂針規(guī)律性較強(qiáng)所帶來的缺陷，不僅從針法上較好地應(yīng)用了絲線反光的特性，而且解決了交叉亂針和三角亂針反光效果均勻和平淡的問題。三二組合亂針針法巧妙地將一個(gè)外輪廓為大面積的三針組合與一個(gè)外輪廓為小面積的二針組合進(jìn)行搭配使用，組織方法極易被掌握，非常容易在繡制中國(guó)傳統(tǒng)古畫的作品中使用。

總之，運(yùn)用三二組合針法和傳統(tǒng)針法組合繡制出的畫面更加靈活、灑脫、流暢，特別適用于表現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)古畫中的樹干、樹枝、樹葉、花草類等圖形，在未來蘇繡創(chuàng)作中具有廣泛的用途。