圖說(shuō)小楷技法（三十一）

□ 劉小晴

3.橫無(wú)列，縱無(wú)行。這種章法完全打破烏絲欄的拘束，最易發(fā)揮個(gè)性，最富自由率真的筆墨情趣，它濫觴于甲骨文、金文，即契刻文字和早期鐘鼎銘文。這些古文字在章法布局上，或正或斜，或大或小，時(shí)疏時(shí)密，時(shí)長(zhǎng)時(shí)短，奇古生動(dòng)，參差錯(cuò)落，如麗天繁星，出之自然。古人作行草及小楷常用此法。

書寫這種章法，須注意三點(diǎn)：

（1）書者要有統(tǒng)籌全局的觀點(diǎn)。以統(tǒng)篇為一字，以整幅為一體，強(qiáng)調(diào)整體的平衡勻稱，對(duì)比照應(yīng)和多樣統(tǒng)一，從局部的不平衡、不對(duì)稱去求得整體的平衡、對(duì)稱，從各種不協(xié)調(diào)的因素中求得整體的協(xié)調(diào)，從多種矛盾的對(duì)立形式中組合成一個(gè)和諧的整體。因此，書寫這種章法時(shí)必須于參差不齊中求平直，從錯(cuò)落有致中求勻稱，這是書法藝術(shù)形式美的高級(jí)境界。這種境界張弛有致，虛實(shí)相映，使作品在紙面空間中更富生命韻律。

（2）這種章法雖然集中諸多矛盾的對(duì)立因素，但必然貫穿著一種內(nèi)在聯(lián)系。如宗白華所說(shuō)：“相管領(lǐng)就好像一個(gè)樂(lè)曲里的主題，貫穿著和團(tuán)結(jié)著全曲于不散，同時(shí)表現(xiàn)出作者的基本樂(lè)思。”這種相管領(lǐng)的方法，在書法中又稱裹束之法。明王世貞《法書苑》中說(shuō)：“字體各有管束，一字管二字，二字管三字，如此管一行，一行管二行，二行管三地，如此管一紙?！惫苁腿缫桓湕l，一環(huán)扣一環(huán)，字有管束，整幅字勢(shì)一氣呵成，給人以精神團(tuán)聚的藝術(shù)感受。朱和羹《臨池心解》說(shuō)：“作字點(diǎn)畫須要精意，觀古帖中起筆之始，迥不猶人，結(jié)體既成，終合人意，蓋如善弈者布局?jǐn)?shù)子，幾令人莫測(cè)，至收局時(shí)，著著回應(yīng)，處處周密，此即張懷瓘《用筆十法》中裹束一法也?！边@是一種勢(shì)和力的回旋，凡一幅字，字字有應(yīng)接，行行能映帶，自然一氣貫注。

《洛神賦十三行》東晉· 王獻(xiàn)之

（3）這種章法打破了橫豎的束縛，有著比較自由的天地，但書寫小楷疏密參差、跌宕起伏的節(jié)奏感不宜太強(qiáng)烈，當(dāng)以端莊勻稱為主調(diào)，落筆后要隨其意態(tài)，因勢(shì)利導(dǎo)，各成其妙，執(zhí)死法者，必?fù)p天機(jī)。故這種章法妙在有意無(wú)意之間，最能引人入勝。清郭尚先《論書》說(shuō)：“魏晉人書非不結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，然其章法之妙如絳云在空，隨意舒卷，有意無(wú)意，尋繹數(shù)四，自覺(jué)深遠(yuǎn)無(wú)際?！痹囉^王獻(xiàn)之《洛神賦十三行》，通篇布局形勢(shì)錯(cuò)落，行間茂密，風(fēng)致蕭遠(yuǎn)，章法密不嫌迫塞，疏不嫌空松，增之不得，減之不成，如天成鑄就，極其湊泊。

以上三種布局方法，以橫直無(wú)行列的格局最為難寫。為把握創(chuàng)作的成功率，作書之前，要意在筆先，從紙張大小、書寫內(nèi)容、字?jǐn)?shù)多寡、字體格式、如何布局和落款，以及需要行數(shù)、每行字?jǐn)?shù)上作好統(tǒng)籌安排。俟胸有竹，而后從容落筆，并能因時(shí)適變，隨機(jī)生發(fā)，且兼顧到上下、左右、前后的關(guān)系。當(dāng)一紙中出現(xiàn)同樣重復(fù)、重疊的筆畫時(shí)，要變化其結(jié)構(gòu)或用筆，切忌犯平齊類同的弊病。點(diǎn)畫重疊者，變之以形；結(jié)構(gòu)重復(fù)者，化之以勢(shì)?；虿鼗蚵叮瑫r(shí)方時(shí)圓，乍顯乍晦，忽起忽伏，極盡虛實(shí)、賓主、照應(yīng)、烘托、爭(zhēng)讓、掩映、縈帶、補(bǔ)綴、開合、鎖結(jié)之能事，如是則能窮變態(tài)于毫端，合情調(diào)于紙上，整幅之間，藩籬茂密，精神團(tuán)聚，給人以氣足神完的藝術(shù)感受。

《勤政勵(lì)學(xué)箴》（局部）明·董其昌

章法布局，并非大雜燴，要貫穿一種主調(diào)，堅(jiān)持一種統(tǒng)一協(xié)調(diào)的風(fēng)格。唐孫過(guò)庭《書譜》中謂：“一點(diǎn)成一字之規(guī)，一字乃終篇之準(zhǔn)?！惫室宦涔P，就基本上定了這篇章法的主調(diào)。然后在這主調(diào)的管領(lǐng)下進(jìn)行變化組合，猶如樂(lè)曲中的主調(diào)和變奏，同中求異，異中求同，自然富有風(fēng)神。

書寫小楷，幅首不可太生疏，幅后不可太松懈。故作小楷之先，當(dāng)先于廢紙上練筆，腕熟后方可正式創(chuàng)作。創(chuàng)作時(shí)要全神貫注，最好一氣呵成，自然貫成行，綴成幅，而精氣神貫注其中，自無(wú)生疏懈怠之病。

無(wú)論何種形式的章法，布局時(shí)都不宜填塞滿紙，須上下空闊，四旁流通，天地左右留有余地。一般來(lái)說(shuō)，如寫小楷條幅天地留白可多一些，如寫橫幅或手卷則左右留白可多一些，如寫扇面則一行長(zhǎng)一行短、疏密有致、自然得宜。