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    衰落與復(fù)興——太平天國至民國時期的紫砂壺歷史

    2012-08-29 12:35:20陳傳席中國人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院
    創(chuàng)意與設(shè)計 2012年6期
    關(guān)鍵詞:公分宜興紫砂壺

    文/陳傳席(中國人民大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院)

    在經(jīng)歷了明朝的成熟期和清朝的發(fā)達期之后,紫砂壺面臨著前所未有的發(fā)展低谷。紫砂壺的衰落與清朝腐敗而造成的戰(zhàn)亂有關(guān)。

    乾隆中期之前,是清代盛世的高峰,后期,便出現(xiàn)了很多隱患。土地兼并之風(fēng)日甚,使耕者無其田,各級官僚腐化奢侈,魚肉百姓。外國資本主義的侵略,尤其是英美等國鴉片的大量輸入,掠走大量白銀,國家日益衰弱。鴉片戰(zhàn)爭后,外國列強加緊對中國的掠奪,連清政府也加重對人民的剝削壓榨。此后土地更加集中,各級官員互相勾結(jié)、狼狽為奸、欺壓百姓,人民忍無可忍,不得不奮起反抗;故從道光二十三年(一八四三)到道光三十年,人民的武裝反抗就達百余次。

    咸豐元年(一八五一),洪秀全發(fā)動“太平軍”暴動,并建國號太平天國,聲勢最為浩大,接連不斷的攻城奪府,勢如破竹,幾年時間便打進了南京城,并定為首都,改稱“天京”。太平天國定都南京后,便以此為中心,北伐西征。清政府也以此為攻擊圍困的中心,兩次建立圍困天京的江南大本營和江北大北營,每次都掃蕩其營盤數(shù)百座。宜興正屬江南大本營之內(nèi),清軍占以為營盤;太平軍猛烈攻擊,其城亦屢遭重創(chuàng)。

    據(jù)《宜興荊溪縣志》記載:“宜興荊溪居民老幼丁壯百萬有奇,咸豐庚申(一八六零),城陷者五載,黃童白叟幾無孑遺,丁壯不及十萬?!庇衷疲夯涃x之踞江南也,宜興荊溪慘毒為甚,至婦人女子尤甚之甚矣。迨寇氛既清,乃十夫而九寡,子哭其母,父慟其女?!睉?zhàn)事過后,宜興百萬人僅存十分之一,可見損害之大。據(jù)《宜興荊溪縣新志》記載“大潮山福源寺,在大潮山麓,見歸志,咸豐初,僧青蓮重修,十年兵毀,僅存?zhèn)任萑骸!庇纱丝芍伺d窯業(yè)于咸豐年間被毀之狀。因此,紫砂壺的發(fā)展于此時進入了衰落期。

    衰落期只是產(chǎn)量驟減,不能大量生產(chǎn)而已;不過,自也難以出口外銷,甚至一時暫停生產(chǎn),但并沒有絕對停止。部分紫砂藝人仍還留存著,戰(zhàn)亂過去后,他們便又重操舊業(yè)了。

    圖1 黃玉麟 方斗壺

    這時期著名陶人當(dāng)首推黃玉麟(約一八二七至一八八九),宜興人,年十三歲從同里邵湘甫學(xué)制陶,三年有成。其后,過于其師。善制掇球、方斗、扁圓,仿供春、時大彬、陳曼生、邵大亨等,每仿必有改進。他的壺以“魚化龍式”最有名。他的“魚化龍壺”似邵大亨,但比邵大亨式更精致,其壺通體作海浪,一壁露出魚頭和魚尾,一壁露出龍頭和前半身及兩爪,邵大亨的魚化龍壺上龍僅露一頭,相比而言,黃玉麟的魚化龍壺中之龍更生動、更多姿;此外,其魚化龍壺蓋上可活動的小龍頭亦更長、更具體。黃玉麟所仿“曼生式”的“東坡笠型”也更具神韻,壺上無長銘文,反而更加清潤。

    黃玉麟曾先后受聘于吳大澂及顧茶林之家,為他們制壺作為收藏,吳大澂家富收藏,鐘鼎彝器及各種古陶瓷、書法名畫,為一時之冠,黃玉麟在其家飽看沃覽,朝摹夕仿,其藝日進,前所述供春“樹癭壺”即黃玉麟在吳大澂家為之仿做。邵大亨之后,黃玉麟是最有實力也最著名的制壺名手,他晚年多和寓居上海的一些著名畫家合作,壺上多銘文。

    圖1為方斗壺,黃玉麟制?,F(xiàn)藏美國堪薩斯城納爾遜——愛堅斯博物館。所謂“方斗”,即是古代農(nóng)村用以量米麥的用具,這種形式大概寓有發(fā)財之意吧!壺體由四個正梯形組成,上小下大,蓋方正,紐立方,流把皆方形,都顯得剛正挺拔、堅硬利索、做工清新。壺體一面刻黃慎的《采茶圖》,一老人席地而坐,身旁一籃茶葉,橫一根長杖。左上刻“采茶圖。廉夫仿癭瓢子”。癭瓢子就是黃慎,(一六八七至一七七零),字恭壽,又字恭懋,號癭瓢子,又號東海布衣等,福建寧華人;善畫能詩,書法亦佳,著有詩集《蛟湖詩抄》。其人物畫多畫樵夫、漁夫、農(nóng)夫、乞丐以及神仙和文人故事,早年行筆工細,晚年以狂草入畫;亦善山水、花鳥。黃慎為清代中葉著名畫家之一,長期寓居揚州,以賣畫為生,因其成就卓著,被列入”揚州八怪“。此壺上《采茶圖》為陸廉夫仿摹,但與黃慎所畫無別。

    廉夫即陸恢(一八五一至一九二零),原名友奎,字廉夫,號狷庵、破佛庵主任。近代著名畫家兼鑒賞家,善山水、花卉、人物、書法漢隸,兼參魏晉南北朝,遒勁而具金石氣。陸恢本是江蘇吳江人,寄寓蘇州吳縣,后為吳大澂賞識,聘入湘撫幕府,實為軍師。后從軍出關(guān),飽覽名山大川,藝事益進。又先后為虛齋主人龐萊臣及盛宣懷鑒定古書畫,當(dāng)代著名畫家吳湖帆即其門生。

    這把方斗壺上的《采茶圖》是陸恢應(yīng)清代收藏家吳大澂之請而畫的,但他不畫自己的作品,而畫“揚州八怪”之一黃慎的作品,其原因即:吳大澂在一壁上寫了黃慎的《采茶詩》,詩云:

    采茶深入鹿麋群,自剪荷衣漬綠云。

    寄我峰頭三十六,消煩多謝武陵君。(癭瓢句,愙齋)

    愙齋是吳大澂的號。吳大澂(一八三五至一八九五),字清卿,號桓軒。江蘇蘇州人,后客居上海,入萍花社書畫會,從陳奐學(xué)篆書,并參以古籀文。同治七年(一八六八)進士,官至湖南巡撫。光緒二十年(一八九四)中日甲午戰(zhàn)爭,吳大澂以湖南巡撫身份領(lǐng)兵部尚書銜率湘軍出關(guān),與日軍戰(zhàn)于海城。在這一極其重要的戰(zhàn)爭中,吳大澂卻打了敗仗,給中國帶來了極大的恥辱。他自己又不能以死報國,卻貪生而逃,結(jié)果朝野震怒,恨之入骨。黃遵憲有詩記其:“八千子弟盡摧折,幸喜腰間印未失?!币馑际前饲ё拥鼙蝗毡颈鴼灉缌耍瑓谴鬂療o動于衷,卻幸喜逃回時保住了腰間官印未失。龔自珍也寫了《渡海將軍歌》加以諷刺。朝廷論罪,本擬將其斬首,因得新軍袁世凱力保,只革職遣送回家;國人余怒未竭,于是編寫小說鼓詞對吳大澂咒罵。吳大澂從此意志消沉,于是遠離軍政,致力于玩古器、弄詩詞、寫字作畫。其編寫《說文古籀補》、《古玉圖考》、《恒軒吉金錄》、《客齋集古錄》、《客齋詩文集》、《客齋磚瓦錄》、《十六金符印存》等。在他收藏的古鼎彝器玉石文物中,有一“宋微子鼎”銘文“客”字作“愙”,因號“愙齋”。

    圖2 韻石 博浪錐壺

    圖3 張熊 提梁壺

    吳大澂因喜收藏,遂往宜興訂做很多紫砂器。黃玉麟是當(dāng)時最著名的壺手,所以為吳大澂做壺頗多。

    圖2是博浪錐壺。韻石制,赧翁銘,高八·五公分,口徑四·六公分 ,現(xiàn)為上海畫家唐云所藏,成于清光緒年間。宜興紫砂壺的形式大多是仿瓷器,也有的是仿青銅器,但這個博浪錐形的壺,在古瓷器和青銅器中尚未見?!安├恕笔堑孛?,“博浪錐”的典故見于《漢書·張良傳》與《史記·留侯列傳》。其記:張良的父、祖等五代皆為韓國之相(大官),韓國被秦滅掉后,張良即立志為韓報仇?!凹彝偃?,弟死不葬,悉以家財求客刺秦王,為韓報仇,以五世相韓故”。張良到處尋找大力士以刺殺秦始皇,后來在倉海君處見到一位大力士,張良為他造了一個大鐵錐(即帶鐵索的大錘),其重百二十斤。秦始皇東游,至博浪沙(亦作博狼沙)中,張良便和這位大力士刺客一起狙擊秦始皇,大力士對準秦始皇坐車,把大鐵錐投出去,誰知誤中了副車。秦始皇大怒,到處追捕刺客,于是張良逃到下邳(今江蘇睢寧縣古邳)隱藏起來。張良立志為國報仇,求力士以大鐵椎狙擊仇人,雖未成功,然其志可喜。

    但憶咸豐至光緒年間,中國屢遭外辱,列強攻入中國,燒傷搶掠;中日甲午戰(zhàn)爭,北洋水師損失殆盡,多次簽訂屈辱性的賠款賠禮的不平等條約,卻無張良式的忠勇人物,怎不令人感嘆!在現(xiàn)實中得不到的,在藝術(shù)中得以實現(xiàn),于是,“博浪錐”式的紫砂壺出現(xiàn)了!詩言志,壺亦言志。

    壺就像一個博浪錐(即大鐵錐),紐上一索。為了使之有鐵錐的粗重感,制壺者在細泥中增加粗砂,確像一支大鐵錐。使人想象此錐拋出,即可擊殺仇人。

    壺嘴下有小方印篆文”韻石“二字,壺底有方印篆文“林園”二字;壺的一面刻行書“博浪錐”,另一面刻“鐵為之,沙摶之。彼一時,此一時,赧翁銘?!?“博浪錐”用以打擊敵人,本以鐵制成,現(xiàn)在卻以紫砂摶成。那個時候和這個時候不一樣,若用沙摶成就不能打擊敵人了,此暗寓腐敗的清軍像一團散沙,無法負起抵抗敵人的重任,感慨良深。銘文之意既合于自然,又寓深意。因之,這個壺就不是普通的飲茶工具,也不是單純供人玩好的藝術(shù)品,它凝聚了不甘滅亡的、對國家民族有責(zé)任感的志士們的愛國意識;它可說是時代的產(chǎn)物,至今觀之,猶可見一代正直人士的思想感情。

    赧翁是晚清書法家,浙江人梅調(diào)鼎的號。

    圖3為張熊刻提梁壺,高十五·五公分,口徑八·二公分,蓋印“子亭”,底印“冰壺道人”;把印“用卿”,刻款“映園”,現(xiàn)藏許四海處。壺圓寬清秀,光潔純凈利索,如鵝卵石,真雅玩之物也。壺的一腹壁上刻銘曰:“壺在手,茗在口。詩魔來矣,睡魔走。季白仁兄清玩。震叔銘。”另一壁上,刻一折枝梅花??钤唬骸凹景琢謱?,子祥?!奔景仔丈?,字再枚,上海婁縣人?!秺淇h志》有其名,沈季白能畫山水、人物、花鳥,常作假畫賺錢,清末居上海,和畫家張子祥有來往。子祥姓張名熊(一八零三至一八八六),別號鴛鴦外史,浙江秀水(今嘉興)人,寓居上海,善畫花鳥,兼作篆刻,與寓居上海的畫家任熊、朱熊合稱“滬上三熊”或“海上三熊”,作品流傳于世頗多。上海是當(dāng)時的國際市場、經(jīng)濟重鎮(zhèn),紫砂壺大量銷往上海,引起文人注意,一些著名畫家也樂于參與紫砂壺的制作,制出后,又為畫家們清玩。上海畫家除張熊之外,更著名的畫家吳昌碩、任伯年也參與制作,這在當(dāng)時形成一股熱潮。

    圖4為孤菱壺,高八·九公分,口徑五·八公分,現(xiàn)藏宜興紫砂工藝廠。壺形底大上小、加足和壺身一體,又顯得特別堅定。方形而四角圓轉(zhuǎn),柔和圓潤,有藏鋒不露之妙。邊沿棱角清晰,紐內(nèi)孔圓而外呈三瓣弧形。紐、把、流一致,整個壺猶如一位含蓄文靜的少女,清新鮮潤、娉婷韻度、風(fēng)流蘊藉,殊為難得。此壺堪稱黃玉麟的所有作品中之杰作。

    壺體一面刻吳昌碩句云:“誦《秋水篇》,試中冷泉,青山白云吾周旋”,下鈴印“吳昌石(即吳昌碩)宜xx(下二字不辨)”?!肚锼肥恰肚f子》中的名篇,主旨是討論價值判斷的無窮相對性,其中莊子拒絕楚王的禮聘而逍遙于野,莊子和惠子討論魚之樂等著名章節(jié),都在此篇中。而且篇始就有:“欣欣自喜,以天下之美為盡在己?!边@些內(nèi)容都是吳昌碩愛誦的原因。誦《秋水篇》,持壺飲茶(試中冷泉),神遨于青山白云之中??梢娖涓哐胖槿ぁ?/p>

    吳昌碩(一八四四至一九二七),近代最富盛名的書畫家,善詩、能篆刻,初名俊,后改俊卿,字昌石,昌碩,號缶廬、老缶(曾得一漢缶,因名),晚號大聾。浙江安吉人,曾任丞尉,旋升江蘇安東(今漣水)縣令,在任一月即離去。后寓居上海,靠賣畫為生。西冷印社成立于杭州時,他被推選為第一任社長。吳昌碩頗愛紫砂壺,常為之書銘,并在宜興訂做一批紫砂印盒。

    此壺的另一面刻:“庚子九秋,昌碩為永臺八兄銘,寶齋持贈,畊云刻?!备邮枪饩w二十六年(一九零零),此書為畊云刻,畊云為何人待考。

    壺蓋內(nèi)有小方印篆文“玉麟”二字。壺底又有方印篆文“黃玉麟作”四字。

    圖5為刻花提梁壺,高16·5公分,口徑8·7公分,現(xiàn)藏南京博物院。壺內(nèi)底中間有一明顯似印章的方塊痕跡,外底面煙熏污跡累積甚厚,不辨字樣。壺圓球形而微扁,三叉提梁,虛實之間,猶如一抽象式的雕塑。提梁式的壺并不鮮見,但此壺猶顯得雄渾穩(wěn)重、氣勢宏恢,其色澤赭中見黑,尤如關(guān)西猛士,壺身一側(cè)刻折枝花卉,另一側(cè)左下部刻花卉一叢,右上部刻行書“稚邨仁兄清玩,伯年并刻?!笨芍藟厣匣ɑ芗般懳慕猿鲇谇迥┲漠嫾胰尾曛帧?/p>

    任伯年是吳昌碩的老師兼好友。初名潤,字小樓;后改名頤,字伯年(一八四零至一八九六),浙江山陽(今紹興)人。少時曾參加太平軍,為旗手。又曾得父指授學(xué)畫,后遇著名畫家任熊,遂隨之為入室弟子。中年后在上海賣畫,擅人物、花卉、山水;年未及壯,已名重大江南北,為“上海畫派”之最重要畫家,又和任熊、任薰合稱“三任”。

    圖4 黃玉麟 孤菱壺

    圖5 刻花提梁壺

    圖6 程壽珍 掇球壺

    任伯年興趣十分廣泛,對宜興紫砂壺也特感興趣,他本以畫為業(yè),但其中兩年,迷戀紫砂,幾乎荒廢本業(yè)。此壺上的花卉正是伯年小寫意的清秀雅麗畫風(fēng)。

    清代南方文人幾乎都熱戀紫砂壺,清末“上海畫派”最著名的兩大家任伯年、吳昌碩都加入了這個行列,足見其影響之大。

    太平天國革命運動失敗后,宜興戰(zhàn)事漸息,紫砂業(yè)也就漸漸地復(fù)興。到了二十世紀初期,紫砂業(yè)又高漲起來。紫砂業(yè)的勃興,決定于其銷路和價格,銷路好,窖業(yè)自然增多;窖業(yè)多,藝人自然多;藝人多,就有競爭,高手也就多,同樣地,這又促進了紫砂業(yè)的發(fā)展。

    上海是近代中國工業(yè)的中心地,當(dāng)上海的一批工業(yè)家插手紫砂壺業(yè),其發(fā)展形勢自然就大為不同。文人插手紫砂壺只能使之格調(diào)高雅,文化層次增高,這當(dāng)然也會產(chǎn)生巨大的影響,但大批量的生產(chǎn)和推銷,他們是無能為力的。工業(yè)家是做實業(yè)的,他們不但要開辟國內(nèi)市場,更要開辟國際市場和海外進行貿(mào)易。于是,宜興的紫砂壺又開始大批量地銷往日本、東南亞直至歐美等地。

    由上海的實業(yè)家們?yōu)橹鳎谝伺d、上海、無錫、天津、杭州等地分別都建立了專售宜興紫砂器的公司或店鋪;當(dāng)然,紫砂器皆由宜興出,但設(shè)計人員的中心卻轉(zhuǎn)向上海。所幸上海和宜興相距并不遠,這樣,實業(yè)家即便于將市場信息迅速地告知設(shè)計藝人。而且,每一家經(jīng)營紫砂器的公司都招聘一批紫砂藝人,并根據(jù)市場需要迅速地設(shè)計壺樣紋飾。此一時期,紫砂壺上一般都有兩個印記,即紫砂藝人的姓名印記、公司的印記或公司主人的印記。

    文人或受聘于公司,或和公司建立關(guān)系,為紫砂壺題銘、作書畫等,甚而至于有些公司的老板就是文人出身,他們也兼作設(shè)計者,甚至親自操刀刻畫,或動手制造。凡經(jīng)營者必須對自己所經(jīng)營的業(yè)務(wù)具有相當(dāng)?shù)牧私?,否則,其事業(yè)是不能成功的。

    二十世紀初期,經(jīng)營紫砂器最主要的公司有如下幾家:

    陳鼎和,這是一家公司的名字,其經(jīng)理人叫陳元明。在其出品的紫砂器上有一方印,上面篆書“陳鼎和陶器廠”。有些紫砂器上則印英文:“C.T.H.CO”,這是準備賣給外國人的,除了印章和英文外,還有草書刻款曰:“陽羨陳鼎和作于蜀山一葉軒”。其紫砂器上的紋飾皆具二十世紀的典型風(fēng)格,壺上或刻有書法作品、繪畫作品。書法中長文有的是佛家的《般若波羅蜜多心經(jīng)》,有的是唐詩,如《楓橋夜泊》等,繪畫有山水、花卉、翎毛等。

    鐵畫軒,是設(shè)在上海的一家經(jīng)營紫砂器的公司,經(jīng)理者是戴國寶,南京人,曾是職業(yè)的刻瓷名手。他以鐵針刻畫花紋在瓷器上,故其公司取名鐵畫軒。二十世紀初期,他由刻瓷轉(zhuǎn)向宜興陶瓷,在宜興買坯,在自己工廠里加以紋飾。公司印記“鐵畫軒制”,方圓印各一。鐵畫軒出品的紫砂陶上一般有戴國寶本人印記“戴氏”、“玉屏”及“玉道人”,另有陶工、刻工的姓名。鐵畫軒公司擁有一大批紫砂藝人,其中著名者有蔣燕亭、范大生、陳光明、李寶珍、程壽珍、汪寶根、吳云根、王寅春等。

    利用公司,公司總店設(shè)在宜興,當(dāng)然擁有宜興一批陶工,如范大生等。此公司曾參加一九一五年的巴拿馬展覽會,二十世紀二零年代,利永公司接管了利用公司,產(chǎn)品仍在國際上如美國的費城(一九二六)和法國的巴黎(一九三零)的展覽會上得獎。

    吳德威,是一家經(jīng)營宜興陶器的公司名,吳漢文經(jīng)理,印記是“吳德威制”,有方圓二印。注冊商標(biāo)為宜線描金鼎,鼎內(nèi)藏有德盛二字,四周有“金鼎商標(biāo)”四字,外以圓圈,也是其印記。吳漢文也是一位出色的陶藝人,其刻銘落款為“歧陶氏刻”,“歧陶”是他的號。其公司所擁有的制陶藝人以俞國良最有名,其壺曾得“江蘇省產(chǎn)品展覽會特等獎”,宜興紫砂工藝廠藏有他的一壺;壺底鈐二印,一印文曰:“江蘇省產(chǎn)品展覽會特等獎俞國良”,一印文曰:“民國廿五年十年六十三歲”。

    還有一間店名叫毛順興,在蜀山營業(yè),店主是毛順生,此店成立較晚。

    由經(jīng)營紫砂器的公司數(shù)量之多來看,說明了產(chǎn)品生產(chǎn)多,社會需要量大,紫砂器的影響也越大;于是,專門的收藏家也就越來越多。為了滿足收藏家和愛好者的需要,這一時期出現(xiàn)了一種特殊現(xiàn)象:贗品增多了。

    收藏家希望收藏古代的作品和名家的作品,尤其是古代名家的作品。但古代和名家的作品傳世罕見,價格也高,所以很多商人便約請當(dāng)時的高手偽造。于是,供春、時鵬、時大彬、徐友泉、陳仲美、陳曼生、陳鳴遠的贗品壺不斷出現(xiàn),故至今各地所藏古代名作中,有很多都是當(dāng)時偽造出來的。雖是贗品,但其質(zhì)量仍然很高,有的水準甚至超過古代的名作;因為贗品之增多,也可反觀出紫砂業(yè)之興盛和影響之大。

    前面提到過,宜興紫砂器大量傳往海外,在海外產(chǎn)生巨大影響。一九一九年前后,紫砂陶器曾參加巴拿馬賽會、巴黎博覽會(一九二七)、倫敦國際藝術(shù)展覽會(一九三五),以及百年一度的芝加哥博覽會(一九三二),都獲得獎狀和金質(zhì)獎?wù)隆4丝勺C知宜興紫砂器在國際上已享有盛譽,已成為世界藝術(shù)品的精華之一。

    清朝的滅亡、民國的建立,并沒有影響宜興紫砂器的生產(chǎn),而且還繼續(xù)地蓬勃發(fā)展了。在復(fù)興時期內(nèi),作品多以仿古為主,但創(chuàng)新仍有所見。

    圖6掇球壺是程壽珍的作品,高十三·五公分,寬十二·六公分,現(xiàn)藏香港茶具文物館,宜興紫砂工藝廠也藏有相同的一把。

    此壺壺身像個球,壺蓋像個半球。其集體面圓潤、線條圓潤、流把圓潤、紐蓋圓潤;豐滿、儒雅、古樸、沉著于一身,氣度宏恢,魄力雄大。內(nèi)涵風(fēng)蘊,神韻高昂,既渾厚穩(wěn)重,又高雅不俗,一覽而知非尋常之物,做工尤精于前人。

    程壽珍(一八五八至一九三九),號冰心道人,宜興人士,其養(yǎng)父邵友廷是宜興紫砂壺的著名藝人之一。程壽珍少承家學(xué),功底扎實,所制壺不務(wù)妍媚,于粗獷中求精細,渾樸中見秀逸。在當(dāng)時制壺高手中,他是杰出的一家。中晚年制壺唯三式:掇球、仿古、漢扁。

    程壽珍制壺曾獲南洋勤業(yè)會金獎,此乃紫砂藝術(shù)史上首次,也是第一個金獎獲得者。接著,他又在巴拿馬國際賽會上獲得獎狀。此后,程壽珍名氣大振,享譽海外,為紫砂藝術(shù)史書寫了光輝的篇章。

    這把掇球壺底部鈐陽文?。骸捌呤先俗鞔塑鴫兀湍民R和國貨物品展覽會曾得優(yōu)獎?!庇∥拈L達二十四字。有了這個曾在國際展覽會上得獎的印文,他的壺價就更高。此外,壺把下有楷書“真記”一印,蓋方形篆書“壽珍”。此掇球壺堪稱最能代表程壽珍的藝術(shù)風(fēng)格和成就。

    圖7漢扁壺,程壽珍作。漢扁壺也是程壽珍最喜愛做的壺之一,其高八·一公分,口徑八·四公分,鎮(zhèn)江文物商店藏。其色澤如鐵粟,古樸沉著;用料精細,做工超眾。壺的腹部扁圓,肩有圓稜,平蓋微凸,扁圓紐,紐中有孔。造型簡樸,扁中見圓,堅實厚重中見利索精潤,精神挺勁,秀韻清遠,觀者謂之其勢若君子軒然得時。

    程壽珍所作掇球壺雖最見特色,但漢扁壺更為文人所喜愛,就因為它更加古樸、秀韻。此壺底部印有“冰心道人”,系篆書陽文方印圓角章。把手根部有“真記”楷書二字款印,壺蓋內(nèi)有“壽珍”篆書陽大方印。

    圖8為仿鼓壺,也是程壽珍喜做的大壺之一。高十·一公分,口徑十公分,蓋內(nèi)印篆書陽文“壽珍”,把下楷書“真記”,壺底印篆文“冰心道人”。程壽珍的仿鼓壺大小或略有區(qū)別,但壺上三處印記大抵皆如此。

    圖7 程壽珍 漢扁壺

    圖8 程壽珍 仿鼓壺

    圖9 俞國良 紅大傳爐壺

    圖10 范大生 四方隱角竹頂壺

    好壺自有生命力,這把壺似一只大鼓,又似一尊彌勒佛,又似一個古鼎彝器。神韻遒舉,有赫然大君之象,而無憑陵愁挫之態(tài)。喻之詩詞,它是蘇東坡的“大江東去”,而不是柳永的“曉風(fēng)殘月”;是韓愈的《山石》句,而不是秦觀的女郎詩。

    程壽珍的兒子程盤根亦善制壺,師其父,然技藝遠遜,尤其是壺的形制格局上更不及其父流暢。但他常把程壽珍的印章如“冰心道人”、“七十二老人”等鈐在自己所造的壺上,冒充程壽珍的作品,鑒賞眼光高的人一眼便能分辨出來。若僅從印章定真?zhèn)?,那就大上其?dāng)了。

    程壽珍之后的制壺名手當(dāng)數(shù)俞國良和范大生。

    圖9紅大傳爐,俞國良作,高十·五公分,口徑七公分,現(xiàn)藏宜興紫砂工藝廠。

    此壺為俞國良傳世最佳作品。精選泥質(zhì)最佳之大紅泥制作,燒成火候也恰到好處,故色澤朱紅,肌理滋潤,清新光細,明朗而不俗。制造手法精巧,大體上方圓互濟肌骨亭勻,如娉婷少女,秀韻超拔。

    俞國良(一八七四至一九三九)是無錫人,作品上多鈐印“錫山俞制”當(dāng)受聘于吳德盛公司,為其最出色壺手。他的壺有一部分仿程壽珍,其掇球壺幾與程氏相埒。繼程壽珍之后,他的作品(一把六瓣梅花壺)曾獲得江蘇省產(chǎn)品展覽會的特別獎。以后,他即把此次榮譽刻成印章鈐在壺底上。

    這把紅大傳爐壺蓋下有小方印篆文“國良”二字。壺底即有二印,上一方印楷書陽文:“江蘇全省物品展覽會特等獎狀俞國良”。下一長方印楷書陽文曰:“民國念六年時六十四歲”,由此可推知俞國良生于一八七四年。

    圖10是四方隱角竹頂壺,范大生作。高十二·六公分,口徑六·七公分,現(xiàn)藏宜興紫砂工藝廠。壺紐是一竹枝帶竹葉,把、流皆是竹干形,壺身也是從竹段形變化而出。其形豐厚雄闊,猶如蘇東坡書法,可比之楊貴妃豐碩之美。此壺為范大生一生突出的代表作,其在傳統(tǒng)壺之基礎(chǔ)上加以提升,制作技巧過于前人。

    壺蓋有小方印楷文“大生”二字。范大生和俞國良同時,亦齊名,但范大生是受聘于利用公司的,同時也為吳德盛和鐵畫軒造壺。二十世紀初期至三零年代中期,正值宜興紫砂壺業(yè)蓬勃發(fā)展之際,一連串的戰(zhàn)爭給宜興紫砂業(yè)帶來了厄運。日本帝國主義的侵略,使紫砂壺業(yè)遭到了破壞,而日本帝國主義投降后,緊接著又是國共之爭。在二十世紀三零年代后期,宜興窖業(yè)即基本上算是停頓了,四零年代更無望于發(fā)展,直至五零年代初期,國共戰(zhàn)爭結(jié)束,荒廢已久的紫砂業(yè)才在中國大陸盼到了重振的機會。

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