琵琶聲音采樣在電子音樂中的運(yùn)用
——以原創(chuàng)作品《風(fēng)·雨》為例

陶樂行

一、作品概述

該音樂作品的靈感來源于自然中的風(fēng)和雨，是一部以敬畏大自然為主要概念的電子音樂作品，并重新賦予了琵琶一種新的生命力進(jìn)行音樂塑造，整部作品由五個(gè)部分組合而成，使用大眾熟識(shí)的中國傳統(tǒng)樂器琵琶的采樣音色，去生成和拓展出傳統(tǒng)樂器所不曾擁有的音高和音域或可發(fā)現(xiàn)全新的音響，用實(shí)驗(yàn)音響、數(shù)據(jù)和拓展方式，展現(xiàn)琵琶的音響特征在電子音樂中的運(yùn)用。該作品分為五個(gè)部分進(jìn)行電子音樂的創(chuàng)作，該作品較多地使用了琵琶的各種技法及線條性旋律，給人以抑揚(yáng)頓挫的感受，以琵琶采樣素材的變形作為作品的主要構(gòu)成元素來表現(xiàn)風(fēng)雨的動(dòng)、靜，渲染大自然的奇妙。從創(chuàng)作角度來看，無論從音樂的聲音選擇、組合、分類以及塑造等方面，筆者都力求使作品更加別具風(fēng)格。結(jié)合電子音樂的創(chuàng)作手段使音樂的音響效果更加豐富，同時(shí)也更加形象地刻畫出了聲音符號(hào)。通過聲音素材的不斷變形重組，使得該作品具有更加鮮明的音樂內(nèi)涵。琵琶作為中國特有的民族樂器，以其作為本作品原始聲音素材，形成了更加別具中國特色的音樂風(fēng)格。

本作品的創(chuàng)作方式初期是通過撰寫琵琶譜，對(duì)演奏者的原始聲音素材錄音，之后再讓演奏者對(duì)琵琶演奏的各種技巧進(jìn)行單獨(dú)錄制，力求給予作品更多音樂的可能性。中期對(duì)錄制好的聲音進(jìn)行篩選，根據(jù)自己的創(chuàng)作理念明晰音樂結(jié)構(gòu)的聲音線條（點(diǎn)狀線條或塊狀線條等）。電子音樂與傳統(tǒng)琵琶的結(jié)合，使其在聽覺上面讓整首作品達(dá)到一種融合。后期作品組建完成，再進(jìn)行整體的合成，包括對(duì)音量、聲像、均衡、混響等方面的調(diào)制。

二、作品中聲音材料的來源

在電子音樂中，音樂的采樣很大程度取決于作品的內(nèi)容、風(fēng)格與創(chuàng)作。所以在采樣樂器的選取上會(huì)更加慎重，作者希望呈現(xiàn)帶有中國特色風(fēng)格的電子音樂作品，是以中國傳統(tǒng)民族樂器為采樣主角。在眾多中國的民族樂器中，筆者將琵琶定位為此作品的主體樂器。琵琶，彈撥樂器首座，撥弦類弦鳴樂器。它由六個(gè)相、二十五個(gè)品構(gòu)成了音域?qū)拸V的十二平均。右手有彈、挑、夾彈、滾、雙彈、雙挑等指法，左手有揉、帶起、捺打、虛按、絞弦、泛音等技巧。使采樣音色可以在各個(gè)頻率中展現(xiàn)不同特殊的技法，有敲擊面板、擊打琴弦等，使得聲音的素材更加豐滿。筆者在處理音樂素材的時(shí)候，將電子化的音樂效果和琵琶音色的原有特點(diǎn)做了良好結(jié)合，琵琶采樣音色與電子音色相輔相成、相互輝映，形成了這部作品的特色，試圖闡明琵琶與電子音樂之間的和諧關(guān)系。

三、作品中聲音材料的重構(gòu)

傳統(tǒng)作曲中，構(gòu)成音樂的主題和材料發(fā)展的重要手段，是由一個(gè)動(dòng)機(jī)或音樂素材進(jìn)行展開的。作者在《風(fēng)·雨》這部作品中，同樣使用了大量的音樂素材，然而不同點(diǎn)在于，展開的音樂材料發(fā)生了變化，從“點(diǎn)”變成了“線”再到“面”，產(chǎn)生了由一到多這樣的聲音，是技術(shù)和音樂創(chuàng)作設(shè)計(jì)的變化，被展開的音樂素材，也就由傳統(tǒng)的音符變成了一種“音樂符號(hào)”。筆者在這部作品中，對(duì)聲音素材的橫向延伸、律動(dòng)組合、瞬間聲音的截取和重組以及聲音素材頻率段的提取和重組進(jìn)行了展開。

（一）聲音素材的橫向延伸

在作品《風(fēng)·雨》中，主要使用了GRMDelays 等效果器對(duì)聲音材料進(jìn)行了橫向延伸。GRM Delays是電子音樂創(chuàng)作中一種很有效地對(duì)聲音進(jìn)行變形的一種效果器，它把傳統(tǒng)作曲技術(shù)中的音符進(jìn)行了延伸，其主要作用是變形和拉伸音樂素材，使音符播放的時(shí)間是延遲原先的N 倍，使得時(shí)間長度變長。如對(duì)比圖1 所示。

變形素材波形圖

圖1 原聲素材波形圖

GRM Delays 更適用于短小的波形聲音。作品《風(fēng)·雨》的聲音素材源自彈撥樂器琵琶，這種采樣得來的聲音會(huì)較為清澈，經(jīng)過對(duì)聲音素材的橫向延伸，實(shí)現(xiàn)了由清澈變?yōu)猷须s、渾濁的聲音轉(zhuǎn)變，經(jīng)處理后，其音色更加的多樣化。

（二）聲音素材的律動(dòng)組合

筆者在律動(dòng)組合中對(duì)聲音素材進(jìn)行了錯(cuò)位并重新組合，使得聲音自身形成一定律動(dòng)的同時(shí)，獲得錯(cuò)位的聲音素材，這種聲音素材又是經(jīng)過變形而形成的明顯具有差異的新素材，經(jīng)過一定的組合后，以背景的音色鋪墊在底部，使得邏輯、調(diào)性等關(guān)系得到一定程度的重新解構(gòu)，并獲得新的音響上的聲音。如對(duì)比圖2所示。

原聲素材波形圖

圖2 變形素材波形圖

圖2 的原聲對(duì)比圖形出現(xiàn)在作品的1 分13 秒處開始，此原聲素材為這部分的主旋律。而此旋律的變形效果出現(xiàn)在這部作品的1 分33 秒處開始，經(jīng)過變形、錯(cuò)位，變化之后的聲音效果律動(dòng)與這一部分主旋律結(jié)合之后，形成了一種較為復(fù)雜的音響結(jié)構(gòu)。

（三）瞬間聲音的截取和重組

本作品較多地使用了由琵琶演奏得來的點(diǎn)狀聲音，在演奏過程中的聲音設(shè)計(jì)也安排了，如敲擊面板、拍打琴弦等。當(dāng)然也有長線條的聲音素材變化所截取的某一點(diǎn)具有更多可行性的瞬間聲音，加以發(fā)展。并采用了EXS24 效果器，對(duì)截取的點(diǎn)狀聲音進(jìn)行重新采樣（如音高、節(jié)奏等），賦予音樂更多的可能性。如對(duì)比圖3 所示。

原聲素材組合波形圖

圖3 變形素材組合波形圖

圖示3 所截取的聲音素材的原聲是由琵琶演奏技巧“摘”和“抹”所產(chǎn)生的聲音截取出來進(jìn)行組合，通過電子技術(shù)手段加以變化和重新塑造，再加入混響和Delay、Fusion、Shift 效果，從而變成了另一種聲音。

瞬間聲音在電子音樂作品中被經(jīng)常使用，在本作品中瞬間聲音起到過渡、增添作品色彩作用，同時(shí)它也會(huì)被充當(dāng)背景聲音素材進(jìn)行運(yùn)用，形成了一種空間感。

（四）聲音素材的頻率段提取和重組

對(duì)琵琶音色進(jìn)行錄制當(dāng)中，也有聲音波形比較復(fù)雜的素材，過程持續(xù)時(shí)間較長，起伏漸變。因此，這類聲音素材的可塑性較強(qiáng)，在創(chuàng)作過程中會(huì)截取某個(gè)頻率，進(jìn)行創(chuàng)作。頻率分布圖如圖4 所示。

圖4 頻率分布圖

圖4 所示，是對(duì)音頻進(jìn)行截取的圖示，截取了長度為“1”的音頻段進(jìn)行創(chuàng)作，使得聲音變得特別，讓同一種聲音進(jìn)行多種變化。保障了聽眾對(duì)原有作品聲音記憶的同時(shí)，又創(chuàng)造出新的聲音，給予這種新的聽覺。用此方式進(jìn)行處理之后，提取出來的聲音再進(jìn)行多樣組合，達(dá)到同一素材的多樣性，貼合作品創(chuàng)作意圖。

四、結(jié)語

電子音樂作品《風(fēng)·雨》是一部以民族音樂元素和電子音樂相結(jié)合的一種現(xiàn)代音樂作品，對(duì)于作品中的音樂表達(dá)，突出了其故事性、音樂性。創(chuàng)作這部作品的意義在于探索、表現(xiàn)電子音樂和民族音樂的更多可行性。當(dāng)然，選取原聲材料經(jīng)過多次變形的方式來表達(dá)筆者的創(chuàng)作意圖。

在創(chuàng)作此作品的過程中，采用了音色明亮、顆粒感飽滿的中國傳統(tǒng)樂曲琵琶為作品的原聲素材。使用了音樂的橫向延伸、律動(dòng)組合以及截取和重組等方式來對(duì)原聲素材進(jìn)行變形、重構(gòu)，得到了形象多樣的創(chuàng)作元素。最后在對(duì)聲音材料歸納總結(jié)的同時(shí)，想窺探原有素材非具象化的聲音在電子音樂變形后擴(kuò)大的其意象外延，這正是此作品想要追尋的藝術(shù)美學(xué)；并對(duì)這一藝術(shù)實(shí)踐的形式進(jìn)行更深一步的探索，力求為以后從事該方向研究的人員提供一些參考。