敢夢(mèng)敢當(dāng)，有夢(mèng)想才有希望

連續(xù)三天，天橋藝術(shù)中心中劇場(chǎng)成了這個(gè)京城音樂(lè)劇地標(biāo)性建筑的風(fēng)暴中心，五場(chǎng)演出幾乎每場(chǎng)都座無(wú)虛席，演出結(jié)束后掌聲喝彩聲不絕于耳，人們用難以抑制的激動(dòng)之情為臺(tái)上的演員點(diǎn)贊，為這部熱血僨張的大戲點(diǎn)贊?！拔沂莻€(gè)報(bào)童，賣(mài)報(bào)的行家，穿大街過(guò)小巷，匆匆又忙忙……”這是原創(chuàng)音樂(lè)劇《新華報(bào)童》首演的燃情現(xiàn)場(chǎng)，一群追夢(mèng)少年用激情用溫情用真情點(diǎn)燃了每一位觀眾的熱情，這個(gè)有關(guān)熱愛(ài)與成長(zhǎng)的故事強(qiáng)烈地激蕩和震撼著人們的心?！昂寐?tīng)好看感動(dòng)振奮人心”，這是眾多劇迷們看過(guò)之后的共同感受。在歷經(jīng)了一次又一次熱血沸騰的戲劇沖擊之后，謝幕環(huán)節(jié)高潮再起。演員們用一曲全中國(guó)人人都會(huì)唱的《賣(mài)報(bào)歌》向經(jīng)典致敬，向曾經(jīng)點(diǎn)燃過(guò)無(wú)數(shù)有志青年的激情歲月致敬，向?yàn)槲覀兘裉靵?lái)之不易的幸福生活奉獻(xiàn)青春、熱血乃至生命的先輩們致敬。

經(jīng)歷數(shù)月的精心打磨之后，《新華報(bào)童》終于迎來(lái)了首輪演出。令人興奮的是，所有的門(mén)票在演出前幾天就被搶購(gòu)一空。顯然，這場(chǎng)人們期待中的燃情大戲尚未登臺(tái)啟幕，已經(jīng)先期點(diǎn)燃了人們觀看的熱情。在此之前，相信很多人都看過(guò)舞臺(tái)版和電影版的《報(bào)童》，但是這個(gè)題材卻是首次被搬上音樂(lè)劇舞臺(tái)，用音樂(lè)舞蹈和戲劇來(lái)綜合講述當(dāng)年山城重慶一群報(bào)童的故事。今年是中國(guó)共產(chǎn)黨建黨100周年，這部原創(chuàng)音樂(lè)劇是由北京文化藝術(shù)基金、中共重慶市委宣傳部支持，北京甲丁文化發(fā)展有限公司、文投控股股份有限公司、重慶文化產(chǎn)業(yè)投資集團(tuán)聯(lián)合出品的獻(xiàn)禮之作。

音樂(lè)劇開(kāi)始，一段熟悉的旋律刺激了觀眾的耳朵，那是曾經(jīng)的《賣(mài)報(bào)歌》的旋律。不過(guò)，這段旋律只是過(guò)眼云煙式的閃現(xiàn)，之后立即進(jìn)入嶄新的原創(chuàng)旋律中。這是作曲家何琪用自己的方式向我們熟悉的經(jīng)典致敬。不過(guò)致敬只是情感或故事的引子，它讓我們隨著音樂(lè)穿越回大半個(gè)世紀(jì)前那個(gè)山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓的山城重慶。

《新華報(bào)童》取材于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期重慶街頭的報(bào)童生活，通過(guò)講述新華日?qǐng)?bào)社在1941年“皖南事變”前后的宣傳斗爭(zhēng)故事，展現(xiàn)了一群報(bào)童在中國(guó)共產(chǎn)黨的關(guān)懷與信念感召下，從迷茫的街頭少年成長(zhǎng)為敢于與國(guó)民黨頑固派做斗爭(zhēng)、勇于與命運(yùn)抗?fàn)幍膼?ài)國(guó)少年的過(guò)程，折射出中國(guó)共產(chǎn)黨“為中國(guó)人民謀幸福，為中華民族謀復(fù)興”的初心與使命。開(kāi)場(chǎng)的街斗引人入勝，餓肚子的少年們?yōu)榱艘粋€(gè)包子，與地痞無(wú)賴發(fā)生著爭(zhēng)執(zhí)。有的撐不住撿起扔在地上的包子，更多的人為了尊嚴(yán)寧可挨餓也不受嗟來(lái)之食。這就是那個(gè)年代的現(xiàn)實(shí)，生存是第一位的，但是如何更有意義地活著，則是少年們面臨的現(xiàn)實(shí)。與早年間的舞臺(tái)劇或者電影《報(bào)童》相比，音樂(lè)劇《新華報(bào)童》有著視覺(jué)的“年齡差”，原先兒藝?yán)锨拜厒冄莸哪莻€(gè)“報(bào)童”更符合人們對(duì)這個(gè)職業(yè)的想象，而音樂(lè)劇《新華報(bào)童》顯然是一群更能與當(dāng)代青少年心意相通的熱血少年。李煒鵬、齊齊、曹小欠兒、王哲、湛嘉麗等一群當(dāng)今音樂(lè)劇舞臺(tái)上頗具才華的青年后生堪稱本色出演，這些“90后”“00后”為主力的青年演員，將這群少年酣暢淋漓地展現(xiàn)在舞臺(tái)上，他們把一個(gè)個(gè)叫得上名字和叫不上名字的角色，扎扎實(shí)實(shí)、活色生香地立在人們眼前，可謂滿臺(tái)生輝。

《新華報(bào)童》劇情緊湊曲折緊張，極具戲劇張力，用當(dāng)今流行的一句話就是“全程無(wú)尿點(diǎn)”。年輕的編劇曹瑜展開(kāi)自己的想象，使用了“老故事新講法”的方式將這個(gè)曾經(jīng)的經(jīng)典舞臺(tái)劇生發(fā)出不一樣的情景、不一樣的故事，除了正義與邪惡的較量與角逐，她還將“陰謀、諜戰(zhàn)、愛(ài)情”這些吸引當(dāng)代觀眾的戲劇元素，完美融入這部音樂(lè)劇當(dāng)中。國(guó)民黨特務(wù)李衡哲利用了帶著妹妹來(lái)重慶討生活的少年江陽(yáng)，險(xiǎn)些誤導(dǎo)單純想讓妹妹過(guò)上好日子的江陽(yáng)破壞《新華日?qǐng)?bào)》的印刷機(jī)。內(nèi)心的良知讓江陽(yáng)迷途知返，在報(bào)社編輯喬世寧和記者卓婭兩位共產(chǎn)黨員的引領(lǐng)下，最終與賣(mài)報(bào)少年九哥、平頭、眼鏡一眾小伙伴找到了人生的信仰，成長(zhǎng)為革命的堅(jiān)強(qiáng)力量。街頭面點(diǎn)攤，情報(bào)的接頭與傳送，是那個(gè)時(shí)代地下黨的工作日常，在這部戲中則成了貫穿全劇的線索，烘托了緊張的戲劇氛圍。當(dāng)然，還有那對(duì)革命伉儷喬世寧跟卓婭，在共同的信仰天空下他們的愛(ài)情干凈而純粹，在面臨生死抉擇的關(guān)頭二人在歌聲中翩翩起舞，彌散著革命的浪漫激情，催人淚下撼動(dòng)人心。

很多作曲家喜歡在作品中凸顯帶有標(biāo)簽的個(gè)性符號(hào)，而該劇作曲何琪則表示，在《新華報(bào)童》中不需要個(gè)性張揚(yáng)，最重要的是讓觀眾聽(tīng)起來(lái)感覺(jué)好聽(tīng)、走心，“用音樂(lè)的力量放大歌詞和劇本的文學(xué)張力，讓觀眾真切地在劇場(chǎng)里感受到音樂(lè)劇這種現(xiàn)代綜合藝術(shù)的魅力”，這是何琪的音樂(lè)主張。盡管這是一部主旋律的紅色大戲，但是創(chuàng)作者并沒(méi)有“板著面孔唱贊歌”，而是鋪陳了大量的情感積淀，進(jìn)行火山爆發(fā)式的內(nèi)心抒發(fā)，同時(shí)在舞蹈與音樂(lè)的呈現(xiàn)方式上又極具時(shí)代性。最重要的是，搖滾、說(shuō)唱甚至街舞的律動(dòng)，融入這個(gè)發(fā)生在1940年代山城重慶的故事中，竟是那么的自然而然毫無(wú)違和感。出品人甲丁說(shuō)：“重慶這座城市本身就有著不屈不撓的抗?fàn)幘?，正是因?yàn)檫@種精神，才能使得這座城市在當(dāng)時(shí)日本侵略者的‘戰(zhàn)略轟炸’中，‘炸不倒，炸不垮’。重慶人性格中的火辣與倔強(qiáng)，正是這一出《新華報(bào)童》人物的特定基調(diào)?！变侁惾珓『硠?dòng)人心的搖滾風(fēng)格的音樂(lè)與演唱，與重慶人火爆的性子、賣(mài)報(bào)少年滾燙的激情和沸騰的熱血相得益彰，以至于人們看著看著不由覺(jué)得，只有搖滾才是最恰當(dāng)?shù)谋磉_(dá)。劇中，賣(mài)報(bào)少年平頭的說(shuō)唱是個(gè)亮點(diǎn)，特別是那段重慶方言的說(shuō)唱更是讓聽(tīng)得人大呼過(guò)癮?？赡苡^眾不知道，那段方言說(shuō)唱就由平頭的扮演者、說(shuō)唱歌手周子君親自創(chuàng)作的，他說(shuō)創(chuàng)作動(dòng)機(jī)就是被重慶的這種城市精神所打動(dòng)。最燃情的演唱出現(xiàn)在上半場(chǎng)結(jié)束，重慶遭受日本大轟炸之后，聚光燈下幾乎所有的演員站在臺(tái)口齊聲高唱：“重慶人，中國(guó)魂，愈炸愈強(qiáng)……”那一刻，臺(tái)上歌聲陣陣，臺(tái)下熱血沸騰。

《新華報(bào)童》在音樂(lè)上最大的“聽(tīng)點(diǎn)”就是燃情與溫情并存，與燃爆激情的搖滾與說(shuō)唱相比，有時(shí)細(xì)膩的抒情更有力量更直擊人心，比如說(shuō)那個(gè)走心的唱段《微微的爐火》?！拔⑽⒌臓t火，將夜色溫暖，聲聲的叫賣(mài)，像親人呼喚，夜歸的人啊，喝一碗粥吧，喝一口甜蜜，融化心里的寒……”溫暖抒情而又帶著一份淡淡憂傷的歌聲出自小女孩兒江雨之口，這美妙的童音像是在亂世中的一粒美好的種子，讓人們?cè)跉埧岬膩y世中依稀感受到那份絕望中的希望。當(dāng)然，還有那段喝臘八粥的橋段，幾位報(bào)童手捧著熱騰騰的臘八粥，唱著回憶著離別的親人以及因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)失去的曾經(jīng)的美好生活。殘酷的現(xiàn)實(shí)，殘暴的世道，那些美好得像花兒一樣綻放的歌聲，在如此強(qiáng)烈的反差之中更顯得動(dòng)人動(dòng)情。靜謐的夜空下，這音樂(lè)實(shí)在是太美好，在殘酷的空氣中聽(tīng)起來(lái)令人發(fā)自內(nèi)心的戰(zhàn)栗。

音樂(lè)劇是一門(mén)綜合藝術(shù)，一部?jī)?yōu)秀的音樂(lè)劇一定匯聚了一群優(yōu)秀的藝術(shù)家通力攜手打造而成。除了在臺(tái)上接受鮮花和喝彩的演員，幕后的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)更加值得尊重。如果說(shuō)《新華報(bào)童》是一部奔跑在高速路上的跑車(chē)，那么導(dǎo)演美花、編劇兼制作人曹瑜、作曲家何琪就是其中最為強(qiáng)大的發(fā)動(dòng)機(jī)，他們將文學(xué)、音樂(lè)、藝術(shù)等手段進(jìn)行恰如其分的調(diào)動(dòng)，最終讓這部戲近乎完美地呈現(xiàn)在舞臺(tái)上。而作為藝術(shù)總監(jiān)的甲丁導(dǎo)演則是幕后團(tuán)隊(duì)的核心，從創(chuàng)作之初他就與創(chuàng)作者們達(dá)成默契，他只負(fù)責(zé)把關(guān)和掌握方向，其余完全尊重主創(chuàng)的想法，給予幾位年輕藝術(shù)家極大的創(chuàng)作空間。有意思的是，最早甲丁并不看好這部戲，甚至也潑過(guò)冷水。在第一次聯(lián)排的時(shí)候，他為該劇的呈現(xiàn)僅僅打了低得可憐的20分。首演當(dāng)天，甲丁釋然了，他連著看了5場(chǎng)，他對(duì)自己曾經(jīng)折磨過(guò)的團(tuán)隊(duì)表示滿意。他說(shuō)：“每一部作品的創(chuàng)作過(guò)程都是艱難的，可能我的嚴(yán)苛更加劇了對(duì)這部劇所有主創(chuàng)的‘折磨’。但這所有，都將在得到觀眾掌聲的那一刻，得到釋?xiě)??！辈粌H僅是對(duì)主創(chuàng)對(duì)演員苛刻，甲丁對(duì)最終的演出呈現(xiàn)也有著超高的要求。相對(duì)目前國(guó)內(nèi)原創(chuàng)音樂(lè)劇的演出形式，現(xiàn)場(chǎng)樂(lè)隊(duì)與跟著錄音伴奏演唱有著質(zhì)的區(qū)別。由于成本以及樂(lè)隊(duì)水準(zhǔn)等原因，國(guó)產(chǎn)音樂(lè)劇大多采用“卡拉OK”式的演唱方式。而《新華報(bào)童》的首演，甲丁堅(jiān)持使用現(xiàn)場(chǎng)樂(lè)隊(duì)，于是人們有幸看到作曲家何琪帶著由他率領(lǐng)的那支磨合了很久的樂(lè)隊(duì)出現(xiàn)在樂(lè)池里。此外，甲丁還不計(jì)成本地使用了聲音景觀沉浸聲系統(tǒng)，讓坐在劇場(chǎng)里任何一個(gè)角落里的每一位觀眾都能得到最佳的聲音效果。據(jù)說(shuō)，這也是這套聲音系統(tǒng)首次出現(xiàn)在音樂(lè)劇的現(xiàn)場(chǎng)。

“我是個(gè)報(bào)童，賣(mài)報(bào)的行家，穿大街過(guò)小巷，匆匆又忙忙……”整個(gè)晚上，這首剛剛問(wèn)世的新《賣(mài)報(bào)歌》因?yàn)槔世噬峡?、因?yàn)閿?shù)次詠嘆，以至于觀眾看著看著已經(jīng)可以跟著一起唱起來(lái)。“啦啦啦，我是賣(mài)報(bào)的小行家，不等天明就去賣(mài)報(bào)……”在謝幕環(huán)節(jié)，在藝術(shù)總監(jiān)甲丁的建議下，劇組又放大招，與開(kāi)場(chǎng)的引子致敬經(jīng)典相呼應(yīng)，所有演員們縱情唱起這首人人熟悉的經(jīng)典《賣(mài)報(bào)歌》，瞬間點(diǎn)燃了全場(chǎng)觀眾的激昂情緒，喚起了人們記憶深處那些塵封許久的美好與純凈。音樂(lè)劇《新華報(bào)童》，無(wú)論是臺(tái)上的演員還是臺(tái)下的觀眾，每一場(chǎng)的演繹對(duì)于在場(chǎng)的每個(gè)人而言無(wú)疑都是一次火熱的洗禮。

我最早接觸這部戲是從一摞厚厚的劇本開(kāi)始，沒(méi)有樂(lè)譜只有編劇曹瑜的文字，當(dāng)時(shí)的音樂(lè)還只有幾段小樣。即便聽(tīng)了，也沒(méi)有太多的感覺(jué)。看著字里行間間或夾雜著些許山城方言的唱詞，很難想象兩三個(gè)月后呈現(xiàn)在舞臺(tái)上的《新華報(bào)童》什么樣子。首場(chǎng)演出，坐在臺(tái)下的我感受著身旁觀眾的激動(dòng)情緒，聽(tīng)著他們發(fā)自內(nèi)心的掌聲與喝彩，我感到很欣慰，為臺(tái)上付出數(shù)月辛苦的演員們，更感謝美花、曹瑜、何琪當(dāng)然還有甲丁導(dǎo)演這個(gè)強(qiáng)大幕后團(tuán)隊(duì)為京城舞臺(tái)為音樂(lè)劇市場(chǎng)奉獻(xiàn)了一部好聽(tīng)好看感人走心而又滿滿正能量的好戲。

說(shuō)到百老匯和西區(qū)動(dòng)輒一部戲駐場(chǎng)演出一演就是十年二十年，靠市場(chǎng)賺得盆滿缽滿，這才是音樂(lè)劇最完美的生存方式。音樂(lè)劇首先是娛樂(lè)產(chǎn)品，它應(yīng)當(dāng)依靠市場(chǎng)去養(yǎng)活，直到把它養(yǎng)成經(jīng)典?！缎氯A報(bào)童》的創(chuàng)作與誕生的過(guò)程離不開(kāi)北京文化藝術(shù)基金以及文投機(jī)構(gòu)的大力支持，但當(dāng)它立在舞臺(tái)上走向市場(chǎng)的時(shí)候，最終還得靠著自己的實(shí)力以及不錯(cuò)的口碑?！缎氯A報(bào)童》首輪5場(chǎng)演出，除極少部分工作票，其余門(mén)票提前四天全部售罄。而首演得到的市場(chǎng)反饋，幾乎都是一邊倒的叫好聲。對(duì)于一部音樂(lè)劇來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)好的開(kāi)始，也為走向市場(chǎng)邁出了堅(jiān)實(shí)的第一步。在作曲家何琪的心中的有一個(gè)執(zhí)念，他一直想做一部很成功的商業(yè)性劇目。他說(shuō)，通過(guò)首演他看到自己距離目標(biāo)很接近了，“我就是奔著這個(gè)目標(biāo)去的，我希望我寫(xiě)的每一個(gè)音符都值得大家付出的門(mén)票錢(qián)。我不想只花政府的錢(qián)創(chuàng)作，我想靠市場(chǎng)把那些投資賺回來(lái)?！蔽蚁?，這是藝術(shù)家的信心、良心和責(zé)任。